苍穹之昴

这些年内地拍的清宫戏不少，以《甄嬛传》、《如懿传》为代表主要体现的是紫禁城后宫争斗中女人的心细如发，仇深似海，正剧如《雍正王朝》、《康熙王朝》等向观众展现了一幅幅清王朝某个时代波诡云谲、幅员辽阔的帝王基业，令人兴叹。但真正描写慈禧太后这个角色的影视剧并不多，回忆起来也只有几十年前的《火烧圆明园》、《垂帘听政》，以及在《末代皇帝》中有关于慈禧的垂暮一瞥，这几部电影中的慈禧太后角色稍显单薄，都是工于心计，权力熏心，无甚见识、祸国殃民的中华罪人叶赫那拉氏，是靠心机上位，权力至上、耽于享乐、奢靡无度、手段毒辣的西宫太后。

而初始关注到《苍穹之昴》，是因为这是一部中日合拍剧，女主慈禧的扮演者是日本女演员田中裕子，原著小说由日本的浅田次郎创作。“这是一部非常不一样的小说，作者笔下处处流露出历史情怀：对光绪帝肯定有加，对李鸿章推崇不已，对慈禧太后则以悲天悯人的胸怀，寄予同情和支持。该书自1996年在日本出版后，再版数十次，在日本近十年来销量最大的图书排行榜中一直雄踞榜首。”

一个日本女演员如何能演绎好中国历史上这个极其复杂的女性角色，表现出其内心的波澜世界？这是我所抱有的好奇和疑问。但一路看下来，发现田中裕子真的是一个非常优质的女演员，虽然由于语言原因口型对不上，有时难免会让人出戏，但是慈禧太后复杂多变、欲罢不能的内心世界仍然被她演绎得淋漓尽致。看过过往中国女演员演绎的这个角色，大多棱角分明，伶俐威严，贪欲柔媚有余，柔韧悲悯不足，田中裕子的这一版本将这一缺陷很好地弥补了起来，呈现了一个更为立体有血有肉有思考有决断有无奈有不舍的慈禧太后角色，也让这个人物更加接近于生活，更加还原历史。如同剧中慈禧太后的一句感慨：“谁也不想无缘无故地去伤害别人，（光绪）皇帝不想伤害我，我又何其想去伤害他？”人的本性和历史角色的演绎以及后世传世的史本记载终究是有出入的，就看你想相信哪一个。

本剧围绕戊戌变法前后的系列宫廷变故展开，故事线并不复杂，其实呈现的就是慈禧太后内心阴晴不定的复杂世界，两大男主：梁文秀和春儿，分别代表了慈禧太后的两面性，梁文秀代表的是慈禧太后致力政治、励精图治的美好心愿，只是这里面却突然生变，维新变法让她对未来和国体的变革、政权的不稳定性充满了疑问和恐惧，加上荣禄、恭亲王等腐朽政治力量的不断阻挠，使得她不得不亲手扼杀了这个变数；春儿是一块完美无缺的璞玉，代表了慈禧内心纯洁无瑕的赤子之心，她也有对普通人家普通亲情、爱情、友情的向往，她也有善良悲悯的一面，却可惜一入宫门深似海，每日终究要面对尔虞我诈，勾心斗角，你死我活。

讲到此处，也许会有卫道者出来辩驳，此剧就是在堂而皇之地为慈禧太后洗白，一个将中国引入分裂地步，致使中国疆土不断赔让割地的罪人，有什么好分辩的？就该打入十八层地狱永不超生，就该被永远鞭笞拷问，对这种人还妄谈什么人性不人性？

对于这样的观点，我确实一下子无法反驳，民族罪人的烙印打在慈禧太后身上确实不冤。她是那个末世几十年里实际上的掌舵者，洋人的入侵，大清朝的没落她确实“功不可没”。

但是，一个最害怕大权旁落的完全自私自利的人，甚至终年害怕自己的权力被儿子抢走的人，难道就不害怕国将不国，落到外国势力手里，大清彻底被颠覆被改朝换代么？这在逻辑上不成立。

大清朝的衰落完全算到慈禧太后身上其实有点冤，这事要从乾隆爷的时候开始说起，内外有两个原因。

外因来看，那时世界格局发生了翻天覆地的变化，西方世界工业革命兴起，带来了生产力和社会制度的全面变革，生产效率迅速提升。中国彼时处于极度的贸易顺差之中，茶叶、瓷器和丝绸大量出口到海外，白银大量流入国内，而对于西方国家而言，面临白银的大量流失却无可奈何，他们迫切地需要找到一个能销往中国，平衡贸易的商品，军事能力，交通能力的快速发展让他们得以多次前往中国“考察”，也试图潜入中国内部找到中国茶叶种植、瓷器制造的秘方，以期有利可图。后来的鸦片战争便是那件彻底将大清朝摧毁的“利器”，鸦片战争又因此被称为“茶叶战争”。所以外洋人对中国的垂涎早已蓄谋已久，绝不是清末才突发奇想。清末乱世充其量只是一个强力催化剂，加速了这个事件的发生而已。

再看内部，清朝的皇帝们专心治理中国，对国外的世界却采取了漠视的态度，不知不闻不问，且自以为是，把紫禁城的一亩三分地幻想成四夷宾服的安乐世界，井底之蛙做得相当快乐。乾隆时期，英国马噶尔尼使团来访，乾隆皇帝面对洋人，内心根本不屑一顾，精心接待的目的只是为了显摆大清的非凡国力，更是对使团傲慢地声称“天朝统驭万国、抚有四海、物产丰盈、无所不有，原不藉外夷货物，以通有无。”英国人带去的先进的天文地理仪器，枪炮器械等事后被作为稀罕物件收入圆明园、颐和园的库房再没见过天日。对洋人和其能力没有正确的认识是战争失败被别人打脸的很重要的原因。

如果那时的掌权者换了一个人，不是慈禧，而是哪怕换做爱新觉罗子弟，仅是凭借一腔热血，哪怕是引进外来的和尚一起变法维新，大清朝的根基已经腐朽了几十年，一己之力能在短期内抵御外敌力挽狂澜么，我看不见得。

历史朝代的兴衰更替有时是历史多方面原因造成的，正所谓历史的车轮滚滚向前，并不以个人的意志为转移，说不清历史事件究竟是巧合还是必然，没有哪一个皇帝不想皇权永固，根基长青，以及长生不老。

慈禧虽不是皇帝，可是智慧过人，从初始进宫连皇帝面都见不着的小小兰儿，到成功吸引到咸丰帝的注意，到诞下同治皇帝，咸丰皇帝病逝，又费尽心力搞掉肃顺一帮辅政大臣，联合恭亲王确立垂帘，再到换立光绪，被逼还政皇帝，遭遇维新派人士虎视眈眈，暗杀连连……一路走来艰辛异常，她应该比任何人都不想出现政权不稳，比任何人都希望大清国运昌盛，春秋万年。

可是，纵然她有着天生的政治智慧和敏感性，一路披荆斩棘阅敌无数，知情意而能不动情，杀伐决断无所不能，甚至将爱新觉罗子弟牢牢掌控于股掌之中，但她终究败于自身致命的弱点，一是贪念，二是视野。对于权力的向往，对权力可能失去的恐惧战胜了所谓的民族的大义，光绪和梁文秀等主张的百姓为先，民族存亡她也许可以理解字义，但绝对谈不上真正透理解彻入骨，更加谈不上为此牺牲个人的利益，所以面对这样危险的不确定性，她畏缩了，她逃跑了。另外，她所受的教育理念中，也绝没有更加宏大的世界观和价值观，她跟历代先皇帝一样，至多也是在紫禁城的方寸之地运筹帷幄而已，本剧中贯穿始终的“龙玉”便是那样的一种自欺欺人的狭隘的执念，外面的世界他们看不到，不了解，也不愿意冒险。

史料中记载的慈禧太后，是一个乐于接受西洋文化，爱鼓捣些新鲜玩意儿的人，观念已经比那个时代普通的妇女先进且开明了许多，她甚至喜欢拍照，派代表接受外国记者的访问，维新变法使国力强盛的初衷她是认同的。

光绪皇帝虽不是她亲生，她也确实是视若己出，为其成长百般努力，不辞劳苦，有那么几个瞬间，她非常羡慕春儿和梁文秀之间情深意笃的兄弟情谊，春儿对母亲的真挚孝道。她甚至感慨，若不是身处帝王之家，她与同治，她与光绪，也本该是母子其乐融融，母慈子孝的场景啊。

但世界上最残忍的事情不是因不知而不为，而是明明知之却不可为，智慧通达，游刃有余，翻手云雨，手段通天，但偏偏就有那么几个禁忌之地，让你无法通达到最简单最纯粹的世界，无法享受人世间最真的情谊。这是她的悲剧之处，无可奈何之处，也是这部剧不同于以往剧目塑造慈禧总过于脸谱化的特别之处。在权力和贪欲之外，我们看到了一个本心柔软的，悲天悯人的慈禧太后。

小说作者是日本人，站在外国人的角度看待中国人物和中国历史，所抒发的情感态度也许本来就跟中国人自己考究的历史不同，我们无法去简单进行对错批判。但至少，从人性的角度，这个剧中的慈禧太后是前后顺畅的，是逻辑成立的，是可以让人感同身受的。

垂帘听政的慈禧太后，叶赫那拉氏，究竟何许人也，交由历史评说。你相信慈禧太后是一个什么样的人，由你决定。但这剧，值得看。

第一次写影评，不好见谅。

《苍穹之昴》的题材可能很冷门，所以没受到多大关注。

一部正剧，讲的是清朝末期的故事，更准确的说是慈禧的故事。值得一提的是，它是由同名小说改编的，而小说原作者是一个日本人。

一部中日合资剧，在中国收视不是很好，在日本却打破了NHK收视记录，可以算是中国文化输出的一部典范之作。剧中慈禧的扮演者是一位日本的著名演员，田中裕子，网上听说她扮上装特别像慈禧，我特地去查了照片，确实很像，里面像袁世凯的扮演者我觉得也很符实，说明剧组选人很慎重认真。

演员上，里面的很多演员都很眼熟，除了饰演慈禧的日本演员田中裕子年轻人可能有点陌生之外，周一围，余少群，殷桃，赵丽颖，张檬，阚清子(剧集过长被删减)，对于95后，00后来讲都应该认识吧。周一围余少群最近参加了演员的诞生，表现非凡，殷桃也凭借武则天秘史，杨贵妃秘史和一次春晚而为大家熟知，张檬是已经红过了，赵丽颖，阚清子自不必说，正当红。2010年，大家都还青涩，但大家都很认真。我虽然98年的，但现在却不怎么喜欢看电视剧，近几年的电视剧剧集冗长内容毫无营养实在是浪费时间。这剧只有28集，我3天看完了，剧集精炼而紧凑不似如今动不动就五六十集的口水戏，看完意犹未尽。

说正经，看《苍穹之昴》这部电视剧内心很复杂。这是一个日本人写的清宫小说，日本人眼中的清朝与中国人有很大不同。他们毕竟是外人，所谓当局者迷旁观者清，他们眼中的评价更客观。我看到一篇影评上说，我们在拿自己的历史开玩笑的时候，人家在认认真真研究你真正的历史，真正的人物，并且比你自己研究的要更透彻，更客观。说的很好啊，想想二十世纪初，人家经历了明治维新摆脱了落后，可以把他人的国土当做战场，而我们却还在不停地争吵戊戌年的变法。这部剧刚出来的时候，很多人是批评的，说它美化了慈禧和光绪，扭曲了历史，而如今的评价多是赞美为主。在我看来，它确实美化了慈禧和光绪，原著毕竟是小说，还是日本人的小说，与历史自然有分别，但即使是美化了又有什么，它无疑是为年轻人开启了另一个研究历史的角度，何况，大明宫词也算是美化了太平和武则天，以至于我看蒙曼讲的太平公主后都不愿意相信太平是那样的权欲攻心的女人，但大明宫词就能被奉为经典，而苍穹之昴却成为了沧海遗珠，不知道何时才能再被世人发现。

作为一个九五后，我也深感国人的颓靡，那种颓靡不是物质上，而是精神上。现在的年轻人看剧，只会奔着颜值，偶像思密达，玛丽苏剧情去看剧，而像这样的剧却无人问津。以前的剧拍摄是严谨踏实，如今却愈加功利化，商业化。实在悲哀。不管过去还是现在，戏里戏外，这都值得我们每一个人深思。

前几天刚看完了《苍穹之昴》，一阵阵心酸涌上心头。说实话，就是为了载湉才看这部电视剧的，心里一直担心，怕那里边载湉的形象又是无能懦弱，怕饰演载湉的演员不会把握他的感情，怕自己会失望。可是，当我看完这部戏时，才发现心里的担忧纯属多余。 张博对载湉的诠释，超出我的想象，我想，他是懂载湉的。之前的精彩表现毋庸多说，只看最后一集，那个慈禧所做的梦。虽然是一场梦，可谁又能说那不是真的呢？张博与田中裕子那一段近乎疯狂的对白，看过之后，心里是一种说不出的难受。 “小时候，我总以为自己是翱翔于九霄的雄鹰，所以我一直飞呀飞呀，到后来我才发现，我虽然一直高高地挂在天上，可我哪里是什么雄鹰？我只不过是一只五彩斑斓的大风筝！而风筝的线，就在皇额娘的手里，我能飞多高，飞多远，完全要看皇额娘愿意把手中的线，放得多长。” 这一句，说的人心如死灰，听的人肝胆俱裂。这句台词，写得太精妙、太完美，这一句，道出了心酸无奈，道出了载湉内心，最最凄楚的隐痛。载湉，你可曾知道，你就是雄鹰，你的万丈雄心，你的爱国热忱，你的执着不舍……你的光芒，何止盖过了雄鹰？ “朕用了十年，证明自己不行。可你看看如今的天下吧，圣母皇太后，你用了四十年，一样证明自己不行！你以为自己掌有天下，可你真正掌握的，只不过是紫禁城这一亩三分地！当面对着天下时，你比我更加无力。至少朕是爱新觉罗的子孙，可以堂堂正正地坐在前面，而你，永远只能在朕的身后！” 说得多漂亮！载湉，你永远是堂堂正正的大清天子！不管是大清臣民，还是后人学者，你永远，都是那个时代最耀眼的光芒。而她，只不过是那段为你而生的历史中扮演的一个跳梁小丑罢了。 “朕现在不怕对不起大清的列祖列宗了，或许，这次朕输了，但，朕没有丢尽他们的脸。至于你，皇额娘，就再也没有机会赢我爱新觉罗家的下一个人了！” 载湉，你何曾输过？当你说出“朕要救万民于水火，要权何用？”之时，你已不会再输；当你说出“儿宁忍坏祖宗之法，不忍弃祖宗之民，失祖宗之地，为后世笑也！”之时，你已不会再输；当你说出“若变法成功，朕宁血洒午门！”之时，你已不会再输！当你舍弃自己的权利，甚至宁愿牺牲掉自己性命而救四万万民众之时，你就是这个时代，是整个世界最大的赢家！载湉，你的抱负，不逊秦皇汉武；你的胸襟，不输唐宗宋祖；你的才干，不亚圣祖高宗。在这个世界上，还有哪一个君王，能配与你并称？普天之下，舍你其谁？ 当我把这一段戏看完时，心里的痛，难以言说。想哭，却哭不出来的感觉，出奇的难受，像把我的心，一点点撕裂，血流干了，泪也淌尽了，只剩下阵阵的隐痛，遗落在脆弱的伤口上。 真的要谢谢张博，谢谢他将载湉演绎得这样完美，谢谢他能将载湉的心和自己的心融在一起，谢谢他能告诉世人一个真正的光绪皇帝，一个可以为国为民舍弃自己的千古一帝！ 还要谢谢这部戏的编剧，载湉死去时，右手攥着毒死他的那杯酒，而左手，紧握着在他身下的大清疆土，紧握着，北洋海战的那个地方。 载湉，你对国家、对子民所做的一切，已经成为那段历史永不遗落的莹星，而那段历史，也因为你不再黑暗一片。

借用网友的话评价: 张博版光绪神色忧郁而目光坚定，体态瘦弱却坚毅有力！通过张博饰演的光绪，大家看到了一个积极治国的君王，一个在压力下强颜欢笑，努力为自己，为国家争取幸福的皇帝！张博将光绪积极孝顺的一面展现给观众，他希望光绪身上那些善良闪光的品质，能永远留在观众心中！(摘自搜狐娱乐的文章:《苍穹之昴掀起“光绪热”网友不忍张博离去)

张博之光绪，一眼万年哪！为演好这个人物，他认真研究了光绪的历史，加入自己即兴的创作！丰富的神情变化把光绪的情绪性格抱负演绎得淋漓尽致！张博每部作品并不是单纯地只要演好一个角色，他还追求更深层次的东西！在这里他不但要把光绪演好，还想要观众了解光绪不同的面，让其积极阳光励志爱国的精神激励每个观众的心灵！不只是高深莫测的演技，还有那一颗爱国爱民和正能量的心灵，这就是一个真正为表演艺术献身的实力派演员让人尊敬和喜爱的原因！