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剧照
剧情介绍
故事发生在1900年左右的法国。时髦少女塞莱丝汀从动荡不安的巴黎来到诺曼底当家庭女仆。在兰莱尔一家人的别墅里，她面对的是好色的男主人和他那性冷淡、专横和嫉妒心强的妻子。塞莱丝汀决心避免遭遇厨师玛丽安的悲惨命运——自己结婚生下的孩子死去了，但绝望发现自己又怀上了。这个年轻 的女仆对神秘的男仆约瑟夫的行径感到好奇：他四处分发反犹太传单，并暗示她可以在瑟堡为他从事妓女工作。 继让•雷诺阿（1946）和路易斯•布鲁诺尔（1964）之后，伯努瓦•雅克再次选择奥克塔夫•米尔博的小说来对资产阶级进行冷嘲热讽。影片以一个竭力保全自己生活的年轻女人为主角，通过其日记的视角，雅克展现了看似无力的力量和似乎有力的无力性。女仆的形象揭开了20世纪早期隐藏的黑暗腹地，也暗示了当今生活的不安定性。 via迷影网巨型蜘蛛仙医神厨3三只老虎2020硅谷变革新郎嫁错郎启航！大运河凤凰之歌侦探物语厄普肖一家 第二季血胎换骨心碎高中第二季北京遇上西雅图之不二情书果实法律与秩序：特殊受害者第二十二季Sometoon2020禁武令之九幽烛龙洛神（1955）欲奴蜘蛛之瞳跛豪JK忍者女孩总裁的天价萌妻 动态漫画 第3季喵，请许愿老海的新生活村官不难当隐匿于冬2019年夏季篇~夏天也冻得要死~恶魔日记与魔共舞师兄啊师兄莉莉玛莲育空激流求生虎与龙 タイガー&ドラゴン鬼吹灯之牧野诡事鲨口逃生战地黄花分外香鬼请你睇戏护卫者非人哉第二季远东特遣队之飞龙行动后背2022黎明行动幕后英雄缘：出云新娘群星闪耀时
长篇影评
1 ) 一个女仆与三个男人的不堪情事 方汉君
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有关女仆的小说及电影有很多。女仆并非一个天然的革命者角色。但女仆（女佣、保姆）作为从属于主人家庭的一个旁观者，身份极为特殊，看似事不关己，高高挂起，却又不知不觉置身其中。好的女仆对于主人家发生的事，当然可以装作什么都不知道，做好自己的本分即可。往往事情不会这么简单。这至少涉及女仆服侍的是一个什么样的主。
奥克塔夫·米尔博的小说《女仆日记》的魅力就在于揭示了1900年法国两个阶级尖锐的对立面，有钱人和穷人天生就处不到一块。当我们以为哪个主人善待她时，接下来即立马感觉错判。争斗的浪潮潜滋暗长。革命总是在或明或暗中悄悄进行。小说中两个阶级的结构性矛盾，引发了诸多趣味性。哪里有压迫哪里就有反抗，只是一种表象，更多的心理的较量。
这也是法国名导伯努瓦·雅克继让·雷诺阿（1946），继路易斯·布努艾尔（1964）之后，再次改编拍摄了《女仆日记》（2015），单这种“明知山有虎，偏向虎山行”的冒险精神就令人肃然起敬。我们不说这种超越前作的大话，至少雅克的这次执意没让我们失望，且建构了自我的质感，完全是另起炉灶推倒重来，风格浑然天成。
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雅克把握了小说的精髓，摊开主要矛盾点，聚焦于女仆女塞莱丝汀与她所接触三个男人身上，这就为影片增加了可塑性和可看性。电影镜头沉缓而灵动，始终以旁观者角度，对准女仆的丝丝切切。这得益于干净利落的剪辑，使得影片洗练流畅。蕾雅·赛杜出演女仆塞莱丝汀，让我们感觉这个角色非她莫属，如同布努艾尔请来让娜·莫罗饰演《女仆日记》中的女仆。蕾雅·赛杜天生散发着一种现代气息的活力，善于赋予角色灵动感，以不经意的微笑，夹杂着一丝倨傲，极为迷人，这在《阿黛尔的生活》中我们早领教过她的演技了。
来自巴黎的女仆塞莱丝汀，并不是一个只会劳作的女佣。她装扮时髦，表情优雅，还喜欢阅读。也就是说她是一个有追求有一点儿品味的女仆。谁要小看她可能是要吃亏的，但女仆终究是来做事，不是来享福的。从巴黎来到诺曼底兰莱尔这个富裕之家，也不会让她省心。男主人就是一个老色鬼，动手动脚是常态，但都被她拒绝。
性冷淡的女主人与这个丈夫从没有性生活。妻子警告老色鬼，你可以跟她睡觉，但不能给她钱，15年了，你干过多少女佣。这让偷听的塞莱丝汀不寒而栗。是的，这老混蛋就强占了另一位女佣玛丽亚，并致她怀孕。玛丽亚还要对女主人隐瞒，结果只得像杀死兔子那样对待肚中的孩子。老色鬼可不管女仆的死活，他只要风流快活。搞得现在的玛丽亚自暴自弃又臃肿不堪。
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但塞莱丝汀不能不为自己的人生着想和考虑。看起来她很享受老色鬼的追逐，其实是在演给男佣约瑟夫（文森特·林顿饰）看。一直沉默寡言的约瑟夫，对她含情脉脉却引而不发。他总像藏有什么巨大的秘密。女主人可不好惹，她知道狗改不了吃屎的丈夫整天想着“采花”，她便癫狂地折磨塞莱丝汀，一会儿让她上楼拿线，一会儿让她上楼拿针，反正不会让她闲着。
这种苦不堪言的折磨，让她逃离来到了门德尔松老太家，她有一个患肺痨咳的孙子乔治。这个濒临死亡的小伙，见到她就像见到了暗夜中的月亮。她答应老太一定要让乔治好起来。的确，小伙来劲了，写诗、弹钢琴，画画，但都不耐烦，他爱上了塞莱丝汀，他说一切都那么美，我怕再也看不到你，爱能医治我，你的吻会令我起死回生。病入膏肓中的乔治需要拥抱需要热吻，结果在与她激悦的爱爱中吐血而亡，这吓死了塞莱丝汀。
塞莱丝汀再次回到原来的女主人家，老色鬼终于鬼上身，一个女仆又能怎样。她去过有钱人上尉家，她以为这家伙是好的，结果他说什么都吃，吃虫子吃所有的动物，甚至当着她的面吃花。当他抱起他最喜欢的雪貂，她问你吃它吗。他立马瞪她一眼。富人的癖好，都建立在自己的快感上，且把这种嗜好炫耀的跟独门绝技般，好像有一种仪式感。这种虚伪的灵魂只能让人厌恶。
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但女主人依然不喜欢女仆身上的香水。塞莱丝汀必须接受玛丽亚怀孕的教训，于是她向男佣约瑟夫靠近。没想到这家伙是一个反犹太主义者。他仇视犹太人，秘密散发反犹传单，还希望她一起参与。塞莱丝汀并非普通的人云亦云的女佣，她说犹太人与我们没区别，所有的罪恶都源自我们的世界，与信仰无关。想必这也是小说作者与导演的想法。
但这个执迷的约瑟夫引诱她说自己干了40年的男佣，存有一大笔钱，足有15000，可以回瑟堡开家酒吧，并暗示她继续做她想做的。女仆并不傻，没见到钱她是不会随便跟他走的。事情的转机源于一个犹太小孩克莱尔被人在林中杀害。塞莱丝汀怀疑是约瑟夫。她以此为要挟，想让约琴夫就范。约瑟夫的确惧怕她的告密，而她也好像爱上了他。
其实，无产者走到一起，这是必然，也是偶然。说实话，塞莱丝汀并不真的爱约瑟夫，只是说他更可堪用。影片着力塑造这二位惺惺相惜的情节。约瑟夫止于含情脉脉的关注，或只是觊觎她妖娆的身体，并非爱她的真心。他同样清楚她的变化莫测。最终，如同前作一样，她去瑟堡开了酒吧，当起了老板娘。约瑟会继续他的反犹斗争，真是不作死就不会死。
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这就是一个女仆与三个男人的不堪情事。老色鬼代表了没落又吝啬的富贵之家，剩下的只有一副肮脏的臭皮囊，对于女仆来说是一个地道的噩梦。短命的乔治只是女仆之爱的灵光乍现，虚幻而不真实。而男佣约瑟夫，却是一个混合的怪胎，他神秘、偏执而暗含杀机，对于女仆塞莱丝汀来说，倒是真切的，可以抓得着的。但这是她没有选择的抉择。
不能自我选择的生活总是被动的过活，这源于两个阶级的对立，贫穷与富有，是一个社会问题的两面，看不见的手始终在舞动着。身为一个女仆的逆袭人生，可谓一个漂亮的下勾拳，这个反击打得很精彩，她终没有重蹈玛丽亚怀孕悲剧的覆辙。冷静一想，她只不过是想活下去而已。连那个被咳死的乔治都说过你只是我的小奴隶，但他却是急促的短命的。塞莱丝汀说过这是个美丽的地方，可园中的花儿再美，也不属于她。
片中有一个情节惹人逗笑不已。塞莱丝汀陪同一位女主人坐火车旅行，遇警察检查，在那个精致的红盒中，女主人被勒令极不情愿地打开红盒，结果是一根粗壮又利落的振动棒。原来资产阶级的人生只不过是要一个自慰器而已。这样的情景，当然符合20世纪初风起云涌的法国革命思维。而振动棒成为一个工具却是没有阶级属性的，如同现实中处处可见的“成人用品商店”，谁爱玩就玩呗，你管得着吗。
2018、3、12
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2 ) 没有选择的人生
蕾雅赛杜真是一枚帅T啊，即使是扮演小女仆也如此帅爆众人。电影一开始就一幕一幕地展现出一个公主病十足的女仆，生无可恋脸和傲娇霸气眼，实在很不像一个小女仆。
一个从巴黎来到诺曼底乡下做女仆的人却时时怀有一颗无限骄傲的心，这骄傲理所当然只有被嘲笑的份儿。在那个年代，身为一个底层妇女，并没有多少选择。看似拥有选择的每一次选择，都是无可选择的选择。
夫人也许算是男人的附属品吧，至少算是有些体面的附属品。而大多数女仆，连附属品都算不上。她们不仅是主人的工作机器，更是解决生理需求的便捷选择。片中所出现的胖厨娘，已经因为被主人调戏而怀孕过一次，被女主人赶出家门后无处可去，只能在医学院做一份杀实验动物的差事，孩子生下来之后即悲惨死去（我理解无误的话，是她亲手杀死的）。
然而在新的主人家里，她再一次沦为男主人解决生理需求的工具，再一次怀孕。然而，她无从反抗。她对女主说着过往被调戏的细节，好像在枯燥的女仆生涯中被主人们调戏是值得享受的乐事一样（悲哀啊啊啊）。
当然，如果运气不太差的话，也会遇到一次真爱，也许会跟自己所侍奉的少爷组成幸福的家庭。这种故事，我们的女主也遇上了。
是啊，命运好不容易眷顾了一次女主，身患重病的少爷爱上了女主。俩人在海边疯玩，少爷因情窦初开而心乱如麻，钢琴谈不下去，画画也提不起兴趣。然而仅仅一次风流，就直接导致少爷病入膏肓吐血身亡了。
女主难道要一直做妓女吗？这显然不是一个好的选择。
在诺曼底做女仆的时候，女主其实也是有几个选择的。一，可以和好色而对她垂涎已久的男主人发生关系，像那个厨娘一样；二，和生性残暴但颇有些资产的上校在一起，但是上校对上一任女仆的冷酷态度让她不寒而栗；三，接受园丁约瑟夫的提议，与约瑟夫结婚，在约瑟夫开的酒店里，做一个卖笑的风骚女……
女主选择了约瑟夫。这个神秘的园丁，反犹太人，在森林里奸杀十几小女孩，表面忠心耿耿实则偷盗主人家财……
最终，女主坐上了约瑟夫的马车，谁知道以后的日子是什么样呢？
3 ) 【专访】导演伯努瓦·贾柯：不顾一切去拍你的电影，就算连摄影机都没有
【谁是伯努瓦·贾柯？】
伯努瓦·贾柯（Benoît Jacquot）1947年生于巴黎，代表作品包括《托斯卡》《伪币制造者》《玛丽公主》等。曾任著名作家、导演玛格丽特 · 杜拉斯（《广岛之恋》、《情人》）的导演助理，以及戛纳电影节评委。
2016年4月，贾柯携新作《女仆日记》亮相北京国际电影节的法国电影展映单元。该片入选了今年的柏林国际电影节，并获得了3项凯撒奖提名。
注：下文中【】内的段落标题下为戴普莱欣在采访中的回答。
【关于中国之行】
这是我第一次来北京，第一次来中国大陆，我以前通过香港和台湾了解了不少中国文化。
我很久以前就非常关注中国的各个方面，当然包括中国电影。
当然，我非常感兴趣，只要别人给我推荐合适的项目，我会非常愿意。
【关于《女仆日记》】
这是一个二十世纪初发生在欧洲法国田园的故事。当时这种阶级制度的不平等是非常严重的。
这是一个年轻女孩的写照，一个女仆怎么跟逃离社会给她设定的命运。
这个电影就是在讲述这个姑娘怎么试着靠自己努力和奋斗，和那个年代的社会做斗争。
我们法国人是很愿意看到中国电影的。当我们看中国电影的时候，也会激动和感动。
反之亦然，中国观众看到法国电影也会这样。
【调教蕾雅·赛杜】
我是为了和蕾雅·赛杜合作，才会拍这部电影。因为我和她一起拍过片，我认识她很长时间了，而且关系很要好。
另外我和她有一种默契的关系，我会给她提议去做一些她会接受的事情。
并且是迅速的，完全是我想看到的表演效果。
我非常了解蕾雅·赛杜这个女演员的真实状态和性格，
所以我可以在电影中得到她这种强烈的真实性的表演。
我会去寻找与她更深入，更真实和更亲密的一种关系。男女演员都有，但更多的是女演员。
当他们建立这种关系的时候，我再帮他们塑造角色。
蕾雅·赛杜一直让我印象深刻的一点是，她的那种很感性并且很直接的表演方式，
与此同时，她的表演广度和深度，让她轻松的在很复杂的感情戏里能游刃有余。
和她这种关系完全能定义我与其他女演员之间的关系，这就是一种相互信任的状态。
她知道我不会背叛她，我也知道怎么去挑战她认为不可能的任务。
在我们相互同意的前提下，这也是为了达到表演的最好效果。
在蕾雅·赛杜答应出演这部电影之前，她刚刚通过《阿黛尔的生活》拿到了金棕榈。
在那部电影里面，她很多裸露镜头，很多亲密性爱场面。
所以在《女仆日记》开拍前，我们和她达成共识，即使在一些性爱戏份里面，她也不会有任何裸露。
就这样，这就是我们的“君子协议”。所以就像电影里的一样，即使是一些比较暴力的戏，我们也看不到任何裸露戏份。
【关于中法电影的交流】
我不确定法国电影展是否会加强中法电影交流，但是不管怎样还是会有帮助的，结果是正面的。
我只为自己的电影写剧本，我会一直参加自己剧本的创作。
我爱电影的全部，包括所有题材，比方说，就是像现在我们四人，我都能拍出一部一个半小时的长片。
我可以现在拿起身后这台摄像，摆在那边，马上可以来拍一部电影。
我们可以通过这部电影一起分成。
我每天早上醒来，都会感谢上苍让我成为一个法国的电影人。
这是一件非常难忘的，幸运的事情，
法国可能是全世界唯一的地方，当你是小孩的时候，你说你想成为电影人，这里是最容易实现的地方。
就是这样，我会有更尊敬其他国家的电影人，因为对于他们来说，无论是非洲、美洲还是亚洲，这个行业是非常艰难的。
我认识一些中国的电影人，来到法国准备开始拍电影，
甚至开始学习拍电影。
而且很多中国电影人是因为法国才被全世界所认知。
从电影工业上来说，是好莱坞最强，但是从艺术层面来讲，法国是顶尖的。
【最喜欢的个人作品】
对不起，这我没法说。就像你有很多小孩，你不能说哪个是你最喜欢的。
对于小孩来说太不好了。
【关于女人】
虽然看起来我是个男人吧，但我会很有兴趣了解女性这“半边天”。
这是一份发现、探索的工作。
这是更像是一个未被开发过的蛮荒国度。
【对中国电影的看法】
就现在票房增长来说，中国电影市场是非常巨大的。
但我觉得，这个市场应该更加多元化一点。
除了中国本土电影以外，这个市场还需要接受一些其他国家，其他类型和题材的电影。
比如说，之前有六部法国电影在中国放映，而且其中四部还是法国制片的英语片，
对于法国这样的电影大国来说，这个是很少量的进口电影，而且长期以往，会伤害中法之间的电影友谊。
所以北京国际电影节和法国电影展是非常珍贵的，
而我能来参加这样的活动也是很高兴的，也很荣幸。
【想来中国拍片吗？】
梁朝伟是中国演员吗？（香港演员）那还是中国演员嘛。
我觉得他演得特别好。特别是他在李安的《色戒》里面的表演。
当然还有其他不错的演员，但是我觉得他是全世界最好的演员。
如果有人拿一个中国大陆项目来让我来执导，里面有梁朝伟出演，我会立刻答应参与。
我有一个问题要问，他会拍一个中国大陆电影吗？
在《色戒》里的中国女演员也非常出色，虽然我忘了她名字（汤唯）。
这女孩非常不错，我也非常愿意和她合作。
最好里面还有一个欧洲人的角色给我，那我就赶紧学中文了。
这是我孩童时候的梦想。
【中法两国观众有什么区别？】
没有本质的区别。如果是一部好口碑的电影，有我们熟知的、喜爱的演员出演。
而且在法国，观众们会习惯去观看不同文化的电影。
不顾一切去拍你的电影吧，就算没有摄影机。摄影机之后总会有的。
如果拍片连摄影机都没有，那么摄影机总会自己出现来帮助你的。
一定要是即真又美的电影。
如果你是要根据国外市场的需求来计算出一部电影的话，那一般来说都是失败的。
这个是不能靠计算出来的。
4 ) 来自万恶之都的女仆
《女仆日记》是伯努瓦·雅克执导，由蕾雅·赛杜、文森特·林顿主演的故事片，于2015年4月1日在法国上映。该片讲述了在1900年左右的法国，少女塞莱丝汀来到诺曼底兰莱尔家当女仆，面对好色的男主人和他专横嫉妒的妻子，塞莱丝汀决心投靠男仆约瑟夫以改变命运的故事。
少女塞莱丝汀（蕾雅·赛杜饰）是一个地位低下的女仆。她主要的任务是卑躬屈膝地服务主人，还要不停地周旋于女主人和男主人的不同需求。
从动荡不安的巴黎来到诺曼底当家庭女仆，对她这样一个有魅力又聪明美丽的女孩是一个考验。身为女仆多年，她在各个不同的主人家遭遇了很多不顺。在兰莱尔一家人的别墅里，女主人吝啬强势，主宰家中一切，男主人软弱好色，时不时骚扰女仆。不甘示弱的塞莱丝汀不愿像家中前一任女仆那样，因为被男主人搞大肚子而被扫地出门，她知道如何巧妙地运用自己的魅力掌控命运。在忍受女主人变态般的挑剔折磨之时，塞莱丝汀渐渐看上了家中沉默寡言的园丁约瑟夫（文森特·林顿饰）。约瑟夫有着反犹太人思想，以及残害犹太小女孩的丑恶形象。
尽管如此，塞莱丝汀还是愿意跟随着他一起，实行偷盗兰莱尔家银器并逃走的计划。他们打算逃到瑟堡，开一家妓院酒吧，而塞莱丝汀可以向那些光顾的士兵提供性服务（来自百度百科）。 我们不知道约瑟夫为了什么有着很深刻的反犹太人思想，残害犹太小女孩。但是就是这样一个心灵扭曲、其貌不扬的园丁却引诱着塞莱丝汀随他一起实行偷盗主人家的银器，最终顺利逃走，并且死心塌地，赴汤蹈火。故事就是这样，虽然身为女仆，但是塞莱丝汀与生俱来的高冷。影片处处显示着她的与众不同： 高傲不屑的表情和充满无力感的愤怒眼神；火车上聚精会神的读书；
和泰然自若嘲笑那个有着不同“珠宝”的贵妇：贵妇的珠宝箱里是“角先生”，打开以后引起围观旅客的哄堂大笑，贵妇恼羞成怒对塞莱丝汀：我应该说是你的。而塞莱丝汀高傲不屑的表情：夫人您人太好了，但是那种珠宝，我喜欢天然的。这种自信难道来自于“万恶之都”巴黎？
不管怎么说，影片能被记住的是蕾雅-赛杜永远冷傲不屑的眼神、女主人的铃铛、约瑟夫的狗。这个美艳动人的女仆被蕾雅-赛杜演绎得栩栩如生，惟妙惟肖。当约瑟夫盗走所有贵重财物后女主人的那种无助，那种欲哭无泪，反倒使我没有了对她颐指气使、盛气凌人而深恶痛绝的感受。一想到21个梅子竟然让塞莱丝汀偷吃2个的情节，又让我收起了对她的怜悯。
尽管这部片子不算引人入胜，但是由于蕾雅-赛杜的光芒撑起了整个让人摸不着头脑的故事架构。《美丽的人.La.belle.personne.》（2008）和《大电站Grand.Central.》（2013）
都有她精彩绝伦的演绎，更不用说 《美女与野兽》 (2014)
《007：幽灵党 》 (2015) 的惊艳装扮。听说 最新一集《007：无暇赴死》 (2021)也有她的亮相，让我们拭目以待她冷酷的外表以及模特的美貌在世界影坛上熠熠闪光，给我们带来耳目一新、别开生面的表演艺术。
蕾雅-赛杜的身材、颜值、表演各值一星，最后约瑟夫终于接走了塞莱丝汀，“即使像恶魔般占有我”，值一星。尽管来自巴黎，没有任何福利减一星。
对于1900年左右的法国巴黎我一无所知， 听说那个时代巴黎似乎依然拥有无限的魔力，尤其是那个声色犬马与贫穷落魄与共、风流韵事与隐忍奋斗同在的左岸 （位于塞纳河左岸的圣日耳曼大街、蒙巴纳斯大街和圣米歇尔大街，一个集中了咖啡馆、书店、画廊、美术馆、博物馆的文化圣地。塞纳河由东向西成几字形穿越了巴黎，而巴黎城则是从塞纳河中央的西岱岛发展而来，左岸，孕育了巴黎） 。
5 ) Léa Seydoux 之 我瞟你一眼，你十几年忠诚就叛变了给我了
1、约瑟夫虽然当了14年的管家，但是他并没有一万五千法郎，他这是估算那些被盗银器的典当价。
2、约瑟夫当了14年忠心耿耿的管家，出此监守自盗的下策，是被Léa迷住了，在梦里迷住了，在现实中叛变他主人了。
3、森林中遇害的小女孩是被约瑟夫杀掉的，就像谁也不会怀疑他盗窃银器一样，没人（除了Léa）会怀疑他煎杀小女孩，12岁的小女孩，一个和Léa被开苞是同样岁数的小女孩。
4、Léa推测出约瑟夫的罪行，确无所畏惧、默不作声并主动送上门，所以约瑟夫进一步确定了，这是一个和他一样的人，一个等了14年的绝佳拍档，之后就成功诱导Léa和他一起进行了银器偷窃案。
5、哎，写来写去就像说一点，美女瞟你一眼，十几年修行就泡汤啦，这就是美女的邪恶之处啊。其实片子一般哈。。。。。。
6 ) 阳光下的道德溃败
明媚阳光，灿烂夏花，还有静谧的夜，溪水清淙。然而，女仆的经历却是那样灰暗悲惨。可以说，美景之下，我旁观着罪恶。
衣装雅致的贵妇人，被逼之下，打开盒盖，赫然，象牙雕制的阳具暴露在众目睽睽之下。女仆还只顾与他人调情。
女主人总是无故折磨女仆，百般挑剔。男主人则一味好色，从女孩踏入家门的那一天起就一直觊觎她年轻的身体。
乔治少爷的爱似乎是瑟婷短暂生命中相遇的唯一真诚。但是，那个病弱的男孩，竟然不堪做爱的激烈，咳血而亡。
神秘的男仆已经兢兢业业地位主人工作了四十年，可是却一直心怀鬼胎，在最后时刻将家里的银器和财物洗劫一空，而后辞职，全身而退。女仆当然是同谋，她相信了对方许给的承诺。到那是怎样的承诺？虽然有着女主人的身份，实际上，却不过是酒馆里卖笑的“妓女”，吸引过路的士兵，招揽生意。
还有被奸杀的小女孩克莱儿，究竟谁是凶手？那个说话爽朗，看似忠诚的退役军官，前一秒钟还讲着有趣的笑话，而后却突然杀死手中可爱的白貂。那两只忠诚的狗儿，约瑟夫竟然眼睛都不眨一下，就用手枪射杀了它们，以证实自己的“清白”！此外，那样恶毒的语言，约瑟夫咒骂着犹太人。
厨房中，瑟婷和马丽安讲述着各自的悲惨遭遇。怀孕的马丽安被女主人赶出家门，流落街头，不得已杀掉自己刚出生的孩子。此刻，又被朗雷老爷搞大了肚子。瑟婷则在十二岁时被一个老头占有失身。
全部都在无可救药地溃败堕落，欺诈和谋杀就在明媚的阳光下进行，根本没有道德。影片中，经常使用一些运动幅度很大的镜头，或许是为了配合着邪恶的故事，造成一种冲击感，可是我却觉得力度不够。故事讲述得并不成功，该在剧本的编织上再下些功夫。
另一种真实，十九世纪末期法国社会的道德溃败，全部赤裸裸地展现在女仆的日记当中。原因在哪里？或许是虚伪的上层社会与鲜明的阶级区隔，诚实劳动的仆人根本得不到主人的认可和应有的尊重。
约瑟夫紧紧抱着我，恶魔般占有我。我愿意成为他的女人，为他做任何事情，即使犯下罪行。瑟婷不是在约瑟夫离开的那一段时间中取得了夫人的信任，一点一滴地变成了她的朋友吗？既然如此，为什么不待在夫人身边，过一种比较正派单纯的生活呢？
或许，这就是影片所要展现的人性一个黑暗吧！纵使有向善的条件，我们依旧选择罪恶。批判社会的视角之下，仍是挥不去的人性之恶。
隔了一个世纪对特定阶级的控诉，确实有点隔靴搔痒令人找不到北，尚有点当代警示作用的是，影片揭示了一个普适性的道理，即社会不平等和欺压，必将埋下社会不安与动荡的种子。
【补標】看过
女仆和男仆啪啪，男仆和女仆约定得手后面朝大海春暖花开；男仆洗劫了主人并成功脱身，女仆按照约定坐上了男仆前来接她的马车……20160215
这个片子雷诺阿拍过 剧情线走下来似曾相识 雅克好像还重拍过托斯卡 也是跟着雷诺阿来过的 本就不是个适合现代翻拍的本子 蕾雅赛杜安静起来的样子跟油画一般美 然而全片画面似乎自始至终都需要解释资产阶级边界定义模糊的问题：巴黎职业女仆从气质到穿着都远好过自己所服侍的主人 男主大叔则像个革命者
我觉得这片很好。取向另类的姑娘。棒。
美女。
这样的女性本身就是人格张力的化身，刚柔并济，深藏魅力
镜头好似拉风箱
Jacquot 風格的蒙太奇、室內實景、氛圍凝造。法式電影的極致看完越嘴嚼越有味道。前半部分以蒙太奇插敘，主角兩人性格完全以氛圍襯托出來。後半部忽然劇情緊湊「原來如此」。說是最接近原著的版本，所以記得偷窺才是正片。
伯努瓦雅克，翻拍自然就是亚历山大，期待下一部~
大量手持 不了解前几版会看得不明所以
服装一星镜头一星 （啊这些衣服我都要！
演的不错 但故事太晦涩了
日记体的流动性是叙事上的特色。Lea Seydoux是站在那儿就有戏的姑娘。
用很长一段时间去赢得主人的信任然后伺机偷盗最后逃之夭夭……拥有忠实的仆人是种奢求。
对于生活的高度还原与模仿让观众对所谓中产阶级生活产生与其厌恶不如说无聊至死的感觉，革命某种意义上说与家庭出轨或者寻花问柳并无区别，都是一种对于价值观的暴力反抗，艺术化的阶级矛盾或者意识宣扬如同毛片，真实生活则如秒射男。
蕾雅这个法国女人真是神马角色都能演啊，碟4里的冷面杀手，阿戴尔里的大总攻，美女与野兽的童话公主，龙虾里的热血女青年，每个角色都不一样，还令人印象深刻，不简单。
女仆的漂亮有罪，男仆的忠诚无期。
很久没看那么有姿势装古典的片子了，畅快。蕾雅漂亮极了
劳动人民……从此过上了幸福的生活？