阿娜伊斯爱情

女作家跟阿娜伊斯讲的是，她的欲望不等同于爱情，但那是和爱情同等值得尊重和感到奇迹的事物，是一种真实的幻觉，是存在于日常生活时空中的神迹。想着这也许是夏日恋情结束的最好方式，顺带意识到电影也快结束了。然而少女追身而起，捧起对方的手腕渴求熟悉的气味，简简单单一句“我不同意”，所有的理智都土崩瓦解，她们拥吻在缓缓关闭的电梯门里，消失在视野中……

Anais是现代年轻女性的典型代表，再具体一点，是西方第三波女权运动后的产物，随着metoo运动的政治影响向电影蔓延，《Les Amours d'Anaïs 2021》正是这种电影的延伸，但明显不同于以往以控诉和抗争为主题的女权主义电影，在这部电影中，呈现的是一种后女权主义的女性状态。

Anais年轻、漂亮、有活力，最关键的是她超脱了传统道德的束缚，她是自主的、积极的（但又是矛盾的，后面再说），似乎在她身上，女性受到的那些困扰，Anais早就已经超越了。电影开始，这个女孩就首先超越了女性主义中的阿喀琉斯之踵的诅咒——阶级问题，她是那么大大咧咧地解构了阶级问题，她如此自信的忽视了收房租女人的“剥削”，她说自己不是“贼”，并且质问她房东生活的“合法性”；她超越了阶级，也超越了权力关系，在她和导师的戏中，我们可以看见她并没有因为面包问题而对导师有所顾忌，甚至是有些太无视她的导师了；她大大方方和前男友保持着关系，但又和不同男人约会，性对她而言根本不是问题了，甚至堕胎在她这里也是完全自主的，她决定了才最后通知她前男友；她不但超越了性，更是超越了两性，同性之恋其实并不构成电影的一个母题，他对男性的失望并不是她被“掰弯”了的原因，她接近女作家Emilie的动机是复杂的，也是典型的现代人的特质，好奇、身份又或者一种无所顾忌的探索，在Anais面前，她并不纠结她是否是异性恋还是同性恋的，吸引她不也不纯然是肉欲，她需要的是17世纪诸神还没有der Fall的激情，对Anais而言，作家Emilie的成熟和对写作的激情这才是她所没有的，也是她亟需的。

Anais几乎超越了女性，呈现出一种后女权主义的甚至后人类气息，因此，她的矛盾并不体现在她作为一个女性的身份特质，还在于她作为一个现代人/后现代人的困境。她撒谎，撒谎成性，对男友，对导师，对爱人，对家人，道德并不是一个问题，因为作为最高的价值已然崩塌，正如她的母亲所说“没有什么是永恒的”；电影中关于她的镜头语言，她的动作，她做什么都急吼吼，不停地小跑着，既是雀跃，又是一种现代人的特点——忙碌却不知道为何忙碌，她失去了最高的目标，一切都是虚无，她用她的青春和一切都有着梦想的未来去掩盖这个存在的迫切问题；她用忙碌替换逃避，她逃避爱情的责任，只有享乐；她逃避学业的责任，因为那并不重要，不是她的“志业”；现代人不需要友谊，所以她并没有朋友的困扰，只有她的房客的烦恼；她逃避家庭，她发现她母亲的病情进展后，首先是逃跑；她母亲的医生告诉她，她母亲化疗会很难受，“你需要在这里”，她答应了，然后转头就是去和情人幽会；她也不是不自责，她给母亲写信，指责她的母亲的病是因为没有真正的爱所导致，然后她把信揉掉了，她又有何资格指责她的母亲呢？她在深夜里痛哭，她无法直面自己的存在。

Anais正如《当尼采哭泣》里面那个29岁一切都充满了希望的布雷尔教授，她冉冉上升，整个世界都在为她展开，她所过之处，皆是酒神盛筵的残席，所有人都爱她，因为她的年轻貌美，因为她健康的肤色，匀称的身体，因为她的自信，她就是酒神的化身。所以当她带着这样的期盼，以为重要找到了爱，找到了激情的时候，在电影的最后，作家Emilie的一盆冷水将她燃烧起来的激情浇灭了。Emilie不同于Anais，她早在18岁的时候就找到了自己的志业，按韦伯的说法，志业和信仰一样，都需要有纵身一跃的激情，而信仰恰恰是现代人所欠缺的。这种突如其来的爱情在经历过风风雨雨的Emilie看来，难得但并不必要，美好但终将熄灭，说到底，它不是存在的目的，而只是点缀。

在我看来，如果在Emilie说完这番话之后离开，而电影结束在Anais错愕地呆在酒吧里就更好了。电影的结尾有点过于法式的小浪漫，导演耍了小聪明，要给这个残酷的结局一点光，这种象征意义——用爱克服了幽闭恐惧症——恰恰削弱了电影的所表达的深刻主题：爱情是一种虚幻的面具。但同时，这个结局也是真实可信的，因为Anais正如大多数现代人一样，不会因为一番话就顿悟了，“恢复感情的复杂性”是导演Charline Bourgeois-Tacquet承认要在这部电影里做的一件很重要的事。她做到了。

这部电影是导演Charline Bourgeois-Tacquet的一种生活镜像，她作为西方典型的高知又貌美多才的女性，具有某种特权，可以更加真实地反应她自身的困境，而这部以女权主义为母题的电影恰恰超越了女权主义，它更加面向的是现代人的关于欲望，关于激情，关于最高价值，关于存在的迫切问题。现在，导演提出了问题。

安娜伊斯，冒失、莽撞、话痨、自我、任性、随心所欲、肆意妄为，没有责任感，这是我在看本影片艾米莉出场前40min对安娜伊斯的印象，几乎都是负面的。

直到艾米莉出场之后，安娜伊斯，热烈、鲜活、漂亮、勇敢、执着，这些美好的形容词又逐渐出现在我脑中。倒不是说爱一个人会令一个人改变吧，而是她美好的那面会更多得展现出来。

安娜伊斯对艾米莉的迷恋其实基本上是完全基于自己的想象的，就如同艾米莉在最后想和安娜伊斯断绝关系时说的那样。这样的迷恋太不现实，极易破碎和不了了之。但ending时，安娜伊斯一句“我不同意“，我还是被打动了，没错啊，这才是安娜伊斯啊，对于想要的一切必然是会奋力勇敢争取的。安娜伊斯在爱里像一团巨大的海绵一样把艾米莉托在其中，包裹她，令她不断沉迷。

喜欢庄园里安娜伊斯红裙和艾米莉蓝裙共舞的那段，两个人相互吸引，很美好。还有海滩上两人的调情，非常热烈，和后来两人分隔后的书信往来，非常浪漫。

但是，影片对于两人之间感情的刻画在篇幅上还是占得少了一些，基本上全篇就是安娜伊斯，最后40min才点了“之爱“，对于抱着想看甜甜恋爱的目的来看的观众来说，稍感失望了。

阿娜伊斯什么也没有，如果站在世俗的角度看她的话，她欠房租、堕胎、做情人、对关心母亲感到怯懦、论文没写、欺骗导师

简直就是集缺点为一身的人

但她却又，勇敢、鲜活，太大胆了，真的太大胆了。像是艾米丽说过的那句，“我在你这个年纪的时候，我做不到像你这样的。”

此时反观阿娜伊斯，她身上的“缺点”，其实就只是年轻的人身上的一些事情嘛，下意识地批判这些行为，其实也是自己不想经历这些事情、太麻烦了

但，阿娜伊斯，她就有勇气，她可以抛下一切去追求，那模模糊糊的，讲不清楚是爱情还是仰慕的东西。

（对于学生来说，“学习”真的几乎是一切了，反正对于我而言，没有做好课程，真的会让我挫败得不行，我是可以为学业抛下其他的人）

所以，她成功了。

我真的很喜欢艾米丽，强大知性又温柔，平和成熟又包容，她可太知道他那个地中海老公跟这样年轻又漂亮的阿娜伊斯之间的事情了，但她没有去伤害阿娜伊斯，或者说，她是站在“观察者”的角度去看这件事的，她很冷静、镇定。

但，成熟者有时的坚定，很容易就被年下的横冲直撞溃散。

她也在那个夏天，陷入了名叫阿娜伊斯的爱情中。

搞浪漫，还是法（四声）国啊🥹

看到有人拿这部跟《世界上最糟糕的人》做对比，《世…》讲的是在发展开放到一定程度后的北欧社会，30+的女性如何做选择，与自己的迷茫和孤独相处。《阿…》也是讲女性挣脱束缚，但充满了法国电影的浪漫主义色彩，Anais一直在找寻生活中的激情，她说她无法接受和不喜欢的人睡一张床，她说当喜欢的人出现，她的眼里就只有这个人而看不到其他人，喜欢一个人不应该想随时见到他吗？ 当她在女作家这里找到这样的激情后，又会因为想起得了癌症的妈妈而为自己自私的欲望感到痛苦自责。但她终究是自由的Anais，不想被生活蹂躏成悲伤的人，所以当女作家以长辈的口吻劝告她不要抱有幻想，告诉她这一切都不是爱而是错觉的时候，她会说出那句让我们吃惊的“我不同意”， Anais用实际行动证明了只有她理解了“幸福与外界无关”，也只有她真正做到了女作家所说的“轻装上阵”。

首先，影评是为纪念第一次与朋友一起组织的线下观影活动，感谢yugan老师的选片，我打算每次放映活动之后都来简单说两句哈哈。

与其说是阿娜伊斯爱情，片中更多表现了阿娜伊斯这位年轻女性的成长。爱情在片中是一个连接起阿娜伊斯在不同时间段与不同的人交往的工具，或者说是切入她生活剖面的点。

影片的内容并不难理解，总的来说就是一个自信而热烈的女孩阿娜伊斯，从乡村独自来到巴黎生活。她租了一间满足自己生活幻想的公寓——这几乎让她破产。她的生活祸不单行：论文进度堪忧，母亲的癌症时隔七年再度复发，意外怀孕等等。但她几乎从来没有担心过任何问题，依然跟着自己的身体，跑到哪里就到哪里去做什么。阿娜伊斯的爱情并不在乎道德，只关乎自己的伦理，做让自己开心和快乐的事，打破禁忌也无所畏惧。她爱人的方式很像顾城《分别的海》中的这一句：

“我想/到空旷的海上/只要说：爱你/鱼群就会跟着我/游向陆地”

《阿娜伊斯爱情》中的爱情可以分为三段：

第一段是交往与自己年纪相仿的男友，她我行我素，一直在奔跑，被男友说成是推土机，怀孕七周决定堕胎的事甚至也只是通知了对方。

第二段是一位年长她许多、足够做她父亲的男人丹尼尔。对方的甜言蜜语让她以为自己是对方时隔十二年的心动对象，但当对方拒绝让她进入自己的生活，居然提出在自己儿子的房间与阿娜伊斯发生关系。在之后误会阿娜伊斯对自己的女友艾米丽告密，他甚至以十分小气的方式来报复女孩。在这段关系里，阿娜伊斯用了两次cliche来形容老男人——一次是他想要坐拥两个女人的资产阶级陈词滥调，还有一次是丹尼尔对她和艾米丽关系误解的老思想。

第三位是第二段感情中对感情不忠男人的女友艾米丽。阿娜伊斯对于艾米丽的印象最初来源于丹尼尔家中女人的化妆台和充满成熟韵味的衣服。一如最终艾米丽对这段关系的定义，最开始阿娜伊斯对于艾米丽的情感是憧憬和向往。她会在路上看到艾米丽就立刻拦下与她攀谈，也可以为了追随艾米丽的研讨会放下自己需要帮论文导师完成的工作。在这段感情中的艾米丽具有年长者面对年幼者的耐心，也因年龄和阅历的原因不得不比阿娜伊斯更被动。在进退两难中，阿娜伊斯的义无反顾从让她享受到让她开始如坐针毡。

看似被动的人掌握着这段关系。她可以在沙滩用一句“说些什么”来开启她们之间的关系，也可以用阿娜伊斯还年轻、应当将注意力集中在爱情之外的事情这一理由来表达自己的考虑和对于结束这段关系的想法。因为在她看来，阿娜伊斯是只顾伦理快乐的无头苍蝇，而接下来的关系会让双方不再单纯地享受，而是带来如她所言的、生活中的不幸。于是艾米丽推定阿娜伊斯无法承担这样的关系，她于是选择了结束。

而阿娜伊斯从起身随她出门，到抓住艾米丽的手腕并亲吻啃咬，说“我不同意”，则是对于自己自由身的一种放弃——看的时候感觉这一句“我不同意”很像浮士德博士最后对梅菲斯特说的一句“停下吧，你/此刻那么美。”

至此，阿娜伊斯开始考虑承担一段需要双方都来维系的关系。之前的两段爱情于她而言是东走西顾的结果，而与艾米丽的感情她才真正开始清楚原来爱情需要的是沟通和维持，而不是一头热的莽撞和决断。写到这里，突然想到了老友记里的chanchan和mon。他们在一次争吵后，chandler的感觉很糟，他一度以为情侣吵架则意味着分手，而mon告诉他并非如此，情侣之间需要沟通。但对于阿娜伊斯而言，感情是自己来决定的事情，她“知道自己喜欢的是什么”，可以说是大家平常恋爱中最担心遇到的人——自我到有些自以为是、思维跳跃、情绪化以及只顾眼前。她总以为四处都是墙壁，于是像一颗弹珠一样撞来撞去。当弹珠一样一直在奔跑的阿娜伊斯撞到沉静如水的艾米丽，勇往直前的人第一次被拒绝，或许在猎奇之外，她也会开始思考自己的爱情到底是什么。

阿娜伊斯的爱情是如艾米丽所言的投射还是崇拜已经不重要了，于我个人而言，如何平衡阿娜伊斯燃烧着的生命活力与因责任而生的稳定生活是更加值得思考的问题。通过影片，我们从爱情这一个点深入了阿娜伊斯这个年轻女孩的生活。她爱跑，性子急，也许为了改变自己也做了很多努力，但最终还是不能克服自己的幽闭恐惧症而不得不走楼梯。她也逃避问题，撒谎，甚至也不考虑这些行为会对别人造成什么后果，她表达欲旺盛，为此甚至没和房客说清房屋注意事项而险些酿成大祸。而大家都爱她，因为足够真实，因为每个人都会如此，因为她的问题我们都在经历。我们是被抛入世界的个体，孤独感从来都没有办法消除，我们每个人都是向死而生。而我们能做的就是一直奔跑，也许只是徒劳，但也许多奔跑一次——就像阿娜伊斯抓住第一次认识艾米丽的机会，就像阿娜伊斯再一次挽回自己的爱情——都能让我们在和生活的搏斗里显得不那么被动与狼狈。

阿娜伊斯就像是一个当代的伊卡洛斯，无脚鸟一样地奔跑和飞翔。没有人，即使是片中的艾米丽也不可能成为她停下脚步的理由。但如果伊卡洛斯自己决定不把奔向太阳当作人生的目标，也不把毁灭看成是终点，那么结局又会怎么样？也许她可以开始真正地听别人讲述别人自己的故事和人生，试着承担起自己的责任，试着和家人一起相处，试着乘电梯。写到这里，我有感觉片名也许没错，阿娜伊斯的爱情也真的在改变她，也许在海滩边认可向死而生的阿娜伊斯会开始慢慢考虑向死而生的生究竟该如何。