三十九级台阶

说起《三十九级台阶》中的敬业形象，给人印象最深的恐怕就是那位“记忆先生”了。影片结尾，当男主人公汉纳即将被警察带走迫于无奈大声发问“什么是三十九台阶”时，他并没有因为这个问题关乎于重要的国家机密和间谍活动而违背自己的职业操守。只是片刻犹豫之后，便选择了去回答。也因此随即遭到“断指先生”的致命枪击。记忆先生是否了解自己的回答可能会严重到要付出生命的代价？我们不得而知。但是从临死之前对汉纳和警察吐露机密细节之后的如释重负的表情来看，他并不后悔自己的选择。
 
以死捍卫职业操守的并不只是记忆先生。影片一开始，女间谍伊莎贝拉在音乐厅为摆脱发现其踪迹的间谍开枪引起骚乱，并主动搭讪帅哥汉纳带回家过夜。最终非但没有激情浪漫发生，伊莎贝拉还搭上了自己的性命。但临死之前，她还是挣扎地将重要讯息与相关事物交付给了汉纳。
 
断指先生的两个手下是敬业的。首先体现为执着。他们可以彻夜坚守汉纳公寓外，伺机刺杀了伊莎贝拉（不过，为什么伊莎贝拉在被刺重伤之后还能成功摆脱凶手，并在临死之前返回汉纳的房间，希区柯克却没有交代）。之后，紧追踪汉纳不放，直至讲台假借警察名义将其“逮捕”。其次，有着与间谍身份相符的敏感度。汉纳在俱乐部被间谍特工带走前，近乎绝望地大声向女主人公卡罗透露的间谍活动的具体内容并请求她通知警察。这一突发变故，马上引起两位间谍警觉和不安。简单交换眼色，他们决定以警方证人笔录为由将卡罗一并带走。当然，此段情节设定更重要的作用是在叙事方面。希区柯克是要借此引发影片后半程更为精彩的男女主人公浪漫而危险的“手铐之旅”。

汉纳“自投罗网”误入断指先生公寓。当后者威吓兼做嘲讽地举起自己的断指右手，并掏出手枪逼住企图逃走的汉纳时，他的太太刚好走进门来。很显然，丈夫一举一动她完全看在眼里。但出乎观众意料之外地是，这位夫人的反映却仿佛是什么都没有发生。她优雅且平淡异常地通知屋中的两个敌对中的男人午饭已准备好，随即转身离去。个人认为，这个近于黑色幽默处理手法，一方面，体现了希区柯克对于本片惊悚喜剧风格的坚持：即使是主人公面临到生命危机的关键时刻，也必须要让观众体会到幽默成分的存在。另一方面，则涉及到了本文的主题：敬业。希区柯克并不想丑化外国间谍。也许他会认为，这些人行为从某种角度看去反而是高尚的，因为毕竟是在为自己的祖国效命。而断指先生的夫人，不仅充分理解支持丈夫的行为，甚至她本人就很有可能是该间谍网的重要成员之一。她会理所当然地认为，适当的威胁甚至是杀戮只是从事间谍工作所要面对的一项必要环节。因此，才会无动于衷。
 
但在影片中，希区柯克对于本该正义一方的外国间谍的对立面——英国警察，却采用了完全相反的刻画方式。火车盘查段落中，追捕汉纳的警察追至货物车厢，打门一看。车厢里数只恶犬正在狂吠。警察们勇气全失，互相推诿，谁也不想第一个上前，场面颇为滑稽可笑。而且仅从下图便可看出，这些警员们，体型各异，动作迟缓。与那两位精干的间谍特工相比，明显缺乏职业素质。

而等到汉纳大难不死逃出断指先生府邸，自以为掌握了足够的证据向警方揭露间谍阴谋时，接待他的那位当地警察局长却表现出更加低劣的职业操守。此人不仅对于汉纳所提供的证物——那本嵌着弹头的圣经——不予理睬，也根本没想一下为什么一个杀人通缉犯要自投罗网？他唯一要做的只是例行公事地电话通知上级部门过来提人。
 
为何希区柯克不愿“善待”英国警方？纯粹的叙事需要，不能过早将警察牵扯其中，以免后续精彩的惊悚情节就无法充分施展？抑或是导演本人出于对童年被短暂拘押后挥之不去的心理阴影的一种长期记恨，所以有意于作品中通过“丑化”警方形象而达到某种隐蔽的心理报复？哈哈，不论为何，至少一点可以肯定，这种表现方式为影片的喜剧氛围增色不少。
 
不仅主要人物，几位配角甚至龙套身上，我们依然能够清晰感受到敬业的成分。伊莎贝拉死后，惶恐中的汉纳正思虑如何要摆脱依然徘徊楼外的间谍特工，刚好一个送奶工走了进来。汉纳计上心来，成功诱骗对方与自己换了装。可就在他提篮出楼后，送奶工抄起了地上空瓶子，追到门口喊道，“你忘了空瓶子！”
 
最有趣同时也是最不为人注意的敬业爱岗标兵出现在火车上。当警察追捕汉纳匆匆穿越旅客车厢时，正巧对面过来一位端盘送菜的服务员。虽然列车颠簸，过道狭窄，但此人依然身手敏捷地一一闪过了对面跑来的警察，并没有因为不断的身体碰撞而将盘内餐点撒落分毫。
 
小客栈内，汉纳更是借助店家的职业操守保住了小命。当发现自己的木纳丈夫即将把客人入住事宜向陌生人和盘托出的时候，机警的女房东赶紧以入夜不能给客人提供酒精为名打断了他们的谈话，并将特工赶出店外。虽然其本意是出于保护私奔小夫妻，但从另一个角度说，不随便将住店客人的信息随便透露也是从事这一行业所必备的素质之一。
 
（带图：http://www.mtime.com/my/hitchitsch/blog/883825/）

文/caesarphoenix

也许是因为电影出现时叙事文学（小说）已经充分发展、达到了相当高度，剧情片发展起来感觉就是一夜之间的事情。
比如希区柯克这部1935年的《三十九级台阶》，现在又有多少影片能比它的节奏更加精准迅猛，在如此短的时间内安放这样大量的情节、同时保持条理分明引人入胜？
就算希区柯克本人，他四五十年代的一些作品也比不上这部。

这部影片中主要有三个女性角色：女间谍安娜·贝拉·史密斯，农夫妻子玛格丽特，火车上被强吻的帕米拉。
1.女间谍是汉纳卷入这场阴谋的原因：正是她在剧场里开枪，在拥挤的人潮推攘中被汉纳抱住、走出剧院后要求汉纳带其回家。（比较吊诡的是，绕了一大圈、关于这个阴谋的线索最后还是回到了剧场。）她的死也直接造成汉纳作为杀人凶手被缉捕。
女间谍宣称自己没有国家、谁付得钱多就为谁服务，安娜·贝拉·史密斯的名字也只是可以随意更换的假名。加上在汉纳家中异乎寻常的谨慎，仿佛都说明了她是一个游走于道德边缘的职业间谍。但临死前嘱托给汉纳下一步的线索却暴露了她内心作为英国人的爱国主义（否则都要死了还管什么任务）。
她的死也是本片最具戏剧化的桥段，阻止机密泄漏的任务由此转移到本与此无关的汉纳身上。
2.在火车上强吻帕米拉也没能说服其帮助自己度过危机，汉纳来到了一个农夫家，准备在前往“女间谍在苏格兰地图上所圈的教授家”前休息一夜。农夫妻子玛格丽特（汉纳在走前特地问了她的名字、当然也吻了她）在这一段落中起到了关键作用。她是一个在城市长大却嫁到乡村、为比自己大的多的丈夫操持家务（刚见到她时汉纳以为她是农夫的女儿）同时还要忍受他易于吃醋的性格和不断的家庭暴力。
正是她把农夫（儿子）的大衣送给了汉纳，而正是大衣里的《圣经》挡住了教授的子弹。而在汉纳和警察解释这一情况时，影片插入了一个丈夫发现大衣不见了殴打妻子的镜头，在节奏如此紧凑的影片中做这样的处理，不得不说农夫妻子实在太令人同情。
3.帕米拉的出场是在火车包厢里戴着眼镜看报纸，这一形象和摘掉眼镜后的美貌形成鲜明对比。（希区柯克仿佛很喜欢这样，《后窗》中也是）而甫一出场就被强吻的戏剧化情节——汉纳的急中生智，让人期待她在随后帮助男主角、不料她却立刻向警察揭发。
正在观众可惜这样一个美女竟然只是过场时，汉纳为了躲避警察闯入政治演说会场、被误认为是为候选人拉票的嘉宾弗拉瑟上尉而不得已发表演讲，此时帕米拉却和真正的弗拉瑟上尉一同来到，她再次揭发了汉纳。而在随后他们一同被教授的打手带走，帕米拉在被汉纳挟持中逐渐被其感动、在得知真相正如汉纳所言时她非常高兴，终于全心帮助汉纳。

女间谍把任务交托给汉纳也许是无奈之举，从事情的发展来看则是很有眼光的。汉纳是一个极有绅士风度的人，且见多识广、很有魅力。他对女人热情，帮助女间谍、主动和农夫妻子聊伦敦、帮帕米拉烤湿了的袜子，既绅士又有趣，在旅店床上编自己家族犯罪史的段落堪称经典。他理想主义、好心肠且勇敢，没有报警而是听从女间谍的话去追查阻止机密外泄、在演说会场关于建设一个新的美好世界的演说、几次三番从警察打手手中逃脱、在农场临走前问农夫妻子的名字……
最后事情真相大白，和帕米拉紧握的双手总算给这位护花使者一个圆满结局。

值得注意的是女间谍、农夫妻子、帕米拉则分别与“坏女人”、受困于家庭的女性、城市新女性三种典型女性一一对应。并涉及国际政治斗争、城乡二元对立的议题。
“坏女人”过于危险（007里苏菲玛索都要被击毙）、破坏家庭是冒犯上帝、只有生长于城市的精致美女才是一切冒险家永恒的归宿。

三十九级台阶》这个名头我知道的很早，甚至要早于“希区柯克”这个名字。这部电影虽然算不上希胖最好最有名的作品，但它完善的结构、幽默的对白、以及出人意料的结局都足以给人留下了深刻的印象。不过，让我更记忆犹新的是剧中出现的几个女性角色、或叫人怜惜、或使人莞尔，十分可爱。

 

第一个人物是农夫的妻子玛格丽特。主角在逃亡过程中路过一个农庄，贪婪的农夫为了金钱而让主角汉纳借宿一夜。玛格丽特是个善良细心的女人，而且来自格拉斯哥的她显然对目前的乡间生活并不满意（主要来自于她贪婪好妒的丈夫），时时憧憬着大城市的热闹繁华。当她发现汉纳正是报纸上通缉的逃犯时，不但没有惊慌失措，反而相信了汉纳的解释。在窗外偷窥的农夫看到两人对话时激动的表情以为是老婆背着他偷汉子，汉纳为了表明清白只得说出实情，遂又被农夫讹了一笔。是夜，警察追踪而来，玛格丽特知道丈夫为了赏金肯定会出卖汉纳，于是偷偷开了后门让其逃走，还把丈夫的外套给了他。汉纳感激地亲吻了她，留下一张幽怨而无奈的美丽脸庞。

 

第二个人物是旅店老板娘。汉纳和女主角帕米拉被阴差阳错地铐在了一起，一路逃到了一家旅店。和蔼热情的老板娘先入为主地觉得他们是一对苦命鸳鸯，服务非常周到。当老板暗地里质疑两人的关系时，老板娘说：“我才不在乎呢？他们彼此都很相爱。”之后，追踪汉纳的国际间谍来到旅店打听消息，当老板被问到有没有见过一对年轻夫妇时，只见老板娘一路小跑地从楼梯上下来，连珠炮似的一通语言将其赶出了旅店，回头亲了口老板，笑嘻嘻地说：“老呆瓜，你不会拆散一对情侣吧？”如此老妇人，着实可爱得紧。

 

最后一个便是女主角帕米拉了。从一开始要揭发汉纳，到被迫铐在一起，再到最终发觉汉纳的冤案，帕米拉走过了一段相当曲折有趣的过程，也使观众经历了对这个角色从厌恶到喜爱的转变。男女主角在这一过程中的摩擦斗口十分精彩，甚至比影片本身的悬疑元素更加吸引人。以帕米拉发现汉纳是被冤枉后的一连串举动为例：回到房间看到汉纳还在熟睡，便轻轻地掩上房门，蹑手蹑脚地来到床边看看汉纳，脸上写满了温柔，替他盖上毯子，自己则躺在了旁边的长椅上。然而毯子只有一条，帕米拉冷得辗转难眠，于是又把毯子拉回到自己身上，真是既淘气又可爱。

 

除了这三位女性之外，像临死都不忘背词条的麦莫里先生（记忆先生），还有深谙世故的送奶员等等也都有可爱的一面，这些可爱的小人物为影片平添了几分温馨和笑料，部分消解了惊悚与悬疑的成分，也是希胖一贯使用的手法。我们看希区柯克的电影时不妨仔细品味那些小人物、小细节，或许会发现另一番趣味。