莫斯科行动2018

整个片子的节奏像是蛇吃老鼠，觉得无聊要弃剧了，它就往后拱一波，但是一旦接受了这个设定，又觉得很带感。在我印象里，俄罗斯人写书都很厚，拍电影时间也都很长，这部片子也搞出了俄罗斯风格。中俄两国的演员混在一起，也没有合拍片常见的表演风格不统一。 几个抢劫犯好像都是哲学系的，懂不懂就思考人生，实力诠释“懂得很多道理，但却过不好一生”。中国公民在国外犯罪，行为够得上三年以上有期徒刑的，中国警察也有权利追究。但是当时劫匪们以为自己在国外做案，中国警察就管不着。而且受害人也是中国人，俄罗斯警察也不好管。贪婪加法盲，害人害己。 劫匪这么嚣张还有一个原因就是就是俄罗斯的证人指认环节。这种当面对质我们觉得挺奇葩的，难道不怕受害人被报复吗？可是我也没看到他们吐槽这一点，说明大部分俄罗斯人是认同这种做法的（真是战斗民族）。可是受害的中国人不敢去指认，导致俄罗斯警方抓了人也不能定罪。 当时我们和俄罗斯没有引渡协议，即使有，中国警察在俄罗斯也没有执法权。北京铁路警察过去的时候只带了一些擀面杖和绳子，不能带枪。导演慢条斯理的去还原当时追捕的过程，有些不知道是真实的，还是后来添上去的。比如警察开着车偶然就能看到对面开过来的车里坐的正是自己要找的抢劫犯。俄罗斯当时确实治安比较混乱，而且警方效率低下，劫匪买通警员也不困难（不知道是不是在黑他们）。不过，这一次之后，中俄列车上再没出过劫匪（有漏网之鱼今年才被抓到）。公安同志们这一趟走的值啊。

前一段时间在刷新闻的时候被安利了。后来看到豆瓣上有8点几分，就开始追了。 今天看到13集，虽然中间就有几次想弃坑，但是总算是忍住了，但是老话说“忍不可忍，无需再忍”，所以决定弃了。 首先我觉得这部剧还是有不少地方值得肯定的。比如说演员的演技还有。。。等等都是值得肯定的嘛。。 但是剧情逻辑方面实在是太薄弱了，这也主要是我无法继续容忍的一点。下面举几个例子: 1.一次性消耗品之大哥大。如果有朋友看到13集，那应该可以发现剧中很多很多次事件都由联系不上人引发。比如说朱三落网，苗永林被抓都与有情报但是联系不上人有关，而类似的情节还有很多，好像编剧的想象力被限制住了。。。确实那个时候的通讯不如现在方便，但是我可记得前两集的时候朱三就拿出过自己的大哥大让陈尔立打国际长途啊。换句话说，难道这大哥大是个一次性消耗品吗。。。只能说编剧强行不给发大哥大，不然就编不下去了。 2.反派好说话，听风就是雨。剧中一个倒爷被黑帮抓了，陈尔力居然只带了一个小伙伴然后双刀赴会，轻而易举的说服了对方和朱三血拼？而说服的理由无非就是朱三要来干你，朱三不通情理，你把朱三干死了我跟你合作，给你上供。。。然后反派就信了。真是单纯的可爱。后来在市场上也是莫名其妙的强行被编剧安排双方干一场，呵呵。 3.绝对不能死人。我这里说的不是海贼王啊朋友们。剧中黑帮老大仍然轻而易举地被二姐说服，叫了好几个手持冲锋枪的黑帮大汉去剧院干陈尔力等人。在双方仅仅距离不到二十米的情况下，黑帮大汉们就是不肯打中主角们；明知道主角在一米粗的柱子后面躲着，就是要拿冲锋枪击穿柱子，也不知道绕一下；明知道主角和警察就在木门后面扯淡，就是要先尝试礼貌的开门，绝不用冲锋枪扫射，你™又没有奉命活抓他们。嗯，或许应该说“绝对不能流血”吧。。 4.想跑就跑，绝对配合。仓库抓住牛振一伙人之后，牛振被黑警故意放跑。而牛振的两个手下明明在仓库的最里面居然也轻而易举的随随便便推倒一片警察然后轻松跑路（想必俄罗斯警察佩戴的都是玩具枪），然后顺利地帮编剧延长了剧本。 而类似于上面这样的槽点还有很多。比如说警察老郑明明跟陈尔力一起被二姐在房间里堵个正着，结果后来被说“虽然陈尔力警察的身份已经暴露了，但是你身份还没有暴露，继续当便衣吧”。。。呵呵。 又或者编剧又通过无数个“电话就是联系不上人气死人了”的梗营造出上面说的牛振的两个逃跑的小弟就要跑路离开俄罗斯你们再也没有办法将坏人绳之以法的悬念之后，又让两个老郑和老康两个大晚上心血来潮出来喝酒的警察正好进入逃跑小弟们所在的（大概是全俄罗斯唯一的一家）酒吧，然后虽然好像并没有认出来这两个小弟，但还是机缘巧合的抓了这二位（当然其实编剧又再次故意放跑一位，然后让高育良书记秀了一波存在，笼络一波人心） 感觉接下来的剧情马上就要进入二姐和苗永林不靠枪就能制霸俄罗斯黑帮并且将他们当猴耍的节奏了，吓得我赶紧cmd+w了。。

逻辑的瑕疵太大了，强行看到16集就实在难以忍受了。爆发点在于二姐抢赌场的钱这段剧情。第一，这黑帮的应变能力简直是连小学生都赶不上。第二，米哈耶夫的手下真的要蠢成这样子吗，真正的劫匪会大摇大摆不带面罩的在抢劫发生后街上乱转吗。 第三，作为被抢了钱的黑帮，你确定你了嫌疑人之后的第一件事难道不应该是想办法把钱抢回来吗，杀人应该在第二位吧。

在看这个剧之前我就有看过关于北京至莫斯科火车大劫案的报道，当时就觉得这事看似离我们很远但实际又很近，因为我就现在就在北京工作，每次去车站都能看到从北京开往莫斯科的列车。当时就对赵二姐啊，他们几个头目啊有点了解。这个剧开演以后，就感觉太真实了，甭管那个年代的警察局的办事作风，还是那几个头领平时开会的样子，都特别的真实。看到最后竟然对那几个贼产生乐怜悯之情，甚至不想让夏雨把他们抓回去。我还记得苗永林常说的一句话，我大小就崇拜梁山好汉，就感觉他特别有范儿，走路都带风。

质感稀有，是抱着诚意讲故事的态度去推进剧情，真实案件改编本就有雷霆万钧之力。苏联解体后的动乱时代，海外执法的真实困难，再加上抢劫强奸混不吝的犯罪分子，好在夏雨饰演警察时并没有刻意打造成高大全的特工，也会被官僚敷衍被黑帮绑架被打被抓。更多时候是心里盘算，眼睛精光暗闪的时候，有戏。

人到中年，马小军的痞帅会在夏雨偶尔“调戏”劫匪时候露出些影子，演电视剧真是算他降维打击了。也不知道是行业的问题还是机遇的刻意磨练，大金牙那种能看出演技的角色偏少，那个阳光晒到眼睛睁不开的大院子里，一脸茫然似乎有点蔫坏又坏得教你觉得亲近的男孩，是我在第五代电影里最爱的一个角色。

书包落下来，几十年过后，他可以是二道贩子，可以是卧底警察，都很好，但老想着，有没有更好玩的角色撞给他，毕竟某种意义上，他代表着一个时代，从90年代白衬衫北冰洋部队大院热的懒洋洋的劲儿，到奥运会房价涨人们开始孤独开始中产焦虑的分离感。男孩到男人，好像只有他是延续的，之前的都已看疲了放下，之后的都崛起得带点根基浅薄，能打的少，所以老看着夏雨觉着孤独。老隐隐预感着，上天还有个角色，一个或许还没编剧写出来的角色在等着他，他来的路是时代，他去的路，甭管愿不愿意，也必然得回到时代。

说回这次的戏，听说为求真实在莫斯科拍了几个月，小瑕疵当然也有，但冲着认真拍戏的诚意和靠近英美剧的节奏还是加鼓励，希望以后的国剧多点各种类型的尝试，2017开年的时候都是些啥啥啥！2018开年起码看着点喜意。其次电影咖演电视剧也好看，重点是创作者的用心，不在于什么体量。先给个五分

整体很不错。题材比较新颖。平时看欧美或者讲述欧美的作品比较多，很少有国内电影电视剧描述俄罗斯的。俄罗斯，这个我们的近邻，却很陌生，所谓的战斗民族，更像是一个揶揄。整个剧最可贵的地方之一就是对俄罗斯社会，不管是当时，还是一贯以来的特性，予以描绘。混乱，无理。演员的表演很不错，各有特点，有好几个都让人印象深刻，除了几个主演，很多配角也很好，演秀秀的那个女演员好像不是专业演员出身，但是演的不错。马长江也挺有意思，最好的角色是康志国，体现了这个剧的很优秀的台词设置。俄罗斯演员配合得也很好，玛莎和鲍里斯的表演也很卖力。编导应该是俄罗斯文学的爱好者，我还看出来他应该还是余华的读者。多次提到陀思妥耶夫斯基，把整个剧的格调提升了，确实，说到俄罗斯，怎么能不提他呢。孔杰说的关于布尔加科夫和大师和玛格丽特的话，让我很惊喜，向米阿布致敬。我还看出影片中还有几次向无间道致敬，有香港电影的一些影子。片头音乐也很好，不俗气。剧中有一些情节不甚合理，尤其作为影片高潮的抓捕赵二姐的情节，有些混乱，显得警察比较不够机智，没有做出很明显的正确选择，当然，或许现实中就是这样也说不定。整体上多少有点虎头蛇尾，前半部很紧凑，后边太拖戏了，如果20或者25集之内演完就更好了。领衔主演夏雨的表现不错，有的时候突然就想到了马小军，阳光灿烂的日子里的那个角色。20多年过去了。