很多年前,中国有个狂妄的作家李敖曾经宣称,五十年来和五百年内,自己的白话文写得最好。狂妄是需要资本的,李敖确实有过很好的文字,可惜大部分用来论战或谩骂,真正的传世之作并不多。他现在老了,虽然狂妄如昔,很多时候却不得不忍受后辈的嘲笑。人总要为自己的狂妄付出代价。
《 成为弗林》中的父亲弗林也是一个狂妄的人,宣称除了马克。吐温和塞林格,美国没有比他写得好的作家。只是他的经典作品尚未问世,他的作品一直在写作中,事实上一直被拒绝出版。但是对于出版社客气地推脱“作品过于深刻”的评价,他颇为自负,一部未完成的作品也可以让他狂妄。
然而现实是残酷的,它一点也不给这个自命不凡的伟大作家一点点面子。电影里伴随老弗林先生的自鸣得意地述说,我们明显地看到,他已经让自己的生活狼狈不堪,他孤独良久,他已经是个老人了,不得不以开出租车为生,像世界上所有怀才不遇的作家一样愤世嫉俗,毛病多多,无法忍受邻居的一点点喧哗。
而他的境遇每况愈下,狂躁的性情使他不仅失去居住的场所,后来更是失去了赖以为生的出租车。这个时候求助朋友也已经晚了,这世界多得是锦上添花,有谁又愿意雪中送炭?老弗林先生最后的结果是流落街头许久。看着他在纷纷飞扬的雪花下步履蹒跚,终于不得不学着像其他的流浪汉一样,贴近图书馆对外的排热管道去取得一点温暖,真是让人心酸。他躺下了,在街头,无奈而又有些不甘,就当是增加一种生活体验吧,或许他会这样安慰自己。这是他为自己狂妄付出的代价。
穷途末路之下,老弗林先生不得不进救济所求得一个床位,没想的是自己儿子正巧在此服务。“我们到这个世界上了是为了帮助别人的”,这是老弗林教育儿子的名言,他没想到的是,现在自己成了儿子的帮助对象。儿子失业了,还吸毒,只好暂时在此谋生。这样场合的相遇。对双方都是尴尬的,虽然老弗林除了写信之外,这么多年应该没有经过什么做父亲的责任。他是个一无所成,却又自以为是的父亲,给儿子遗传了写作天分更像一个笑话,作为父亲,他很自然地试图在儿子面前试图维持自己的尊严,并试图表示关爱,却无法得到他想要得到的尊敬。于是他只能对儿子大吼,是我创造了你。
“港口街”里鱼龙混杂,在弗林先生看来,这和他曾经蹲过的监狱没什么两样,一样的没有尊严,没有自由,还要忍受自己儿子的嘲笑。这个时候,他回忆起最初的婚姻,他的第一任妻子,孩子的母亲。她早已被他抛弃,并且在多年无谓的等待和不堪的生活之后,悲惨地选择弃世而去。但此时,她只是一张照片,在他心中美丽如昔。她是他的最爱,如果她活着,怎么能忍心看到他这样,他似乎忘了当初他是如何让她和孩子苦苦等待,一再失望,直到再也没有了希望。
对于儿子尼克来说,他的成长过程一直没有父亲在场,他的孤单,母亲的离去,从多少年的怨恨已经变成了冷漠,说教对他来说毫无意义,却不得不接受这样一个事实,无论如何,这是他的父亲。
不管老弗林找什么借口和理由,他的人生已经如此失败,一直伴随他的,只有狂躁执拗的个性,他不离不弃的,是一瓶伏特加,他最后的财物,也不过是随身的一个背包。即使如此他却仍然坚韧无比,虽然愤世嫉俗,对人生,他并不肯轻易认输。
作为老戏骨,饰演父亲的罗伯特。德尼罗表演很有张力,他老了,但是对老弗林那种坚忍不拔的个性,他演的十分到位。
弗林先生没有最终倒毙街头,这要感谢美国的福利制度。当然,如果没有这样的福利,电影会是另一个结局,那这部电影就是现实主义的杰作。现在看来,这电影虽然现实,还算一部温情之作。老弗林最后有了住房,他变得安宁平和,他的儿子尼克还出版了著作,成了家,有了孩子。一家三代温情脉脉,生活都步入了正规。就像影片的开头所说,这本该是弗林先生的作品,却是由他的儿子来完成的。但是我总觉得,弗林先生的作品如果能面世,或许真的是一部深刻的杰作。
(芷宁写于2012年8月1日)
沉湎于文学艺术到痴狂的人多多少少都异于常人,他们往往怀揣着要将无形的感受领悟转化为有形文字的愿望,在一条崎岖泥泞狭窄的路上艰难前行,敏感的神经不断被无情的现实击打着,梦想也仿若蛛丝上的晨露,他们中的大多数生活的一团糟,却因有着超乎常人的感受力,而不愿意苟活于人群,泯然众人,于是,他们自己造囚笼,囚禁着自己,也自己做上帝,自己来崇拜。
影片《成为弗林(Being Flynn)》里的父亲乔纳森·弗林便是一个为文学而活的人,他自诩比肩马克·吐温和塞林格,而他的自负自我、一事无成以及穷困潦倒都和他穷其一生追寻文学的方式有关。该片的创意来自于真实的故事,改编自作家尼克·弗林的自传小说《烂城衰夜(Another bullshit night in suck city)》。此类影片往往因其真实性而显得分外残酷,也颇具现实意义。
许是编剧、导演保罗·韦兹对原著吃得透的缘故,该片结构简捷,脉络清晰,唯一不足的是力道少欠。影片的主线是一个男孩如何在父母有心性缺陷的残破家庭中,寻找到一条属于自己的路,成长为一个真正的作家,一个可以成家立业的男人的故事。如何呈现这个带着伤感气息的故事,凸显了主创们对现实境况的了悟和感受,在有的场景,观众几乎可以嗅到诗化的凄清,而在有的场景,又能看到记录片般的直白,如部分有关流浪汉庇护所的情节。
片中两代弗林的生活以及他们文字之路,都带着股子绝决和凄厉的味道,父亲在儿子年幼时就离家出走,只顾按自己作为一个作家体验生活的方式在世间飘泊,儿子尼克在父爱的缺席下,和母亲相依为命,然而DNA决定了他的文学天赋,于是当他的文字起到了意外的“杀人”效果时,他无力承受……
显而易见,这对父子之间的情感充满了怨愤和纠葛,隔阂也因经年累月而变得难以弥合,分离十八年后的相见,却是在一种极端的状况下出现的,双方都不愉悦的再次见面又发生在收容所里,子为志愿者,父为无家可归者,没有什么比这种境况更糟糕更揪心,然而,这便是命运给予的第二次建立父子关系的机会。
这次人生的交集,让父子有了了解彼此的可能,尼克需要接受父亲的种种“德行”,克服被父亲遗弃所造成的痛苦,还有自己的天赋所带来的阴影和伤害。父之酗酒,子之毒瘾,命运多舛、晚景凄凉的父亲仿佛一面镜子,善感的尼克终于藉此领悟到自己的路该怎样走,及时悬崖勒马,就像泰戈尔所言:“你的负担将变成礼物,你受的苦将照亮你的路。”不幸的经历消化得好,便可成为阶梯。
片中的表演较为上乘,特别是老家伙罗伯特·德尼罗与新生代小生保罗·达诺之间的对手戏。近年来,德尼罗演了一些关注家庭关系、亲子矛盾的影片,如《天伦之旅》,在本片中,他以精湛的演技将老弗林塑造的入木三分,特别是将儿子出版的诗集封面装入镜框时的神情,以及终于见到第三代并以极业余的手法抱着时的那略显尴尬的神情,都再现了沧桑的老弗林彼时起伏难平的心绪。
保罗·达诺,这位因在《阳光小美女》、《血色将至》等片中的出色表演而引人关注的年轻人,有着不俗的表演实力,他饰演的小弗林有着文学青年的敏感,有着寻找未来之路的迷惘,又有着体味人生的灵性。较之大小弗林,朱利安·摩尔饰演的妈妈戏份不多,却很重要,母亲一角是承接父子情感纽带的关键,也是儿子因天赋而负疚的源头,摩尔的出色之处在于,总在不经意间就将人物的心境转变拿捏得当,这个角色请摩尔来演,实属英明之选。
影片在展现别样亲情、成长历程、心路重建等人生命题的同时,也揭露了一些社会的阴暗面,关于庇护所的真实再现,让该片多了些人道关怀的气息。当然,不可否认,因人生跌入低谷而进入庇护所的人,他们中大多数的下一站很可能就是坟墓。
片中老弗林露宿街头时被流氓殴打的画面,让人不禁潸然,一个始终对文学抱有赤诚之心的人就这样过着负累的人生,虽然他看上去对此种作家之路乐在其中,并持之以恒,但是,很多被文学所伤的人,大概都不能平静地结束这次观影吧。
(杂志约稿)
http://nicolew.blog.hexun.com/79583197_d.htmlNick最想摆脱的就是父亲的阴影,他不想成为父亲那样疯疯癫癫、一事无成只活在自我安慰和幻想中的假作家。女友提分手的时候,他冲她喊“I am not my father”。可是血缘关系总有一种说不清道不明的魔力,即使消失了18年,唯一的维系只有那100来封重复声明作家理想的信件,父子俩仍然有着许多承袭的相似点:热爱写作、理想主义、敏感自负、徘徊于沉沦的边界。去收容所面试时,他甚至毫无意识地脱口而出父亲那句挂在嘴边的“我们来世上就是为了帮助别人”。
亲情是世间唯一一种不可选择的情感,随机分配、不能退换,好的亲情是铠甲,是灯塔,是你成长的肥沃土壤,而糟糕的亲人则是魔鬼,是梦魇,是拖着你一起下沉的drowning man。不能绝交、不能分手,即使老死不相往来也终有风险重逢于最意想不到的情境下。相同的姓氏早已刻下了一个抹不掉的印记,套上了逃不掉的命运。他竭力想要与父亲划清界限,因为他在父亲身上看见了自己的全部弱点,父亲照妖镜式的存在对他来说是一种折磨。我最赞同疯癫老弗林的一句话是他解释Nick母亲自杀原因时所说的,人们自杀是因为不再喜欢自己了,是因为selfhatred。不知面对父亲时Nick是否会泛起这种自我厌恶。
大部分人看这个电影都会被唤起文学青年们当年一腔热血终沦为平庸的心酸感慨,而我这个已然没有热血抱负的平庸青年最大的感触竟是这种“我不想成为你却终成为你”的父子关系。我爸作为一个文学青年,曾经写过小说,给我起了作家的名字,带我学琴听欧美歌曲看电影开车自驾游,他一手为我培养了我目前所有的兴趣点,在我一边成长一边将他视为人生目标的时候突然离我而去,在我对这个世界还没有建立完善三观的时候就为我展现了一个懦弱男人所能做的最糟糕的事情。于是我发誓不要成为他这样的人,可是跟Nick一样,我也走入了这样的怪圈,我发现自己身上在承袭我爸为我培养的兴趣点的时候,原封不动地继承了他糟糕的不切实际、懦弱无担当、不愿付出的享乐主义。所以我厌恶他,也厌恶我自己。
电影的光明结局中尽管Nick不可避免的成为了“弗林”,可他终究替父亲完成了文学梦,即使没法比肩马克吐温,可终究能让他们的故事成为铅字被传阅,在大荧幕上唤起我们这些真正小人物的共鸣。可是现实生活中,罕有这样喜闻乐见的twist和梦想成真的时刻,我们只能在难逃的宿命论里不停地麻醉自己“I AM NOT MY FATHER”。
PS:再次表白保罗达诺,他的气质有毒,看过会上瘾。
这么强的卡司,挺有料的故事,怎么拍的这么没劲呢?!拖的卡司也不亮,Robert De Niro, Julianne Moore和Paul Dano也就是个无功无过,同样都是演作家,达诺还是在<Ruby Sparks>里演的那个灵
老罗好久没有演过这么出色地文艺片儿了~
一点小清新,一点重口味,再加一点独立小片feel。做这种片也太没难度了点。
年轻的男主角非常有古典轮廓可以去演吸血鬼或者王尔德。这种没有亲情的亲情让人说什么好呢。那样的父亲反正他也过得这么差就算了,不要计较了。
很喜欢 两个演员特别棒
我爸爸
当他知道图书馆的出风口这类环境的时候还不忘远离这个溺水者
平平淡淡
一部平淡几乎没波澜的故事,却是父子之间由仇恨变为亲密.父亲总是希望儿子成为自己,儿子却总想摆脱父亲的影响,而这一切都不太可能.作为独立的人,只有相互影响,并不会成为谁.儿子最终原谅了幼时离开自己的父亲,父亲也终于接受一个不用于自己的儿子.苦苦的温馨.
保罗达诺太绅士了 德尼罗还是暴躁 不知道那么大岁数了还是方法派么 挺想看保罗达诺其他剧本的表现的 片子还是不错很多小亮点
What Tomorrow Brings
早上6点起来看这个电影。我的身体里流着你的血,这便已足够。
虽然没看懂,还是很想给五星。
不想成为父亲那样的混蛋,唯一办法是,忘掉关于他的一切。
开头和结尾都蛮好的,再看德尼罗揸taxi
paul一如既往演技了得
唉,老戏骨啊。
电影就是角色人生的横切面,带观众走了一程,没到尽头就半路把观众扔下,这和好莱坞这类传统的亲情救赎片很不一样,父亲和儿子都像命中注定的一样活着,在生活面前很被动,不激励什么,不救赎什么,很像普通人的生活,显得力道弱了很多,就像保罗·达诺的角色,活在生活里,却又感觉离真相很远。★★★
保罗.达诺真心不错。
剧本空洞又乏味,达诺明明一副天然呆的稚气样,演个小混混真别扭啊...