上海电影节第三场打卡。导演见面会加持一颗星,其实就只能给三星而已。之前听说该片在十一区反响不错,一直充满期待等着来看生田斗真,谁知道被瑛太惊艳了,不愧是导演说的演了好几个版本的人物感觉让导演自己选。
先说主题,深刻沉重并且有争议,选这样的题材势必风险极高,稍微把握不好就翻船,就算把握得不错也会毁誉参半,现在看下来确实如此。探讨的是十一区素来关注的人性,尤其是边缘人群的人性。有欺凌事件的随波逐流者,有少年时穷凶极恶的杀人魔,有失足的少年,也有误入歧途的少女,有一大群看不到未来的人。他们或多或少都背负着罪恶,全篇都在探讨,这些有罪之人的生活。看着片子里的讲述就和我们现实中的思考一样:我们都知道这些人可能过得很惨,但是我们就一定要原谅他们并祝他们幸福吗?我想到前不久的江歌案,答案是:无法原谅。见面会上导演被问到这个问题时回答:背负罪恶的人也可以有自己的人生,只是,他们不应该也不能忘记自己犯下的错。
这样说起来的话,电影其实还可以做得更深刻,最后甚至不用来什么自我救赎,大可以继续让欺凌者心怀愧疚,继续让杀人魔自残不息,让失足的人永远在泥沼中,让一事无成的人继续当他的废物。我并不想看青柳的出走,益田的呐喊,母女的抱头痛哭,出租车司机儿子的重新做人。我的脑海里始终回荡着出租车司机对儿子说的那句话:这个家因为你犯的罪分崩离析,你有什么资格组建自己的家庭?
不,我知道每个人都有权利获得幸福,但前提是不要剥削别人获得幸福的权利。杀人者亲手毁灭了别人的幸福,他凭什么能获得幸福?在人们背负的罪恶中,有些可以被放下,而有些,永远也不能。
回到我最不满意的地方,几条线的叙事结合得有点不太好,好几条线串联比较生硬,衔接得流畅自然一点的是:少管所女老师家庭线,青柳的线,前女优的线。出租车司机和原记者的两条线其实可以想法贯穿,比如记者当初参与了对出租车司机夫妇不负责任报道之类的。
今天看的三场,三个男人都在脱衣服,我真是满足。
影片的线好多…但是感觉每条线的深度都不够。而且每条线里的人的罪从轻到重程度不一。通过赎罪被原谅继而重新好好生活的资格不应该一概而论得出同样的结论。看过《脑男》里即使有悔改表象但是被放出来之后继续虐童的少年犯,看过《素媛》里在监狱里经过测试仍有犯罪意识而且2020年即将出狱引起社会恐慌的变态,我比较倾向于人性没那么容易从阴暗仇恨畸形扭曲而且在犯罪中获得快感,改变成仁慈善良自控能力强到违背自己的欲望和本能。罪犯不是年纪小不懂事而犯小错误的小朋友,不是大人的口头教育或者打骂一下就知道害怕而好好认错反省的。戒烟戒酒戒赌戒毒戒黄片戒犯罪道理大家都懂但是没有一条是下了决心就轻松做到的。人性有很多弱点,在没有任何监督管控的自由的情况下睡懒觉不刷碗闯红灯随地丢烟头吐痰说脏话之类,或者心情不好跟人意见不合起冲突吵架骂人甚至动手,连心理正常受良好教育有健康幸福家庭的人都未必有能力有觉悟把自己的性格和生活习惯和世界观里有不完善的地方说改就改,完美的控制自己的情绪和行为,更何况是曾多次犯罪的罪犯,谁能保证不会有哪些导火索一触即发。虽然大部分人心都向往美好愿意相信美好,但是有些美好的设定实在是不太现实。所以我承认对像影片中铃木那种多次杀人后重新回归社会的人存在偏见。
看完斗针和瑛太的《友罪》,这电影和之前东出昌大演的日剧《恶党》是同一个导演濑濑敬久,改编的也是同一个作者药丸岳的小说,这个作者很喜欢写少年犯相关的故事。友罪也是少年犯的故事。
和《恶党》一样,都是关于犯罪之后能不能得到原谅这样的题材。
瑛太饰演长大后的少年犯青柳,笨拙但是善良,看起来是一个自闭到让人心疼的男人。斗真饰演的前记者益田,在不知情的情况下,和他逐渐亲近,两人成为朋友。
然而实际上青柳是十多年前一起连环杀人案的凶手,报道中被称为少年A,是一个杀死小学生之后还在旁边自慰的变态杀人犯,犯案时他才14岁。
这里面的少年A青柳的原型,应该是“神户儿童连续杀人案”(也被称为酒鬼蔷薇圣斗事件)里面的14岁少年A。杀害3人,重伤3人。并且分尸,侮辱尸体,饮血,寄送信件挑衅。案件发生后,引起轩然大波。
少年A的照片以及真名“东慎一郎”先后被网友和媒体爆料出来。
1997年10月少年A进入少年感化院。和副主治医师关系亲密,将其视为母亲看待。
2004年3月已经成年的少年A被释放出来,进入社会。
仅仅七年时间。
2015年少年A出版自传《绝歌神户连续儿童伤害事件》,讲述案件,消费死者。并且没有得到受害者家属的许可。因为出书事件,和关系良好的副主任医师决裂。
2016年《周刊文春》追踪过少年A的生活现状,居住在东京都内的公寓,独自生活,和家里断绝关系。出本的书籍销量达到25万本,海外也有出版。少年A赚取大笔版税,还有脑子不清醒的迷妹仰慕者追捧。真面目至今无人知晓。
瑛太饰演的剧中的少年A,就是这种少年犯。这种人可以被原谅吗。
导演透过另外一个车祸肇事者妻子的口问出问题:犯过罪的人,就不能够得到幸福吗?周围的人也必须用“这人不会幸福”这样的眼光去看待那个人吗?就不能坐在一起欢笑吗?
肇事者的父亲这样回答:不能。
电影的主题倒是非常清楚明了,一个人毁掉别人的人生,那么他自己的人生甚至家人的人生也会被摧毁。
东野圭吾的《信》也是强调了这一主题。《信》里面直接把凶手的家属受到惩罚,也是凶手受到惩罚的一部分,这样的内容给表达出来。
《恶党》也差不多是这种主题,只不过恶党里多出一些救赎的内容。
斗真饰演的益田,则是校园暴力阴影下的幸存者。校园暴力中对好友置之不理,甚至最后加入欺凌,导致好友自杀。生活在这样的阴影里,让益田的人生脱离轨道。
看完整部剧,我觉得这个人物有点多余,尽管斗真演得声嘶力竭,说实话对这人没有什么共感,挺讨厌的。竟然在好友母亲快要死的时候,说出自己也欺负过他,这种人是脑子坏掉了吗。
这部电影的评分并不高,观看体验不如电视剧的《恶党》。原因可能是里面的人物铺设过多,但所有人的联系都太过散乱,没有能够全部链接起来。故事讲述得不够圆融。
少年A的身份揭露,也没有让人意外的感觉。对于细枝末节,其他人物的探索,和主要人物之间,没有太大关系,或者说关系不大。
不知道是原著就这样,还是因为是拍得电影,只有两小时,没法全部交代清楚。
顺便说一下,忍成修吾再次饰演人渣,逼迫女友拍A`V,被分手后,还把片子发给女友的家属同事等身边的人,跟踪狂,找人轮暴女友,这样一个超级渣男。感觉每次在剧里看到他就会开始想象,这家伙这次会渣成什么样。
女友是夏帆饰演。夏帆真的不考虑去整个牙吗,脸都快变成老太太了,剧里瑛太同事还夸奖她超级可爱,作为观众看得好尴尬。
人犯下的罪是否不能贖, 終生不離?
工廠幹活單調乏味, 穿上白色制服員工是默默工作, 生產配件的無名小卒。
辭掉需要撰寫能力尚可, 觸覺敏銳記者的益田純一為了逃避中學的罪, 亦是從事該職要不惜一切挖調查對象隱藏社會不可告人瘡疤觸發了自身秘密的痛, 他毅然不幹, 擇了只需按照步驟, 日復一日, 不需碰到人性醜惡的枯燥工作, 工場是他撤離少年同學大樹下割腕命喪的遺憾, 以及記錄他人不堪往事發行賣紙的揭秘。
他於工場認識了身懷隱密的鈴木秀人, 秀人宛如行屍走肉, 他沒有結識同事, 我行我素, 同僚純一因為於宿舍同住同事好奇這個寡言男子不情不願跟隨他們擅自搜索秀人物品, 純一掀起了素描簿, 察覺秀人物件描繪能力出眾, 一張上身赤裸的婦女畫像讓純一凝神注目, 女子眼觀遠方, 神態若定, 若不是信任執筆人, 她不會除掉上衣任由畫家下筆, 當然, 紙張現出的中年女子繪圖與秀人年齡的差距難免惹人想到秀人有戀母癖, 由此看來, 一個奉獻身體供秀人描畫女人帶出他不是封閉的 , 而是他願意聆聽別人關心言語, 敞開心扉, 以他的高超繪畫技巧把關懷他的人描於繪本, 留為記念。
畫像女人是任職少年羈留所輔導員, 少年秀人當年有什麼魅力可以讓導師解除衣帶? 電影這裡留的白廣闊, 縱使電影有輔導員同秀一的會面片段, 言語不多的秀人僅以眼神流露欣喜, 難以說服觀眾他們的深厚感情。
輔導員的未屆成年女兒找母親要她簽署打掉胎兒同意書, 母親拒絕, 母親身為輔導員, 可以教導犯罪青年, 女兒卻是未婚兼是未成年懷上生母要女兒生下胎兒, 女兒堅決打掉的難堪; 比較白髮老計程車司機要贖兒子無駕駛執照令三個家庭失去子女的罪, 他帶上果品逐一叩門謝罪 , 一生肩付, 這時父親知曉兒子將為人父, 他質問終生不能贖清罪孽兒子到底怎麼了? 即將誕下的孫子是嘲諷兒子一時放任教三個家庭的子散, 兒子將來怎樣面對小兒? 是隱瞞還是相告? 不論如何家族要受終生的苦, 父親相信犯了罪儘管法律制裁, 良心還是過不去, 終身贖罪, 媳婦勸告犯罪的人不能幸福生活嗎?
[不能!]
老父不要家族世代帶罪, 沾污家族聲望的血就由白髮長者終結就是。
不請自來生命是輔導員女兒不要, 母親卻是難以啟齒若是留下不知怎樣面對的大眾責罵, 打掉就是背叛以愛感動教育少年犯的職責; 兒子愛人合法懷孕老父不能背負家庭的罪迎接孫子, 兩個家庭對尚未生產胎兒的態度, 取決於不孝兒女呈一時之快, 不理後果自私, 子債父償、母親愕然的處境。
各自負罪的純一、秀人, 他們日常相安無事, 直至旁人的推波助瀾, 他們靜不下來, 看不過眼, 棒子、石頭象徵的暴力只是發洩於物品, 甚至殘害己身, 他們還是克制的, 流淌的血壓下了他們以血還血的狂躁, 內疚的人明白不能一錯再錯, 他們要以身體受皮肉創傷, 為的是稍為感受被害人的痛, 社會未能接納背負罪惡的人, 數下狂吼、涼水溼透背門的克服殺意, 要大眾赦免人的罪甚難, 獨自的肉身獻祭, 惜在自省、悔改。
Patrick Chan寫於2019年3月10日
电影里面出现了好多草地和麦田的镜头,那一望无际的充满生机的绿和其中孤独的人,让人不能不联想到岩井俊二的电影《关于莉莉周的一切》。充满力量、残酷而不自知、勇于反叛而常常无路可走的青春。不过这部电影不止步于青春。 电影一共交错了三条线。
第一条线的主角是瑛太饰演的铃木,沉默寡言,不合群,警惕感很高。铃木真实的姓为青柳,在少年时候残忍地杀害过两个儿童,进过少年感化院,是媒体大众口中臭名昭著的少年犯A。影片也通过益田的调查告诉观众青柳也曾经是个有着天真笑颜的孩子,母亲过早离世,青春期难以理解和消解的性冲动让他用杀戮和自残的方式来予以释放。其实我不是很能理解这个逻辑,只能简单转换成一种病。他在少年感化院得到女警察白石的帮助,尔后又得到重新进入社会的机会。他更改姓名、变换生活的场所,来逃离昨日的自己。
化名为“铃木”的青柳从不对他人使用暴力,无论受到什么攻击都承受着从不还手,甚至用自我攻击的方式吓走了要挟美纪子的流氓。有那么一部分,他在求死。也看到他虽不合群但不失友善。当他那并不友善的室友醉倒在玄关前吐了一地时,他默默却坚定地清理污秽物并扶室友回房休息。他也能保持恰当的距离帮助、陪伴、安慰美代子。对于益田他更是报以了非常大的信任,卡拉OK里的笑容,公园里饮酒对谈,甚至在遭到背叛时也宽容地谅解了。在这个名为铃木的人身上,丝毫看不到少年青柳的残忍和危险。
夏帆饰演的美代子怯懦而苦涩,她在年少时被人利用进入情色电影行业,之后想逃离退出,却遭受到家人朋友收到色情碟片的伤害及胁迫,不得不背井离乡到处躲藏。在不知道铃木过往之前,美代子很喜欢这个沉默可靠的人,遭受到强奸的她哭着拉住铃木的手说别离开我。但在得知铃木即少年犯A之后,说着对不起,自己转身离开了。
站在铃木的角度,当然会觉得可惜。本以为两个孤独的被世界嫌弃的人会彼此支撑,给彼此温暖。但回到现实,觉得美代子的选择才是对的,人很难原谅那么残忍的罪行信任那么残忍过的人,即便事已远人已变。
时间能把血淋淋的伤口变成印迹,但印迹永存。铃木逃不过往事的纠缠,一旦一个人犯下罪,就得永远背负着。 第二条线的主角是生田斗真饰演的益田,他是一个与上司冲突从杂志社辞职的前记者,柔弱但富有同情心。益田受困于少年时候的一段心事,噩梦连连。中学时候,他有一个好朋友被霸凌,作为好朋友的他因为惧怕被牵连而在最后关头袖手旁观甚至推波助澜了,最后这个同学自杀离世。多年来,他一直深深自责。他去探望同学的父母,不明背后真相的同学母亲一直对他表示感谢,说谢谢他一直支持自己的儿子。他难以坦白。最后,在同学母亲弥留之际,他试图坦白,但被同学母亲拒绝了,也是,真相对一个深爱着儿子的母亲来说太过残忍。
在得知铃木的真实身份前,他看到了铃木的忍耐和善意,也看到了铃木笨拙的喜悦。在铃木追问他我死了你会悲伤吗之时,他思索良久得出了肯定的回答,因为这个肯定回答,铃木把益田当成了可靠的朋友。在得知铃木即为少年犯A时,为了更了解铃木,他去搜集信息,因此而拼凑起来的拼图却不足以让人谅解铃木。
两人在公园喝酒谈话,益田不满铃木的坦白,觉得铃木沉浸在自己的痛苦中,忽视了那些受害者和他们的家属。但一个人究竟怎样才能赎罪呢?还是说,有些罪,永无可恕。 第三线是出租车司机内山,他是加害者的家属。内山的儿子无证驾驶导致三个孩子去世,作为加害者的父亲,多年来他一直向受害人家属赔罪,希望能够赎罪得到谅解。但受害者家属无法谅解,只希望忘记掉这个悲剧。惨剧发生后,为了让精神奔溃的妻子得到喘息的机会,内山与妻子离婚。他虽然一直在帮儿子赎罪,却拒绝同儿子联络。在得知儿子要结婚生子时,他甚至跑去跟儿子说,你让那么多家庭破碎,你没有权利组建家庭。
内山的弟弟指责内山不顾儿子,在家人需要帮助的时候疏远他。在瑛太参演的另一部剧《尽管如此 也要活下去》里,也有类似的父亲。父亲背负着儿子的担子,某一方面却不是在分担这个担子,而是加重它。
儿子最后打电话给内山说,爸爸,对不起,我们互相忘记吧。我来自己背负自己的罪孽,我来赎自己的罪。你忘记掉我,去过你的生活吧。
内山有那么一下子的释然。 三个人里,青柳是直接的凶手,益田算是沉默的帮凶,内山则是自己和加害者眼中的罪人。青柳和益田的线是互相交织的,内山的线则同另两条线的交织少而弱。导演还在这其中插入了白石女儿的故事以及在感化院被霸凌的问题少年。这种松散的以主题作连接点的讲述方式让故事变得有些混乱而零碎。
一个人为什么会犯罪,他能得到别人的原谅吗?他还能得到内心的平静吗?作为他亲近的人,我们是应该谴责疏远他还是靠近支持他?益田希望铃木活下去。美代子一个人拎着行李远走。故事讲了很多,答案还是不大明了,而现实又比电影复杂更多倍。
SIFF,天山剧院厅~ 看有人说这部电影是给犯错的人洗白,我觉得完全说不上。说到底导演也只是叙述了那些童年犯过错的孩子之后人生的喜怒哀乐,该不该原谅,能不能原谅完全是另外一码事。 与其说原谅与否,不如说理解与否。白发老司机无法释怀,他在为儿子的错误不停赎罪,感化教师的女儿不理解母亲为这些“废物”耗费心力又是为何。至于导演,其实他也没完全表达对这件事的态度。
整部电影整体基调其实挺沉重的,会有一些难以理解难以释怀。但我觉得更多留下的是思考。无论是校园霸凌,对幼儿心灵的关心的思考,还是对失足少年教化后他们如何面对自己的人生的思考。这些都是我们经常忽视,但又很重要的点。
导演通过这部电影达到了一种反思,让我们去“聆听最轻的声音”某种意义上来,这是这部电影最成功的地方。
还有一星扣在,电影有很多条支线,或许就是支线过多的缘故,使得电影显得有些冗长和繁杂。尽管不同支线或多或少的有着一些作用,但衔接得不够顺畅。
非常平庸。仅有的惊喜可能是瑛太的表演。(见面会上监督表示瑛太试镜争取角色的时候换了好几种演法问监督你喜欢哪种(@_@;) 几条罪人的线交叉得并不好,佐藤浩市那条最为鸡肋,番茄演戏日常用力过猛,拍摄手法和叙事方式都没什么新意,旬报满分怕是瞎了。
罪,是赎不了的。命,是偿不了的。因为没有可逆的罪,也没有可逆的命。只有负着罪,带着命,活着,等死。
有种直接把剧情梗概拍成电影的感觉,没有一个环节值得称赞。
失望,老题材还这么拖沓,头爆炸。siff2018。
不觉得在洗白,甚至看完后都不是同情里面的每个角色,哪怕在少年A被一次次剥夺停留脚步的权利时感到了人们的片面和武断。“犯了错的人就不能获得幸福了吗?”“不能。”可无论如何都想活下去的心不该被剥夺。斗斗这次完全不在状态,几场哭戏被瑛太最后一幕完全碾压。不过最大问题还是导演,几条线交织得毫无意义,片子显得特别平庸。
如果犯错的人决定改过,想过普通的生活,周围人一味漠视,是否宣告了这一群体的死刑,本片通过几组有联系而相仿的这种对峙抛出问题,又通过益田多年前间接害死朋友的例子推证漠视等同逼人于绝路,朋友之间,父子母女之间,既已坦白,又哪里不能获得原谅。
和去年的「愚行录」同样的问题,设定很好,但发展出太多的议题,还都是老生常谈的,且蜻蜓点水。庞杂视角和一大堆“负罪/救赎”互文,尴尬不尴尬,全场的哄笑已经证明。主支线没有轻重缓急,节奏失准,宛如配上画面的广播剧,缺乏电影意识的调和。就算瑛太的演技特别抓人,也撑不住濑濑四处乱崩。
唱过的一首龙珠,却召唤不到人间喜乐;断掉的两根手指,曾推我感受地狱悲苦。五芒之星的罪状是谋杀,更是亵渎;葬礼游戏的恶业是冷漠,更是狠毒。忍受一份丧失感,在顽石重击中享受快感;背负两分负疚感,在慰问家属时佯获救赎。犯过罪的人还能得到幸福吗,不要问家毁的吾之父亲,去问人亡的他之生母。
瑛太演得真好。
这部片最大问题出现在它的宣传,其实根本是三条线组成的电影,彼此之间关联性并不强,如果拍成三线并重至少不会造成混淆,但偏偏成为3/5跟2个1/5第份量,就变成观众走进戏院前的期待有差异,事实上是三个少年犯成长之后的故事,编导重心不平衡造成影片失衡。成为了最大的谬误。
夏帆已经残成这样了吗…最后还是给了一丝希望,没有绝望到底。以少年A事件为灵感创作的作品,我觉得比东野老师那些自作聪明又矫情的推理小说所探讨的社会伦理难题深刻多了。片中每个人都背负着沉重的过去,怀着赎罪的心情于尘世间苟延残喘。而这种复杂的情绪,又根植于日本人深入骨髓的耻感文化。
这是一个给杀人犯洗白的电影。告诉你无缘无故杀了几个孩子的杀人犯是怎么交朋友,怎么改头换面谈恋爱,怎么开始新生活。而他的家人如何为他赎罪,过着四处道歉的日子。
《龙珠》主题曲的笑容,匹萨旁的素描,被重复背叛的理想,为了丢失的母爱而成为凶手,不被允许和无法原谅的幸福……好惨,各种惨,一堆惨人,无解的惨
太压力也太纠结的一部电影,倒是非常日本,纠结的话题也都很日本。关于犯过错(罪)的人是否有继续享受幸福的权利,以及他们的亲人是否有这个权利,由此衍生……
说洗白不至于,本质上还是独属于日影的思考方式,走的比声之形更远更极端一些东西,故事还是“人类思考,累死自己”的日式绝望:有的人因为内疚一辈子行尸走肉,其他人站在道德高地,一句话给人定性,至于霸凌者呢?过得依然滋润吧。
关于洗白,这部电影是讲如果你发现你的朋友是少年A你会怎么想怎么看待他。恋人也好,朋友也好,家人也好,当你越来越喜欢一个人的时候,突然发现他的过去,你会如何对待这个事情,电影只是带给大家一个思考而已。看的次数越多越能理解那种痛苦。
好过预期,可以用Clamp阿姨的一句话来总结:“这个世界的确有不可原谅的罪,但是没有不能被爱的人”,导演其实并没有完全偏向一边,而是探讨罪与罚的命题,剥夺过他人生命之人如果经历法律审判依然活下来了,带着内心负罪感(这是重点)的人能否重新被他人接受,值不值得拥有普通人的日常和幸福
不觉得是洗白,只是在讲年幼的时候杀了人的人,会过着怎样的一生…可以普通的工作交朋友谈恋爱,可是工作是分分钟掉手指头的危险工作,朋友也是童年犯过错的朋友,恋人是知道你杀人就逃避不理的前av女优…感慨的点是,哪怕当事人每天自残,只看到一个视频就说他“普通的活着呢”…人真的未免太武断了
一直在崩,所有涉及到的元素全被拆解成无用的螺丝钉,不能组合在一起,就都是赤裸裸的被搁置。演员也全线乏力,并没有将感情更深入的投入文本,只是在展现和解释自己的戏份,导演也没有能提供出更优质的层次展示。
胜在演员合适和主题直白 不过我说你们这些当演员的 能不能去演点不那么虐心的 尤其镜头最多的两男一女