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剧情介绍
由于当年办案人员的失误，导致绑匪关键性的电话没有被录下来。相关人员承担责任，警方高层则将其视为禁区只字不提。三上义信（佐藤浩市 饰）与媒体苦苦周旋的同时，竭尽全力试图打破警方的窠臼，同时针对当年的案件展开深入调查。而就在此时，某体育用品商店老板（绪形直人 饰）的女儿遭到绑架，相关手法居然与“64案件”完全一致！难不成是凶手再翻案？三上和同侪全力奔走，警方也投入大量人力展开追查，结果竟然发现令人难以置信的秘密。昭和天皇退出历史舞台，吸引了无数人的眼光。然而即使被时间的尘埃所掩埋，有些事、有些人终究会被人久久铭记…… 本片根据横山秀夫的同名推理小说改编。大世界之旅第一季水蛭不惧恐慌谍海计中计家族的荣誉永远2016蝴蝶树谯国夫人宋慈之草人案南国医恋第三季暗影2巴啦啦小魔仙之魔法的考验小奸小恶小戏骨：我要当红军机智的恋爱海军罪案调查处 悉尼谁都有秘密2008凯旋在子夜火影忍者疾风传十荒六梦之初恋判若云泥日本沉没凉宫春日的消失军情五处：利益之争杰克2014绅士2022今敏：造梦机器归宿谋杀大厦践行者红白黑黄 第二季热血废柴中介第二季女人如烟摩尔庄园第三季畸形屋僵尸日记2崩坏的教育现场战斗的校园律师 やけに弁の立つ弁護士が学校でほえる青夏：恋上你的30日山东味道家族荣誉4：家门的受难2019：纽约陷落之后争分夺秒百分之三第二季命悬800公里改变你，改变我致命伴旅地球大冲撞永不退缩：反抗
长篇影评
1 ) 短短7天的昭和64年
短短7天的昭和64年。
只有七天，一个名叫翔子的小女孩遭绑架遇害的命案湮没在人们对于新天皇继任的喜悦之中。
可是这个小女孩的父亲雨宫却无法忘记。在这个世界上， 只有他一个人听过凶手的声音。于是这14年来，他每天对着厚厚的电话簿，打几十个几百个电话，只为了在茫茫人海中寻找当年杀害他女儿的凶手。后来凶手找到了，他在公共电话亭里在听到自己永远也忘不了的声音的那一刹那，慢慢跌坐在地上，眼泪止不住地流，没有证据将电话那头14年前的凶手绳之以法，而且自己的女儿翔子也再也回不来了。
原本记录凶手来电的录音记录仪在电话铃响起的那一刻突然出了故障，众人都在手忙脚乱地检修仪器时，雨宫接起了电话，听到了凶手的真声。没有记录下凶手的声音，负责此事的其余四个刑警对上级隐瞒了自己的失误。后来，这场案件无疾而终，其中一个刑警幸田出于愧疚，留下了说明真相的报告，辞职离去。可是这份“幸田记录”却被害怕负担责任影响仕途的上级隐瞒了起来。
雨宫找到凶手之后，幸田策划了和14年前一模一样的绑架案，绑架的对象正是”昭和64案”的凶手目崎的大女儿。目崎带着一箱子现金仓皇赶到幸田最后制定的地点时，他发现自己14年前的事情已经败露，在警局里他拒不承认，不想承认自己失误的上级将他释放回家。其实目崎的大女儿并没有被绑架，她的手机被幸田偷走了而已。
当年参与“昭和64案”的刑警三上是本片的主人公，也是警局的宣传官，在自私的领导和叫嚣的记者之间周旋，女儿也因为自己是警察而离家出走。三上不能接受警局把有罪的目崎释放，他偶遇了目崎的小女儿，并打通了目崎的电话，告诉他他的小女儿在自己手里。
仓皇失措的目崎赶往当年放置翔子尸体的空地，14年前他就是在这片空地上将翔子勒死抛弃在汽车的后备箱中。空地上有一台破车，目崎不假思索地想要打开这台车的后备箱。可是三上帮他砸开后，里面空无一物。三上质问他，我说的放置翔子的“小棺材”，你怎么知道是后备箱。
目崎被随后赶来的警察带回警局，跟着一起过来的目崎的小女儿似乎明白了一切，目崎对小女儿喊到“不要过来”，小女儿抱头痛哭，声音响彻整片天空。目崎当年做下的孽，他的妻子和女儿却要被迫承受痛苦惩罚。
雨宫也想到过绑架目崎的女儿，也让他承受自己当年的痛苦，可是当目崎的小女儿坐上雨宫的车后，雨宫却留下了眼泪。小女孩抱着书包告诉雨宫这不是她回家的路，雨宫哭着说，“对不起……对不起……叔叔刚刚走神了”。他也许想起了14年前自己天真可爱的女儿也坐在目崎的副驾驶位上，那时她还不知道再也见不到自己的父母了。
四个小时的娓娓道来，这是个沉重的电影、让人多次流泪的电影。十四年的案子终于落下了帷幕。失去女儿的雨宫会从记忆里走出重新开始新的生活吗。三上离家出走的女儿也会感动于父亲的执着而安全回家吧。目崎也许会在监狱里度过剩余的人生，他应该也很后悔自己当年所做的一切吧，他也没有忘记，用杀死翔子的手去抱着自己的女儿是什么感觉呢，这14年来目崎也是痛不欲生地侥幸活着吧。这真是一部好电影。
2 ) 今天一口气看了前后篇
《64》确实称为他的代表作不为过，也是先看了电视版，看了大概5遍，算是神作了，尤其是前三集，堪称经典，各方面处理都相当完美，节奏也是我喜欢的那种。
抱着这种期待看的电影版，其实也难为电影版了，毕竟有这么优秀的电视版在先，总想要有所突破，至于成功与否就是见仁见智的事了。
个人认为电影版的几个优点：1、诹访的角色戏份多了，当然绫野刚的表现确实不错；2、本部长的角色也很有特点，椎名大叔演的很搞笑，很多人都笑了；3、铭川老人的描述更煽情了，是前篇最大的泪点；4、翔子的“小棺材”是区别于电视版的地方之一，电视版中没有翔子的死状，而电影版有段目崎的杀人过程比较震撼；5、最大的亮点就是结尾，让目崎的女儿看到自己被捕的一幕，这是对犯人最大的惩罚了。
缺点：1、对于89年绑架案的描述没有电视版细致，没有体现出雨宫当时急切又绝望的心情；2、对于三上发现幸田的那幕没有电视版来的震撼，那幕算是电视版中最出彩的了；3、搜查二科长的来回奔波在电影中也没有体现，在电视版中印象比较深刻；4、不得不说，瑛太的表现没有他弟弟出彩，可能和导演有关，这点比较失望。
总的来说，前半部分是电视版比较好，后半部分电影版更出彩些，两部都很不错。今天大光明影院上下楼可谓座无虚席，一起和《64》度过了近4个小时，可见国内还是太缺少这种题材的影片了。
最后推荐另一部作品《阴沉的季节》，和《64》有些相似的地方，主角变成二渡了。
3 ) 昭和64年 电影版
不知道为什么要分成前后篇，前篇各种铺垫烧脑，看的云里雾里，为了能够看明白到底讲的什么故事，紧接着看了后篇。整个电影主题不够集中，既有父爱的冲击，也有警署腐败的揭露，还有警察与记者之间的斗争。如果能够抓住一个主题深入渲染，或许能给人更大的冲击。
父亲为了查出凶手，打了14年的电话，每天上百个，最终通过凶手的声音终于查出凶手，让人动容。描述内部警署的腐败过于简单粗暴，哪有那么直白弱智的上司，而二渡等内线人物和工作描述不到位。而警察和记者之间的斗争跟案情联系不大却吸引了大量的注意力。64案最终的凶手也让人多少有点儿失望，前篇给出了声势浩荡的铺垫，后篇却没有交代清楚全部的伏笔。看不懂的地方，可能只能去看原著了。
4 ) 昭和64年 后篇
《昭和64年(前篇、后篇)》(2016)。
女儿惨遭绑架撕票，父亲历经14年，凭借仅存的绑匪声音记忆，一一拨打电话簿的住宅电话，成功锁定凶手并实施报复。
前后篇时长4个小时的刑侦悬案，强大卡司的精彩表演掩盖掉影片节奏、铺垫和一些细节交代上的欠缺，酣畅淋漓之后是精疲力尽的满足。
根据横山秀夫巅峰之作改编。艰难曲折的悬疑过程，震撼催泪的结局和真相，改变所有人生轨迹的漫长14年。相对于高分的剧版，更喜欢电影版阵容，佐藤浩市、绫野刚、瑛太、三浦友和老中青三代同场飙戏，胶片的色调和质感，非常值得一看的2016年佳作。
5 ) 平成的四季变化，昭和的七日轮回
3+2.5=5.5。
平成十三年间的电闪雷鸣，是昭和六十四年的礼拜一，我在电话这头听见无助的母亲恳求孩子归家的哭诉，默不作声；
平成十三年间的倾盆大雨，是昭和六十四年的礼拜二，我在电话这头听见一向要强的父亲害怕的不敢说一句重话，默不作声；
平成十三年间的阳光普照，是昭和六十四年的礼拜三，我在电话这头听见记者们吵吵闹闹逼问消息，默不作声；
平成十三年间的大雪纷飞，是昭和六十四年的礼拜四，我在电话这头听见官僚躲在办公室秘密商讨掩盖真相，默不作声；
平成十三年间的秋叶染红，是昭和六十四年的礼拜五，我在电话这头听见自责不已的警察重新着“都是我的错”的喃喃自语，默不作声；
平成十三年间的狂风怒号，是昭和六十四年的礼拜六，我在电话这头听见孩子们不被父母理解的烦恼，默不作声；
平成十三年间的风和日丽，是昭和六十四年的礼拜日，我在电话这头听见了我重复十三年后终于找到的声音
一个熟悉的声音
我哭了，掩面而泣
平成的十三个年头，不过是昭和最后七天的循环，日本人心中的裕仁天皇驾崩于昭和时代最后一年的昭和六十四年，而我心中的裕仁天皇驾崩于平成十三年凶杀归案的“昭和六十四年”
6 ) 昭和64—沉默的警察
看完前后两篇，感觉导演要传达的信息基本明确。
每一起刑事案件的背后，都是真实而沉重的伤害。警方掩盖不了，大众忽略不了，时间也遗忘不了。
前篇的主要冲突，是警方与媒体的较量。围绕公开案件信息与否，具体到案发的地点和嫌疑人的姓名，这对于为了某些黑幕交易企图而遮遮掩掩的警方，和一心挖掘情报公之于众的媒体们，作为广报官的佐藤浩市一度陷于进退维谷的境地中，他最终的选择，是用真实的信息换回媒体人的良知，倒逼警方无法进行交易，尽快破案。
在警方的渎职的背后，是对案件当事人的漠视。对嫌疑人的维护，和对受害者的伤害。而一心爆料欲求轰动的媒体们，有着对案件乐此不疲的过度解读，这同样是对当事人的漠视。会让公众的好恶，代替良心和法律的审判。而佐藤的一席话，将案件真正地重点拉回到了对法律的审视和良知的关注中来，所以，他赢得了警界的认同和媒体的尊重。
在后篇中，昭和64案件在尘封14年之后，由于相同手法的案件的出现，再次成为故事的焦点。令人发冷的是，受害人竟然比警方清楚凶手下一步的打算。当他最终在焚毁的汽油桶下，发现捉弄他的凶手留下的一片纸后，整个案件的走向离奇地揭开了真相。
凶手正是昭和64案件的受害人的父亲，而受害人才是昭和64的凶手。当年痛失爱女的男子，通过14年上万通电话的找寻，终于发现当年由于警方失误没有录下来的声音的拥有者，他将凶手引向了14年前的现场。
同样失去女儿的佐藤浩市最终将凶手绳之以法。
第二部显然在发掘犯罪真相上下了功夫。但不可否认的是，警方的渎职同样如同第一部那样成为冲突的焦点。一代代刑事部长的交接，昭和64案都成为了不能触碰的死案。除了将录音失败的人和提交报告的人调离开除之外，警方没有任何动力来侦破此案。如果不是受害人父亲十几年的坚守，如果没有广报官佐藤的追捕，当年的凶手只怕仍然逍遥法外，仅仅活在内心的噩梦中吧。
此片，将一桩被忽视的案件，通过受害人亲属的坚守，和警方有识之士的不懈努力，而最终让真相大白，凶手落网。饶有趣味的是，昭和64年（1989年）仅仅持续了7天，但7天之短，也不能抹杀这个纪年曾经存在，这非常像这起看似淹没在辞旧迎新中不为人所知的绑架案，在无数重大事件中，一次毫不起眼的死亡和伤害，其实具有不可否认的痛苦和悲伤，对于当事人来说，历史不再是公众所知的演绎方式，历史关乎每个人的切肤之痛。从影片中，那些演员用力过猛的演技中，我们可以明白导演的想表达的主题。
结尾处，佐藤浩市不可避免地受到了警方高层的厌恶。因为他将一件本可以悄然抹平的假绑架案，变成了终结昭和64这起陈年旧案的大事件。警方所面对的，不仅是对当年案件涉嫌渎职的指责，还要面对无数知晓真相的媒体们的进攻。其实，扪心无愧的解脱感才是警察们最终得以自我净化的真实感受，因为他们可以再一次用警察这一刚正的身份从容平静的向媒体们提供一件件案件的情报和真相。
驻笔。
加戏累赘。
瞎鸡巴改。
#SIFF#第十三部。尴尬啊，怎么突然就变成个人主义了，最后还强煽。日本电影这样结尾不应该啊。前篇铺垫的倒是不错，略显可惜了。洼田小哥的妆谁给画的啊，让小哥连哭都得绷着，演戏都没法演。
修改不反对，但现在这个结局确实有点别扭。原作通过三上的视角展示了<64>事件深不见底的“黑暗”，不仅是事件本身，从个人到团体，再到整个社会都被这股"黑暗"笼罩着。所以最后<64>事件真相大白后的那道“光”或许是最美好的，而不是现在这个结局所展示出的三上个人英雄主义，正义感变得只剩违和感了
后篇当然也看过啦
佐藤浩市和三浦友和同框就很让人振奋了
最悲怆的推理，对于64绑架案的父亲来说。
没看过横山秀夫的任何小说，但是从电影里却感受到了当年松本清张的味道，两部电影四个小时下来展现了两个时代背景的下的体制悲剧，正义人士的难以作为，警方和媒体之间的博弈，就是因为有些事情你知道是对的却做不了才是最悲哀的吧。好的改编电影让人看完之后迫不及待想再翻一遍原著，反正本片是做到了
记者们为什么不自己出去调查呢？都等着警察报，再凶也是被动啊。
人物情绪，用太多低级的闪回镜头来表达；大咖云集，但表演太扁平，张力完全不够；案件高潮过早曝露，续写的缓解警民关系的结局是狗尾续貂。说实话，电影上下篇也就比五集剧版压缩了不到一个小时，真没有拍摄的必要，日剧光是片头就能秒杀之。
前篇副标题“怒涛”积攒能量爆发，后篇副标题“恸哭”转向感人真相；后篇开场就马上高燃状态，但没维持多久，骚动的场面，角色凝聚魄力不如日剧版。二渡这客串角色的戏份加太多太刻意了，像迎合SP把背景串联起来。结尾改编部分显累赘，严重失分。若喜欢故事，推荐日剧版更多惊喜（尽管剧情几乎一样）。
后篇扳回一局。以父爱复仇父爱，毅力感人。
8.7/10
后半部分发力，精彩看点：1、年轻发言官对记者，即佐藤的救场；2、昭和64年失踪女孩父亲按照电话簿一遍遍试出真凶；3、善良警察导演的一场假绑架案；4、警室部长为了自保不顾真相，不顾受害人家属的心情太卑鄙。PS：柄本佑演的小发言官好可爱。
接不到的电话，终于放下的树枝。延续了一下官僚压迫和城乡矛盾，但马上转到伦常破案复仇了。两次引蛇出洞政治不太正确啊，好惨好无奈，最后却也算解脱
复仇戏码很刺激，谜底类似圣女的救济有种典型的日式执念。如果杀人的是我这种姓ZHU的十五年都找不到吧……#SIFF2016# 18 June @ 上海影城
后半段哭成狗。相比前篇，后篇一层层揭开谜底的时候，真的太揪心了。这个世界的恶，总是善良的人被惩罚。
拍得很细，但是需要一些警察组织和记者俱乐部的背景知识，如果没看过社会派或者警察小说会不太明白，能听到很多观众的议论，大牌云集，镜头一晃而过的熟脸太多，不是单纯的推理悬疑，所以略水土不服
从重现64案结束以后就变得很无聊了，后面30分钟左右有种硬凑加上去的感觉～
siff连映，除了犯罪，更多涉及到警局的腐败，中年危机职场和家庭之间平衡的关系。一切前面的铺垫在最后昭然若揭，全篇不是激昂的结束，而是life gose on....3.5