铁钩船长英语

原载于：墨神的凡龛 http://www.thinkjam.org/mercury/archives/2005/02/eee1991.html

近期（77届）奥斯卡的热门传记影片之一－－寻找梦幻岛，据说是一个举家都喜欢的老少皆宜的片子，仅看介绍，都让人蠢蠢欲动－－可惜还没有看过～周六东方电影台继星际逃亡之后，放了部霍克船长，最初没什么印象，不过见主演那张熟悉的脸（Robin Williams），估计应该不难看……

Peter 是一个大公司的老总，成天忙于会议和工作，在观看女儿表演戏剧时还在接电话，还居然忙得忘记了答应过去看儿子的棒球比赛……于是家庭的关系在微妙中疏远变化着。终于有个机会度假去看Wendy奶奶（他妻子的奶奶），却因为生意、电话……喝斥孩子，冷漠家人，大家都发现他改变了许多，似乎缺少了什么－－尤其是Wendy奶奶似乎对他的态度非常痛心。

一个慈善捐助办学的晚会上，Peter致辞感人，引起了和他同样作为孤儿受Wendy奶奶资助成长成才的大批人士的共鸣，妻子和奶奶似乎都在他身上有看见了温情的一面。但是她们回到家后却发现奶奶家的老仆人昏迷了，Peter的两个孩子都不见了，却在壁画的海盗船上下一封挑战书－－署名霍克船长。

一个小天使飞来告诉Peter是海盗船的霍克船长劫走了他的儿女，Peter必须跟随她到那个世界去救儿女。她们来到一艘海盗船，看见为首的一个左手以钩作手的凶恶的海盗首领，叫嚣要与Peter Pen（彼得·潘）决斗。当Peter被他们发现，并承认自己就是Peter Pen时，没有人相信。他没有能力救儿女－－他在拯救过程中表现出的懦弱也让儿女们非常失望。最后天使为他争取到了三天时间，要将他训练成传说中会飞的PeterPen。

他们来到一群孩子们生活的营地，孩子们知道PeterPen回来了高兴异常，可是见到这么一个懦弱的中年男子，非常失望。终于有个小小黑皮肤的男孩，相信了他，孩子们陪他训练，生活过得很艰苦－－因为所有丰盛的晚餐都是想像出来的动作比划。Peter逐渐融入了这群坚强乐观的孩子当中，他也把自己当做小孩子，同他们骂架，甚至还动上了手，拿虚拟的食物互砸，这时所有他想像中的都变成了现实，食物和晚餐，以及他敏捷的身手，和飞行本领。同时 Peter也逐渐回忆起自己曾经就是这些孩子的首领。由于跑出画去，爱上了画的主人Wendy，可是多年后再次到现实世界时，Wendy已经老去，他爱上了Wendy的孙女，并留在现实世界没有回来，而此外还有个人在默默深爱着他－－那就是身如蜻蜓大小的天使。

另一边霍克船长使阴谋要让Peter的孩子喜欢他，要在心理上给Peter最致命的打击，他宠爱，陪伴Peter的儿子，任其所为。

结果在霍克将为Peter的儿子实行加入海盗仪式时，Peter率领孩子来攻，孩子做了充分的准备，利用机智和勇敢将海盗打得溃不成军。海盗被击败了，集体投降，只有霍克船长顽固抵抗。Peter带着自信和快乐在空中飞行着，战斗着，终于救回了孩子，还赢得了孩子的尊敬和信任。在与霍克船长决斗中，虽然他多次对霍克船长手下留情，可是海盗船长反复挑衅，偷袭暗算，最终被倒下的鳄鱼雕像吞没了。孩子们不再受海盗的欺压，Peter也该回到现实世界了。他为孩子选拔了首领，将PeterPen的令箭交给了他。孩子们也托他将从前失踪的一个孩子的玻璃弹珠交还他本人。

Peter的孩子由天使带领离开海盗船的小岛回到了家，与母亲和祖奶奶重聚。Peter一觉醒来居然睡在大街上，所有的经历象梦一般不真实。他回到家，用PeterPen的飞檐功从阳台爬入，全家团聚，再多的工作和电话都不再重要了－－度假的他只属于亲人。他将玻璃弹珠交还给了Wendy奶奶家的老仆人，原来他就是当年从画中走出的那个孩子，如今已经白发苍苍了。他看到了孩童时的玩物，快乐的象小孩子一般，飘飘飞到了天空－－也正是这种快乐的力量令 PeterPen具有了飞行的能力。

除了Robin Williams之外，Wendy奶奶是个老牌大明星，记得她在大卫·考波菲尔中饰演外表严厉内心却善良和蔼的老太太－－舅妈，经查证，她叫Maggie Smith，居然在哈里波特系列中，修女也疯狂中都有出色演出。还有那个仙女，怎么看起来有点象大嘴萝卜丝（Julia Roberts）？－－真是的～霍克船长是Dustin Hofman主演的（那个拜见福克斯一家，可实在不怎么样～）明星阵容自然少不了导演－－电影神童Steven Spielberg。很好看，真正的老少皆宜－－也就是西方流传甚广的小飞侠Peter Pen的故事～

最后讲一下，最初提到寻找梦幻岛，其实就是本片剧本J.M. Barrie （1886-1937）的传记影片，讲述的就是PeterPen以及小飞侠的故事是怎样从J.M. Barrie 的笔下产生的。

網誌圖文版 http://zassili.blogspot.tw/2014/09/robin-williams-dead-poets-society1990.html
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　　身為資深的彼得潘症候群患者，不才對此定義為：「與其面對茫然無謂的未來，他們更喜歡拾執童年與少年回憶。」勇於向前的人不會回首前塵，童年對他們來說一紙小學畢業證書便宣告完結。彼得潘症候群的結業證明永遠發不完，他會收到一張一張告訴他該長大的通知書，但他會開闢無數檔案櫃為這些文件與回憶分類裝箱，四下無人時再偷偷品味。

　　幾年前《蠟筆小新》作者臼井儀人因事故過世，當時我的心情：又一個檔案櫃被封存－童年記憶的終結不只是不再回想，回憶創造者消逝也是該段回憶的死亡證明；羅賓･威廉斯(Robin Williams)對我而言也有相同意義。不才的成長階段正是羅賓的電影盛產期：《春風化雨》(Dead Poets Society,1990)、《睡人》(Awakenings, 1990)、《虎克船長》(Hook, 1991)、《阿拉丁》(Aladdin, 1992)、《野蠻遊戲》(Jumanji, 1995)、《家有傑克》(Jack, 1996)、《心靈捕手》(Good Will Hunting, 1997)、《美夢成真》(What Dreams May Come, 1998)、《心靈點滴》(Patch Adams, 1998)、《變人》(Bicentennial Man, 1999)等，這些電影羅賓扮演類似角色；好奇活潑的大孩子，寄宿在成人的身體，用孩子的眼光看世界。童年時代如果要選一個大人當朋友，羅賓絕對是個好選擇。

　　史匹柏(Steven Spielberg)於1991年執導的《虎克船長》並不是羅賓的最佳作品，但絕對是他最不可代換的演出。試想哪位四十歲阿伯，可以演出活靈活現的彼得潘(哪個講強尼戴普的自己去罰站，搞怪不等於童趣)。為了回憶羅賓與撰寫本文，不才讀了J·M·巴里(J. M. Barrie)的原作《彼得潘》(Peter and Wendy, 1911)，心得是：影視文化的彼得潘也消毒太多了！
  
　　原作中，彼得潘完全是《蒼蠅王》(Lord of the Flies, 1954)進化版：他率領的迷失孩(lost boys)自在遊戲，並以打仗殺人為樂(除了海盜，還包括島上的印地安人)。當迷失孩快要長大，彼得會把他活活餓死，免得他成為大人。彼得性格高傲自私、喜歡惡作劇，一個可比十個胖虎。他用甜言蜜語誘拐溫蒂姊弟，並試圖用計讓溫蒂(Wendy)無法回家，永遠當他的小媽媽，從這些行為可以看出他頗具心機。其他的迷失孩只知玩樂遊戲，遇事則附和彼得，與此相較，彼得太特異了。這點J·M·巴里給一個暗示：其他的迷失孩是走丟的孩子，只有彼得是自願離家。從他的行為與自我認識，我認為彼得是「孩子的身體裝著大人的心眼。」

　　有些東西小時候看起來很美，長大看以後盡是血淚。J·M·巴里筆下的永無島(Neverland)與迷失孩不只是童話故事這麼簡單，溫蒂也不只是一個扮家家酒的小媽媽。永無島沒有時間觀念，也沒有道德法律，島上的人們只憑著權力支配與各種欲望活著。虎克船長等海盜，隱喻現實的大人，為了慾望他們可以殘忍好殺，無情掠奪(海盜是島上唯一追求財富者)。但他們也希望溫蒂可以帶給他們溫情。島上的印地安人就像早期白人作家的筆下的原住民，一方面粗俗暴戾，另一方面不得不對文明表示歸順。迷失孩除了代表無善惡是非的童心，也暗示孤兒、早夭的孩子，永無島則是J·M·巴里用同情心與想像力所創造的孤兒院。虎克之所以痛恨彼得，因為他傲慢－他「自覺」地留在永無島，「自覺」地拒絕規範，彼得是真正的自由人。但一個孩子怎麼會是個自由人？自由需要建立在反思與選擇之上，這是成人的智慧－彼得是J·M·巴里的夢想化身。

　　溫蒂是永無島的唯二女性(另一位女性為印地安公主Tiger Lily)，她的對位關係聯繫到彼得：彼得是返老還童的大人，溫蒂是自覺將成為大人的少女。在彼得的統治下，迷失孩不准提起家人，特別是母親，即使他們背地想念。彼得對母親的厭惡來自心裡創傷：彼得在外流浪，決心重返家園時，卻看到他的位置已被家族的新成員代換，應當永遠無私的母親背叛彼得的期望。彼得仍渴求母愛，但不是成人的母愛－成人的母愛帶有規訓、現實意味－溫蒂扮家家酒的小母親角色，便完成了彼得的理想母親：她也是個孩子，不會用現實規範管教彼得使他成為大人預備軍。再看看溫蒂的媽媽腳色：她為迷失孩念故事，規定午睡與就寢時間，調解孩子們之間的糾紛，要每個孩子按時吃藥(其實是白開水)。她對彼得的情感，不只是女孩與男孩、小媽媽與小男孩，她希望彼得與她一同成長，成為人生伴侶(書中溫蒂與彼得初次見面時，將「吻」與「針頂」的意義錯置【I should like to give you a kiss】，而針頂形似戒指)。可以說，永無島是溫蒂的成年培訓中心，在這裡，她用遊戲的形式學習當媽媽、學習談戀愛。對遠離塵世的永無島來說，溫蒂確實是個有毒外來種；她帶來不該存在於永無島的情感，最終誘使迷失孩重返現實社會，僅彼得(那個有大人心眼的小孩)拒絕歸化。

　　透過上述文字，可以看到影視文化的彼得潘進行種種排毒手續，把永無島的世界變成真正的童話島，但這個做法也削減原作深度。再來看看《虎克船長》的改編：羅賓･威廉斯飾演的彼得潘回到現實社會，成為有家有業的大律師－彼得･班寧(Peter Banning)，繁忙工務讓他疏遠家人。虎克船長擄走彼得兒女逼使他重返永無鄉，他必須重拾曾為彼得潘的記憶，才能率領迷失孩救回兒女。本片編劇成功復活了彼得潘原貌－他原是「拒絕成年的大人」，而彼得･班寧正是彼得潘戒慎恐懼的成人樣板。羅賓･威廉斯飾演的彼得･班寧並不是這麼古板市儈，他仍有幼稚活潑的一面；但在面對工作壓力時，這一切連帶家人感受都可以甩一邊。當他恢復彼得潘的身分時，險些遺忘家人－這正是彼得潘的宿命：他只能為自己活。

　　原作中，彼得潘必須活在當下忘記回憶，這樣他才能每日成為新的自我，不累積經驗與智慧，避免在不知不覺中成為大人。彼得潘症候群無可奈何的成長，只能透過蒐羅回憶在過往中撿骨，《大國民》(Citizen Kane, 1941)的"Rosebud"便是他們的共通謎語。

凭良心说，如果《Hook》的男一号不叫作Peter Pan而是其他任意一名男士，都还算是个马马虎虎的片子。日理万机的工作狂中年男子，为营救子女不惜深入险境，突破自我、保护家人——总之是一个典型的斯皮尔伯格片子——最终必然皆大欢喜。三观极正，温情脉脉。

不过啊，正因为偏偏是Peter Pan，只觉天雷滚滚、童年尽碎。

喜欢Peter Pan的人怎会希望看到这样一个设定呢？一个绝佳的fairy tale，绝不应该堕落成又一个恶俗的成长故事。

这是亵渎。

Peter Pan之所以畅销一百多年，经久不衰的独特魅力，恰是在于他的骄傲，他的潇洒，他与世俗社会背道而驰的决然，甚至也在于他没心没肺的健忘（这个设定简直绝妙极了！）。Peter这个角色身上，体现的正是世俗社会匮乏无比以致分外珍贵的东西，彻彻底底的「自我」——肆意飞翔、青春永驻，经常说出许多有悖于世俗社会礼节的厚颜话语同时自己信以为真——强韧无比的自由意志——背弃了母亲为他安排好的「成长」连同整个世俗社会——当然也包括世俗世界的一切福利，过着一种极度理想化的生活，占地为王，永不回头。

《Hook》的槽点也正在于此。一个长大了的男人，便不再是Peter Pan，也不再有一丁点Peter Pan的魅力。在决定长大的一瞬，那个可爱迷人、作为符号化象征的Peter Pan已然死去。就像I don't believe in fairy tale一样，一旦出口，万劫不复。即使他曾经是又如何？如今只是赝品而已。

同时《Hook》中对Wendy的描述也是一样糟糕。片中老年Wendy对已然是孙辈的中年Peter说出「在我年轻时，没有哪个女孩像我这样讨你欢心；在我结婚那天，还以为你会飞来我屋顶上，阻止我誓言出口」等等惊人之语（这竟是一些人称赞且认为感人的地方），在原著党看来不啻于天雷滚滚：难、难道当年为了「成长」主动抛弃了Peter和他的Neverland不说，还一并掳走了人家所有小伙伴的不正是你Wendy吗。。。

而根据《Peter and Wendy》所述，当Wendy带走了lost boys回到世俗社会时，只有Peter仍然留在Neverland。当然，离他而去的不仅仅是Wendy，还有每一个会长大的孩子，主动或被动地——这是规矩。书中甚至屡次暗示，Wendy的母亲似乎也曾经认识Peter，似乎还对他颇有好感（虽然她已经彻底忘记）。正如后来，中年Wendy也早就遗忘了和Peter的过往，看见Peter再次出现时甚至大吃一惊。毕竟对她来说，与Peter的故事就像童年时代玩具盒角落的一缕尘埃一样（原文所述——真是伤感极了！）。这种很不错的两小无猜式的感情——就像「我搬家了，跟童年玩得很好的一个小伙伴，从此再也没见过」，在片中却被改成「老情人事后还经常来找自己，甚至一度以为他会来抢婚，还心心念念直到九十多岁」，活生生将童稚的美好打上了恶俗的成人世界的烙印，变得夸张地令人反胃（遗憾的是，这反而往往是好莱坞式的卖点，啊，反正’很多女人对自己念念不忘‘这种桥段肯定是好多中年男子喜闻乐见的吧）。

回头再说Peter的另一独特魅力，健忘。这赋予他极大的自由，不为任何人情世故所动的至真至纯的「自我」。不仅时间推移对他来说毫无意义（并不会因为生活经验的增加而成长），人际关系也是一样（不断在寻找新的孩子同时，也将那些离去的孩子遗忘，就跟后来他几十年都没有找过Wendy一样）。总会有新的女孩来到他身边，来了又去，她们都会长大，唯独他从未、也绝不会为她们中的任何一员回到世俗社会，变成他所厌恶的成人。试想，这样的Peter，一旦尽数失去自由、自我、梦幻、大众情人的天然魅力，还能剩下什么呢？

大概只有恶俗吧。相比之下，《Hook》里对Peter Pan离开并忘记Neverland、结婚生子的不堪续写，可以说是充满了极度的恶意的。根本就是世俗社会对理想主义永恒的诅咒——看吧！你们都会变成我们，变成和我们一样庸俗恶心的大人，呵呵呵呵，无论你们曾经是如何地厌恶着这一切。你们都会陷入和我们一样的厄运，陷入无聊的工作、恼人的家庭，被一个平凡的女人、两个烦人的孩子困住不得不作困兽斗，这才是「真实」，才是「人生」。看！这结局早就写好，每个人都难逃厄运，变老变丑毫无梦想脑满肠肥向着死亡飞奔（写到这里似乎突然悟出了03版电影中Peter那句莫名其妙的台词「这一切都是假的，对吗，wendy？如果我当了真爹一定会变得很老很老」的出处→_→）！什么，Peter Pan？看吧，纵使是Peter Pan我们一样可以毁给你们看！哪有什么fairytale，去去去别傻了，加入这场世俗的饕宴、在这恶俗中和我们一起心甘情愿地醉死吧这是唯一「正确」的路！

彼特．潘离开了梦幻之国，取了温蒂的孙女，生儿育女，丢失了儿时所有的记忆，看似幸福地生活着。有一天，与他为敌的虎克船长趁彼特不在家抓走了他的儿子女儿，为了救回孩子，彼特在精灵的引导下再次回到梦幻之国，见到了已经被他遗忘的儿时伙伴。但没有人相信他是真的彼特．潘，包括他自己。他看上去又老又肥，没有了快乐想法，甚至不能飞。孩子中最小的一个将信将疑地用他稚嫩的手推开彼特额头、脸颊的皱纹，将他的嘴角拉扯成微笑的弧度，才依稀看到彼特曾经的影子，孩子开心地说：“哦，彼特，原来你在这儿呀！”
    看到这儿，我不能自已地哭了。我们真像长大了的彼特．潘。变得那么难以快乐，眼睛也渐渐失去纯真稚气的光芒。儿时多快乐啊，记忆中的童年总是阳光明媚的夏天。和伙伴们一起过家家、捉鱼、爬树、去池塘里摘荷花；一起在谷坪里用粉笔画画，画着画着无缘无故疯笑起来…一起抓莹火虫，还曾幻想把抓到的莹火虫装在塑胶袋里变成特殊的灯泡；记得那时最爱玩一种游戏是抓特务，我们趁着月光追逐，嘻闹，轮流当警察和特务，直到累了才不舍地回家……
    ……
    只可惜我不是彼特．潘，尽管记忆那么清晰，像是发生在不久的昨天，却 再也回去不了

所以彼得·潘最终还是被招安了是吧？

所以彼得潘最后唯一能想起来的快乐是他做了一个父亲？竟然不是丛林的风，不是天空的云朵，不是小仙子的陪伴，不是纯净自由的心灵，不是为生命战斗的秉持？

我多次为编剧层次丰富的弗洛伊德思维附体所打动，但是看完后我就清醒过来，用金字塔模型下的成人社会中诞生的种种扭曲的心理潜意识痕迹，去生搬硬套的解释一个最最纯正的能量代表，如此处处偷换概念，是多么无耻的事啊！

如此说来，孙悟空不结婚也是因为缺乏母爱吧，从无视神佛到皈依佛门大概中了很多人的下怀吧。

“责任”、“家庭”、“事业”都只是一种被人为制定的成人游戏规则罢了，它存在，并不代表它就存在的合情合理。普通人嘴里说的“长大”，只是指的被规则逐渐塑形、凝固、黏住，大人之间的感情，多是因为自身能量不足而互相借取，互相牵缠罢了，冠以高大上的名称，就变成了所谓勇敢责任。
 
论勇敢，论爱，大人远远不及孩子，可以去探索无尽的未知，可以轻易洗尽不快和伤害，可以单纯的在一起，单纯的给予。

然而最可怕的，不是你身处游戏规则无法脱身，而是你已渐渐认同，认同理所当然，认为这种凝固等同于长大！

彼得潘不是不愿意长大，他只是不愿意在社会游戏规则中长大。

彼得潘不是不能够爱，他只是不愿意在社会规则中将爱变成了其他的东西。

彼得潘是一个预言，一个象征，一种秉持，是对社会规则势不两立的姿态，是对自由状态的热爱，是为了生命而奋战的纯正能量！

“the lost boy"不是”迷失的男孩“，而是“遗失的男孩”。你还能找回自己内心深处那个走丢的男孩吗？

生活在永无岛的彼得潘，即使生儿育女，他也依然能够飞翔！
生活在成人社会的彼得潘，如果忘记了自己，失去了能量，填塞了规则，无论他做什么，都是堕落。

你的内心呢，你是将它打造成一个永无岛，还是坠落的星辰？

热爱自由就等同于不负责任？无拘无束就等同于无知任性？心无挂碍就等同于冷酷无情？甚至还有一种叫做“彼得潘综合症”的心理疾病。就连这部影片也将回归家庭延续后代视为对他的一种救赎！

这种偷换概念，扭曲主题，我真的不知道，这是一种悲哀，还是对故事精神的羞辱。。。。。。

===以下写于2005年===

Peter Pan的故事,完完整整知道,也才是今年的事情.
看的第一个版本是"Hook",最具阵容的版本.

片中印象最深的场景,就是老Peter终于找回快乐的念头,终于又飞起来,又和小伙伴们打成一片的片段.
难以下咽的食物变成了珍馐佳肴,行动变得随心所欲,快乐无处不在.

其实,Peter Pan的故事很平常,一个普通的童话故事,剧情带点老土的煽情,老史的版本也没能例外.
但就这样泥足深陷了.

看Peter Pan让我清楚看到了自己,不愿长大,不愿有太多复杂的境况.
简单,快乐,一如既往地做自己喜爱的事.
世故,衰老,无用,这些丑陋的字眼,最好永远不要出现在生命中.
但时间,就像大鳄鱼肚子里的钟,总不合时宜地在耳边响起,"Di-Da-Di-Da",可怕的节奏.

2003年版"Peter Pan"的最后,wendy和其他孩子都找到了家,有了爸爸妈妈.
peter倚在窗口,看着屋里欢乐的人群,说了那一句:
To live,is a big adventure.
这是他不想长大的原因吗?
至少,这是我不想长大的原因.
不知道生活会给我什么,却必须惶恐着老去的宿命.
快乐不老的never land,如果是我的家乡,该有多好!

但peter也有致命的缺陷.
在never land,他除了游玩以外,一无所有.
没有爱,没有恨,没有感觉.
没有压力,没有限制,生命便如不能承受之轻,虚无飘渺.

也许,他也只是个懦弱的孩子.
他不再出现在wendy的窗口.
在爱与不老的十字路口,他选择了后者.

在爱与不老的十字路口,如果有得选,你会选什么?