第11届#法罗岛电影节#主竞赛单元第1个放映日为大家带来开幕片《末路狂花》,下面为大家带来前线无畏女性们无畏果敢的评价了!
费了木:
飒得一塌糊涂。背对威权,不要同它讲什么道理。干就完事。
肖申克的囚徒:
那个时代家庭主妇,从身体到精神对男权体制的双层背叛,对未知自由的一种憧憬和向往!
格系艺人:
女性自由的一次释放,全片工整足以体现导演功力,唯一缺陷在于男性角色的台词及形象刻画过于刻意了。
蹦擦擦:
太爱最后的飞跃了,若是就此打住,那就是训诫和压制,而只有做出那一步,才算是蜕变,最好的旅途是不归路。
我略知她一二:
我要逃亡,陪我流亡,我是比较危险的花,末路中的优雅,犯贱中的潇洒,狂歌中的飞花,落在哪,就绽放在哪,坚持到最后的烟花。
果树:
亮点很多,但是,像其他电影中的女花瓶那样,对片中的男性脸谱化,对全片伤害很大,尤其是结尾过于直白的强行点题,减掉了我对电影的很多好感。
野凡:
这部电影还是拍早了,如果是诞生在女权主义盛行的当今,拿下奥斯卡可就是分分钟的事。另外我此前一直没怎么get到皮特的颜,但在这部电影里终于get到了!
River:
剧本很棒,角色地位互换与成长,娓娓道来,音乐妙绝,最后的一跃荡气回肠,前进是自由与死亡,后退是屈辱与绝望,在死亡中消逝亦在消逝中飞翔,被压抑了几千年的女性对男权社会最有力的回击。
Sparrow:
从反抗到反叛的角色成长,公路、暴力、男权崇拜诸多元素,似乎自踏上公路就无再回头的机会,每一步都指向死亡,但反叛不羁的昂扬之调与张扬的自我性格一再重申绝不服输的精神,并以死亡叩击病态男权。
飞檐:
很符合剧作的反向设计的思维,当力量/犯罪/飙车戏/等元素以女性角色表达出来,也从开始就形成一个女性的视角。实际上没有在讨论女权,是一种男权社会压迫下的悲剧,也有对于司法执行的思索。但男性角色的塑造有些单一和极端,把暴力、性压迫、狡诈全部施加在几个男性角色身上,这也使得对于女性心理的揣摩显得有些仓促。喜欢的是那种亡命天涯的自由追逐,走向末路,也走向了永恒的自由。
子夜无人:
比起《沉默的羔羊》,本片作为真正旗帜鲜明、提纲挈领在呼喊女性之声的作品,往往很容易陷入自我感动的滥觞,但最后饱满的情绪却收束在一个并不掉价的格局里。通常写女权最顺拐的思路,就是将男性世界全盘矮化,从而形成顺理成章的对立面,而电影却恰恰设置了一个代表正义、善良、同理心的男性警官形象,不断对你发出规劝、向你伸出可靠的手臂,但你依然选择宁可纵身天涯、也不重蹈覆辙。虽决绝、但自由,这才是她们追求的精神世界。
Pincent:
挺美式正派的,尽管形式是反骨的以暴制暴,与比如《复仇战姬》这种性别反杀的b级惊悚爽片其实是同一种套路。结尾非常古典浪漫主义,当我们谈论自由之时,长久重压之下,我们无路可逃只能纵身一跃,只有那一瞬间才实现了自由。在人物逐步找到自我的过程中剪辑速度也随之加快,音乐也越来越像传统的西部公路片。除了为了“矫枉过正”而直白标签化的男权社会批判之外,也表现出对司法体系的强烈不信任,尽管这个司法体系也是由少部分女人和价值观正确的官员组成的。
Bob_Chow:
首先要反驳对于所谓“开创女性主义”的称谓,看似男性的暴力去引导了叙事,但是又何尝不是放置在“没有遵循男性的引导而待在家中”这样的基调,最后警长的怜悯又何尝不是男性视角,多层的特写和静态镜头对准两女主的脸,当然后期从展示进到动作,还是可喜。女性力量的报复性展示也许谓之为控诉,但也可能是反效果。逃至南方,路上的卡车,山峦,巨石,依然是男性特征的包围。从皮特的描述到亲自抢劫,女性的行为被定义为“模仿”。画眉毛的一刹邻屋老太太的凝视,全片最佳瞬间。宾馆的一夜两个房间内的平行,在性和婚姻上又下足功夫,性是损失,婚姻反而是信任,这又回到了男性主导的家庭观。角色身份的切换扭曲,戏剧化的男性角色,很精彩又很反讽。解析的多元性,音乐和摄影都极为精湛。最后,年轻的布拉德·皮特实在是怎一个风骚了得。
#FIFF11#DAY1的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出,请大家拭目以待了。
《末路狂花》是由雷德利·斯科特执导,苏珊·萨兰登、吉娜·戴维斯主演的公路冒险电影。影片讲述了生活不如意的家庭主妇塞尔玛和同样孤独的女友路易斯去郊旅行散心,却因意外杀人而逃亡的故事。该片于1991年5月24日在美国上映。影片获第49届美国电影金球奖电影类-剧情类最佳影片提名。
路易丝(苏珊·萨兰登饰)是一家咖啡馆的女招待,她整天忙忙碌碌,很想外出旅游。她的好友塞尔玛(吉娜·戴维斯饰)自从嫁给汽车推销员达里尔(克里斯托弗·麦克唐纳饰)之后,生活一直不美满。她整天呆在家里,孤独无聊。一个周末,她在路易丝的再三劝导下,同意和她一起去做一次愉快的旅行。
她们把汽车停在阿肯色州的一个酒吧过夜。酒吧里挤满了年轻的顾客。喝醉酒的哈伦看中了塞尔玛,约她跳舞。塞尔玛不听路易丝劝告,与哈伦一边跳舞一边喝酒,并被哈伦带到外面的停车场。哈伦欲火中烧,对她动手动脚。在遭到拒绝后,哈伦变得狂暴起来,企图用暴力迫使塞尔玛就范。路易丝来到停车场,发现塞尔玛情况危急 ,取出塞尔玛带来的放在行李包里的手枪,逼着哈伦放开了塞尔玛。哈伦开始骂脏话污辱她们,盛怒之下,塞尔玛开枪打死了他。瞬息之间,两个女伴渡假之旅,走上了一条无法回头的绝望之旅。
在科罗拉多大峡谷,塞尔玛和路易丝决心对抗到底,决不屈服,她们相对微笑着,双手紧握。
看完了电影,我真的觉得,这个社会缺少对女人的尊重。不管这个社会再怎么进步,根深蒂固的道德观念伤害了很多女性的利益。女权主义这个词语我们以后还会多次见到,因为这条路还在建设中。多一份同理心,多一点尊重,可以少很多的误会。
没有绝对的平等关系,只是不想这个天平(对等关系)在某一边偏离的太严重。
周五周六去超市买了很多厨房用品,这一次就让我够够的了,我受不了超市人那么多,也受不了费劲的拿那么多东西。周六在家准备炖乌鸡汤,想到了塞宁,给她发去短信说就差她了,她说她那会儿正在看末路狂花,fuck!当时我也在想这个电影,于是晚上翻出来再次回味。我之前一直搞不懂的是Louise为什么不选择Jimmy呢,可是那天,我突然就想明白了,在看电影之前就想明白了。Jimmy并不是不爱Louise,只是这份爱能持续多久呢?这份爱能保质多久呢?而这些改变,不光是对于Jimmy的,同样还有Louise对于自己的怀疑。而且女人,女人对于男人来说到底有多重要呢?对于他的事业,他会选择什么?对于他的梦想,他会选择什么?对于他的习惯,他会选择什么?结果只有一个,女人是第二位的。你有时候甚至还不如一场球赛,Darrel不就是这样么。从理智的角度出发,这并没有什么过分的,可是在情感面前没有人可以理智的思考问题,否则这也就不叫爱情了。最终,Louise甚至将Jimmy送给自己的订婚戒指也送给了莫不相识的老头,一方面预示着这一对儿狂花终将完结的命运,另一方面也表明Louise彻底斩断自己的退路,要义无反顾的和Thelma狂奔下去的一种决心。虽然第二位并没有什么错,可是女人也有权利为自己选择一种第一位、一种主导地位的权利。那恐怕只有一种方式,就是彻底抛开对于男人的依赖和眷顾。这就像舒婷的那首《致橡树》,当你不再以藤蔓,而是以树的形式伫立在男人们身旁的时候,那种独立的自我满足感应该是相当有成就感的,可是与此同时,你也将无依无靠,这也是必然的命运,而在这样的一个男系社会下,女性完全抛开男性独立存货的命运也必然是一条deadroad,就像是影片的结尾一样。
我并不是在宣扬女权,也不是在批判男性社会,无论你选择怎样的一种生活方式,你只要找到自己生活的平衡支点就好,对与错都是别人的臆断和想象,他们的羡艳与歹毒也完全代替不了你自己真实的痛苦与快乐的感受。所以,选择自己认为正确的选择,或者说选择自己想选的选择,义无反顾的狂奔下去吧。要知道,人生如果是一出彻头彻尾的喜剧,那活着还有什么意思呢。
最近受雇于政府的人去写字,所以搬来摆去的都是些冠冕堂皇的套话。人就是一个机器,按下按钮便是哼哼哈哈那些,结尾的地方加一个含混不清还要一切美好的蓝图,管它会不会实现,搓搓手,搞完了。
忙里偷闲的时候见到了这部电影——《末路狂花》,1991年的老片子。两个多小时的电影叙事紧凑悬念不断,好看。结尾的地方,两位女主角拒绝接受政府改造驱车飞下山崖,玉体粉身碎骨,娇娃灰飞烟灭,这个有点不太符合我党的审美期望。放在广电总局眼里,这部片子只有两个可能,一个是广电给她毙了,另一个是经过广电的审查后,被观众呕吐出的秽物给毙了。终归是被毙,所以在中国荧幕上不会有《末路狂花》。
《末路狂花》里是一部女权主义作品,因此他必然反抗两类事物,男人和男权社会。对于社会,没法说太多,因为它是和谐的,还不如说说男人。
《末路狂花》里不乏英俊的的男人,当时还有些青涩的布拉德皮特便是其中之一,然而就是这一个又一个的富有魅力的男人将塞尔玛和露易丝一步一步的推下悬崖。最终,男人逼死了女人。
然而面对逝去的女人男人会是如何?
记得前一段时间,饭岛爱自杀的消息传出。无数男人致敬哀悼,其中不乏一些所谓名士,梁文道先生就是一位。在南方周末自由谈里忧国忧民的梁先生丝毫不回避自己对于饭岛爱的追崇热爱,字里行间无奈悲伤惆怅。君子,食色性也,爱看毛片的男人是流氓,爱看饭岛爱毛片的男人突然成了倜傥风流的君子,儒雅高尚的不得了。梁先生显然是后者。
那些天,博客、空间里,男人们此起彼伏的怀念饭岛爱,对这位逝去的女优无限敬仰,很多人不惜将当初那点左手右手的私房事也抖落出来,冠以青葱岁月的激情,豆蔻年华的懵懂,而这一切据他们说都是为了这位女优姐姐。一时间web二点零的世界里冒出了一大堆食色性的怜香君子,看饭岛爱毛片的男人自豪的像宋朝找李师师睡觉的嫖客一样屁颠屁颠。
就在饭岛爱去世后不多久,另外一位女优苍井空来到了香港做新片宣传,然而见面会上来客寥寥,也见不到梁先生的影子。比姿色比身材比人气苍井空均不在饭岛爱之下,然而苍的境遇比起阴阳两隔的饭岛爱确实差之千里。对于此,《大鹏嘚不嘚》的大鹏一针见血,去参加苍劲空的见面会影响不好,男人们若是被老婆、同事知道了这事多不好意思。一死一生,这差别竟会是这般巨大,这一条线,把同样是看毛片的男人分为食色的君子和好色的流氓。倘若苍井空不在人世,那他的见面会一定会爆满,犄角旮旯里都是男人,他们手里拿着苍劲空曾经的毛片海报,眼里噙着泪水,像是怀念饭岛爱一样怀念她,这里面说不定也会有斯斯文文的梁文道先生。
这便是区别,感慨万千的怀念逝去女优的男人,是穿着衣服的男人;捂着下身的盯着活着女优的男人,是没穿衣服的男人。很多时候,做这两件事情的是同一个男人。
《末路狂花》里的那位警察愤怒的质问布拉德皮特:“你知道么,你毁了他们!”皮特一脸不屑一顾,两眼莫名其妙。这让我想起《盲井》里那个村子中的人们,对于女人除了传宗接代之外的其他要求,他们感到不可理喻甚至悖于人伦。不过这两者不同的是,美国人的反省思考可以通过公开放映的电影光明正大的开展,而中国人的扪心自问则只能是借助盗版光盘在社会主义文化产业的康庄大道上跟个过街老鼠一样悄悄游行。
女权?有些人就是爱乱扣帽子!
一个大写的女权。相较于Louise的角色,Thelma的觉醒更具代表性。一个只谈了一段恋爱,从学校无缝过渡到家庭的人,一个傻白甜轻易被男人骗,到后来抢劫商店、威胁警察、飞跃悬崖的人。“这个世界不相信我们啊”,时至今日,这个世界变得更好了吗?无解。OST全情推荐。
请原谅我土鳖了现在才看过这片,但我觉得特别特别好看!!!!!!!!
Thelma开头差点没气死我,不知道吃一堑长一智,骚情满溢地再被Brad Pitt勾搭,全忘了曾被强暴。Louise则是我喜爱的型,不后悔不责备勇担当,但后来角色转变却有着微妙的互换,Thelma果断与明快了起来这里很巧妙。尽管设定两人走向一条不归路,但依然很喜欢安排了警官这角色
并不象传说中那么好,极端的反抗有点幼稚
这其实不是女权电影
这个结尾让我看得特别悲伤,在长久的短期内,这个世界这个社会仍然是男权的。
你知道有多少女人在被别人欺负。你又要知道有多少女人在独立,在反击。
看到评论里有人说这是女人被激怒了,还让她们冷静点,实在让人无语。现实中的女人还不够冷静吗?如果凡是女人被骚扰被调戏被羞辱都像电影一样拔枪相向,不知道多少男人横死街头。哪还有你轻飘飘说句“冷静”的机会。电影没有给两位女主活路,本身就是说这样行不通,编导是用这个故事告诉我们,那些不尊重女性的男人多么的可憎,多么该死!如果这都看不明白,不是蠢,便是坏。
因为女性受压迫就要以自绝于人民的方式来反抗?动机和方式都难以理解。
1.美化自杀,他杀和犯罪已经够可怕了。比这个更可怕的是,现在还有如此多人对这种巨婴电影进行提倡。2.敢杀人,敢抢钱,却不敢受罚,你跟我说这是女权?提倡在男人的世界里呼吸都痛的女权实践家们,女子监狱这地方没有男人,到哪里住不香吗?3.冤有头债有主,该离婚的离婚,该阉割的阉割,就算把对方大腿打断,我都认。但把对方一枪崩了,也不打个急救电话抢救一下,这很对吗?怎么说都是一条人命。自己作死丢钱,立马就去打劫。警察来了,就自我了断。看其来悲壮,实则是对自己所作所为 毫无打算负责 的巨婴心态作祟。4.整个电影如是说:错的不是我,是男人。看起来掷地有声的指控,实则无凭无据。犯罪不分男女,女子监狱也并非空荡荡,凡是找男性背锅恰恰是女性最容易犯的罪孽。5意识到 男人主导了世界 的女性早干嘛去了?一直甩锅
说实在话,这真是难得一见的几个稍微看得过眼的外国影片的中文译名之一……
“当一个女人说不要的时候,她是真的不愿意!”
女权是这么搞的吗?这是女人们被激怒了。都冷静点。
要不是塞尔玛那么傻逼能有这事儿吗
那纵身一跃,不只是把所有爷们儿都侮辱了,还有任何一位连内只特立独行的猪还不如的人类。
没有了退路,只好飞向自由。女性主义代表作。
最大的败笔是警长啊是警长,她们并不需要来自男性世界貌似大公无私的救赎啊
这次看突然get到,她们对那个救世主一样“怜爱”她们的男警察的漠视,比反抗前面的欺凌者,来得更有力。不忍欺辱,同样不用期待被拯救。
heaven's drive.最后一刻,我是笑着的,却分明流下了眼泪