长篇影评
1 ) 意识的背面
《鬼妓回忆录》我应该看过三遍以上了,之前写了一篇无关痛痒的情节介绍(当时因为有些事情实在没有时间无法继续深入分析剧情了)。我感觉如果深入的再写一篇东西,会觉得对不起这部让我和我的朋友们至今还在讨论的影片,所以还是写写吧。
首先我要声明一点,其实本人是比较反感从电影里面得出什么大道理之类的结论的。但是有的时候看到的确是比较牛逼的电影所以也忍不住做这样的事情。因此我所写的和导演所想要表达的也许根本就不是一回事儿,有言在先。
印迹,是这篇电影的核心。如果我之前写的一篇文章是“表世界”的话,那么我现在首先应该做一个“里世界”的陈述(不一定准确,因为是我根据表世界中某些细节推断出来的):
美国老男人在很久之前奸杀了自己的妹妹,并且使这件事情逃脱了法律的制裁。作为一名记者他四海为家于是在日本认识了小桃,让小桃怀孕了之后并抛弃了她。随后(半年后)他再次来到日本希望将小桃接去美国过上幸福的生活,在去找小桃的途中他在船上看见了一具酷似小桃的孕妇尸体,这使得他内心罪恶的意识开始被唤醒。在他过夜的妓院中,他开始对一名妓女(不是鬼妓)讲述自己的罪孽,由于对自己内心罪恶的掩饰欲和折磨感,警察最后开枪打死了这名听他讲故事的妓女,并因此入牢。最后,他被毒死在牢中。
以上可以说基本上是我个人对于里世界的猜想。我们可以看到,在影片表现出的表世界中,是一个里世界的投射。表世界,是里世界的印迹。
从开头说起,影片最开始的时候河上的孕妇尸体是红发的,这与男子印象中的小桃特征相符合。并且结合影片最后男子怀中抱着一具死婴在牢中唱歌的情节,我们可以设想:婴儿是这个男人的罪,从开始的孕妇,到最后死婴,实际上整部电影可以被看作一个堕胎的过程,也就是罪孽如何一点点的浮出水面的过程。而这个罪孽的受体,就应该是男人与小桃。于是我推论出河上的浮尸,就是小桃。影片在一开始就交代了小桃的结局。
其次,分析鬼妓这个人物。如果我们这样来理解鬼妓的话,那么就不难理解为什么鬼妓说着奇怪的故事。鬼妓,就是男人的罪恶感的意象化,使得一个抽象的情感变成了一个真实的人。鬼妓的脸,代表着男人的丑恶与良心。这点非常关键,如果不理解这点的化,我觉得这部电影与一般的恐怖片就难以区分。接下来我将分几个方面来细说:
鬼妓的故事。我们完全可以把鬼妓的故事分为两个部分,第一部分是她是如何来到这个世界上的?第二部分是小桃是如何死的?按照我前面的分析,第一部分的故事应当就是男人罪恶感是如何产生的印迹,第二部分的故事应当就是男人心中所认为的小桃在被男人抛弃后的遭遇。如此来理解,就很明了了。我们来详细的看一看:
男人罪恶感的来源是他与自己妹妹的乱伦,并且在最后他杀死了自己的妹妹。而鬼妓故事中,鬼妓本身就是乱伦的产物,是哥哥与妹妹通奸后生下的小孩。这刚好对应了男人的罪恶感产生与乱伦的通奸,起初男人试图抹去这个罪恶感(就好像鬼妓的母亲试图杀死作为婴儿的鬼妓一样),但是他失败了。随着罪恶感一天天的加重(鬼妓也一天天的长大),男人最终忍受不了这份煎熬将他的妹妹杀死(而鬼妓忍受不了自己父亲与自己通奸也将自己父亲杀死),相信仔细看这部影片的人都会注意到鬼妓在杀死自己父亲之前有一个心里的斗争,相信同样也是男人在杀死自己妹妹的时候内心的写照。堕胎的过程,实际上就是一个消除罪恶感的过程。鬼妓出生之前的一次次的堕胎,是这个男人一次次与自己妹妹通奸的罪恶感不断被男人自己消解的过程。
我们再来看看小桃。如果鬼妓的讲述就是男人所想象的小桃的遭遇的话,第一个版本,也就是鬼妓说的第一个故事,是男人对小桃的一种美好的想象。首先小桃说自己家里面很有钱,并且自己是高贵的,男人也许无法接受鬼妓是妓女的这样一个事实,但是他努力想通过鬼妓之口将自己爱的人塑造成为一个品德高尚的女人,一个不愿意与其它妓女一样既出卖肉体又出卖灵魂的人,所以在鬼妓的第一个版本的小桃遭遇中,小桃是清高的。但是,在这个故事的最后,小桃自杀了,这使得男人的罪恶感开始加剧,因为小桃的自杀可以说和这个男人有直接联系。试想一下,如果某一个人因为你的缘故而自杀,或者是被别人杀死,哪一个会减轻你的罪恶感?于是男人在第一个故事完之后,大声的对鬼妓说:“不,这不是事实,你在骗我,我需要事实!”这句话对应的心理状态是:“不,她不是我害死的,一定有其它原因!”于是男人构想了一个小桃发现鬼妓偷戒指并嫁祸小桃,最终,通过鬼妓之手将小桃杀死的故事。于是,男人的罪恶感又一次得到了消解,他在听完这个故事后说:“你杀了小桃,对,这就是事实!”为什么对于这个版本的故事如此肯定?因为他觉得自己可以推脱掉责任了。但是他不得不面对自己,因为他意识到自己是在骗自己,小桃的死因,是因为她怀孕了。这是男人最终明白并且又最后都不敢通过鬼妓之口说出的。这样就有了最后鬼妓的变身,一方面,变异出来的小手是男人唯一的良心,小手想拿戒指,这说明男人的良心认为戒指不是小桃偷的,或者说他打一开开始就知道没有偷戒指这回事,在这个小手这里,代表的是男人面对自己内心最丑恶的一面,而想杀小桃的,也就是男人最不敢面对鬼妓本身,杀死了小桃,并自己承担了本该属于男人的罪。男人看到了鬼妓是如此的丑陋,并大喊“怪物”,其实这只是一面照妖镜,他看到的只是自己。他举起枪,第一枪打在鬼妓身上,鬼妓说“这是杀不死我的”,第二枪打中了他唯一的良心----也就是那个小手,于是,倒下的是小桃。
关于风车与隐约出现的白衣女子。风车代表着男人罪恶感的涌现,每一次风车的转动都代表着男人罪恶感涌上他的心头,包括:鬼妓开始讲故事的时候,鬼妓故事中堕胎的时候,以及小桃手中的风车。而隐约出现的白衣女子,按照我一个朋友的猜想应该是男人的妹妹,也许这不是鬼,但是的确是男人仿佛看到了他以前做的事情,所谓的“草木皆兵”吧,当你处于一个能让你回想起以前做的事情的场景中,你不自觉的会产生一些幻觉,而窗边的怪脸和若隐若现的白衣女子,其实出现的地方是在男人心里。
关于结局。男人最后是被警卫毒死的(注意警卫的台词(“等下会有有趣的事情发生”,而且请注意导演在警卫往盆子里倒水的时候给了一个特写,是干净的水,没有其它东西),在吃了警卫送的饭之后,男人发现水盆中有具死婴,而这个时候,牢房中出现了小桃,他妹妹。死婴小桃和他妹妹,有什么共同点?都死了,可以说最后这里,男人死去了。但他没有解脱,而是在一间牢房中,伴随自己的罪恶----自己杀死的人,包括小桃腹中的胎儿----永永远远的留在这个地狱中。
我们永远害怕并不敢正视的罪恶,存在于我们意识的背面。只有在我们最终无力去杀死它的时候,它就会以鬼妓这样的形象来对我们讲述关于我们自己的真相,尽管,藏在意识背后的这个真相,往往是残酷与无情的。
2 ) 人人都是恶魔
incident 人人都是恶魔
人最恐怖的是面对不可知的强大敌人,譬如独身行驶在黑漆漆的公路上,遭遇不可知的变态恶人——这么构造一部电影未免流于表层,顶多在面对白花花泛着血泡的四分五裂肢体前,心惊肉跳一阵;或者在钻头接触眼球血水横飞的霎那,侧脸掩目。
那么,什么才是我们最害怕的?
昔日温柔,转眼狰狞;昔日恋人,转眼恶魔;一切来得太快,躲闪不及——当Ellen从一段短暂的温柔梦中醒来,毫不犹豫将皮带扣紧在施暴的丈夫喉咙上,一切恩情尽成灰,被噬者变成噬人者。所谓爱情,竟是十字架上冰冷的尸骨。
掀开光洁的皮肤一层层,那里面,都驻扎着一个恶魔。人人都是恶魔。受虐与施暴,不过一念之间。
INCIDENT故事分两条线。一条在荒野里,与恶人惊心的肉搏和追逐。一条在脑海中,对往事,对男人Bruce的追忆里。
Ellen一个人驾车在茫茫夜色里。公路看起来比夜色更漫长。7公里,无信号无加油站无人区。突如其来的撞车事故,令她遭遇了正在寻找猎物的恶魔——我们不知道他的名字,只看见白漆漆的脸,闪闪的钢牙。黑暗的逐戮中,Ellen不断闪过从前的画面——相遇,约会,嬉戏,求婚,厮守——丈夫Bruce是一个野外生存爱好者。用Bruce的逃生方法,她摆脱恶人的攻击,屡屡得手,然而最后还是被捉住,丢进黑暗的扔满尸骨的木屋,即将成为新的祭品。每个祭品都要首先被钻去眼球,最后钉上十字架,晾在森林巨大的月光下。Ellen目睹了整个过程,肝胆俱裂。最后的战斗里,她获得无限勇气,并用丈夫教导的智慧杀死了恶魔。筋疲力尽的回到车上,Ellen打开车盖——Bruce正在里面,惊目圆睁,仿佛还不相信这一切。是的,她早已杀死了他。现在,Ellen冷静的将Bruce眼球剐去,他成为森林月光下的最新的祭品。
与其说这是反映人性邪恶的电影,不如说是对爱情的挽歌。
如同片头片尾那首哀伤的曲子:
你用尽了时间,我用完了理由。每次转身,你已经走了。但是,今晚我不告诉任何人。
3 ) 母兽之恋
男主人公找到马戏团班主,要他买走jennifer的时候,硕大的circus横亘在眼前,预示着所有被jennifer寄生的男人的命运。circus,circle,循环致死。
我不是男人,但我可以揣测男人们为jennifer发狂的因由,绝非她的身材与无休止的性欲。她是一只兽,当她匍匐在你脚边发出呼噜噜的声音时,她是一只令人怜爱的小兽;当她凶猛呲开利齿,啃噬鲜肉——甚至包括人肉时,她就是一只猛兽;而当她在男人身上无休止索取,喉间爆发出闷吼声时,她则是一只发情的雌兽。也许在每个男人最原始的欲念里,这样一只雌兽的诱惑是无法抗拒且致命的——驯服她,或者在与她做爱的时候激发出自己的深埋的兽性——就像男主人公最开始对待他的妻子那样。
这样的理由才能解释为何jennifer吃掉了他的猫,吃掉了邻居小女孩,他依然无法抛下她的原因。
在某些理论里,性欲等同兽性。千年来文明一次又一次稀释打磨掉我们身上的兽性,但总会残余那么一点,深深埋在内心深处,等待某个契机,如同兽一样撕开理性的面具,喷薄而出。
4 ) 在忍受中崩溃
恐怖大师第二季早已出完,我还不紧不慢的看到第六集。前面五集精是精彩,却总感觉少了第一季给我的惊喜,当看完第六集《PELTS》(皮毛)时,我再一次被“恐怖大师”这个招牌所折服。当“导演:达里奥·阿杰图;代表作:阴风阵阵”这几个字出现在短片片头时,我知道我有点坐不住了。毕竟恐怖大师第一季最吓我,最使我心寒的第4集《Jenifer》,也是这个导演拍的,而《阴风阵阵》(《Suspiria》)这部电影,在各大恐怖片排行榜上也是名列前茅的。一个导演的两部片子都能让我有种心寒的感觉,这是头一位,不得不让我佩服。
观看恐怖片,有几大场景是会使我心里发麻的,一是医院,二是精神不健全的人,三是自残,四是对眼睛鼻子的摧残。此四处场景在恐怖片中的出现,总会撩拨我那不甚坚强的神经,让人心底发麻。而此短片,竟然有着后面三种让我心底发麻的因素,而且表达得还挺“细致”的,不得不让我有点坐立不安。观看的恐怖片,血浆片也不在少数,但能给我心灵留下阴影的可说是少之又少,并不是自己对恐怖片有多大的免疫能力,而是能撩拨我神经的恐怖片比较少罢了。说是比较少,并不是没有。像《力王》,只因对里面那个削鼻子镜头印象深刻,我至今还没做好充份准备去看第二遍,而《八仙饭店之人肉叉烧包》里面黄秋生咬手筋自尽那个场面也是我很难忍的。真的很奇怪自己,可以对《群尸玩过界》、《下水道人鱼》、《困惑的浪漫》等更重口味电影若无其事,却对以上的电影或情节有点不能忍受,大概是每个人的神经对恐怖和难忍的区分有所不同罢了。
“恐怖大师”这个创意是我近年来看过的最好的电视创意了,也多亏了这个创意,让我可以欣赏到如此风格不一,却部部精良的大师级恐怖片,更重要的是,可以让我欣赏到一个个好故事。而每集都是一个好故事,这才是真正吸引我的原因。本集也是一个好故事,虽然有些地方交待不清,但这样更好,因为本是根据短篇小说改编,凡事交待的太清楚,反而有点俗了。关于涉及动物皮草这一血腥暴力的职业,我是不太清楚的,但曾经看过《南方周末》对藏羚羊的报道,可可西里那满地被剥皮的藏羚羊,是给我很大的视觉和心理冲击的。此片讲的也是与这一职业相关的故事,一个关于被剥皮的浣雄向人类展开报复的故事,一个关于报应轮回展现人性的贪婪与欲望的故事。如果说《Jenifer》的故事还没有展现导演的残忍性,那么此片可以说完全展现了导演残忍的一面。导演对于戏中几场“自杀”场景的刻划实在是直白得让人难以直视,特别是工厂女工和老板的那两场“自虐”戏,镜头不加掩饰,过程漫长得让人难以忍受:工厂女工用针线,一针一线的把自己嘴巴、鼻子、眼皮给缝起来;老板用刀在自己身上刻出一件‘背心’的形状,然后再硬生生的把这件人皮背心给扯出来……无论是哪一个步骤,都让我头皮发麻,坐立不安。发觉本片和导演上一季的《Jenifer》有很大的共通点,都是讲述关于被欲望所控制的故事,剧中的人都有一种莫名的狂热,如果说《Jenifer》的狂热还有迹可寻,那么此片人物的狂热和不受控制就完全无迹可寻,事发之前没有点征兆,然后莫名其妙就把自己给干了,有点鬼上身的感觉。倒是很喜欢贯彻全片的凄美的曲调了,《Jenifer》中也有类似的曲调,让片子弥漫在一片伤感之中。
5 ) 以完美结束的恐怖
就像不是所有的恐怖片大师都喜欢用阴森的氛围和血淋淋的画面来表现自己的恐怖美学一样,当恐怖片的内容和创意都步入瓶颈之后,还是有很多人愿意从一个另类的角度来诠释传统意义上的恐怖。
Sick Girl是恐怖大师系列中喜剧味道最浓的作品,表面上看,还是关于入侵人体和异化,但是实质上却是用恐怖的形式来表达女性主义和打倒男权社会的中心思想。
故事里的两个女主角看起来都是有一些交流障碍,不知道如何去表达自己的爱,但是这种人格缺陷却在普通的日常生活中是如此的正常,没有任何人关心她们,甚至没有任何人注意到这样的问题,充分证明了“当一个人的缺陷在一个缺陷的世界中就会变得完美”的命题。
然后,当虫子入侵到两个人的身体之后,世界上逐渐变得美好起来,不再有唠唠叨叨歧视别人的邻居,没有成天神经兮兮一无用处的男助手,两个人之间的爱再加上一点宽容和体谅,即使是人怪混合体,也可以从此健康的成长起来。
一个怪物,结果却酝酿了一段美好的姻缘,于是恐怖也可以以一种完美的形式结束。
6 ) 三池崇史,不服不行
片子不长,幸亏不长,可能是因为这是个系列片的缘故,不然观众肯定要崩溃,集体崩溃。据说当年那部《不可撤销》在嘎那放到强奸那段戏引起半数观众起立退场抗议,我想这个片子在上刑的那段完全可以让全场起立退场抗议。
老美说决定拍一集特殊的,较比恐怖的,说“我们为什么不找拍《Audition》(《切肤之爱》)的人来拍呢……”唉,真tmd狠。
恐怖片可以分成心理上的和生理上的,前者是靠搞心理暗示,比如贞子什么的,后者是人对于在遭遇暴力、血腥时本能的生理上的抵触和恐惧,是一种对由此带来的感同身受的痛苦的躲避,属于看见血淋淋就恶心的条件反射式的生理现象。《Audition》(《切肤之爱》)就是后者,三池大人的另一部《鬼来电》倒是算前者。
想象力惊人。倒不是说情节,这种片子讨论情节没什么意义,带来的完全是镜头的美感和刺激,我几次下意识的开始扭头,无法忍受屏幕上的画面和声音。
开篇就是人脸五官变形,残疾,器官不整(注意,不是整齐的整,是完整的整),……用钢针一根根插进指甲,插进上下牙床,用镜头缓慢的展示细节和过程,配上鲜活立体的钻肉、撕裂、惨呼的声音,同时让丰富颜色和人体搭配,把变态到极致变成一种强烈的窒息的美感,不论是画面还是感觉,极具张力。这是三池大人的功力,也是东边岛上那伙子人的一个集中反映。
后面还有带着脐带的婴儿像垃圾一样的一个个一次次地倒进溪水里;从下体像拔萝卜一样拔出婴儿;脑袋上面长出一个手,手心带着一只眼睛和三颗牙的嘴……
如果请一个人来描绘一下地狱的样子,我想三池崇史大人一定是首选。
用肠子放电影绝对是影史上值得记载的一朵奇葩。
和战栗黑洞的主题类似,只不过换了个行业和故事罢了。把肠子掏出来当胶片放的想法还是挺邪乎的
鼻子眼睛嘴巴单看都不惊艳,不过凑在一起倒还说得过去。。。
除非这些个破事儿都是美国佬自说自话的,否则我实在没办法接受日本人通篇讲英文......妈的我真希望自己看的是阉割版!
看三池崇史,不就是为这份既觉得迷人,又压不住的不适感嘛!特别喜欢开头“月夜行舟”的部分。片子像是"《倩女幽魂》+《花魁》"的三池崇史remix version :D
看完这2季基本看美国恐怖片就无敌了
只用看一集,然后就可以删掉了
别把三池崇史看的那么简单,重重揭开的线索很有可看性,和《切肤之爱》一样这还是一个男人的臆想,鬼伎及其家人是男人心中邪念化出的形象,小桃是和男人妹妹一样天真的好女孩,鬼叙述那条线索上的父女乱伦暗示男人曾强暴过自己的妹妹并堕掉了婴儿。以后别用简单的变态来形容这个奇才导演了行吗。推荐-
非常喜欢这个系列片头的音乐和慢慢滴血那段,一集一个大师的作品,个人风格不同针对的应该也是不同恐怖受众人群,喜欢尝试多元化的话可以看看。(掏肠、挖眼、流脓、扯皮场景比较多,小色情,且血浆浓度颇高,观影前请注意自己的承受能力)
OMG...原来有57分钟的洁版..
★★★★ 血浆电影我免疫,恶心电影有点抗拒,这电影却催残了我心理。看后的那几天老想里面的情节,看时不觉得恐怖,想起时却恐怖,真服了三池崇史
说真的 我不知道该给几颗星····完美的造型···但是我是晚饭时间看的··可见我那顿饭的·······心情
第一季,我喜欢以下四集:第1集 山路事故、第6集 回家、第9集 重生记、第13集 鬼伎回忆录。。第二季:第2集 家、第6集 毛皮、第13集 恶梦巡航。最后,突然感觉国外恐怖片都有点神精病,都是心理变态。
本来想下载艺妓回忆录的,结果,一字之差,我嘞个去!!
三池崇史作品,原为美剧《恐怖大师》第一季的最后一集,不过太超群绝伦了,关于堕胎、乱伦和对宗教的隐喻也导致其在美国被禁止上映......摄影很美,满溢畸形诡谲之美~ 叙事方式契同《罗生门》,结尾半开放式,属于较难懂的那类烧脑电影。(8.0/10)
很早以前看的洁版,老柯给我的时候说是恐怖片。怎么说呢,没什么好,也没什么记忆。但那种阴森的感觉一直在,觉得三池崇史的东西原创性很不错啊,加分加分。
从脑门上撕裂一条血淋淋的口子再伸出一双鬼手,不如从脑子后面抓出一把脑花cult。。。重口味啊!!!!
63分钟,气氛满满!你不能说什么人物纠葛,故事张力,这就是闪一个影子逗你,编一个故事骗你,玩你没商量,真相真相,老外就傻问真相然后开枪,性格太不饱满,那个歪脸妓女设定得太棒了,看到就能感到有分裂的可能哦,虐待小桃的画面真心刺激感官啊,57能洁成什么样呢。
2010.5.27-2011.02.27.
有短篇小说的质感,奇怪的是2012年我才发现这个剧...虽然有几集不怎么样,但是大部分我都怀着相当好奇心情看到结尾。