量子
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剧情介绍
邓小龙（许冠英 饰）从小就为人正直、乐于助人，他的志愿就是长大了能当一名除暴安良的好警察。无奈天意弄人，他因身材矮小，而且天生色盲，于是被警局拒之了门外，他只好去保安公司当了一名护卫员。保安主管周世昌（许冠文 饰）是一名老油条，为人尖酸刻薄、贪生怕死。下属阿Sam（许冠杰 饰）一早就看他不顺眼，只是有冤无处申。 这次，公司的太子王平凡从国外留学回来，假扮保安混进了公司考察情况。不久阿Sam和小龙就因工作出色而获得提拔，而周世昌却被剥夺了主管之位降职任用，还有几个月就可以退休享受的他会为了退休金忍下这口恶气还是会另有所谋？如何炸毁一条管道ICU病房平鹰坟 下大周小冰人 第二季四十九天的食谱比佛利山超级警探3教授2018乔的宫殿星海恩怨情天首尔夜女郎外科医生奉达熙爱之火压岁钱飞虎爱情小狗牵第一季自然之力六叠间的钢琴家零号舞台第一季燃烧2013率直的男人触不到的恋人2000猛鬼追魂：审判常在你左右粤语版鹰眼活罪无期关于遇见爱玛的这件事 第一季美国金梦第一季勇者斗恶龙：达伊的大冒险中国刑警之九月风暴里基·莱普与夜鹰孽恋狂情欲望都市2（2010）盘丝洞1967非婚家族盛夏阳光男孩天籁美声：底特律青少年合唱团麻辣教师(1998)鬼停格之阴灵入侵我的青春路过你的锦年侠探简不知为了你恋爱换乘火星世代致青春：原来你还在这里真情年代小子万岁
长篇影评
1 ) 建在深渊上的游乐场
还是喜剧，但实在是太令人失落了...许氏草根喜剧的草根之处就在于它尝试无限地去逼近我们的生活，它的喜剧之处则在于人物如同身处一个巨大的游乐场之中无休止地进行往复运动：但这种静止在电影中段硬生生地被自黑暗中闯入的难民打破了。它从属于我们的快乐的幻梦之中撕开一个巨大的血淋淋的口子，而且它从未离开，随着时间越来越大越来越大，无论人们假装用什么样的方式去填补。
...许氏草根喜剧的草根之处就在于它尝试无限地去逼近我们的生活 ——与此相比卓别林、基顿都离我们太远了，他们的身边似乎没有人存在（没有社会存在），或是他们与我们的世界之间有一道无形的墙把我们隔开；
...它的喜剧之处则在于人物如同身处一个巨大的游乐场之中无休止地进行往复运动 ——就像所有的physical comedy一样，例如雅克塔蒂和他的城市游乐场。时间的概念在其中似乎并不存在：有事件在其中被完成了——但我们仍然可以期望主角们像钟表一样沿着轨道继续前行。
...所以许氏兄弟的电影，应当是属于我们的无休止的美梦。半斤八两就是如此。所以我也正抱着这样相同的期待来观看我的第二部许冠文电影。但它打碎了我的期待。
...这种静止被自黑暗中闯入的难民打破了... 我原以为难民只是另一份笑料的来源，一个包袱——它确实是，但却并非如我们想象那样可以"用完即弃"，它像一个幽灵，不是正出现，就是潜藏在此后所有的影像时间里，它是所有最终的和最大的灾难的来源：从藏难民到偷五万块钱到劫匪当内应，事态不仅在升级，而且还在向着不可挽回的方向移动。
...它从我们的梦中撕开一个巨大的口子，而且它从未离开...
电影的结尾，假得就像一场美梦—— ——我们会想，从70年开始就胆小、狡诈的许冠文，真的有可能为了这短短不到数月的相处时间，就把他几乎是一生存下来的积蓄交给别人吗？ 但问题是它同样真实，而且真实得让人心疼： 因为我们要记住的，不仅仅是“香港是一条小船”，还有“十五年不就五万块咯”，以及“五万块现在又能买些什么呢？”
我们要记住那伤口一直还在。因为未来的伤口不曾消失—— 四个难民被救走了，但那些被踢进水里的难民还在。在这艘船到来的之前和之后，千千万万的难民还在。河还在，船还在，香港还在。 而现在的伤口也并未不再疼痛—— ——交给蛇头的五万块钱也还在。只是它从一个银行里的一个小钱箱里的一小捆钞票，变成了一个人工作的十五个年头。而这变化之所以产生的原因，却是"五万块又能买些什么呢？"
而这五万块钱究竟能买些什么呢？ 在最后的最后，我们看着许冠英带着新娘在众目睽睽之下驱车撞上了赌马二人组——影片似乎回到了它游乐场式逻辑的正轨，但我们很难不暗自怀疑：无证肇事，可能还有经济赔偿，真的不会有事吗？ 因为我们还记得在这个电影里，偷走五万块钱是会被发现并要被带走的。对公司造成的损失，老板也是会让有责任的员工承担的。 也许五万块钱真的只能买到一场婚礼，以及一个人的自由，直到婚礼后五分钟他撞车结束。对于未来我们又能有什么保证？
在危险的边缘游走——我只能这样去评判这个结尾，正如同这部电影一样。它确实像一个游乐场，但只在我们所能观测到的这一层——它的下面没有保护网。不经意间它向我们展露出了其下的深渊。我们被许冠文带着走过了钢丝，却永远无法忘记向下的那一瞥。 我带着做一场好梦的心情前来，许冠文却像我展示了，这个梦是多么逼真，又多么易碎。
p.s.
*影片开始的时候，我们与老板的儿子站在一起，站在许冠文的对立面上；当他手中的枪炸膛的时候，我们的心情与他一样不解且不服气。但为何到了影片结尾的时候，他却又完完全全地站在我们的对立面上了？
*导演是如何在观众的心中种下恐惧的种子？——通过延迟惩罚。因为惩罚在喜剧里是一种校正，闯祸——惩罚是一套完整的逻辑，只有降下惩罚事件才得以完结。而惩罚的缺失只会使观众惊疑且紧张：“天呐！好险啊！真的没事吗？下次可千万别再这样了...”反复的缺失只会累积成更大的惩罚，或是对这种更大惩罚的预期与恐惧。当这种恐惧积攒到了一定的程度，超越了观众对电影中事件安全性的期待，电影就再也不可能被校正了——因为我们发现自己正在观看的并非全然安全的马戏，我们知道表演者是真的有过生命危险。 恐惧不是仅仅包含于已经发生的事物之中，它还潜藏于所有未曾实现的危险里，我们发现自己已经无法回头了。
2 ) 关注现实中小人物的电影
本来我是很喜欢看电影的人，可是有时候找到一部电影又看不下去，总觉得现在中国内地拍的很多电影都是让人看下去了，喜剧电影多是为了搞笑而搞笑，实在是很难让人引起共鸣。
这部电影，是许氏兄弟在上世纪八十年代初拍的电影，当时的香港正处于经济发展的快速发展期，会有各种的问题出来，而这也和现在的内地是一样的，同样的让人感慨，影片中许氏三兄弟扮演的是三个在一家安保公司的安保员，出于社会的底层，有很多的无奈，小人物中没钱娶媳妇，商场为了吸引顾客，用假小偷这招，很能当时香港的社会状况，同时我联想到现在的内地，经济快速发展，而各种制度又不健全，人们都是满脑子想着怎么赚钱，而人又是多么缺钱，各种社会现状百出。
之前每次回家过年都没有感觉，这次却是感觉到人们想赚钱的欲望是有多么的强烈，同学间、亲戚朋友间谈论的都是关于工作、钱的问题，从大家的眼睛中可以看到无数的欲望，都是关于钱的，而让我感受到的是，现在经济发展速度慢下来了，家乡中有很多无所事事的人，为了寻找乐子，各种问题的都有，乱象丛生，而尤其过年的时候能体现出来。
好像跑偏了，还是讲电影，或许内地需要更多接地气，能引起大家共鸣的电影，相反，为什么徐峥、黄渤的几部电影近几年能取得如此高的票房，发现他们的电影也是集中在表现小人物上，小人物的艰辛与无奈，乐趣与积极向上，观众能从其中找到自己的影子，毕竟我们现在很多的人生活水平还远达不到很多高大上的电影所描述的水平上，我们需要工作后释放自己，而不是在电影中找不痛快的，所以我想，将来会有更多的像反映这种小人物的喜剧电影，接地气，引起共鸣，同时能引人思考，从现在很多三四线城市中的影院越来越多，就可以看到，内地人的口味已经在变了，撑起票房的将会使众多的工作下班后普通的上班族，而我们需要有自己的电影，让我们开怀大笑的小人物电影，我们从中可以体味人生百态。
3 ) 很生活，很摩登。
因为看这部电影也是出于意外。原本打算把香港电影从新浪潮的许鞍华徐克一部一部看过来。谁知道无意翻到这部许氏兄弟的喜剧片，着实让我很惊讶。
客观的说，现在的港片喜剧和这部片相比，简直弱爆了。
虽然说是喜剧，里面救偷渡客的桥段还是很让人感动。我想当时香港的社会问题也该是很敏感的吧。
另外，保安和小偷不时的对话：大家都是混饭吃，我出去了。让人觉得可笑的同时还有几分同情。现实中的我们又何尝不是如此，老百姓里面，真的有那么多的雷锋，雷峰塔早就被虚伪的高尚撑倒了。
喜欢里面许氏兄弟演的人物，平民老百姓的小心酸，平民老百姓的小心眼，平民老百姓的小虚伪，平民老百姓的小善良。。。。。
大团圆的结尾让人看了也是十分欣慰，小人物那种纯朴的高尚让人很感动。
这是一部源于生活的电影，但是很摩登。
4 ) 笑话原创地电影
大陆的年青影迷对于香港的喜剧电影代表人物，印象最深的应该是周星驰。殊不知在他之前，香港喜剧电影的代表人物是许氏三兄弟，其中许冠文是中心人物。
和后期的星爷一样，许冠文的电影也是主要以自己为导演、编剧、主演为一身，而电影也主要聚焦在小市民身上。
三人在电影中也有些脸谱化了，许冠文一般为小领导、小老板，虽然经常喜欢捉弄人，好色，但却有一颗善良的心，关键时刻经常出手相助。
许冠杰则带点偶像包袱，电影中精明能干，有时还会耍帅。
许冠英受限于自己的样貌，电影中经常扮演受气包，被人欺负！
这部电影仍然再走以上的电影套路，不过电影中的情节仍然好笑，其中不少情节都被改成了笑话。
5 ) 许冠文荣获影帝之作
这部电影上映的当年，香港金像奖第一届颁奖典礼也正在进行，评委们毫不犹豫，就把最佳男主角的这项至高无上的殊荣，颁给了这位当时受全香港人民爱戴、港人们的快乐源泉，喜剧界的泰斗兼天王巨星许冠文
许家一共有四兄弟和一个妹妹许朱迪，除了老二许冠武在这部电影里担任幕后执行导演以外，其他三兄弟都在荧幕里亮了相，这部电影在1981上映时，打破了成龙去年的《师弟出马》刚刚创下的香港电影票房记录，尤其是大哥许冠文，还获得了第一届香港电影金像奖影帝，后来他还提名了好多次，不过都被那百花齐绽的80年代的其他巨星压过了风头，于是，继《摩登保镖》之后，许冠文就再也没获得过影帝了
6 ) 存在
今天,只是想放松一下缓解明天的考试,重新看了一遍"摩登保镖",看后却那么多想说,香港,80年代很多大陆人想方设法冒着性命都想去,陈可辛的"甜蜜蜜"中说那时候大陆人在香港人为了不让人笑话出门都说自己喜欢谭咏麟,可是他们当中没人说邓丽君.90年代香港经历亚洲金融危机,97回归等一些对香港人心中很重要的事情,很多人的财富都在金融危机中洗劫一空,王家卫的"阿飞正传"里有一个很大的命题,那就是香港人身份危机,中国在接管香港之前,香港一直是英国的殖民地,100多年殖民统治让香港成为了一个四不像,就比如在许冠文的这部电影中,婚礼是西式而葬礼是中国的,游船上的化妆舞会是西式的而那些权贵的服饰是中国的,在这些文化的激烈碰撞下,香港在回归后应该何去何从
前不久,我看了候孝贤的"悲惨城市",1945年8月15日,日本无条件投降,台湾在被日本统治50年后,重回祖国回报,由国民党政府接管,当时台湾知识青年也出现了迷惘,谁都不想分离祖国,谁都想重回祖国回报,但是却遭到大陆人的无情打压,说他们被奴化,说他们不爱国,但是台湾被分割出去也是无奈的选择.
彭浩翔的"伊莎贝拉"又将命题放在澳门上,澳门99年回归,故事中澳门希望回归时候一干二净没有一点污渍,所以警局的贪污,走私全部被官小的背了黑锅可以说也是无奈,这种无奈却要存在多久
而如今大陆改革开放后,经济腾飞招商引资,城市化进程加快,中国出现多个经济特区,却因为历史太沉重就像无法卸去的包袱丢在那里,又有什么办法了?香港就是一个小船,人多了,小船承受不了就要沉了,而中国也是这样,我是大学生,即将融入中国几千万的待业大军中,政府不能照顾每一个人,而我们也只能头破血流,在高官权贵面前演出一幕幕闹剧
哎..................
刚开始感觉不够味，但是渐入佳境，到最后一分钟，知道为什么这样一部喜剧片可以拿到第一届金像影帝，它好的地方在于敦厚世俗的人情，喜剧片里有这个是很难得的，不论是护卫员看到偷渡入港的人将之遣返之后的感叹。“其实他们也很惨”“香港就像一条小船，负担太重，多几个人就沉了。”或又是警卫同小偷互相的寒暄，“大家都是出来混口饭吃”。没有伟大高尚的英雄，小心思小笑料小市民小世俗，啊就这样吧。
许氏鬼马喜剧的巅峰之作，很多细节非常见心思，许冠文在市井喜剧里找寻社会现实问题的思考，关于陆港关系虽然只是简单带过，但仍然值得深思，不过电影故事完整度稍显薄弱，仍然止步于段子式的瓶贴，不过以当年的创作水准来说，创意是非常难得的
【无敌老港片】【你只不过是个小伙计而已，这么拼命干嘛】【香港就像一条小船，人太多就沉了】没有大张旗鼓地搞笑，却仍让人忍不住笑出来，也看的出许氏兄弟的努力，表现出小人物的辛酸，天天把“芹菜炒鱿鱼”挂在嘴边。许氏兄弟好像特别喜欢把抽水马桶吸、烹饪节目、驾驶事和物等物尽其用。
80年代许冠杰挺帅的，只要不和王祖贤演对手戏（除了张国荣，所有男人包括周润发，和王祖贤演对手戏看起来都像猥琐男，我也不知道为什么），90年代以后老了，看起来凶相。但是最可爱的永远是许冠英！！我爱许冠英！！！！！
豆瓣这个创作人员介绍不够全面，太突出了许冠文。这个拼盘小品拍得很像电影。
经典重温，才发现好明显一个穿帮镜头
世间险恶多，摩登保镖唔易做！许氏三兄弟联袂，又是一出“许氏”炖出的辛酸市井味港式喜剧，其实我喜欢这种喜剧多过周星驰的“无厘头”喜剧。保安公司培训实践花样百出：捉贼、开车、救火、跳伞、自卫、护送钞票、看守灵堂、宴会安保。许冠英一如既往地可爱笨拙至极！上世纪80年代专属配乐不赖，纸门影子戏惊艳，生日歌密码趣怪，爱情戏突兀导致结尾强硬过度。
小人物喜剧的巅峰。即是喜剧也是悲剧，因为无论是过去还是现在，我们很难有周世昌这样的理想人物来搭救自己。
这部电影是许冠文以往风格的延续，但它集之前许氏幽默之大成，无疑是许氏三杰最精彩的一部。
最经典的应该是许冠文用马桶吸盘爬墙的桥段了，想象力爆棚。许冠文、许冠杰企图偷袭劫匪那段也是脑洞大开，他俩各种给自己加戏，殊不知里面的人把他们的一举一动看得清清楚楚。许冠文被电的一幕印象也很深刻，许冠文演被电的样子演得太像了。还有打石膏喝酒、守尸体无疑碰到蜡烛……从头到尾都是亮点。
许氏兄弟是港版的雅克塔蒂，他们笑料包袱后都有根深蒂固的情怀，塔蒂身上带着老派中产阶层LOGO，许氏则是底层老港人做派，对外来者他们明显比现代人要包容的多，待外事即圆滑可笑，又疏于感情宣漏，使人伤感。‘唉，这样就15年喽’旋即‘你们看什么？肩膀上有阶级吗’哈，还有什么比嬉笑怒骂更促人惆怅
许冠英带着王宝强般的喜感，许冠杰又帅又搞笑，至于许冠文，大大的镜框后面那张，猥琐兮兮的小眼睛，让人一见着就被带入了他那些小人物的快乐与感动。不停歇的荒诞与胡闹，让人笑得下巴疼。通过这首部华语贺岁电影，许氏三兄弟给了在过年时候走进影院的观众们一个满意的答复。
还是喜剧，但实在是太令人失落了...许氏草根喜剧的草根之处就在于它尝试无限地去逼近我们的生活，它的喜剧之处则在于人物如同身处一个巨大的游乐场之中无休止地进行往复运动：但这种静止在电影中段硬生生地被自黑暗中闯入的难民打破了。它从属于我们的快乐的幻梦之中撕开一个巨大的血淋淋的口子，而且它从未离开，随着时间越来越大越来越大，无论人们假装用什么样的方式去填补。
【嘉禾】许式喜剧经典之作，三兄弟从制作到表演都配合得真是赞！那时港产喜剧最难能可贵的是认真和用心：编剧和桥段（玄关做戏那段笑喷，结尾基本回放了整部的笑点）在今天看来都不过时，包袱密集，整片都能令人时不时发笑，丝毫不冷场，台词还糅杂了许式喜剧一贯的人情味儿和现实感。（执行导演许冠武
8.0/10 分。2018.01.27，第一次看。1981年香港年度票房冠军，有几个地方好搞笑，比如几个人坐椅子上练习开车那段。。。没有胡子的冯淬帆好难看。。。可怜的许冠英，一辈子没结婚，唯一在电影里结婚的就是本片了。。。
除了一贯缺席的许冠武，这是3兄弟最后一次在许冠文导演的作品中集结了。虽说是标准的喜剧，但这种模式真可谓影响日后千万部港片，许冠文此时已经很成熟，他知道观众想看什么，因而也尽力去斟酌他的笑料。印象最深的就是他双臂打着石膏，和维护大陆偷渡客的许冠英一同进餐那里；以及末尾和许冠杰一起扮演大队人马抓贼那里，堪称是全片最精彩的段落。当然，很多细节也很不错，国语版那句“香港就像条小船”也比原版比喻成“水抱（游泳圈）”诗意很多，不过论社会民生的角度，原版还是略带苦涩吧。而幕后方面也恭喜许冠文因此片获得影帝，不是说名不符实，但这个还真要多得最初金像奖不成熟的评审机制；当然许冠英也值得庆贺，这次的戏份终于能持平两个极具光环的兄弟了。可能现在看来太多情节已显老套，但在30年前，我想没有人能忘记这部片子带来的欢乐吧
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将《半斤八两》的那套模式套入安全保卫行当，兄弟三人的性格特征也是换汤不换药，但是更注重人物刻画，场面设计的处理也精致化许多（如日本纸门的影子戏）。尤其加入了更多的人情味。
感覺像是一個一個情景喜劇的片段拼湊在了一起。
许氏最高作了吧，各种流畅，各种搞笑，各种灵光闪现。