红牛
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剧情介绍
二战中德国占领下的巴黎，剧作家、导演兼剧院管理人的犹太人卢卡斯•斯坦纳（海因茨•本南特 Heinz Bennent 饰）被妻子玛丽安•斯坦纳（凯撒琳•丹尼芙 Catherine Deneuve 饰）藏入蒙马特剧院地下室，伺机逃往非占领区。身为演员的玛丽安不得不肩负起剧院管理人的事宜，雇佣了男演员伯纳德•格兰戈（杰拉尔•德帕迪约 Gérard Depardieu 饰）排练卢卡斯的新话剧。随着德军战线的扩大，卢卡斯的出逃一步步成为幻影，只好靠地下室的采暖管道来听每日的彩排，暗中进行指导…… 本片获法国恺撒奖最佳影片、最佳导演（弗朗科依斯•特吕弗）、最佳剧本、最佳剪辑、最佳摄影、最佳男主角（杰拉尔•德帕迪约）、最佳女主角（凯撒琳•丹尼芙）、最佳音乐、最佳舞台设计和最佳声音十项大奖，并获最佳男配角（海因茨•本南特）和最佳女配角（安德烈亚•费雷奥尔Andréa Ferréol）提名。本片同时获金球奖和奥斯卡奖最佳外语片提名。地心历险特朗勃2015天国之子明天，我会成为谁的女友 第二季搞怪女厨国语家和万事兴（上部）维尔·达斯：异乡游子大决斗生命的停车场演播时刻 第二季囚车驶向圣地影城噩梦巴瑞 第一季掌中独宠亲爱的同志和平2019三坊七巷僵尸来袭2014匆匆梦幻珊瑚海：唤醒故乡异客坚强的小孩淡季2021深海越狱（原声版）桃乐丝·罗奇的恐惧第一季尘缘航海家1924孤独的美食家 第七季浪子回头1955暴烈妈妈击中我心冒牌大状审死官黑色交易太阳之歌魔偶马戏团海洋间谍洛阳四千金愤怒的黄牛国语禁闭2016两周后就死南岛风云瓦尔哈拉连环谋杀
长篇影评
1 ) 躲在地下室的犹太人
《最后一班地铁》是一部发生在二站时期的温情片子。影片没有虐心虐肉场面，却也从另一个侧面反应了战争的残酷和德国人对犹太人的迫害。
犹太人卢卡斯•斯坦纳是巴黎有名的剧作家、导演兼蒙马特剧院的管理人。当他出逃南非的计划破灭后，只能躲藏在阴暗潮湿的剧院地下室里。代管剧院的妻子每天晚上来地下室和他见面。
战争还在继续，地下室楼上的话剧排练也在继续。女主角仍是他的妻子。
躲在地下室的卢卡斯心急如焚，他是个艺术家，楼上在排练他的剧本，他不能忍受闲着。于是他独自冒险改造了地下室通往舞台的通风管道，这样，他白天可以听楼上舞台上的排练，写下自己的意见和建议，晚上再传达给妻子。
排练在紧锣密鼓地进行着，卢卡斯在地下室一边听，一边写，一边改写台词。听着听着，这个敏感的犹太艺术家，居然听出了弦外之音，一个重大发现，那就是他妻子对新招募的男主角发生了爱恋，而且男主角也如此。尽管这时候他们还没什么。
当妻子晚间来地下室时，卢卡斯向她宣布，自己马上要开始写一个新的剧本，台词就是妻子的日常话语。他激烈狂躁的态度让妻子迷惑惶然。
战争结束后，卢卡斯果然让妻子上演了自己的新剧本。男主角仍是那个与妻子有恋情的男演员。这时候，他们已经是情人了。
卢卡斯在剧本中这样写道：战争结束后，女主去医院看望受伤的男主，并向男主表达了与他一起生活的愿望。男主却说，他现在已经不爱女主了，曾经爱过，但那只是一个假象，一个美好的假象，见识过了，现在，一切都过去了。
聪明的犹太人就这样用剧中男主的拒绝表白，让他俩的恋情在剧中，用真真切切的语言做了了结。以此，击退了妻子和那位男演员的恋情。
都说犹太人做生意充满智慧，哪想在击退小三上，也是充满智慧的。
一部战争时期的幽默剧。战争中该发生的已经发生，不该发生的，也在发生。个性的犹太人，个性的艺术家。
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2 ) 最后一班地铁
二战中德国占领下的巴黎，剧作家、导演兼剧院管理人的犹太人卢卡斯•斯坦纳被妻子玛丽安•斯坦纳藏入蒙马特剧院地下室，伺机逃往非占领区。身为演员的玛丽安不得不肩负起剧院管理人的事宜，雇佣了男演员伯纳德•格兰戈排练卢卡斯的新话剧。随着德军战线的扩大，卢卡斯的出逃一步步成为幻影，只好靠地下室的采暖管道来听每日的彩排，暗中进行指导……
3 ) 我的精神安慰剂
我能告诉您这是我最爱的法国电影，我这十几年翻来覆去看了不下100遍，每当我低沉失落的时候，《最后一班地铁》，还有《莫斯科不相信眼泪》都能给我人与人之间所没有的那种精神填充感。生活在北京这样的大都市，虽然侥幸身为原住民，不会为房子的事情烦恼。可是情感上是个贫困户。这两部电影一个共同的特点，没有荡气回肠的情节，却都有跨越时代的普通人的情感历程。
4 ) [疯评影行]最后一班地铁
发自心底，不愿在新浪潮的问题上有什么言论。作为旗帜或是像徽，一轮潮退，似乎沾染它的气息便是颓丧，先前与友人嬉谈台湾电影，无不惋惜，新浪潮的生搬荼毒了台湾电影，甚至讨论谭家明与王家卫已经没有太多的意义。
在光影间的存在主义、结构主义中游走，感慨一度亢进的创作勇气、澎湃的文化气息，甚至连同停格、跳接、标题之类的特征镜头也成为后人膜拜的形式。
或许我们原本不该在乎许多，仅仅是电影罢了，作为静静的观者，只为声色故事动容，只为颠沛人生感怀，只为……对于手册派旗手弗朗索瓦•特吕福(François Truffaut)的《最后一班地铁》（Dernier métro， Le）再次拾起，固执地写写。
大师晚年的地铁
1968年五月运动之后的决裂，大师之间的指责，对于戈达尔的讥讽和诅咒（曾经激进过，但拍完《四百击》后就江郎才尽，不懂拍电影，只会讲故事），特吕福正是选择了《最后一班地铁》作为回敬。
很多人不齿于这部电影的平庸，诚然，特吕福在原创力方面远不及戈达尔、里维特、侯麦和雷奈，在《最后一班地铁》的创造意图上也暧昧地回到自己曾经反对的古典主义上，但也正是这部电影看到了特吕福晚年的成熟，这种成熟是戒除新浪潮草率、荒诞的诟病，因此它是有特殊意义的。
碰撞，因为浪潮迭起的时代
在拍《最后一班地铁》时，我想达成长久以来的三个梦想：将摄影机带到剧场后台，营造沦陷期的气氛，还有让凯瑟琳•丹妮芙演一个负责的女人。
——特吕福
《最后一班地铁》，故事发生在法国贝当维希政府沦陷期，政治上的飘忽暧昧却缔造了法国电影史上的一个辉煌时期，似乎这样一个背景成为新浪潮导演创作热衷的舞台。一个法国女人，一个藏匿地下的犹太丈夫，一个生性风流的演员情人。法国女人由丹妮芙（Catherine Deneuve）扮演——蒙玛特剧院的女主人玛丽安，一分为二的女人，在地下，她用无比坚定的信念鼓励丈夫施坦纳；在地上，情人格朗热的勇敢将她的防线彻底击溃。
蒙玛特剧院组织排练挪威作家作品《失踪的女人》，三个人走在一起，纳粹的恐怖控制下，犹太丈夫施坦纳只能躲在剧院地窖指导排练，情人格朗热由杰拉尔•德帕迪约扮演，舞台上充满激情的演员暗地帮助地下抵抗组织。故事随着时间的推移前进，《失踪的女人》取得巨大成功，却引来盖世太保和达克夏的骚扰，格朗热勇敢地替玛丽安解围，剧情也因此推上高潮。至于结局……充满着暧昧和模糊的完美结局。
可以看到特吕福自述的三个夙愿：
将摄影机带到剧场后台，特吕福早年的影评一向以尖刻著称，晚年的他似乎想以平和与人本的观点诠释幕后的人，《最后一班地铁》正是一种反刍似的自省，刻意地将题材放在幕后故事的叙述。
营造沦陷期的气氛，特吕福孤独的优越感，一生都在追逐理想寻找自我，对于巴黎的历史时间段永远对他有特殊的意义。
还有让凯瑟琳•丹妮芙演一个负责的女人，冷峻的女人是特吕福偏好的基调，当剧情发展到玛丽安情感迸发出热情时却显得多少有些生硬，对于丹妮芙的美是静静藏在我们记忆深处的，哪怕她饰演的角色沾染风尘也是干净的。
至于纳粹暗影下的影评人达克夏，特吕福在处理上赋予了特殊的想象力，尖刻、反复、无耻的论调似乎隐隐地映射戈达尔，只能作臆想罢了，大师之间的纠葛埋藏在迭起的浪潮里。
地铁通往何方
平庸的故事，平实的叙述。却在平庸里看到一颗归附平静的心。对于新浪潮，往往各种无序的疑惑又回到原点，电影究竟是什么，是我们牵强附会地赋予它过重的各种所谓的气质，是我们没有主次地叠加各种花哨的技法抢眼的色调，还是应该平静地面对时间、故事和画面，留下环环的涟漪或浅或深的感动？
这个寒冷的冬天，物欲横流的时代。《夜宴》，据说改编自《哈姆雷特》，惊为天人，一部恐怕令莎翁诈尸挥小刚一记老拳。老谋子为了《黄金甲》又开始摆弄乏味的菊花，改编《雷雨》？
潸然泪下，我们的电影竟是这般作践死人……（文/畅游四医院）
5 ) 很个人的影评和一些喜欢的台词
#0917Archive 摇晃的故事，多次令我想到兰心大剧院，非常觉得兰心大剧院受到了本部电影的影响。虽然名叫《最后一班地铁》，但是只在对话中出现过一次，即女主在通话中提到最后一班地铁传来最新消息。
法语对白，英文字幕，中文提词。我对本篇电影的语言印象十分混乱，时而记得法语的台词，时而记得英文的，大部分时候是中文的。
前半段在认清人物关系啊花了很大力气，后半段越看越有滋味。那段预先的结局昭告颇有些基督山伯爵的味道，善恶终有报。最后一幕极具欺骗性，演到一半时，我在想：“他们好像在演戏念对白啊！”帷幕合上，原来真是戏中戏。
不知是不是因为漏了开头五分钟，没有看出女主对男主的感情，由此显得丈夫的那句台词“She is so in love with you, but I don’t know if you love her.”格外突兀。
看完之后会对生活更有信心的电影。生活有时候会变得很坏、很糟糕，但只要坚持下去，忍受过艰难的日子，总有一天会好起来。
顺便吐槽一下，欧洲二战电影永恒的主题——抓藏犹太人。
记一些喜欢的或者印象深刻的台词：（速记，仅供大意参考）
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“你以为我是在和你客气吗？你错了，我是想看你的腿。”
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-“让我看看你的手相吧……我看出你的身体里有两个女人。”
-“对不起，她们其中的任何一个都不想和你上床。”
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-“德军占领了非占领区（Free Zone）？那又怎么样，原来只不过是要偷偷摸摸度过半个法国，现在变成一整个了！”
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男（被另一个男人量袖长）：“我讨厌男人碰我，能不能换你来？”
女：你猜怎么着，我还讨厌碰男人呢！
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“我们是社会主义派、反资本主义的、左派。”
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“我早就叫你不要追她，她可不是你的追求对象，更像是竞争者。”（指女同性恋）
“我只是想和她上床，就像想吃刚出炉的可颂。”
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“尽管世道艰难，巴黎人还是挤在剧院里。”
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“让我们回到故事发生的时间，1944年的夏天。”
6 ) Il est tres tres Francais! !（此乃法国特色也！）
去年2006正是萨科奇和老婆绯闻满天的时候。
未来的总统夫人抛夫飞去美国找富商爱人。老萨在竞选同时焦头烂额的想摆平家庭。
不久，竞选成功，Paris Match封面上美轮美奂的第一家庭照：老公、漂亮的老婆：他的王子一般的儿子们；她的公主一样的女儿们（记不清了从属关系了，可能是她的儿子们；他的女儿们）；他们俩的可爱小儿子；
法语课课间的时候，女生们看着杂志唧唧喳喳，说老萨简直一身Scandale(丑闻)； 结果外教法语老师非常骄傲的说：
Ce n'est pas Scandale. Il est tres tres Francais!（此乃法国特色也！）还有人家是追求爱情、忠于爱情，纯属家庭私事，等等；
然后又倒打一耙，说， 你们中国人富人都找二奶，才是Scandale那。
也许没有品味到电影本身真正的好但就想给满分。。新浪潮代表作。。贵妇人Deneuve大鼻子Depardieu。。以二战中巴黎的戏院为背景编织爱情爱国故事从舞台恋人转为地下相爱又不能爱。。结尾差点被骗还以为这就是宿命原来是一幕剧。。听上译配音享受。。
制作很考究，技艺很精湛，可惜没能在思想深度上更进一步。1942年、二战纳粹占领区、戏剧院、抵抗组织，题材设定很容易联想到刘别谦的《你逃我也逃》，对比之下特吕弗没拍出足够的危险临近紧张感，就是顺顺利利地排演了一部新的戏剧，而这舞台上戏剧的内容似乎也没和电影剧情本身形成互文，稍微有些可惜了这么好的选题和这么好的制作。总体看更像是仅仅延续《日以作夜》的形式结构，挪移到舞台上而已。德纳芙刻画得很贤良坚贞，德帕迪约就像是个愣头青小伙，演着演着突然被告知二人爱上彼此，这俩也太没铺垫出感情火花，
法国人的抵抗，法国人的爱情，法国式的情节。没有大起大落，没有鲜明极端，始终谈论着中庸之道的艺术和生活。自由、宽容、理智、高贵地接受和理解着人性的软弱和挣扎，包括结尾处的ménage à trois.
★★★★ (2005-03-11) [资料馆] 艺术的力量真强大。最后那场戏是神来之笔，似真非真，分不清戏剧和现实。
这不就是特吕弗当年反对的优质电影么？回家又看了一遍译制片版本，其实译制的真心还不错，把片子本来的那个俏皮劲儿也翻得挺到位（比如“戴高乐”那个笑话翻得很硬但是也翻出来了，以及里面两处同性恋段落还都留下了）。就片子而言，最厉害的可能还真是结尾那个实景转舞台的处理（整个自指结构一下就拉起来了）。男女主角确实都在巅峰，俩人之间没按欢喜冤家套路写（德帕迪约的角色简直就是《痴男怨女》里的痴汉嘛），但女主和导演老公的戏写得是真不错。另外才终于理解到《那时花开》为什么要cue这部片子。
德纳芙真是美，有一种即便被乱局、被波澜冲刷，也依然维持得了体面的优雅与贵气，而这克制的体面，会放大战乱、情感本身的惊涛骇浪。身份的杂糅，注定了秘密的交汇，也注定了要用额外丰饶的感性来滋养皲裂的理性，所以这人物有越来越深远的层次，愈发迷人。也所以，以她为中心的戏院众生，也有一种干涸岁月里的丰富，暧昧丛生，却又暗涌明流。男人多是不顶事的，要起码两个，才比肩得了一个女人的繁复，因此糊涂起来，就多为小丑与弄臣，朽木与沉疴。那很多时候，就尚不如那两位在半世纪前亲在一起的女人。@ 资料馆
@小西天。二战时期犹太裔戏剧导演被迫隐于地下指挥排演，他的妻子则爱上了剧团的演员。情节剧的设定抓马但有着极其丰富的开掘空间：可以见出占领期的巴黎众生相、可以做戏剧与真实关系的思辨，也可以在又一个三人行中探讨爱情关系的诸种可能。然而，特吕弗却没能完成任何一层的立意：群像戏杂乱无章，配角故事有头无尾，更谈不上什么时代缩影；戏中戏只沦为了单纯的情节元素和结尾的小花招；三人行的故事，则是祖与占的草率赝品。特吕弗的新浪潮以反抗“优质电影”起始，《最后一班地铁》却褪尽了新浪潮色彩，拍成了拙劣的“优质电影”，一个意味深长的轮回。
看了好几遍居然都看不完。怎么回事？
虽有喜感欢愉，远不至你逃我也逃的力度；有创造悬念，那个偷盗的女贩子，缺乏呼应不了了之；有危机时刻，盖世太保搜查地窖，流水账走过场毫无紧张感觉……整体趋于平庸，只有两性关系和吐槽剧评保持了高水准，因为这是法国人的强项。最后时刻看到北非谍影的影子，而主导者也顺应法式从鲍嘉变成德纳芙。
德帕蒂约年轻的时候真帅~~~~这算怎么回事。。。。这2个人这么克制压抑，最后算是不了了之了吗。。。。。
特吕弗倒数第3部作品,横扫10项凯撒奖。平庸之作，沉闷乏味，冗长拖沓。当然,楚浮背叛新浪潮也大可美其名曰"走向成熟,平和,圆融之境"。舞台剧戏中戏，巴黎占领时期的日常，德纳芙在白天地上与夜间地下徘徊于两个男人之间。细节精彩，主线没劲，前半部分很难熬。结尾戏中戏噱头和三人牵手赞。（7.0/10）
最好的楚浮 总留到最后 刚在天津路看完 兴奋坏了 强卡斯 强故事 强表现力 嘲英国人和德国人那些小段子真经典 最好的戏中戏 出入无痕 最好的三人行 携手炮火间 特吕弗的私人印记 首尾呼应 作者电影与商业片 完美平衡 几首歌也好 慢点找 PS 有提及希区柯克的煤气灯下 易卜生的玩偶之家 还有…
还是不要对大师太崇拜的好
这是我至爱的法国电影，谁都撼动不了它的地位。ok，没有绝对的完美，那我可以说它是相对的完美。
拍给法国人的好莱坞，不像特吕弗的特吕弗，展现出非凡的商业艺术平衡力，晚年中庸是姿态成熟还是品味蜕化，见仁见智，我觉得是前者。
细腻，特吕弗的片子确实细腻，关于那些爱和误解，结尾很好，既是戏剧的结尾也是电影的结尾。但名字太无厘头了，这跟地铁有关吗，只不过是电影的时代背景。
电影名字很浪漫，只可惜内容好像和名字关系不大。其实是很有发掘空间的题材呢。犹太舞台剧导演躲避搜捕藏在舞台下面暗中指导新戏等待战争结束什么的，虽然我们总是抱怨好莱坞电影多么多么俗套，故意制造惊险和矛盾等等，但… 本片这种温吞吞、最后还莫名来个毫无火花的三角恋的做法，也实在夸不太出来唉。德帕迪约的角色这写的，活活浪费了好的设定，败笔
2022.10.16资料馆。本片我愿称之为“德纳芙和她的两个男人”。凯瑟琳·德纳芙的熟女脸非常适合在大银幕盛放，这个角色很少有情绪起伏过大的时候，仿佛一切事情都能搞定，反观两个男人，很有才华但非常情绪化。最后，这部电影跟地铁的关系是啥？我没搞明白。
被军官摸头后要洗头发，用颜料和钢笔画丝袜，把火腿藏在大提琴盒里，用汽车尾灯照射自行车发电，在屋旁种烟草。可是，电影和名字有啥关系来着。
刻画的最圆满的角色当属玛丽安，一方面照顾丈夫显示出一个好妻子的坚贞，一方面在情人面前有所克制又是一个好女人的柔情，很少喜欢上银幕里的女性角色，西西里美丽传说的玛莲娜是一个，她是一个。当真的裸看，完全不知导演是特吕弗，虽不说喜欢的紧，但至少人物饱满