龙虎少年

没有我期待的那么好
只能说一般般啦

最大的惊喜就是德普了
出场快
死得快

当年的电视剧版我没有看过
想来应该也还不错

查宁够帅的
乔纳胖乎乎的很可爱
情节就那样
穿插毫无节操的搞笑

     《龙虎少年队》这部电影很早就下载下来，放在硬盘里许久没看。主要原因是今年看的无节操喜剧没几部让人眼前一亮，除了泰迪熊。《政坛混战》《新邻里联防》等无节操喜剧让我失望不已，幸好这部电影节操掉那叫个好啊！


      说到这部电影，首先想到的就是大名鼎鼎的杰克船长约翰尼德普，因为以前看《第十放映室》时，知道德普是因为80年代的《龙虎少年队》电视剧而成名。这部电影里德普还打了一个酱油，而且这个酱油打的真算是个意外惊喜。


        《龙虎少年队》还让我想起今年另一部关于兄弟警察的电影《警戒结束》，前者屎尿屁乱滚，基情四射，后者则是写实残酷。但两部电影都是讲兄弟情的，一悲一喜。相较《警戒结束》，还是更喜欢这部电影。电影前半部分稍闷，笑点比较少。不过前半部分嗑药真人演示还是很有意思的，配上动画，4个嗑药阶段，从怪笑傻笑到出现幻觉再到过分自打到最后歇斯底里，一命呜呼。。。让我全方面了解了毒品反应，接着就是我们的好哥们被逼吃下毒品，在卫生间里互抠毒品那场戏真是基情四射。经历了前半段略显沉闷的铺垫后，从patry开始，好戏不断，精彩连连。高速公路部分最为精彩，憋了两次都没爆炸，这是在戏谑以往的好莱坞电影吗。还有最后决战时，查宁要开枪射击时，嗑药的女的矜持不住了，竟然要给查宁。。。最亮眼的是德普的酱油，感觉普叔在此瞬间年轻，又有当年风范，气场压人。不过酱油毕竟是酱油的命啊，好在普叔死时也有个好基友陪在身边啊，值了。


        最后奉劝不喜欢屎尿屁乱滚的就不要看这部电影，省的看完又说浪费时间。自己不爱看这个类型还去看，不有病吗。这部电影豆瓣评分也不靠谱（就是那些闲的蛋疼的人非去看，看完写个短评 烂 给1星），差点让我错过这部好电影。

         今年R级无节操喜剧中的精品。
       

     本片可算是美版的《逃学威龙》，没有了周星驰的天才无厘头表演，多了些好莱坞的追逐、动作、情色桥段，乔纳·希尔带着查宁·塔图姆搞笑倒是也不错，这两位搭档还挺互补的。。。
   翻拍自1980年代的同名电视剧，是约翰尼·德普的成名之作。本片的编剧兼主演乔纳·希尔特意在剧本中为原版电视剧的主演约翰尼·德普撰写了一个小角色。大家留心看吧，那一段还挺有趣的。。。

龙虎少年队2012自1980年代的同名电视剧，是约翰尼·德普的成名之作。本片的编剧兼主演乔纳·希尔特意在剧本中为原版电视剧的主演约翰尼·德普撰写了一个小角色。
　　龙虎少年队2012新版的影片中，使用了老版电视剧的主题曲。
　　·对于龙虎少年队2012的分级问题，剧组成员和索尼公司的发行人员做了很多讨论。讨论最后的结果是，一部讲述高中生贩毒的电影，一定要拍成R级。
　　·因为路易斯安那州为电影剧组提供了丰厚的减免税政策，所以剧组能把高速公路封闭一周的时间用来拍摄大场面，这在洛杉矶是不可能的。
　　·为了能和当年的那部电视剧产生一定的联系，影片中做了诸多的暗示。有一句台词甚至是这么说的：“我们启动了1980年代停止的一个学校调查组……”。[www.33vcr.com]
　　·在影片开拍前，导演菲尔·罗德和克里斯·米勒看完了103集的电视剧。而且，他们还常常会在片场看这套电视剧的DVD。

对很多美国年轻人来说，高中是他们一生中最疯狂最无法无天的黄金时代，旺盛的精力无处发泄，便会诉诸于种种成年后嗤之以鼻的荒唐行径，但短暂的三年一晃而过，或进入大学深造，或步入社会讨生活，那青葱岁月爆棚的冲天闹劲就会迅速收敛，消磨殆尽，昔日的无忧无虑和百无禁忌便成了弥足珍贵的回忆。如果有机会重新体验一把高中生活的“热情似火”，相信会有不少人心存向往，蠢蠢欲动。1987年开播的美剧《龙虎少年队》正迎合了许多美国人这种心态。该剧聚焦于一个特殊的警局部门，其中的警员都面相年轻，能够毫无困难的装扮成高中生卧底，从而解决与高校相关的各种疑难案件。该剧在北美红透半边天，并跨洋过海激发了香港电影人的灵感，于是便有了周星驰脍炙人口的《逃学威龙》三部曲。如今哥伦比亚将这个创意重新包装上大银幕，此回装嫩的轮到“阿帕图帮”的乔纳•希尔和以《特种部队》在我国人气飙升的查宁•塔图姆。

不要羡慕这哥俩“驻颜有术”，美国的中学生比我国早熟的多，很多15,6岁看上去就与20多岁的成年人无异。如果留心，不少著名的校园青春片如《美国派》等，都是让一群20几岁的演员演高中生角色，观众丝毫不觉得不妥。更有甚者，好莱坞有一批“高中生专业户”，从二十来岁就专演此类角色，在各种校园题材的电影和美剧中频频露脸，一直到30多岁仍不会露出破绽，其中固然有化妆术和长期演同类角色的经验帮忙，但也从一定程度说明美国青少年的年龄很容易“糊弄”。但同样的选角在中国就效果不同，演《逃学威龙》时星爷也就三十来岁，比本片中的塔图姆还年轻，但无论他如何穿校服背书包戴眼镜卖萌，始终给人一个不正经的老小孩印象，与那些年纪小他一轮的真学生对比鲜明。无需太多夸张的表演，这种形象和气质上的差异已生出大量笑料。本片两位主角牛高马大，相比下那个校园毒贩头目和几个书呆子简直是扎克伯格的室友，纯然是为了从视觉上区分真假学生，影视中的美国高中生不乏体格壮硕者，看看《超人前传》里的橄榄球队员就知道。

原版电视剧距今不过二十多年，当年的青少年拥趸如今仍是观影人群主力，本片与剧集关系密切，足以让一心重温旧梦的中年观众喜上眉梢。除了某些台词对剧集的微妙指涉外，最大的惊喜当属多位原剧主角的亮相，比较好认的是高潮处突然倒戈的那两位“DEA探员”，此外还有多位熟面孔潜伏在各处。美剧改编成电影后找原剧演员客串的情况屡见不鲜，比如《天龙特攻队》和《反恐特警组》，但大多是为致敬而致敬的突兀上镜，像本片这样令人眼前一亮的不多见。此外，本片讲述两搭档联手对付毒贩，而原剧中最常见的案件就是高中生涉毒，从一个侧面折射出毒品在美国青少年社群之泛滥和屡禁不止，时隔二十多年仍占据校园犯罪话题的榜首。

作为警匪片，影片的动作场面不多，但由于乔纳•希尔亲自参与编剧，使所有激烈处都沾染上了阿帕图帮的贱精风格，再搭配一点磕了药后找不着北似的的迷幻因子。职业警员毫不干练，街头帮派也阴狠不起来，齐心合力把许多警匪片套路砸了个稀巴烂。开塞的氧气罐和漏油的燃料车炸不起来，摩托车撞进鸡笼下反而弄了个火光与鸡毛齐飞。拔枪对射弥漫着一股玩真人野战的游戏味儿，人人都像有好多条命似的横冲直撞，仿佛中弹倒地后立刻就能原地满血复活。高潮处反传统的玩起了加长礼车大追逐，克敌制胜的武器竟来自化学课堂。当然忘不了那销魂的一枪，就像包装一本正经的礼品盒里突然飞出一个弹簧拳头，把你的笑神经和呕神经都打得乱颤。

对于那些曾经在校园叱咤风云的观众来说，本片提供了重温“光辉岁月”的两小时绝佳消遣，但假若你从小就是屌丝做派，高中生活悲催到不堪回首，也不必气馁，本片传达的积极励志情绪足以令你振奋：乔纳•希尔扮演的角色矮胖憨傻，高中时是个大挫人，向女神求爱遭众人耻笑而颜面扫地，但七年后重新杀回校园，却凭本色表现混的左右逢源，先是在毒品的“帮助”下勇敢登台赢得美女好感，在跑道以出格举止获得同学赏识，一场盛大派对更是将毒贩子都变成了铁哥儿们。反观曾经的校园酷哥查宁•塔图姆，志得意满想凭当年的规则继续玩转一切，却不料自己那套早已过时，开学第一天就因揍错人进了校长室，混的远不如搭档风生水起，直到“雨人事件”彻底让他抓狂，因此才有话剧舞台上那歇斯底里的一幕。此番比照，无疑给回首过去黯然神伤的观众们扎下一针安慰剂：风水轮流转，停止耿耿于怀吧，别看那家伙当年老欺负你，万一真回到高中时代重新走一回，他可能远不是你对手啦。

文/方聿南

电影除了艺术上的追求外，它从一出生开始就是供世人开心的创作结果。而喜剧电影除了还原它这一特质之外，有时也能体现一个国家的电影产业水平。
在我国，喜剧片在传统观念里，无论是剧本演员还是制作水平都属于低成本，因此票房相对于这种低投入来说也算是差强人意，大概便是这种原因造成了近几年来除了大制作电影按期登上荧幕外，最多人涉及的恐怕就是喜剧片这一类型。
但越多人触碰喜剧电影，华语特别是内地喜剧电影却没有提高，在量的背景下甚至出现了质的退步，我想，这不只是传统观念在那些创作者心里作祟，也是在观众心里根深蒂固了。

１
至今，在我父亲的观点里，中国真正的喜剧电影就是陈佩斯的电影。
在我看来，陈佩斯那时的表演能够称之为电影表演，讨喜的表现不仅存在于面部，还有整体的肢体语言配合剧情能够提供滑稽的效果，但又不全依靠这些杂耍来讨好观众，这和陈佩斯的小品是不同的，他自己应该明白表演的用力的程度。个人认为，这是和现在的喜剧片最大的不同。
这时期的电影主要的核心就是好玩的剧情——内地喜剧的基本故事设定也就是从这个时期就没有改变过——用现在的话说就是屌丝逆袭。
这种设定不仅仅是因为陈佩斯的形象所致，主要是在人们的内心里，喜剧要想真实，就是必须发生在这种所谓小人物里：这种人物的形象和大众拉近关系，离奇的行为又与大众保持关系，这种关系状态是最佳的。就像在《爷儿俩开歌厅》这部电影里，二子其实已经有些富二代的背景设定，但角色仍脱不了屌丝的心理。
其实不论是内地还是港台，世界电影里喜剧电影故事设定都是这么开始的，简单直接。但在当时年代的原因下，悲天悯人的情怀不是喜剧电影所要承担的，特别是在内地环境和百姓需求上——
举个不恰当的例子：把内地当代电影发展的这几年映射到世界电影历史上，陈佩斯的出现相当于卓别林时期。但卓别林的作品在当时能有更多机会去表达更深刻的社会诉求。而且，在这种相映射的设定下看，我国电影在受到好莱坞的影响下，到底是走的太快呢，还是发展的太慢？

２
当香港人早在七八十年代就把这种相类似的许冠杰的耍宝喜剧片看够后，迎来了一个重要的时期，其中两个最重要的、无需过多砌词的名字，就是周星驰和王晶。
周星驰的喜剧方式除了那几个招牌动作和表情，其实并没有太多的夸张行为，主要是靠语言进行自我讽刺和贬低，而这种自嘲的后果并不是为了带来同情分，而是让观众对他产生某种别样的厌恶和排斥，用他的话说就是“欠扁”，以此来达到搞笑效果。
而所谓的屎尿屁也不是出现在剧情中，只是更像一段周星驰的个人表演秀。
（在周星驰的角色形象中，小人物是常常被提及的一个词，但被周星驰的表演无限扩大脱离了真实的小人物，是否还具有批判现实的功效呢？）
周星驰作品里除了原创的部分，还有一些是基于一些非无厘头片进行的改造，其中较有特色的是吸取好莱坞动作片的灵感。这些改造与其说是本土化，不如说是周星驰化。
纵览周星驰的作品，其实很难把他主演的电影称之为周星驰的电影，因为试想一下，如果一开始就把主角换做别的演员，或许大家也能接受，我从不认为，一部差劲的电影能靠一个人并非不疯魔不成狂的表演来挽救成功。因此，王晶等人的努力更加比周星驰重要。
所以，不是周星驰一个人带来了一种新的可能，是一群人：一群电影人，他们具有较成熟的电影素质，能够迅速且完善地打造一类电影的制作基础；一群观众，他们具有成熟的观影素质，能够迅速的消化新的产品，并在认可之后花钱投资。
（周星驰的成功虽然给当时的喜剧电影乃至现在的华语电影带来了一种新的可能，但究其根本他的作品的表现力只是体现在一个怪字，所以，当再有人拍搞笑片无厘头片时，无论它的优劣如何，也无法给人带来什么新的感受，见怪不怪。香港无数搞笑片惨淡收场，而星爷一部长江七号收的盆满钵满，便是最好的证明。）
香港这种宽松跳跃的包容不仅加快了电影的发展，而且还发展出了自己的特色，这样看来，内地还是走得慢了。

3
在九十年代末到新世纪间内地的喜剧片，唯一能被人认可的喜剧电影就是冯小刚了。
冯小刚的作品里，虽然大体感觉不到题材上的变换，其实细一看下就会发现，他每个作品的主角和背景故事不相同，这一方面这展现了冯小刚创作的视野，另一方面体现了这十年来内地各行各业形形色色的发展。
“北京”这一标签在冯小刚的作品中十分重要，不只是因为演员的口音，还在个别的背景设定中，北京依旧肩负着代表中国这一特性。现在想来，这种特性不仅体现了当时北京经济文化中心的地位，也脱离不开政治上宣传中国标志的意味吧。
冯小刚的喜剧方式不再靠耍宝的行为和剧情，而是好玩的情节和台词。情节上主要的特色是缘分的碰撞，这除了上述的各行各业的发展带来的新机遇的原因外，内地年轻人对爱情如何发生的表达也开始转变。在台词方面用力在“贫”这一点上，不仅体现了北京人说话的特色，而且贫的台词能在有限时间里更深刻地挖掘出语言内容，随带的语调还轻松愉快，这是最重要的。
冯小刚电影的影响除了在电视剧作品中产生一个个话痨角色外，在电影行业内的成功案例却并不多见——一是因为以台词为重点的作品画面感不强，拿捏不好便会失去电影韵味，例如失恋33天；一是它所需要的基调和对台词的打磨并不十分简单，这虽然不会增加制作成本，但会提高创作要求，而这方面，恰恰是国内电影的短板。

４
说会这部电影。
我可以说我从开篇阿姆的成名曲就嗨了起来吗？对于这个点事后我就在想，如果把它搬到中国来拍，会用哪首歌来开场呢？
这突然让我意识到，这不仅仅是电影创作上的一个难题，还是同作为消费娱乐的流行歌的推广的难题——既不能说流俗也不能说小众，重点是必须引起观众中大部分的嗨的共鸣。
说起来很好选择，其实不然——因为中华文化的博大精深，华人的笑点和嗨点像春晚一样众口难调，就算把受众人群缩小到只是来看这部电影的年龄层，也恐怕很少有人能拍着胸脯说某某首歌肯定ｏｋ。加之中华文化赋予华人性格的培养，苦涩的歌曲会在国内走得相对一帆风顺。华语歌曲宣泄的类型一般是歌颂，然而歌颂是并不会让人心潮澎湃的。舶来物的摇滚也好嘻哈也好融合了这么多年依旧不伦不类，还没有能拿得出手的共鸣的作品。
不仅仅是歌曲的选取，在对待的配乐的态度上内地喜剧电影也着实欠妥。除了所谓有一定制作水平和艺术追求的作品外，很少有电影的配乐能让人津津乐道，更不用说是喜剧。虽然在对剧情效果的处理上，运用配乐来进行烘托气氛伤感也好澎湃也好，都是较为低级的，但是面对这种创作者对其不重视的态度来说，宁愿让配乐在喜剧效果上喧宾夺主一下也未尝不可。


虽然接下来的几个桥段过于老套，但是也演员让电影增色不少。
说到演员形象，之前提过有很多明星投身于艺术电影，这不仅仅提升了自身的电影档次，也带动了观众对艺术片的关注。但又有几个明星能够认真投身向喜剧片呢？
近年来内地喜剧片的主要元素就是恶搞。好莱坞也有恶搞，除了这部少年龙虎队，还有彻底恶搞的大独裁者。但是，在近数年来，无论好莱坞恶搞电影的男主角的行为及行为带来的结果多么极品奇葩，其本身形象及视觉印象都是较为正常甚至端正的，这一方面能形成一种反差带来效果——这么帅的人做出这么二的事情多好笑啊！一方面端正的形象不会使明星演员产生排斥心理。
最重要的是，好莱坞的观众早已看够了二逼屌丝的主角，他们的产业链也允许迸发出新的元素。然而内地喜剧电影，却依然十年如一日的“深谙”喜剧电影的脉搏——在创作品质低下的前提下，不去深究华人应该变更的包袱，一味地进行多元素的杂揉，到最后这种速食产物带来的不会是肯德基麦当劳，只会是街边地沟油炸鸡排。
我同时也会在想，有些人诟病喜剧大师的冯小刚离这条路越走越远，但他再次转身的时候又是否能转得漂亮呢？他是会成为周星驰似的人物——即使依旧耍嘴皮子但冯氏嘴皮子永远是最屌的，还是让人扼腕痛惜——冯导终究只能浮于文化表面无法改变内地喜剧格局。

５
至于我为什么对少年龙虎队这部电影情有独钟，除了它的确摸到了我的Ｇ点让我狂嗨不已，个人认为它也给予了华语电影一记响亮的耳光——枪战、帅哥、基情、校园、恶搞、煽情等等元素毫无违和感的拼接在一起后，完全没有低劣品质的感觉。

其实不用说华语电影，内地每年其实都不缺少优秀的作品。内地稳固了几百年的文化在短短二三十年才开始敞开怀抱猛烈吸收国外思想，虽然要不断进取，但是对于优秀作品也要给予肯定的态度。相对于不停对上层艺术作品的颐指气使，现今内地电影产业更重要的是基础框架，连最基本的爆米花电影最简单的喜剧电影都做不好，还空谈什么内涵和大制作。

有些人说：华语圈是永远做不出像少年龙虎队的电影，这不仅仅是因为电影产业发展程度的原因，还有文化氛围的原因。但我想说，当今政府谈了这么久的文化复习文化崛起，这是对本土文化的一种尊重，但对于电影这种世界性的创作来说，从另一方面讲是不是又过于狭隘呢？并且，以我本人为例的普通消费观众既然能嗨起来，就证明能够消化这类型作品。
当观众进步了，电影作者们还没思考的话，就还是那句老话，根本没有关注消费市场。
但从另一方面讲，横向对比评分接近的作品，少年龙虎队要出色不少，那些抱着一种“国产能出这样的作品就不错了”的心态的观众，是对追求失望了，还是没有追求？

好玩可以让人消遣，但爽才能让人爱下去。

行百里者半九十。