暑期何漫漫

我妈很喜欢侯孝贤的《童年往事》（1985），因为这部电影记录了她熟悉的年代。即使“新浪潮”“新电影”这样的词汇她不曾听说过，即使发生的地点她还未踏足过。

《暑期何漫漫》对于80后的城镇大众而言，或许也有同样的触感。一个八十年代末九十年代初的小城镇，既不是田园式的浪漫，也不是都市化的冷漠。走几步可以去抓田鸡，小孩在河里游泳；退回来是完全的熟人社会，邻居家的风流韵事、闲言碎语、柴米油盐，连小孩都心知肚明。这样的质朴与普通，很久没有被记录了。

小男孩陈小进在这样的城镇里度过了一个有惊无险的暑假。他就是最早那一代独生子女的缩影：孤独、无聊、似懂非懂、无人解答。双职工家庭的父母白天去上班，他需要一个人挨过漫长的白昼——和邻居小孩下棋，做简单的家务，拿纸牌搭房子，然后全部吹散，看小人书。发展的蛛丝马迹都在他的身上显现。一起下棋的小孩去深圳找爸爸了，于是他摆棋谱玩，找年纪大一些的孩子玩，找成年人玩，并且一心向往着去河里学游泳。夜晚来临时，他执意要把日历撕掉，因为“好不容易过完这一天”了。

对于70年代末80年代初出生的观众而言，影片帮助他们回忆起了一种难能可贵的无聊。在没有野心的童年里，看到了时代的变革。孩子们谈论着聂卫平、马拉多纳和十二生肖的邮票；录像厅里放着香港邵氏武侠片《新独臂刀》（1971），放到最后一个场景，李菁去找完成复仇的姜大卫，就有人提出要看叶玉卿的风月片；邻居家的丈夫去深圳工作，留穿着精致的妻子一个人面对无力承受的浪漫向往和兵荒马乱的现实婚姻；修自行车的男青年闲暇时还会阅读托尔斯泰。

这就是再也不能普通的曾经的日常，但时至今日，再去观看时，发现自己已经变成了时代的一部分。过去数着分钟挨过的无聊，如今也值得纪念。

不知道这一批观众的子女会如何看到这样的无聊。在没有电子产品，在开卷有益的年代里，他们是否可以看到和自己相似的孤独？陈小进和别的小男孩其实是有距离的。在城镇和田园之间，他的家长选择了城镇这一边。所以他可以看书下棋，但不能和田园那一边的孩子一起去河里游泳，而大孩子则嫌弃他不会踢足球。他只能缠着成年人带他玩，但成年人有他自己要追求的女孩和工作。他用一张珍贵的邮票换来了一个孩子三日的陪伴，无论他的嬉戏是什么，想要和人一起玩才是他真正的愿望。这与现在的孩子又何其相似？

影片风格、故事和人物都非常质朴。陈小进下棋，没有仍和训练的目的，只是为了找乐子。故事本身也是温和的，没有太激烈的冲突。而风格上，也并没有真的要临摹侯孝贤的野心。这在某种程度上，难能可贵。因为我们看过太多特别有野心但结果却稍显造作的新人电影了。但在看这部影片时，完全可以放轻松。

这难道不正是一部超级适合的亲子电影吗？

豆瓣的豆友们大家好，我是电影《暑期何漫漫》的导演波人。

2022年，自己的电影处女作《暑期何漫漫》终于上映了，尽管是在疫情反扑的时候。

其实，十年前，我不过是一个喜欢电影的观众，当时只想着能在高校里谋个立锥之地；五年前，作为影视产业最外围的从业者，我开始动笔创作电影剧本《暑期何漫漫》，我记得很清楚，这是自己写的第三个电影剧本，时值北京盛夏。

剧本写完之后，想法很简单：哪家公司看上把它收了就好，换些养家糊口的薄酬即可。后来，我意识到，自己的想法过于粗放了，这个以独苗小男孩为主人公的故事似乎并不是市面上所追捧的固有类型。再往后，各种不确定性与自己希望将这个文本实现为影像的执念纠缠在一起，因缘际会，最终竟然是自己把片子给做了。现在回过头看，依然有些恍惚。

电影是创作者的一种表达，不过，一旦面向观众，它必然又会具有公共属性。《暑期何漫漫》尝试着去触及的，或许正是创作个体和观众群体生命体验的交集——独生子女现象。我自己本人是最早的那一拨独生子女，我的孩子也是独苗，这应该说是我产生表达冲动的背景。当然，这样一个背景亦是你我他等很多的人所共同拥有的生活底色。独生子女有其特定的生存状态，很早便要面对并适应孤独，除此之外，在中国人的家庭和邻里环境中一以贯之的那些东西依然在对他们产生影响，基于此，我最初的想法是，将上述种种因素叠加在一起，放到上世纪八十年代末、九十年代初的具体时代情境里，呈现某种生活流，可能会有点意思吧。

应该承认，当在后期机房，《暑期何漫漫》的剪辑越来越接近成片，自己也越来越发觉片子有诸多的不尽如人意之处。最后我的感慨是，拍电影跟装修很像，总留有遗憾。不过，我也安慰自己说，好歹从0走到了1，从无走到了有，多多少少还是有其意义的。

我一直认为，电影的被观众观看，就如同书籍的被读者阅读——一部作品只有交到公众这里，它的生命才是完整的。在这个意义上，我想，总归得让丑媳妇见公婆。此外，从文本到影像，我对这部电影的创作，实际上止于最后一次修改，从这时起，影片的生命历程便是由观众主导的。当它上映的时候，每一位男女老幼的观影过程，都是一次对影片的介入，都可以被视为一次观众的再创作。而电影之所以有魅力，就在于观众在创作者一度创作的基础上带入其感受所进行的二度创作，以及由此产生的多元化解析的可能性。作为创作者，我几乎是怀着一种迫切的心情，想听到各种意见与反馈，因为，如果有心继续把电影做下去的话，来自各方的声音对我而言何其宝贵。

我常常自嘲说，在电影这方面，自己是半路出家，然后呢胆儿又有点肥。平心而论，在理论和实操方面，非科班出身不免有所缺失，身无长物的我能捧给电影的，惟有一腔孤勇与真诚。

最后，必须表达我的感谢，一部影片做下来，要谢谢的人非常非常多：容忍我不停折腾的家人，投资人、制片人，可爱又认真的演员们，群演和志愿者们，拍摄团队、后期制作团队、国内和海外发行团队，作曲老师、海报设计老师，以及给予我帮助和鼓励的前辈、校友、同学、老师……生命里有了你们，所以才这么美好！

上映之际，自言自语，絮絮叨叨，聊表心声浅见，见笑并祈谅。

波人

2022年3月11日于南京

上映前大半个月就在期待了，3.11那天兴冲冲淘票发现我们这个市区没有电影院上映很难受很想看只能等线上了🥀因为不满140字所以我再写点。很想看上映前大半个月就在期待了，3.11那天兴冲冲淘票发现我们这个市区没有电影院上映很难受很想看只能等线上了🥀因为不满140字所以我再写点。很想看

一部拍摄儿童的给带着儿童的成年人和他们的孩子一起看的电影。没有《西小河的夏天》来的烦恼，更无《八月》的煎熬；没有《夏夜骑士》那般聒噪，没有《不期而遇的夏天》这般疼痛，在啼笑皆非恋恋不舍中回忆自己的童年并找寻独属于自己的那份印记——作为城市里“80末”独生子女，与小进的共鸣或许少了些交集；除了独自在家熬过假期的“冷清”情境，却没有他这般“如坐针毡”，反倒很享受宁静夏天里独处的每一个午后 影片开头两层倒叙垒叠，慢慢拉开记忆帷幕：长大后的小进—跟随外婆回乡下的小进—漫长暑假开始的小进；而四次游走于光阴岁月间的折返穿梭，恍然如梦。空灵悠缓调皮诙谐甚至带着行军号角节奏感的配乐，童心满满未知好奇与天马行空幻想蹁跹的《夏夜曲》，于多重多维度时代元素中乱入的现代“吃瓜”以及很难不出戏的素人演员之“背诵式”台词，让纯粹简单具体充实的童年剪影逐渐偏离，发散，失控

故事里的小进多面且立体：稚嫩，聪慧，机敏，随处可见的自娱自乐自怡自得，又不乏小大人的成熟、懂事与担当。

天要下雨，河里玩耍的小伙伴们赤膊着一路欢笑跑回家，这和独自在院子里拿着铁盆当帽子转圈圈的小进很是氛围反差；小进拿水缸和树叶、蚂蚁玩“出海”的游戏，“海面”平静后小进于梦境中幻想着自己就是那一叶扁舟上的蚂蚁，坐在“泳圈”漂浮在河面干吃着味道还不错的麦乳精——既有陈小进的孤独寂寞又有一个人的淡定悠然🍉

经历过与特殊朋友凤英阿姨的摩擦和三哥的照拂，终换得了同龄小伙伴陪伴，却无奈在身犯险境和棒针挨打中草草结束了惬意散漫的暑期，翻开了乡下外婆家的夏日篇章——外婆的站水碗，外婆的蚊香，外婆的叮嘱，外婆的摇扇，外婆的西瓜；记忆最后的定格，宁静，平和，清馨，更有对童年的留恋眷念...

先说不喜欢的点： 1、农村与城市，过去和如今，虽然很小一段，但是，个人不喜欢，容易跳戏。个人更喜欢充满童年奇妙和烟火气十足的年代感。 2、童趣中某些行动，动作生硬，没能完完全全把那个时代的童趣完全表达出来。剧情比较薄弱。

成功的点： 1、细节：墙字“少生优生一生幸福”、“中国烟台钟”暗示时间时代北京、某些物品“荔枝”，暗示时间地点等等。 2、邻居之间的那种互相关爱和八卦，还是表达的比较到位 3、选角，小男主角还是可可爱爱的，很搞笑。父母的教育和行为举止，也是起到一种表率的作用了

整体来说：故事构造相对简单的一部文艺片，不需要了解任何东西，都能直接看懂的一个片子。其实，看这个片子，我设想过两种诉说的方式，一个是小男主角（陈小进）的角度来读故事，另一个是从陈小进的玩伴角度来读故事。但后面没有再拍，也没有上升到另一个主题。如果前半部分是以主角带入，后面由玩伴角度带入，然后再上升到另一个主题，我觉得电影会是达到另一种高度。ps：个人看法吧

打分，给个七分吧。关于电影推荐程度，如果你也热爱农村，喜欢烟火气，也有一个奇妙的童趣，喜欢背景是八十年代左右的故事。毫无疑问，这很适合你去看。

其他：来广州将近两个星期，第一次出来看电影，能拿到一些周边和签名海报，还是比较开心的。谢谢啦。

#时不时的戏

#暑假何漫漫

#solongsummervocation

我是为了去影院凑时间，所以无意选了这部片子，因为一看也是属于还能看下去的电影，我最初的感觉是和八月有点像。中午时间整个影院果然简直冷清，我迟到了几分钟，进去之后影厅的时候只有我一个人，反倒其实还挺开心的，包场的愿望总是如此轻易的实现，只不过过了没多久，又来了一个人，于是整个电影就由我们两人承包了。

故事讲的就是一个小男孩在无聊暑假的各种放肆的故事，其实背后导演试图影射时代浪潮中，小孩成长过程所面对的独处，在那个都是独身子女的时代，小孩们如何用无聊的方式打发漫长的时间，没有手机电脑网络，自己在院子里翻干着各种无聊之事，数的日历一张张的纸撕掉，隔壁捣蛋撞破邻居八卦史，为了去获取朋友把价值宝贵的东西拿去交换，换作成年人是不可思议的事情，缠着隔壁带他出去玩，夜晚溜出去，都是那个百般无聊的夏天，他们应对无聊与寂寞的生活方式。

镜头尽量用安静与无声来表达，用了一点点后续来进行跨时间三代的呼应，说实话这电影目标受众不大，导演想记录一那些曾经走过那些无聊的没有朋友和家人陪伴的那个时代的独身子女，时代的浪潮滚滚向前，我们也在那些曾以为如此漫长的时间中，不知不觉的长大了。