剧照
剧情介绍
主人公蒲原时子（蒲原トキコ）是以原作作者 Jane Su（ジェーン?スー）为原型的角色。20年前失去了母亲的她和父亲蒲原哲也曾经一度走到断绝关系的边缘，现在是久不久能见面聊天的关系。某天起，时子开始以父亲的故事为主题连载起散文来。为了收集更多的素材而和哲也见面的时子，关于父亲和母亲的相遇、父亲为何会散尽财产、以及其他女性的身影等等，并不全是愉快的记忆也逐渐复现。急速出口粉雄救兵：德国篇第一季冰血暴第三季乾隆与香妃送葬人2023克里斯汀心火(1997)苏加诺D&E Show善人長屋下班！去约会假面1966一炮而红纱丽迷情飞跃情海休季2021你的样子2021梦中的那片海燃眉追击夜叉야차乌龙大家庭（国语版）Kesisme Iyi Ki Varsin Eren兄妹探宝候鸟(2018)克林2021我的师兄惹不起 (2020)绑架女模特空中营救第五大道 第二季白蚁：欲望谜网你若安好火车上的女孩2016血宴2018茜茜公主第一季齐木楠雄的灾难[真人版]味道中国木屋人熊传奇黑社会2：以和为贵粤语史上最强弟子授她以柄万桥飞架
长篇影评
1 ) 总有与自己相识的情节出现
背道而驰的生活，可不是一个人能承受的.有些人、事物沉积在心里，也不会腐蚀，它时不时的会调皮的作弄下你，你可拿它一点办法都没有.有些固执的家伙总是与它作伴，最后化成永不磨灭的遗憾藏在你永远找不到的地方.但是你永远会记住它. 那位大人阿： 无论是我还是这座城市 都没有发生丝毫的改变.可死要面子地逞强着这一点 我和你是如此相似. 即便面对肆虐的狂风，我依然会带着微笑强撑着 竭尽全力地活下去.每每与形形色色的人邂逅时 就如照镜子一般，我人生的一切习惯 都是你曾经的写照。———高桥优. andZz5.
2 ) 执念呀，牵绊呀，人生呀
这是一部适合在独处时，自己找个角落，手边有杯热饮，静静地观看。 整剧节奏悠闲主题深刻，暖黄略带些灰调，对未来的企盼和对过往的美化糅杂出的底色，把人困住。它以父女间的隔阂为主线，用火红盛开的花与白色内敛的马蹄莲指代父亲的情人与妻子，第一集就点出了问题--父亲出轨。 这花用得真好。 在母亲的牌位前，不是马蹄莲而是红花，即父亲的情人在此之前有来过。
病床上苍白面容的母亲，镜头一转，是缓缓枯败的马蹄莲，也说明了母亲的萎靡。
阿时借着写专栏的契机，随着跟父亲的交流渐多，意识到两人都把母亲当成偶像，奉为信仰，而她作为人的那一份脆弱与不堪，皆被刻意忽视了。 阿时对父亲的情感复杂，既渴望拥有父亲如山般的后盾，又怀有当年他对母亲不忠的怨怼，又爱又恨，这是她心上的一根刺，可这世上跟自己有着共同联结的人也只剩下他了。 再重历一次那时的感受，她还是无法原谅父亲的自私。导演将年少的“你”跟此刻的“我”对话，“既然无法原谅，那就不要原谅，把那些愤怒、悲伤和悔恨通通写下来。”只有面对了才能做到真正意义上的和解，理解那时软弱的自己，替母亲解开心结，让父亲直视错误。
那个搁置收起来的铁箱子里有母亲无法也无处对人言的辛酸，那是用再多钱都无法填补的空虚，她只能以这种方式无声地诉说着自己的寂寞。一箱子崭新也昂贵的衣物，是她物质上的宣泄，而精神上的折磨却从未“穿”上暴露在人前，只能藏着。 最后那幕，阿时穿上母亲的大衣，是彻底放过自己了。
导演设置很巧妙，阿时的母亲正是无人倾诉才郁郁而终，她的职业正是给人解惑的，而在她犹豫不定的关口，又是父亲给了自己建议与方向，这才让她有决定试试看。
阿时对在成长过程中父爱缺失这事，也是在意的，可再怎么想要修补这裂缝，过去的已然不复重来，放不下的就让它记在心里吧。回头看过往，她知道父亲也是在默默舔舐自己失去妻子的伤痛，用他那拙劣的方式沉浸在过去。 既然如此，那就趁着彼此还有时间可以相处，以母亲为联结的绳子始终都在，回忆会发灰变白，那就创造多些新的记忆吧。
片头是电台式答疑引出每一集的主题，理智的疏导加上具体的人事物去加深理解，最后又回到电台将其总结至升华，让观者能更好地跟剧中人共感。 每集三十分钟的长度，也就十二集，导演缓缓道来，诉遍当代各种年龄层的人的处境与迷茫，大家皆是在挣扎中度日，有的人走不下，有的人走不出，有的人寻求出路，电台则是这个倾听与解惑共存的平台。
在让人放下心防的夜晚，有一定积累和人生阅历的阿时倾听来信者的烦恼，理智地分析对方的境遇，或给予建议，或看透本质点出症结所在，或讲述自己的点滴，以己度人。 我很喜欢这个环节，一如阿时所言，人呀，有些话有些事是没法对身边人说，可自己又走不出这局限，因此有这么一个平台能起到对话交流的效果，其实是挺好的。
对婚姻的见解，她分别站在单身与已婚的角度去看待结婚这事，单身是快乐和寂寞平分秋色，若寂寞占据了生活的大部分，结婚这事便开始浮现；已婚人士的幸福更具特有的持续性，表现在两人是长期磨合相处、有孩子为延续、扶持走向衰老，所以说有波动起伏大。还肯定了男性的社会责任，也强调了女性的能力及可能性。
就我个人看法，千万不要因为寂寞而走进婚姻，男女都一样。 较单身而言，恋爱是两个人的事，婚姻则是两个家庭，所需要面对和承担的压力更多更大，当然这些都分摊到夫妻二人身上，至于是不是平摊，那就得看对方了。
父母这种突然改变的行为，我最近也有所感。 好比那些被称老爹称之为垃圾食品的汉堡薯条类，前两年下单前问了下，居然点头说要，这实在是让我颇为意外。 好比那些相对时尚一些的衣服，老妈是甚少尝试的，居然在我劝说下，也会试着穿穿看。
城市的变化，无论是其衰败，还是因发展而高楼林立，这些变化本身都让人复杂。 时代在飞速发展，停滞不前的只会被抛弃，一座城市的包容与接纳程度，跟其底蕴脱离不开，变与不变之间，保留与革新的界限，身处其中的人又该如何适应。 在日新月异的当下，是否还能有不变的底气与坚持呢？ 是否又能做到老爹所说的，以不变应万变的心态去面对着多变的世事？
我没想到日本居然也有“家庭煮夫”这种困扰，是我愚钝。 就如剧中人所说的，抛离“家庭煮夫”和“家庭主妇”这个性别区分，本质上是分工划分，还有肯定对方的付出。在长时间的家务劳作里，跟社会脱轨，心想自己是否只能做到这些，内心的不安，且情绪会随着另一半波动，会让人在一步步退却妥协中迷失自我。
其实，一方在家里付出能被对方所看到，所承认还算好的，不会认为这是理所当然的，也不会觉得这是轻轻松松就能做到的。对方的轻视以及法律的偏颇，让女性仅靠主妇这一身份难以获得该有的认可与尊重，她所创造的劳动价值往往被忽视，这是某些人的真实处境。
有时候，人需要的并不一定是解决问题，而只是单纯地想要有人聆听而已。 理智输出固然重要，情感共鸣也是必不可少的。 道理大家都懂，只是有的人不愿改，不想挪，不敢试，只想倒倒苦水。
小东的存在是这节目，尤其是阿时的“引导”者，总在恰当时机来一两句反问，让对方的逻辑更完整些。她如水般柔和温顺，尽管存在感没有对方明显，但仍是必不可少的一方。 在看到小东对自己能产生质疑时，阿时的一番话不仅安慰了她，更是点醒了我。
以前小伙伴因为工作烦扰不堪，最后辞职，选择一头埋进婚姻做起全职妈妈。 那时的我，是不理解的。为什么年纪轻轻，不奋斗多几年，且没什么积蓄的她，选择这条路，是否又是另一个坑呢？
原来啊，工作让人质疑的自我认同是会在伴侣的肯定下代偿到的，某种程度上会让人产生错觉，继而否定工作中的那个努力的自己。让人痛苦的是这个体制的问题，而并非能力的事。 说得真好啊！！！
感觉每个逢“十”关口，都会有衰老这种挫败也无奈的感觉。
是我所向往的人生。 有资金来源维持日后的生活开支，不至于潦倒； 有爱好追求令精神富足； 爱美的心不会随着年龄而怯于展示；
阿时想到妈妈了。 我想起外婆了，但凡当时拿点关于她的物事，我是否不会如此惋惜呢...
无论母亲以何种状态存续，她一直都是重要的存在。
女人呀，女人！
讨厌不是一时半会就能做到的，看人看实质，你值得更好~
尽管无奈，但也只能这样做，不是吗。
3 ) 原谅不原谅
每集一哭到今天正式结束。
直到20岁的夜晚和母亲抱在一起大哭我才意识到她有多么的孤独，呆在自己的房间里听父母日复一日在电话两端重复争吵的时候我也对亲密关系产生过绝望。我是怨恨着父亲的，我想。
可是我没有办法不去原谅他，不是“如果不假装原谅就必须直面母亲遭受的痛苦和孤独”那样逃避式的原谅，而是在面对过母亲遭受的孤独和痛苦之后选择的原谅。这不是一种自我欺骗或得过且过的委曲求全，而是渡过那条河之后平静地走回来的释然，就像“人不可能踏入同一条河流”。
从我做为女儿的角度来说，拒绝原谅父亲是不是也是对自己的一种惩罚呢，一种对母亲的孤独痛苦漠不关心的迟钝麻木自己的惩罚。也许选择原谅并非意味着我要再次忘记这些既定的事实，反而是说明我接受了这样的自己，做好了背负这些的觉悟吧。
再者来说父母之间原谅与否不该由我来决断，我只是原谅了父亲，而母亲是否原谅丈夫，是她自己的功课了。
E12里父亲递过母亲爱去的店铺名单让我想起昨天父亲和我讲我年幼时他在外工作，连着几个小时和母亲通电话，为了听得清楚些把手机紧贴着耳朵直到耳朵肿起来。那时刻我突然明白，父母的生活中，除了我见证过的母亲的痛苦之外，也一定有我未知的对彼此的呵护和关爱吧。
这部剧给我最大的启发是，尽管虚无抽象的婚姻制度和亲密关系让我绝望，父权结构性压迫和女性客体化让我愤懑。可一旦落在具体的人，当下的生活里，我忽然又可以从这些点滴中获得平静甚至是幸福，可能这就是我的生存之道，在宏大与微小，集体与个体，理论和现实，真实和虚拟，黑与白与灰中痛苦挣扎而后达到自洽。
这大概也是总是在讲日常的“日剧”的魅力吧。
ps.羊姐真会挑剧本啊，祝羊姐越来越红❤️
4 ) 我们最终都要与生活和解
上一篇文章，我写了日剧《生呀死呀父亲呀》中关于单身结婚、老去回忆等话题，并没有触及这部剧的情感核心。
这部剧实际上讲了普通家庭的普通亲情与爱情，即女主人公时子与母亲、母亲与父亲、时子与父亲之间的情感。
一、被美化的母亲
时子是个专栏作家，她的母亲性格开朗、充满智慧、幽默迷人。
不幸的是，母亲在时子21岁的时候就生病去世了。
为了填补母亲不在身边的空虚感，时子和父亲逐渐开始将母亲神圣化，这是时子和父亲维持脆弱父女关系的方法。
父亲做事随心所欲，时子无法和父亲生活在同一个屋檐下，但是父女俩会经常见面，一起去墓地看母亲，一起吃饭，聊与母亲有关的美好往事。
渐渐地，时子发现随着他们将母亲神圣化，她逐渐忘记了母亲作为普通人的那一面，她对母亲的所有记忆都在远去。
为了记住母亲的一切，时子决定写出母亲的故事，不止写那些美好的事情，那些难过的、难堪的、难受的真相，她都要写出来。
她要写母亲身为一个普通人的烦恼和柔弱。
二、父母爱情
时子和父亲逛街，来到小时候一家三口最喜欢逛的银座，寻找《银座百点》杂志。
这一次，父亲讲了和母亲的恋爱故事。
因为娘家人的反对，父亲和母亲无奈分手。大约半年后，两人在银座偶遇，父亲冲到母亲面前说，“我好想你，我喜欢你”。
母亲愣了一下，从包里拿出公寓钥匙给了父亲，自己去上班了。两人从此就在一起了。
讲述这段往事的时候，父亲整个人都在发光。
但是这样深爱母亲的父亲，也会出轨。
以前时子问过母亲，结婚是为了什么，母亲说，为了不想舍弃的、深爱的记忆。
可能有人会说，夫妻之间的情爱本就会随着时间褪色。
但在爱情褪色的这段时间里，母亲心中的不舍、伤心、遗憾，又将何去何从呢？
三、身为普通人的母亲
在父亲肝炎住院期间，母亲诊断出了胰腺癌。
病床上的母亲，想着出院后去意大利旅行，即使短期内去不了意大利，也想要看一部意大利电影。
她给时子讲了自己最想看的意大利电影《向日葵》（又译《第二个月亮》），索菲亚·罗兰和马斯楚安尼主演的爱情悲剧。
母亲说，这是一个悲伤的故事，但是索菲亚·罗兰从头到尾几乎没有流泪，这一点让她非常欣赏。
时子的母亲也是这样一个女人，因此她与电影中的索菲亚·罗兰惺惺相惜。
在医院的这一段时间，对年仅21岁的时子来说是无比艰难的，父亲和母亲同时病倒，在不同的医院住院治疗，母亲在与死亡作斗争，父亲却因为药物副作用试图自杀。
万般无奈之下，时子让父亲的出轨对象来照顾他。可是心中的懊恼不甘和空虚无力，让时子几乎崩溃。
即便如此，母亲还是离开了父女俩。
母亲离世是时子人生中最痛苦的事情。
第二件痛苦的事情是，父亲经商失败，没跟时子商量，就把居住了几十年的家卖了。
父亲生意失败，是因为作为精神支柱的母亲不在了。
时子在收拾行李准备搬家的时候，发现了母亲深藏的秘密。
母亲因为父亲出轨，内心备受打击和煎熬，她为了转移痛苦，用父亲赚的钱买了很多高档的衣服，放到柜子里从来没有穿。
挂着标签的衣服，恰恰反映了母亲内心的寂寞。
21岁的时子，震惊之后，选择刻意遗忘，因为她不愿意相信乐观开朗的母亲也会有寂寞的时候。
也不愿意相信，自己竟然没有发现母亲的寂寞，没有好好陪伴她。
四、时子与父亲
42岁的时子，在写母亲秘密的时候遇到了很多困难，越写越觉得父亲很过分。
这时，21的时子出现在她身边，告诉她，“没有必要必须原谅父亲，带着对他的谴责继续写下去。不管是悲伤、愤怒还是后悔，你要把我当年压抑的情绪，全部写出来。”
21年后，时子痛哭着写出了母亲的秘密，她和21岁的自己，都得到了解脱。
时子把衣服拿给父亲看，一向洒脱的父亲，吃着喜欢的蛋糕，哭了起来。
父女俩吃着蛋糕，边说好吃，边流泪，屏幕前的我也留下了感同身受的泪水。
五、与生活和解
新书《生呀死呀父亲呀》正式出版，这是一本时子为自己写的书。
时子选择穿上了母亲曾经买的衣服，作为自己的战袍，也是时子与过去和解的标志。
父女俩一起逛街买东西，一起到老店铺吃饭，父亲帮助时子克服心理障碍，答应电台制作人的邀请，主持一档日间节目，继续为听众排忧解难。
最后父亲拿给时子的那封信让我感动，信里面罗列着母亲喜欢的江户时代的老店铺，趁着自己健在，父亲决定和时子一起逛遍每一家店。
归根结底，这是一部女性视角的剧，时子以女性的细腻感知和超强能量，独特、清醒的讲述了自己的家庭，讲述了生而为人的酸甜苦辣和亲子感情的幽微曲折，温暖人心又给人力量。
它让我们明白，不管生活多么琐碎多么平淡，我们最终都要与之和解。
与生活和解，与自己和解，才会真正成长。
5 ) 独立女性的困难与生活
主角很关注女性的权益和两性平等，但对比日本其他的女权和平权作品，本剧比较特殊的点是在全剧都没把这些事作为主话题过，而是作为主角的基础设定和背景故事来展现。并没有刻意地去呼吁和反抗，而是在意识到墙壁的存在后，在自己的范围内做到最好，有余力的时候也尽力去帮助他人。
意识的解放和超脱固然重要，但最终还是要回归到现实生活中的。如何活用那些知识，以达到心灵与现实的平衡才是重点。这里就需要提到本剧做的非常好的一点，剧中的个体情感与世界的连接。就是每集开头和结尾，主角与他人的交流，不论是对大众的广播或是编辑的单独交流。
与他人的交流后得出了新的想法与灵感后，开始以其为基础讲述生活故事，给予主人公一种他之前没有过的视角，来看待自己，看待周围亲密的人，看待生活，最后再反馈给他人，达到一种个人成长与生活的平衡与互补。
6 ) 伤害、和解与原谅（台词截图更至EP09）
EP01（以下台词翻译出自幻月字幕组 wb@幻月璃）
第一集用很好的节奏展开了主人公时子的生活画卷，把电台、写作者、母亲离去多年和父亲关系不算融洽的基本要素都介绍的很清楚，而且也是从婚姻开始谈起，因为这是父母诞下主人公的基础。并且留下足够的悬念和铺垫好了年青时父母同时患病+后来直面父亲出轨的场面，因为无法原谅所以撕开伤口才是格外的错愕，还有延迟的疼痛感。可能因为结痂多年或是习惯所以才这么后知后觉撕开的痛了吧。
EP02
第二集通过小姨的离去重演了一场离去的不舍。虽然没有直接展示当面在母亲葬礼上的景象，但是我觉得可能父女的行为在现在是倒置的吧，可能当时父亲是更冷静的那个，时子是更“无理取闹”的那个吧。充满回忆的物品一定会留着吧，尽管可能放在角落不想触物生情。父亲的预感很准，所以在葬礼上的照片是最后最灿烂的模样。
看《入殓师》的时候莫名想起这集，小姨知道自己最后的是如此漂亮整洁的，肯定很高兴吧😊
EP03
第三集是承接集，回归日常讲述时子的随笔记录，是一件关于父亲的趣事“祛斑”，日常诙谐的内容，但是又暗示了“第三个人的存在”：因为时子一直怀疑是不是有人让父亲祛斑，对主线剧情贡献少但不至于完全无关，很好的设计！
EP04
EP04也是承接集，依旧着眼于日常，通过物是人非的怅惘暗示了家庭落得如今地步的惋惜。如果不是两场变故可能现在时子家的景象会大不一样吧，有母亲作为父女的粘合剂也不会那么尴尬，但是回过头来发现“我”并未真正了解母亲、知晓她以前的故事，甚至自己产生了错误的文字记录。这集提到主线剧情的部分多了起来，是进一步的承接。
EP05
EP05是转折集，开头就说了没有什么有趣的素材值得写，所以可以去找了想写的“温馨小故事”，甚至制造动物园场景，但是无功而返，没想到在父亲老友的店找到共鸣。这集可以说是观念上的碰撞，父亲可能是传统的家庭关系的人，觉得父女之间有等级关系，并且有点不屑去了解女儿在做的事（觉得子女不能超越自己的轻视）；女儿想主动了解父亲的工作往事，想跟父亲有点做朋友的意思。通过侧面描写（粉丝和父亲的朋友）描绘出各自的工作场景，让彼此可以看到“另一面”。
同时通过二十岁的镜头拉回主线剧情开始探究二十年前到底发生了什么事。
EP06
EP06也是转折集，主要是直面了我和父亲相似的“低情商”部分，也正式开始回到主线，即面对母亲当时的离去。母亲的离去是我与父亲最大隔阂的开始，尽管之前展示的相处是融洽中带着拌嘴，但始终彼此心里都有着一根刺。之前的剧集里隐约提到，譬如“我还是无法原谅他”、小姨妈病房的那个神秘女人等。因为主人公时子经营着一个善解人意的电台主播身份，需要一个成功的光鲜外表证明自己足够好能够解决烦恼，而且对于优秀的人，触碰或者揭露自己的阴暗面都是很艰难的过程，也就如时子自己说的，不敢面对是为了证明现在的自己很成功。
那么这集和大姨妈聊过之后，时子才意识到她们之前都不曾了解母亲的不堪和脆弱，因为父女之间需要母亲调和，母亲作为垃圾桶的角色一直在默默承受，这也是那个年代女性的普遍做法。那母亲的不安又和谁说了呢？这些想了解的当初甚至不曾想起去问，或者只是带过一嘴而没有深入。所以这集开始正式转折，时子开始直面自己的“失败”面，从而展开更多元化的场景，丰满身为“人”的复杂性，让讲述更生动多元。
EP07
EP07是另一个引子，通过朋友对出轨的烦恼引出了当时没有来得及倾听母亲的痛苦的懊悔。母亲始终很好地表演了母亲的角色，但是作为人的部分却始终藏起来了。这也是和父亲和解路上的一个重要话题，因为他们都未曾了解母亲的痛苦，而母亲又作为父女之间的调解人不断地承受他们的痛苦。
当然，这集中关于倾听的讨论也很有意思，有时候倾诉只是为了让情绪流淌且得到认同，并不是为了找解决方法，因为倾诉的人心里已经知道该怎么做。
EP08
通过恋人的离开开启感知别人痛苦的开关。大多数人都是双标的，不知不觉间把自己不愿承受的事情强加给别人。这在母女关系中亦如是，自己愿处理生活中的鸡毛蒜皮，执着于理性而忽略别人的感受，所以也忽略了母亲。如果那时候能感知到这种无力或许能挽回些什么，可是都晚了。那就将学到的事情应用于当下的感知中，多关注身边的人吧。
EP09
从对恋人的不珍惜引出当年对母亲的不珍惜，所以接下来的过程才是真正开始面对父女都讳莫如深的那次病痛与失去，母亲才开始在剧中显化。
可惜的是，在母亲在世时，时子还不太会做味增汤，母亲去世后逐渐熟练。
父亲因为丙肝住院，同时母亲的检查结果不太好，需要再次详细检查的时候，时子很崩溃，说出了一个请求：
这个请求的理由其实是很不舒服的，因为是站在考虑自己的角度来说明母亲的重要性，是母亲对时子与父亲的关系很重要，而不是母亲作为一个人很重要。我觉得这个理由听的人有点心寒……
这里的色调对比、表情对比和光影的运用很值得一说（这也是本片很大的亮点，镜头语言很好）。时子是身上是冷色调，靠的那边背景也是偏蓝色；母亲身上是暖色调+花丝巾，背景是暖色，但是时子那光线强于母亲侧，母亲坐在阴暗中。对于当时的时子，以自己为首要，母亲的疾病检查没有陪同，但是母亲却始终陪同生病的时子和父亲身边，释放关心与爱，冷暖对比；母亲因为生病跌入灰暗，时子是年轻的上升期人生光明，光影对比；光影中还有一重意思应该是生与死，时子尚在人世，母亲已经离去，咫尺可触及，但当时没有碰到的，现在只能后悔阴阳两隔触不可及。
回忆母亲的部分实在有太多痛苦，所以时子一直想逃避，她不想母亲沾染上不体面，她将母亲在记忆中塑造成正面的形象，因为愧疚、因为亏欠。但是人就是有她两面性的存在。尽管这部分大多展示了母亲的正面形象，但是父亲的出轨对象与母亲的纵容其实是在为完整的母亲做下铺垫。人无完人，接受这点的时子才开始逐渐和父亲、母亲与自己和解。
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看完感悟：
不得不说这部剧对我而言真的很治愈，并且很多观点都让我有了新的认识和思考。我也有过相似的经历，不可避免地有过很恨父亲的时期，以向父亲证明自己为努力动力，其实他也没那么关系我成长路上的细节，但我却要求事事都做好，自然引起了不少的心理问题。所以在进行无数次的内耗之后，我一直在探寻现在模样的成因。所以才想看看别人和父亲的和解过程。虽然说改变没办法一下子发生，但是我想如果可以我或许应该先尝试没那么抗拒接受父亲时不时的关爱，也不要太抗拒母亲提出的和他见面和进行更多的互动。
和解≠原谅，最终也没必要原谅。就平和地保持自我，以不变应万变吧～
哈哈，本季有太多我喜欢的享受单身的题材，嘛~自己整个状态变好之后，越来越愿意去担当开导别人的角色，而不是负面情绪收集站。最近一直都在想以后去学个心理学，当个疗愈师之类的。未来的路还很长，我们都会在人生这条路上成为更好的自己。
这才是治愈剧应该有的水平吧？并不介意观看大量对话和独白构成的小成本电视剧，但那种娓娓道来的细腻氛围真的很重要！
第十一集，松冈茉优抱着痛哭的吉田羊，是不是故意忘记了什么，是不是不能放下什么，是不是能去放下什么。也只能这般，慢慢走向和解，这不只是和父亲的和解，更多的是，放过自己。
五星起跑！非常喜欢( ´▽｀) 生活经常不如人意，但日子总要过下去的！ 啊 静观他人的生活为何能这样给人力量呢！
与父亲的和解，也是和自己的和解，这个春天最沉甸甸的感动。「そばにいてほしい」と泣き叫ぶ子供のよう、一人きりで生きてきたような顔してても（ever since)
很喜欢拍摄方式，一般这种类型娓娓道来的日剧很合我心意，这部剧有羊姐细腻的演技加盟也改变不了讨厌这部剧主角之一的父亲，这个父亲真的恶心，就是个大渣男大渣父，从剧情和回忆以及字里行间都透露出渣，凭什么等自己老婆早早死了，然后自己老了再来让女儿原谅和靠女儿一起制造父女回忆?别恶心人了好吗，这部作品输出的人生观、价值观完全不能苟同，特别是父女、夫妻之间的观点典型的旧式日本观念，渣了一生的父亲再来浪子回头，老婆早就被你作死了只能回来吸干女儿的血，女儿还乐呵呵，受不了了！最后剧名和剧情也不很符合，有点跑偏；最后再说一句:这个父亲不管是当爸爸还是当老公都是失败的，渣完回来继续岁月安好，真的厚脸皮。看得我难受的一逼，如鲠在喉，哪怕里面有些不涉及父亲的其他观点不错，特别是单身未婚不婚女性观点不错，但恶心渣男。
时子女士 这世上其实并没有所谓的普通家庭 或许所有人 都向各自的不普通的部分 一边妥协着 一边活在世上吧
泛滥背景乐＋旁白=烦躁不知所往的现代生活
不愧是两位电影导演执导的作品，镜头语言很流畅舒适，故事也是轻巧灵动接地气，这种有社会话题但又不刻意去突出话题而是更人性化更趋向于主角主观感受的处理真的很喜欢了，可追。
宇宙很大，生死很薄，我们只不过把生死之间的太多琐事铺垫的太厚太厚……我们啊，终要在这琐事中经历三次和解，与自己，与父母，与自己～
东京电视台最懂得如何把资源、资金用在刀刃上。干得不错！
看了第一话，羊女士这次选的剧真心不错，虽然是小制作，场景变换不是很多，但是背景是少见的广播主持x亲子双线题材 + 涉及的主题足够有深度 + 打光美到炸裂 + 女主是行走的穿搭种草机……各个部分都让人感到惊喜。 超级长的台词也体现了羊姐超扎实的台词功底。这部真的远超了我当初的期待值，现在非常期待父女关系中的那个秘密到底是什么。21.4.10
松岡小姐到第九集才王者归来！得加到五星！開玩笑的，當然是内涵太好才加的！ 吉田小姐是否要改称吉四组，她演了那個脱线短劇，還在演綺麗，因里面她变年轻了，成了蓮佛小姐，戲份少，所以事務所由帮她接了這部，加上之前配角森林出電影版，她等於同時上四部戲！反倒是松岡小姐等於客串，可惜。國村先生最近看辣手神探才看到他，他演茶楼大戰发哥的悍匪！气場強大！
时间的流逝，城市的变迁，生而为人的酸甜苦辣，人际关系的百转千回，亲子感情的幽微曲折，不得不直面的人生的所有破碎与完整，在不断变化的外部环境与时代脉动中寻求某种意义上不变的永恒，举重若轻又静水流深，就像午夜电台的相谈节目，温暖人心又予人力量，足以让人跋涉过人生的重重黑夜。PS.在21春季档“吉田羊模仿大赛”中，松冈茉优&莲佛美沙子并列第一ww。
最近在看的一本书里，把父母与子女的关系比作一座桥，并说靠这座桥来维系沟通两者的关系，但却不能频繁登上这座“桥”。我觉得这句话完美的阐释了当子女长大成人后与父母应该保持的关系。我们是亲人，也只是亲近的人。
感叹日本剧作对人与人情感之间细腻的把握真的是非常到位。单身职场如意的女儿和看似潇洒却有很多缺点的父亲构建起题材很少以父女关系为主线的故事，而存在在二人谈话中被神化的母亲随着故事渐进尾声形象逐渐丰满起来，因为丈夫出轨，把不便诉说的孤虚深深藏在衣柜，在生命的最后依然把父女的幸福置于首位，而年轻时不断流产的痛苦亦因为丈夫的不理解而躲在厨房里偷偷的哭。虽然母亲并不算是这部戏的主角，但却穿起了故事也把父女从关系僵持，慢慢走到和解。剧里的编辑说的很好，其实又有多少是普通正常的家庭呢，不过都是一边受伤又一边生活。所以生啊死啊，最终都是和自己和解，和周遭的人，和生活和解吧。
档期最佳。角度巧妙，从父女关系切入女性处境，再到家庭关系，最后回到父女和解，虽然形式过于刻意，但是举重若轻还是漂亮。从羊姐到mayu到富田靖子，甚至到田中姐姐，全员都是这种轻飘飘的演技，看得简直太流畅了，山户结希有点东西的。
哪里有羊姐哪里有我。母亲早逝、通过与暮年父亲的相处探讨婚姻的本质，各有各的幸福各有各的不幸，很多女性对婚姻恐惧都是因为她们的父亲是个不顾家的烂人。
屯了好久的录播终于这两天看完了演得真好一本散文集 描绘了成熟的资本主义社会中的家庭、男女等人际关系 娓娓道来 真切自然关于母亲这个角色，正如剧里好几次登场的台词提到的一样 我们把母亲神化了 我想知道的 是母亲她本人发自内心的喜怒哀乐多少能感觉出母亲这个角色本身所承受到的重量与责任已经有些超越资本主义了 ep1跟了！抢个楼w”我一直很后悔，后悔自己从未在母亲生前听她亲口讲起她自己“亚洲最近男女平等议题爆炸了还是如何，上哪都是关键字。结论无非那几个然后一代人生老病死一波又一波。文艺作品看的是表达的手法与技巧。每周五深夜档同台这部剧完了就是楼下独活女子，消费者是自由的，大概吧。
没想到这种题材的日剧也可以如烈酒，今天一口气看完剩下的，也许因为没给自己消化缓解的时间，情绪被填充得太饱满，最后几集几度落泪。治愈的同时也很致郁，就像时子和父亲的关系，与父亲和解，与自己的回忆和解。特别喜欢11集的一个处理，回忆和现实中两个时子，彼此无助地依偎在一起。每集都在水准线以上，虽然有各自的主题，一句话概括，正是生呀死呀父亲呀。很喜欢时子的工作与每集的读信环节，似乎也可以消解自己的交流欲。