今日影评表演者言第一季

国内，终于出了一档演员对谈表演的访谈类节目，而不是请一堆所谓“演员”去参加“跑吧”的竞技类综艺，或是“合家欢”一般、谈七零八碎的“春晚”一般的访谈类节目。

主持人和周迅与11位表演者，对谈对于表演的感悟和准备，没有绯闻，没有辩解，只有他们对于表演的热爱、执着和尊重。

真心希望这样的演员对谈类节目，能够在国内越来越多。但这个节目也不是没有缺点的，就是时长太短了，很多问题也因为时长和剪辑，并没有深入地去探讨。还有就是大家拍戏都很多，闲暇时间也不多吧，所以周迅与表演者之间，对彼此的作品，也不是太了解，不够深入。

也希望，国内在做类似节目的时候，能够给表演者们更多的时间，让他们的案头工作做得更好，碰撞出更激烈的火花。

第一期：求实篇，黄渤。

1.黄渤管周迅叫“小周姐”！

2.黄渤早年间学配音的。当年他们经常的学习要求是，要用一个月甚至是两个月的时间，去单独练习笑或是哭。

3.拍《斗牛》时，与牛培养表情。

4.表演的时候，要注意机位。

第二期：汲取篇，秦海璐。

1.拍《红高粱》的时候，周迅被秦海璐现场背台词惊吓到了。

2.秦海璐敢现场背台词，是因为她在拍戏之前，无论主角与配角，她都把整本台词梳理一遍了，然后还会用环境和事件，将台词内容，串联在一起。

3.秦海璐贴钱《钢的琴》。

4.所有表演最后都要回归理性的。

第三期：筋骨篇，冯远征。

1.冯远征评价周迅是表演者中的一个“精灵”，灵动，用心去表演。

2.冯远征建议周迅，如果有时间，去进行话剧表演方面的训练，对于声音的运用，会有提高，会能更好地进行细节处理。

3.拍《美丽上海》的时候，主动要求学上海普通话，居然骗过评委，评委们大呼“上海有这样的演员，我们怎么不知道”，但被告知是“北京人”时，评委们表示不可能，不相信。（冯远征大大居然和王祖贤都合作过）

4.拍《非诚勿扰1》的时候，设计钻石耳钉，临时现场“加戏”，吓到葛优大爷后来回忆，当时都起鸡皮疙瘩了。

第四期：温度篇，奚美娟。

1.奚美娟与周迅在1997年就合作了《红处方》。

2.有一场戏，周迅突然蹿上来，奚美娟还担心挡了镜头，让之前的戏白拍了，没想到周迅凭借着本能和感觉，居然没挡住镜头。

3.准备《山楂树之恋》时，去江西参观老式信封制作方法。后来拍戏的时候，真得裁纸的时候，让纸飞舞了起来。

4.题外话——奚美娟是一位给人感觉很知性，同时很理性，甚至有距离感的人，但是她的表演啊！却非常打动人，有穿透力，其实挺奇妙的。

第五期：充实篇，蒋雯丽。

1.为了《暖春》里的王丽娟，坚持增重30斤！那可是30斤啊！太令人佩服了。

2.考艺校时，用了德洛克洛瓦的《墓地上的孤女》和葛丽泰嘉宝的《瑞典女王》乘船离开，两个素材，做好的艺考表演。

第六期：融合篇，吴君如。

1.吴君如谈了和大鹏他们合作的感受，很有节奏感，很迅速，很适应这种快节奏、有速度的拍片进度。

2.陈可辛和吴君如说，本来想让周迅在《如果爱》里，演个坏女人的。

3.演员自身的气质还是会影响到角色最终的效果的。

第七期：根脉篇，段奕宏。

1.考了3次中戏。长途跋涉，先坐20多小时去乌鲁木齐，然后四天三夜硬座去北京，一点都不觉得苦和累。

2.第一次考中戏后，在天安门广场坐了一晚，等升旗的时候，突然觉得不能再蹉跎了，回到伊犁后，学习更有劲头了。

3.周迅演《橘子红了》，为了体验角色，拍戏的时候，真得穿了“三寸金莲”，很小的鞋子。

4.题外话：段奕宏真“为戏为奴”！他拍《食人狂魔》时，他去博物馆看细伟干尸的时候，居然默默向细伟许愿，求你赐予我力量，让世人了解不一样、真实的你。简直是与恶魔订立契约。后来段奕宏回忆道，那段拍戏的时光，晚上都是噩梦连连的。

第八期：弥新篇，赵立新。

1.他居然去过俄罗斯、瑞典学习、工作过。去瑞典是被英格玛伯格曼的作品吸引到的。

2.题外话：既然去过饿了俄罗斯、瑞典，他的语言技能也就满点了！精通中文、英语、俄语和瑞典语。佩服啊！难怪他有点不太像中国人，可能在国外待得就一些吧。

3.曾经歧视电影演员。直到他们的师姐，演了《红高粱》一炮而红之后。他们才开始正视电影演员。

第九期：磨砺篇，王千源。

1.王千源被骗演《钢的琴》。当时没钱到，每天导演只能拍一场戏。

2.《解救吾先生》，如何准备准备最后一场戏的。

第十期：传承篇，王庆祥、易烊千玺。

1.回忆宫先生和叶问在金楼的那场戏，氛围、音乐，都很难得。

2.愿意和年轻演员合作，这本身就是一种传承。

3.以自己的亲身经历举例子，年轻人不要着急，慢慢来。

总的感觉：像周迅这种感性演戏的，太耗费心力了！没有点意志力和咖位的，根本没法应付。

科班出身的还是将表演看得更理性、客观。有自己的一套章法可循。

到场分享的演员都很实在，没有那么多节目花哨卖弄的东西，包括易烊千玺的态度才是真的谦虚的态度。当一个人名气已经比才华更出众，这是很可怕的事情。居然应试北影表演还得了第一名，那我觉得你那一届是出不了什么人才了。最怕的就是童星考试，也许演员的人生该有的更多的应该是经历、成长、磨练这些东西积累得不够丰富，反而积累的是电视剧的表演经验，这东西很可怕的。作为一个表演的研究生来说，这些小孩子们更应该了解表演的理论，知道自己的表演都需要些什么来支撑，不然等不了多久，这些北影出来的没有太多人生经验的“小鲜肉”一定会被半路出身的、有丰富人生阅历的、感性的、有灵性的演员给取代。为什么现在电影里20岁左右的角色还是让那些三四十岁、四五十岁的演员在演？是导演不放心那些刚出道的小鲜肉呢，还是现在的孩子太幸福演不出一些深刻的角色呢？哎，也是比较资深的导演拍的东西都是反映他们那个年代的，所以也要请经历过他们那个年代的人来演，自然没有这些小鲜肉什么事了，小鲜肉都去拍电视剧挣卖点了，哪儿还在乎什么艺术，也许连基本的艺术审美观念都没有形成。所以啊，现在的演员要能走出来还得看这个时代的导演能不能拍出我们这个时代的好片子撑起我们同龄人的演员哪。演员，厚积而薄发，导演，还需努力形成自己的艺术审美和风格。加油，我们这代人是该传承下来了，不然以后等那些四五十岁的演员阿姨们老了还让他们演青春期我们这些年轻演员心里过意不去