当你进入一个新的公司工作,因周围陌生人的目光而焦虑时。你就想象自己只是寄居在别人的脑子里。而你所寄居的那个人是在这个公司里工作了很久,社交娴熟,人见人爱。你只是寄居在他身上,跟着他一起轻松自如的微笑。
当你和女朋友约会,不知怎么讨得女孩子的芳心时。你就想象一个调情高手寄居在你的脑子里,通过你的眼睛放电,帮你搞定约会。
有点儿像多重人格,当原本的主人格因痛苦和紧张不愿面对的时候,其他的人格就跑出来帮他。于是,I am变成了We are。
其实这样也不赖。只要你别太入戏,忘了自己原本是谁。
这部电影中几乎所有人都是傀儡,唯独Maxi不是,她是欲望的象征!
因为,她想要什么,她就能得到,并且诱惑到所有人,对她的渴望乐此不疲,以至于不顾一切,成为了她的傀儡,所以她是欲望的化身!
深入浅出的隐喻,旨在暗示人们,其实大部分人的生活都像傀儡一般,被欲望所左右所主宰;只有清心寡欲,才能主宰自己的灵魂,才能生活得更自由更洒脱,灵魂的自由才是真正的自由!
英文名叫<Being John Malkovich>,嗯,就是我很喜欢的神经兮兮的约翰·马尔科维奇。他是现实中的演员,同时从演员表来看,他在本片中饰演一个叫John Malkovich的演员,而不是如片中也出现了的肖恩·潘和布拉德·皮特一样,演的是‘Himself’。
约翰·马尔科维奇让人过瘾之处就是神经质的表情和语气,例如《阅后即焚》里的"What the holy fuck is going on?"以及本片中的"The insanity is over."言语无法形容,看看电影就明白了。这部电影还是挺好玩的。
不过他不是本片的主角,只是一个线索或者载体,从而表达了许多暗示和隐喻。本片的主角是约翰·库萨克和卡梅隆·迪亚兹所饰演的一对迷失自我的夫妻。丈夫克雷格是一个痴迷的木偶操纵演员,妻子洛蒂是一个神经不正常,对动物如同自己的孩子和家人的女人,因此这个家庭常有夫妻黑猩猩同床睡,夫妻蜥蜴同桌用餐的情景。经济不景气,丈夫没有工作,迫于压力来到了一座大厦的7楼半的小公司做档案员。这个在楼层之间的空间,在其中甚至腰都直不起来。这似乎暗示了你就算有才华,没有包装,没有名利基础,没有机遇,谁也不会眷顾你,你只能过着不上不下,直不起腰的生活。
即便是这样一个小人物,也充满了各种各样的企图和欲念。他和女同事玛馨第一次见面,就对她产生了企图,甚至发觉对自己的妻子从未有过这样的冲动。而玛馨若即若离的反应,更让他神魂颠倒。一个偶然的机会,克雷格发现档案柜后面有一个狭小的入口,钻入其中竟然能进入演员约翰·马尔科维奇的脑中,见他所见,思他所想,体验他的一起感知15分钟,随后掉落在新泽西高速路边的水沟里。他把这个惊人的发现告诉了洛蒂和玛馨,玛馨想到了商机--体验成为约翰·马尔科维奇15分钟,门票200美元;而洛蒂则沉迷其中完全不能自拔,她发现成为一个男人是如此的美妙,她希望自己永远能在约翰·马尔科维奇体内。
玛馨发现了这一点,于是开始勾引约翰·马尔科维奇,与之在洛蒂在其体内的时候幽会,情不自禁的,洛蒂竟然爱上了玛馨,不顾自己的性别和躯体,不顾自己的身份,完全迷失了自己。
发现这一荒谬绝伦的红杏出墙的丈夫克雷格怒不可遏,在一次本该是她们幽会的时间闯入马尔科维奇的大脑和玛馨云雨了一番,并且发现了长期呆在马尔科维奇体内的办法---如同他最拿手的木偶戏一样,和这个躯体成为朋友,而不是尝试征服他。逐渐的,他发觉可以利用马尔科维奇已有的名声和社会地位,因此“约翰·马尔科维奇”突然高调宣布息影,进军木偶界,用克雷格的木偶特长让木偶戏和约翰·马尔科维奇都大红大紫,各大媒体纷纷评价“约翰·马尔科维奇是20世纪最伟大的演员”。而洞悉一切的玛馨则顺水推舟,成为了马尔科维奇夫人,被媒体誉为“最伟大演员背后的神秘女性”。种种荒谬的戏份不断上演,象征着人生充满了偶然和荒唐。
而在马尔科维奇体内的克雷格,早已分不清自己是克雷格还是马尔科维奇。究竟马尔科维奇是他的傀儡,还是他已成为马尔科维奇的傀儡?当一些寄居在别人体内的死灵以玛馨的性命威胁克雷格迅速离开马尔科维奇的身体的时候,他喊出了心声和事实:“离开了他,我就什么都没有了!”这象征着,为了名利,我们常常泯灭自己而变成别人,否则我们将一无所有。
克雷格是爱玛馨的,为了她,他离开了马尔科维奇的身体。然而玛馨却和克雷格的妻子洛蒂远走高飞了---玛馨怀的孩子是洛蒂在马尔科维奇体内时种下的种。留下克雷格一无所有。
这主要的四个人物中,玛馨是最为现实和明智的,她通过奇异事件发现商机,而不是自己沉迷其中无法自拔,同时事事留条后路,预见大势所趋便顺水推舟;洛蒂是一个歇斯底里的瘾君子,她沉迷于变成男人,并且疯狂的爱上了另一个女人,为此不惜一切,这给她带来了诸多不幸,不过最后命运还是眷顾了她;克雷格则企图通过操控他人来满足自己不能实现的愿望和目的,最后迷失了自己,成为别人的傀儡,竹篮打水一场空;而马尔科维奇则是最倒霉的一个,感官和意念被别人入侵和控制,这远比外在的命令和强迫可怕,这象征着别人的意志贯穿你的大脑的时候,你将成为傀儡--在历史上有无数的例子。
而当马尔科维奇钻入这个小门进入自己的大脑的时候,所见到的一切都是马尔科维奇---大胸女郎、酒吧服务生、街边路人、镜子里的自己,而所有人说的每个词都是 'Malkovich',所有的文字都是'Malkovich’,这大概象征着每个人内心深处实际上都是以自我为中心的吧。只是有的人学会了体谅和妥协,有的人没有而已。
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潦倒的木偶剧表演家,找到了一扇门,里面阴暗潮湿,看不到头。出于自卫的意识,他带着一根棍子走了进去,然后他发现他进入了一个不认识的人的大脑,控制了他的生活,然后两个人的生活都改变了。碰巧那人还是个有钱的名人,名字叫John Malkovich。
多有意思的剧情啊!1999年最不容错过的电影!
影片的魅力不在于木偶剧演员,尽管他才华横溢,却又有强烈的性压抑;不在于她那个同性恋妻子,尽管她非常博爱,饲养了一大群大大小小的动物;也不在于那个性感的女职员,尽管她最终说她爱的是那个同性恋妻子,但她骑在John Malkovich身上做爱时,她也分不清那具肉体内究竟是谁在主宰,分不清那一刻她需要的究竟是谁;甚至不在于John Malkovich本人,尽管他是我最喜欢的男演员之一……
影片的魅力在于那群从John Malkovich脑袋里走出来的遗老遗少,这群长生不死的老家伙也许已经在别人的脑袋里存活了好几个世纪,木偶剧演员的闯入,影响了他们的生命,如果木偶剧演员和她的妻子继续利用John Malkovich的大脑的话,他们都会死去,至此,他们才说出了这扇小门真正的秘密。
John Malkovich之所以出色,是因为这些老人,用他们长久的生活经验帮助了他的表演事业,但并未控制他,利用他达成什么目的。
这些老人其实并非真的存在,影片只是想告诉我们,有些东西会由别人留在你的脑子里,然后成为你生命的一部分,它们是隶属于你,供你驾驭,这些精神力量,会长生不死。
每个人都有这样的经历,一个故事、一个寓言或一个做人的道理,由一个长者告诉了你,然后随着时间的流逝,你也长大、衰老,再由你告诉后来的人。肉体的东西都会消亡,然而精神的TRANSIT,会存在于好多的“门”与“门”之间。
“我想着钻进别人的脑袋,用他的身体和我爱的人约会,与此同时我的老婆和猩猩一起关在家里的笼子里,这是什么生活啊!”木偶剧表演家满脸绝望地说了这么一句话,但是一分钟后,当他得知那个女同事在哪儿后,毫不犹豫地又钻进了那扇小门,显然他无法拒绝,实在太诱惑了。他利用John Malkovich的身体,和朝思暮想的女同事上了床;他通过John Malkovich的名声,和自己的才华,很快在表演界取得了成功。但是又怎么样呢?一切只是错觉。他在占领他人大脑的同时,抛弃了自己的精神。他也明白,没有John Malkovich作为“载体”,他什么也不是。可最终他还是选择了从那里离开。他的灵与John Malkovich的肉被剥离开之后,又变得一文不名,可见继续呆在那里,实在是他不能继续承受的了。他失去了事业、失去了情人、失去了妻子,剩下的只有带进去的那根棍子。
其实我们每天都面对着一扇扇的门,有的门推开后,你就进入了他人的生活,你可以选择占有、主宰,耗费两个人的生命;也可以做到,留下真正的精神,改变那扇门主人的人生。较之后者而言,你的生命成为了他的一部分,你就成了那些老头老太太的一员,可以在他人的精神世界中不老长生。
我不想进入你的生活,我想进入你的脑袋瓜;我不在你大脑里长住,可我想推一推你那扇“门”。也许有一天,我会站在你的“门”前轻敲:“我有一些好的故事,能进来喝杯茶吗?”
如果七楼半的低头哈腰是人生常态,那它与自我觉醒的煎熬之间的那扇小门,究竟是捷径,还是毁灭之路。
考夫曼电影长片编剧处女作,充满恶趣味的神剧本,只能想到马尔科维奇自己进入自己大脑的那个情节,往后就放弃猜情节专心看片片了。精彩段落除了上面这个还有两个妹子在马尔科维奇不同层面的潜意识的追逐戏([盗梦空间]果断是从这儿来的)。设定不甚圆不过没关系,考夫曼就是牛逼。
太先锋了,无论是场设还是世界观。“套娃”式世界中“我”的意识,喻体本体论,人灵肉间的剥离和情感断层,控制与反控制,身份质疑,简直什么凡世间的作用力都有了。然而如同所有考夫曼作品一样,它的缺点也很明显:编剧立场在影像建立上过于留痕,故事功能性有所丧失。
肉身借你,表情抒爱,长命百岁。存在主义是一件虚幻的事情,我是谁?躲在我眼神后面的是谁?我又是寄生在谁的神经中枢?又或者,这根本不配称为傀儡的人生,因为我根本就是人生的傀儡。
好本子,影片布满丰富的隐喻和意象。好奇心、偷窥欲已满足XD,如果有一天你发现了通往某人大脑的秘道,你会怎样?想起红辣椒中梦境场景,想起博尔赫斯环形废墟。可能是今天太热了,没有被电影气氛整个包围,不过仍然推荐感受一下此片,推荐语是马科维奇,马尔科维!奇马尔科?维奇马,尔科维!
木偶在聚光灯下跳起名为自由的舞蹈,命运在云端之上奏起名为轮回的乐章。孤独和欲望在虚无的两端相互试探,天真与狂野和在真实的尽头彼此凝望。如果全部的喜怒哀乐都是廉价的身不由己,如果所有的爱恨悲欢都是约定的无可奈何,那隐秘的丝线就悬挂在眼前,我已耗尽所有的热情去分辨,却只抓住一捧破碎的阳光。真不愧是天才编剧查理考夫曼,如果本片是1,那么穆赫兰道就是0,林奇试图在千丝万缕的破碎中传递一种完整,而查理考夫曼恰恰相反,他用一种完整表达无所不在的破碎。从肉体支配,到意识入侵,再到灵魂寄生,这是一种无孔不入的,超越轮回的“意识宿命论”,从玄学上讲,是一生万物,从哲学上讲,你就是我,我们互相操纵,彼此吸引,共同孕育,最后化成彼此潜意识里的某个念头,这是多么疯狂而荒谬的事情!如此牛逼的剧本再过多少年也不会被遗忘。
好哲学,还是我想深了?
查理·考夫曼无疑是一个天才编剧,他将无数隐喻灌注在了这部黑色喜剧中,并以天马行空的想象力呈现了出来。操纵与被操纵这组贯穿影片始终的关系极为精准地暗示了现实中人们的处境,包括那个极为促狭的七楼半也都是对憋屈人生的真实写照,其中最令人叫绝的无疑是马尔科维奇的自我窥视,妙到不寒而栗。
真是奇妙的观影体验。。怪异又科幻,有趣又烧脑,是一种看完想领悟出什么但是又无从想起的感觉
囧。。。伕妻愛上同一個女人。。。還搶。。。
其实挺好看的,想法也好,就是越往后导演越不知道该抓什么主题了。尤其是结尾,算是有些失望
每个人的脑袋里都住了很多人
电影的魅力几乎都来自于诡异惊人的剧本,轻微的实验性质和不出彩的导演技术都是电影的跛脚点。影片在一些时刻令人抓狂,让观众感觉有人可以进入自己的大脑。它暗含着一个强大的哲学问题,我们的意识究竟源于自己还是仅为一群外来意识的集合,这个问题掩盖了所有角色。
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刚开始觉得节奏很好,思路很清晰,越往后,越觉得导演什么都想交代,最后一锅端,大杂烩,没了。亮点就在于营造一个奇幻的方式,让人去窥视人。满足自己的私欲。
你永远不是你自己,所谓“自己”,是一个伪命题。
半小时的地方才看懂……查理·考夫曼真是天才编剧!
木偶师操纵木偶一样操控着马尔科维奇的意识,攫取名利成就,在取代他人的过程中不断探索自我……如果世界上存在某个秘密通道通往查理·考夫曼的大脑,花光运气也要爬进去一探究竟,各种颠覆眼界的奇思妙想肯定不负众望。好在我们不用真的爬,因为他还有电影。
1.看过的最爆笑的电影之一,幽默指数满分。2.想象力已然突破天际,如果有"生命中绝不可错过的电影",本片肯定当之无愧。3.尽管查理·考夫曼(编剧)脑洞大开到几乎难以收尾,但本片内涵的多义性足以弥补这个缺点,关于自我的本质、精神与肉体、人格与潜意识、社会规训与压迫......4.细节到位。(9.5/10)
哲学的魅力在于开放的不确定性 一旦把它定义了便显得廉价。像这电影 前大部分都在探讨人与人的联系 从一个洞口可以进入另一个人那么你是自己还是进入的那个人?结合男主的扯线木偶整个设定就很有趣了 但是老板解释自己是多重性命后开始主题就散了 加上蹩脚的三角恋就更迷了 哲学啊 还是纯粹点好。