红牛
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剧情介绍
上海市下岗女工周若敏（张芝华）无意中发现在某所大学任教师的丈夫赵先生（施京明）与从前的女学生田静（陈怡南）在搞婚外情时，于深夜对丈夫实施了凌厉攻势，要他在她与情人之间做出选择，赵先生不置可否。第二日，田静告诉赵先生说她已怀上他的孩子，也要赵先生给个交代，赵先生依旧含糊其辞。赵先生的不表态令田静非常伤心，赶去医院做了人工流产，闻讯赶来的赵先生在手术室外与田静的一位朋友交谈时渐处下风落荒而逃，在街上被卡车撞倒成为植物人。此时，他脑子里不再有妻子和情人，代替她们出现的是赵先生出车祸前一晚在办公室无意间邂逅的异地美丽女子（蒋雯丽）。海豹突击队 第五季国足看少年当男人恋爱时2013凶梦惊魂紫禁城奇恋魔游纪5：宿命之争地狱之轮 第三季仁医莎姆快跑惊魂地老天荒黑客之都偷龙转凤失忆24小时国语乡村爱情12上线了成语伊基塔：蝎子之路高利贷少年恶魔的屁股恐怖回音麻辣隔壁第四季周游记第二季后宫安以轩版仙王的日常生活第三季爱，死亡和机器人第一季业余纪录片上班族妈妈第六季追捕连环杀手第一季老夫子2001粤语小鱼儿与花无缺巅峰拍档第十五季末日侵袭之终极一搏男人不可以穷（国语版）吉尔莫女孩第一季Fly To The Dance怪贼飞天狐面包碎屑巨鳄(原声版)英国金属加工工艺全览天启异闻录拯救生命
长篇影评
1 ) 婚外情是不容许的
因为看了吕乐那部被禁了七年（1999-2006）的《小说》 ，在上楼简体字书店见到《赵先生》时，马上就买下来了，生怕错过了下次便难找回来。 晚上回家马上就播，不好的预感实现了，影碟竟然没有字幕。故事以上海做背景，主角赵先生的老婆是上海人，赵先生的情妇的同事也是上海人。这两个上海人的对白我猜到不足一两成，情况跟我很多年前在涩谷Bunkamura看《花样年华》一样，完全听不到潘迪华姐姐的上海话。 《赵先生》是吕乐的首部长片，1998年的作品。跟《小说》同样命运，拍竣后一直禁映，到去年才解禁发行DVD。 电影的画面很粗糙，现场实境收音，没有半点配乐。故事一开始，就是赵太太破门把赵先生捉奸在床。赵先生后来回到家，赵太太就开始用上海话发难了（这也是可以理解的吧）。因为听不懂，那一刻我差点放弃，但演员演很好，不夸张的念对白，而是非常写实的重现一对出了大问题的男女的对话状况，女的既痛恨的想发泄，同时又不安的想挽救；男的表现着懊悔无奈，心里盘算着收拾残局、转守为攻的方略。 赵先生以赵太太情绪不稳定，再对峙下去也没结果为理由，遁逃。他不是独个儿静思己过，而是马上跑回是他学生的情妇身边，继续欢愉。有狂野少艾的爱慕依恋，赵先生突然变得生猛风趣、魅力非凡，你几乎不能再信这是同一个男人。但同时，你又会觉得电影描写的情况非常迫真。 不用介意我把电影的桥段都写出来，应该不会影响你看此片的兴致的，因为那些桥段都是最老掉牙的了。这部被禁八年的旧片，最值得是男女间的细致到位的心理状况。 DVD发行商标榜《赵先生》是中国十大禁片之一，不过带着看禁片的心情看此片大概会失望了。《赵先生》其实没有什么太出格的东西。当年被禁，据说是因为剧本未得审批便开拍。一直不获解禁，据说是电影中有婚外情，而婚外情在电影结局时亦没有得到应有的教训，有鼓吹之嫌。讽刺的是，我其实得《赵先生》很警世，色胆不够的男人看了应该会冒汗。 日前去听浦罗歌菲夫（Prokofiev）的《罗密欧与茱丽叶》组曲，读场刊才知作曲家当时身在共产苏联，因为政府不准悲剧收场的戏上演，百般无奈惟有将殉情而死的罗密欧与茱丽叶过来复活。相信莎翁知道的话，大概会被气至翻生。 吕乐没有像浦罗歌菲夫（或《无间道》的刘伟强）般将结局修正。赵先生成了植物人，妻子和情人都在照料他，可是他原来还有一段柏拉图式爱情。这样的结局对人民有坏影响。这部被北京电影学院的张献民教授誉为属于最佳中国电影就被禁了八年，现在只能出个DVD，看来要在大银幕看，机会甚微。
2 ) 由《赵先生》说开去
这个DVD版，没有字幕，画面模糊不清，音效含糊不清，最要命的是其中有不少上海话对白，只能靠猜；真让人怀疑是电影院偷拍的枪版——但是此片从来没有公映过，也就不可能有枪版了。导演吕乐是张艺谋的摄影师，拍多了唯美的精致画面后，自己导了这部写实风格的电影——写实得让人不相信这是一部电影，和自家拍的DV差不多，我家的DV效果还比这强呢。耐着性子看完了，其实仔细回味一下，还有点意思。
人到中年的赵先生相貌平平，是搁在人堆里就看不到的那种——百家姓“赵钱孙李”里第一个，其实赵先生可以是人堆里任何一个中年男人；赵先生是某中医学院的老师，干的是中医外科，业余给暴发户按摩挣外快，看来挣钱不太多，也饿不死，就是这么一个稀松平常的人。老婆是个快下岗的工人，走样的身材，俗气的打扮，连同背景中昏暗阴靡的家也是单调乏味；情人年轻时尚，活泼可人，但是一旦告诉了他怀孕的事实，便成为难缠的道德负担；邂逅的陌生女人温柔婉约，亲切随意，临走前的那一问，风情万种摄人魂魄，给逃避老婆情人的赵先生带来轻松浪漫和无限遐想——出了车祸大小便失禁的赵先生还在冥冥中念着陌生女人，坐在轮椅上幸福微笑着意淫。
整个故事里，赵先生的表情、语调至始至终保持着平淡，无论是向痛哭痛斥的妻子保证不再和情人有联系，还是向步步紧逼的情人解释打胎的必要性，甚至在和情人的朋友发生争执打起来的时候，他的神情都是那么淡然，语言也是那么匮乏无力，犹如生活的晦暗无趣。此片始终灰暗颓然的色调，嘈杂噪乱的背景音，大概就是导演想传达的生活原生态——无趣，疲乏；背弃不能彻底，逃避无处可逃。
赵先生对老婆说：这十几年，我们没有爱情也有亲情；可是老婆质问：当初结婚的时候你不是说永远爱我对我好吗？赵先生对情人说：我是喜欢你的，但是现实太复杂；情人愤然甩头离去。对陌生女人，赵先生什么都不用说；陌生女人轻声问：如果昨天晚上我们那样，你愿意吗？赵先生笑了，笑得那样愉快，真是面向大海，春暖花开。当初他遇上情人的时候，大概也是笑得如此幸福；当初他遇上年轻的妻子时，大概也是笑得如此灿烂——除非他当初是为了房子户口等无情之物和妻子结婚。
两性之间的那点事情，那点关系，每个人都经历过，体验过——可是总挡不住的渴望“新、异、美”。男女之间的高峰体验大概就是最初的暧昧，相互的试探靠近，彼此的若即若离，令人三迷五岔的是某些模糊的细节和流动缠绕的情绪——一低头的温柔，一回眸的娇媚，一个拥抱的温暖，一个吻的颤动；而令人激动沉迷的恐怕从来都不是生活上的相互照顾，经济上的相互支持，社会关系的相互渗透，还有道德与责任上的相互制约——婚姻。所以当赵先生的情人以怀孕的事实要求实质性的关系（婚姻关系）时，赵先生与情人之间的浪漫情愫转变成了现实利益和道德的纠缠；尤其当妻子和情人共坐一桌要赵先生作出二选一的选择时，赵先生那张脸成了死鱼脸。陌生女人的出现，又将赵先生引入一个崭新的关系之中，因为没有得到，所以念念不忘；如果这段艳遇没有因为赵先生的车祸成为未了情，按照一来二回的章节继续发展，恐怕后续情节又要落入俗套，万一这陌生女人吃了猪油蒙了心——动了真情，自己离了婚，带着年幼的女儿非赵先生不嫁，一场伦理大战又要开演。
所有爱情的开端与结局能有多大的区别？人生不过是从一口井跳到另一口井，冲破一个围城又钻入另一个围城。
赵先生的故事说到这里，大概可以谢幕了；可是我却在想，这其中谁是最终的受害者?
赵先生的故事叙述于10年前，那时候婚外恋现象早已“润物细无声”的潜入中国大江南北。如果说这是经济发展、价值取向多元化、社会宽容性提高，甚至性解放运动在中国的悄然影响的综合结果，那么10年后的今天，人们更加自由——女人在经济上越来越独立，没有男人也能生活，也没有必要再忍受“一夫多妻”的现实；离婚也不需要单位介绍信了，完全成为个人的隐私，社会舆论压力也相应减小；婚姻解体的成本越来越低——人们可以更加随心所欲的追求爱情的新鲜养料。然而现实是，女人在婚姻中完成生育职能后，更年期接踵而至，雌激素水平大大降低，经历一个急速衰老的过程，在婚恋市场上大大贬值；而此时的男人在事业、经济、社会地位上正是黄金期，成为婚恋市场上的优势者。中年男人一方面不得不面对自己也在衰老的现实，另一方面又想借助年轻的恋人抓住青春的小尾巴——老夫少妻的搭配从古至今连绵不绝，被遗弃的始终是中老年女人。虽然现代法律给婚姻中遭遗弃的女人予以保护，在经济上给予补偿，但是又怎能治愈中老年女人孤独悲伤的心？
“执子之手，与子偕老；死生挈阔，与子相悦”是理想，是神话——有多少人是真正的感情上的不离不弃的神仙眷侣？
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3 ) 真
很少有这样的电影，枯燥得像生活，饶舌得像生活，简直就是一段从日常日子里活生生剥下来的一段。
张芝华的演技在第一夜真实得让人受不了。那些市井气十足的沪语台词念得浑然天成，真的逼真到了让我以为是小时候隔壁邻居家发生的一幕。
第二段漫长的对手戏里，施京明那推手般的搪塞腔调实在叹为一绝，每一句台词都是生活里的最基本的推辞，没一句新鲜的，成年人却听来不由得脸红、后背发凉、或是呀呀大笑。
天底下没有新鲜事。这种朴实的态度。当年被禁，大抵是因为这真得让人难以用道德观去批判。
我特别喜欢这里的人物。都真。包括田静的那个朋友。纯然是上海小市民的典型，得理不饶人，穷追猛打，绕舌，敢挑衅又不敢承担。
丈夫昏迷时思念的那个一夜情的少妇，确实值得他念想。又远，又甜，又不乏一丝大胆和率真。当妻子贴心又歇斯底里，当情人任性又粘人，岂不是让赵先生思念那个一晃而过的甜蜜嘛。故事真到了这一步，却有着峰回路转的韵味，变成类寓言。
4 ) 面带微笑的赵先生
《赵先生》是吕乐的导演处女作，1996年就拍完了，到现在正好是十年。十年前，这部电影没通过电影局审查，没公映，原因据说是涉及到了婚外恋，所以最近出正版DVD的时候，商人们煞有介事地在封面上打上了“中国十大禁片之一”字样，好像这样一来，谁买了这张碟谁就赚了。最近，类似“禁片”不少都出了正版DVD，比如姜文的《鬼子来了》。天气似乎有所松动。
《赵先生》讲的其实是在90年代的《小说月报》里，最频繁发生的那种故事：大学老师赵乾坤闹了一场婚外恋，东窗事发，他唯唯诺诺，骑在墙上左右为难。情人威胁堕胎，他跑去医院阻止，却在那里和另一个男人发生冲突。他被纠缠不过，落荒而逃，不幸出了车祸，成了植物人。妻子和情人一起去他宿舍收拾东西，无意间听到第三个女人打来的电话，原来，在和妻子、情人冷战的间隙，赵先生又和另一个女人发生了一夜情。在评论这部电影的时候，电影学院教授张献民曾挖苦我们的审查制度，故意猜测说，《赵先生》唯一违规的地方，可能是最后没有让婚外恋回归家庭，而《一声叹息》回归了，就获得放行。这个观点出自他的那本言词锐利的《看不见的影像》，那是本好书，相当有营养，可惜不能畅销。
正如张老师在文中所说，“所有演员的表演都很好”，自然、放松、准确。施京明（丈夫）身上那种小知识分子的酸腐、怯懦和狡黠，被调动地恰到好处，他看上去真像是一个外表举止得体，而内心时刻蠢蠢欲动的男人！张芝华（妻子）一直在说上海话，我一句也听不懂，但故事里妻子的那种愤怒和隐忍，委屈和尴尬，却给她处理地极为妥帖，特别是一个上海女人在遭遇此种变故时，那种剧烈而压抑的反应，比《一声叹息》里徐帆的夸张表演，实在要出色的多；演情人的陈怡楠，在第一场戏里的表现非常精彩，符合我们对第三者的所有想象，固执、偏狭、危险而有挑逗性；蒋雯丽则最是让人大吃一惊，我一直以为她除了能摆弄顾长卫，便完全不懂演戏，现在看来，这显然是个有失风度的巨型偏见——她演的好极了，很懂得拿捏分寸，并相当令人心动。
《赵先生》是真正有了点儿中国90年代味道的电影，而且不浮躁、不做作，这一半儿得感谢编剧述平，另一半，是吕乐自己的真本事——镜头表现力和对演员的控制都很好。按这个拍法，吕先生是真能成些大气候的，但后来他只能选择走回体制内，去拍些受制于人的电影，如此先有了《美人草》，后有了《乡党委书记》。那些东西，和《赵先生》简直没法比。中国的内地影坛，迄今为止，以妥协为起点的电影基本上没有不失败的，无论这种妥协的对象是什么，政策也好，市场潜规则也好，反而这种“一意孤行”的电影，似乎还有可能成就几部经典。
http://oblog.odineast.com/user1/22/archives/2006/4071.html
5 ) 赵先生和他的三个女人
赵先生结婚十数年了，儿子也已经上到小学。整日里在一家医院忙活，靠着当一位外科医生获得的微薄薪水贴补家用。在学生时代，妻子周若敏为自己付出过的心血，赵先生不是不知道。他求学深造的学费还是周若敏辛辛苦苦上夜班挣来的。他也不是忘恩负义，这不，等到毕业就取了周若敏为妻。可是从一开始，赵先生对她的感情就是感恩多过爱情。
直到有一天，赵先生在田静身上发现了激情。田静是他刚上讲台时教过的一个学生，人长得漂亮，充满活力，追的人一大堆，无奈年轻不开窍，谁也看不上。单身四年，愣是被别人当成性冷淡。毕业十几年后，还能因为工作关系遇上对方，想来也是缘分。一来二往之间，生性木讷的赵先生也渐渐地大胆起来，使着工作借口邀请对方吃饭，还不时地送些小礼物讨对方心喜。
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田静自然也是知道的，一个男人快四十了还整天讨好自己，安得可不是什么好心。好在，自己踏入社会多年，早就不是那个心高气傲的小女生了。情场际遇看的也是不要太多，不会不懂男人的心思。她看着成熟稳重的赵先生想想也是有点喜欢，便渐渐地放开来。几次往来之后，竟然不自禁地坠入情网，风风火火地做起第三者。
周若敏也是知道的，赵先生对自己是感恩多于爱情。她只是不说，放倒用尽把家打理得井井有条。她就是要让赵先生感恩她，离不开他。但话又说回来，毕竟是同房夫妻十数年，不难猜见对方的喜怒哀变。尤其是近来，赵先生力不从心地了事敷衍，作为女人的周若敏是不可能不猜测一下那个可怖事实的。
因此有一天，她早早下了班，偷偷赶到赵先生的学校。她倒要看看赵先生下班后都死哪去了，非得等天黑了才回家，如果不去偷腥还能去哪。可眼见着赵先生拐进一处住宅区，下车爬上二楼，自己竟打起来退堂鼓。这可不成，偷腥的男人怎能要得，这可是上海人的老话。可是，万一真是事实，这人可还有得做伐。周若敏想，这人恐怕还真的没法做了。一敲开门，就撞见那个狐狸精四仰八叉地躺在床上，赵先生湿漉漉地正要从厕所走出。这人真真确确是没法做了，周若敏只想一死了之。
赵先生自己也没弄明白，妻子周若敏是怎么找到田静家的。在周若敏疾风骤雨般的数落下，他像个缩头乌龟一样切生生地道歉、讨好，保证发生的事体只是一次错误的意外，就像所有出轨暴露的男人，赵先生也满口保证不再去找那个狐狸精。等到后来想起，这些话有多少实诚，赵先生自己也说不清楚，只是看着妻子那可怜的嘴脸，原本仅存的感恩这下也荡然无存了。要是能逃离这个家多好，赵先生无奈地想。
等到再次回到田静的怀抱，赵先生觉得这真是人生的幸福所在。他只想给自己在这些天所遭受的怨气带去片刻的安慰，他觉得不用再想更多了。他不去想田静已经怀孕的消息，他也不想去解决周若敏和田静之间自己该如何选择的问题，他知道，这个问题永远都不会有答案。他只想保持当下的状态：在下班后去见田静，然后在夜深前回家。
直到那个带有欺骗性质的电话打来之前，赵先生想得正是这些。准时上班、下班、见田静，然后回家，这就是赵先生一天的行程。但那个电话把三人拢到了一起，妻子那可笑的伎俩，情人那不屑的表情，让他坐在喧嚣的饭馆里直想找个缝子钻进去。赵先生没有想到一个新生命的降临给自己带来的不是好运，而是麻烦。
赵先生，阴差阳错被撞成了植物人，这是孩子带来的又一额外嘉奖。躺在病床上的他不会想到，即便想到也理解不了，为何留在他脑海里的既不是妻子周若敏也不是情人田静，而是她，那个从安徽蚌埠自来水厂来探访女友的女工，而他连对方的名字都不知道。
但这是事实，只是有些奇怪罢了。出事前一天，他请她坐进那个被当作办公室来使用的旧库房，让她换下被雨淋湿的衣服，陪着她聊天。他也不知道自己到底有多久没和一个人倾谈心了，他与妻子早已无话可说，他与情人也只是开些例行玩笑。而和她，看起来一切都新鲜，有活力。她撩起头发的时候，他觉得自己像被闪电击中了。
然后，他带她去看电影。在一家旧戏院，正在放《小城之春》。整个影院都是搂抱一团的情侣，只有他俩正襟危坐。后来在地下道，跟着人群慢歌起舞，在一家小店里快乐的聊着天。赵先生感觉像回到了初恋时光，那个美好地让人晕厥的时刻。赵先生已经记不得自己是有多久没再体验过这种美好的感觉。一切都是崭新的，他可以不用再回到整天抱怨的妻子身边，也不用在情人面前扮起讨好的笑脸，他可以完全彻底地做自己。
赵先生遇见她，如同久别重逢的相遇。此前，赵先生以为幸福就是一个妻加上一个情人。现在，他觉得幸福是邂逅一个人，那个人可以唤起他崭新的激情。赵先生觉得时间慢下来了，世界消失不见，留下的只有他俩共处的这一小片空间。虽然离别就在眼前，情话还裹在嘴里没能吐露，他却像个傻瓜等待圣光的降临，但这个机会终究倏忽而逝。在驶离的火车上，她问赵先生：昨天晚上如果我们那样，你愿意吗？而他只是笑笑，赵先生在想什么，可能什么都没想。
可谁曾想到呢，第二天醒来，赵先生就变成了一个植物人，再也风流不起来了。这是命运，只是有点悲罢了。
6 ) 来如春梦不多时，去似朝云无觅处
（ 2013.4.8）
通俗的看，这部电影用非常写实的手法，诠释了：妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着 这句俗语。
影视剧整日都是高富帅包二奶三奶，这部电影却告诉大家，饮食男女，人之大欲，人不分高低贵贱，都有劈腿故事，深谷里的野百合也有春天，赵乾坤这个普通的不能再普通的中年上海男，没钱没姿色，照样有漂亮的小妹子儿死心塌地甘做第三者。
电影以赵先生老婆捉奸开始，以赵先生出车祸变植物人结束。冲突一一出场，是小学生作文式的电影剧本，但简单的做到好就是大师。这部电影带着80年代那批先锋导演（施润九副导演，安宾做美术）的热情，做的非常不错。最出彩的是它写实的对白，深一点去想，是人生的困境。这些自不必说。
我印象最深的，是它高度写实的对白，以及整个电影中弥漫的时代情绪，一部电影，一本小说，最成功的，不是讲了什么了不起的故事，而是反映了时代的气氛，哪怕是捉住一点，一滴水一世界，将一个时代恰如其分的传达给观众、读者。《赵先生》是这样的电影，娄烨的电影（《苏州河》、《颐和园》）贾樟柯的部分电影，是这样的电影，这些电影大都画面粗糙，光线昏暗。刻意营造真实的纪录片感（公车过黄浦江时两岸的拆迁，80年代的舞蹈，筒子楼，上海的馄饨....）。这种写实非常难得，让过来人一看就回忆起往昔，让后来人一看就能沉浸在过去的时代里。
这是我看的第一部以上海话为主要对白的电影，赵妻和田静同事那些对白真是妙极了，任何时候，翻出来看看，就能一下子闻到上海的味道，神游上海。而赵先生和情人与妻子的对白，几乎任何一个出轨男人都可拿过去作为范本。
这部片子的故事应该发生在80年代末，国企兼并改革，个体非常成熟的上海。那时整个中国都经历着商品经济的疯狂洗礼，但人的廉耻和美德一息尚存，所以赵先生老婆，田静的同事，对赵先生的批评都以道德败坏为主要武器，而赵先生在品尝偷欢的快乐时也在思虑老婆的后路，重复重复再重复的说，『我们俩结婚十几年了，这需要一个心理过程』，这个『心理过程』很重要，不管是真心还是假意（从后面的情节看，他其实也不知道自己是真心还是假意），如今已经没了这个『心理过程』，人已与禽兽无异。
影片结尾峰回路转，原来车祸重创几乎变成植物人的赵先生最记挂的，不是老婆，也不是情人，而是一个萍水相逢，相处了不到一天的陌生女人。这个陌生女人给他的快乐，比老婆和情人还要多，他们逛遍了大上海，一起跳舞，一起吃饭，无话不谈，像两个肆无忌惮逃课出来玩的中学生。导演浓墨重彩的拍这出插叙的情节，这也是全片众多冲突中，最美好的一个，如诗歌一般美好，虽然对话和情节都很平实。
老婆给他社会地位--家庭，同甘共苦相濡以沫。情人给他精神慰藉，年轻富有活力的肉体，女孩儿特有的火热爱情。然而坐在轮椅上，回顾短暂人生，最令他难忘的，是这段介于友谊与爱情间的雾水情缘---来如春梦不多时，去似朝云无觅处。
我觉得火车徐徐开动时，蒋雯丽坐在车窗，问前来送行的赵先生：如果我们昨天晚上那样了，你会不会愿意？他尴尬的笑了两声，转身走了。这种探询，是对过去一日那美好纯真的相处的亵渎还是增色？也许他也想不清楚。
赵先生办公室电话留言机里存放着陌生女人（蒋雯丽）的问候，声音甜美亲切，分寸恰当。一遍遍的回响着。
每一段都准确得令人发指。台词都特别家常（有好多句我都说过），口语化到啰嗦的程度，不搞警句，但所有台词都是最好的台词。更好的是那些没信息量的台词：鼻子里婉转地出声，干笑，啊？嗯，哼哼，哈哈哈。妻子半夜吵架穿颜色浑浊、胸口还缝了朵花的睡衣，蓬乱着烫过的短发，情人在床上穿简单白T黑裤，黑色长发娇慵地遮住半张脸，两人见面时妻子武装上了最艳丽的大粉外套和金项链，浓妆，但情人只穿简单黑衣、披着头发就整个赢了。蒋雯丽的白色打底加蓝开衫，则是属于远方和幻梦的颜色。
很写实，挺惊艳，妻子和小三儿演得都特自然，赵先生，你也不能就说他道貌岸然，他就一男的，很多男的都那样儿式的。对于女人，他抱着解决问题的态度，却生出了一系列的问题。不在这个男人有啥弱点，而在于他有人本身的劣性。那个梦中梦，戏中戏，挺出乎寻常的。人的精神和肉身还真是不可调和。都不知道自己在干嘛！
若这一刻我竟严重痴呆，根本不需要被爱。永远在床上发梦，余生都不会再悲哀。
一个中年男人的婚姻悲剧，所以么，不要着急结婚
现实到超现实的作品，哈嗲，演技无痕。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。“这感觉来自蒲宁的小说《寒秋》结尾时的一段话： 我总是问自己：我一生中究竟有过什么东西吗？我回答自己：有过的，只有过一件东西，就是那个寒秋的夜晚。世上到底有过他这么个人吗？有过的。这就是我一生中所拥有的全部东西，其余的都不过是一场多余的梦。”
电影说的是梦想与现实的种种不可调和的矛盾。妻不如妾，妾不如偷。食色本性，人之大欲存焉。老赵您是打算过一辈子还是过一阵子还是过一下子？或许老赵都想要呢。7.8
极品男女的狗血情事。演员表演无可挑剔，但故事实在不能入戏。我就不明白为什么一个穿白裤子白鞋白袜子甚至白内裤的娘泡中年猥琐男还能搞什么婚外恋，女人们还都跟狗熊见了蜂蜜一样宝贝着。
在男女情感上，大陆导演中确实没有哪位曾像吕乐这样拍出过“表演的真实感”。
节奏略嫌拖沓，总体还算丰满。
吕乐对于中国男女关系的痛点抓取堪称精妙，利用赵先生对待三位女性的不同态度，反映了中国男女关系长久以来的三个问题：1.对责任和结果的过分强调。妻子讲求家庭负责，情人讲求血缘责任，通过吵架，谈判，质问等方式要个说法，要将责任落在实处，最终无法落实。2.对欲望的过度美化。人始终是动物，人之大欲，谁也逃不开，但妄图通过婚姻和道德来美化和抑制其存在，必然失败。3.对关系的错误认识。男女之间只有两种关系，一种是有关系，一种是没关系，但是我们追求的其实是彼此快乐的关系，而非关系本身。快乐时，想进一步产生关系，痛苦时，想早一点结束关系。而赵先生对梦中人念念不忘，因为他们很快乐，并且没有所谓的传统意义上的关系，他们只有过程，没有结果。一旦开始求结果，都将走向痛苦。想起那句网络俏皮话：终是庄周梦了蝶，你是恩赐也是劫。
怎么说呢，本片告诫广大男性朋友：为了下半生的幸福，一定要管好下半身的性福？——这是在给Condom打广告不成？
米兰昆德拉说，任何男人都有两部性史。一部是由一系列的性爱关系和短暂恋情组成，简称为得手史；另一部是一大群我们想要占有却没让我们得手的女人，这是一部痛心的充满未竟之可能的历史。但是，还有第三部涉及一类令人神秘不安之女人，我们彼此喜欢，却不能相互占有，因为我们处在边界的另一边。
小时候理想是当一名科学家搞搞飞机 玩玩导弹 长大后 理想是当个流氓我在床这头姑娘在那头 后来啊理想是当个作家意淫生活写诗追漂亮姑娘 读研了理想是当个博导 找个学生搞搞科研边做边爱
一个有关中等人梦想的故事片，属于中国最好的电影的范畴，比《手机》好一点，没有回归，没有复仇，没有卖弄。它最好的地方甚至不是它的自然。它不只有关欲望，也说出了人的基本欲望与生活不可调和的矛盾冲突。这个冲突不是社会层面的，是生命本身的。万劫不复。——《看不见的影像》张献民。
妻不如妾 妾不如偷 偷不如偷不着
每个女的开始都是预拒还迎让人寻不着却还念叨的蒋雯丽，后来就是打得火热任性放开的小情人，最后么就是矛盾多多要哭要闹的妻子了。影片只是将这经历倒过来演绎一遍罢了。
第一次：不好看。没有字幕，说话含糊不清。色彩昏暗，不好！第二次，找到了字幕。表姐离婚，剧情雷同，可惜小三扶正了。近五十的女人离婚，很心痛。
开场两场打光迥异的对话戏，效率极高地交代了人物困境。马上连上时代符号的抓取：号称知识分子的赵先生仍要给人按摩赚钱，泼辣独立的妻子面临下岗的历史浪潮也无计可施。整部电影不仅在讲赵先生的性焦虑，更在讲时代下所有人的穷途末路。与神秘女子告别的赵先生最后看到的是轨道上的一滩水，联系后来车祸的意外，想必述平老师对托翁笔下的安娜也有自己的理解吧。
吕乐这些体制外的电影真是一部好过一部，一方面它很好的延续了原作的文学性；另一方面又用影像加深了故事的真实，饱满度。他从来都不是个卖弄电影技巧或者讲晦涩故事的人，这是我一直以来欣赏他的原因。