重版出来！

近年来，职场日剧似乎火了。观察这几年的职场剧题材，似乎已经从旧有的医生、警察这样的传统的职业脱离，渐渐扩展到社会的各行各业。从前两年收视爆表的银行业“宫斗剧”《半泽直树》到上一季刚完结的以房地产经纪为主角的《卖房子的女人》都是职场剧的优秀代表。
日本素有“书之国”之称，爱书的特点体现在职场剧热潮中，便是影视行业的编剧们将目光投向了对于普通人而言略显遥远却充满梦幻的出版行业。

今年的春季日剧《重版出来》虽然在日本收视率一般，却获得了不错的口碑与反响。无论是在日本还是中国的出版界，它都受到了包括笔者在内、诸多出版业同行的喜爱。
本剧的原作漫画《重版出来》2011年开始连载，2014年就获得了《日本经济新闻》的“职场漫画大赏”。日剧的改编不仅保留了原作的风格特色，还丰富了许多细节，并凭借一帮实力演员的出色表演，成为了一部令人过目不忘职场佳作。

电视剧所描绘的职场生活在满足了大众想象的同时，为了戏剧化和收视效果难免有夸张与虚假的成分。而《重版出来》所表现的出版业和真实的出版业究竟有多大的距离？真实的日本出版社工作究竟是什么样？中国的出版业又是什么样？笔者基于一名出版业从业人员以及对日本各大出版社的一些了解来带领大家一窥究竟。

《重版出来》：绚丽的漫画职场人生

《重版出来》最成功的之处在于，不仅真实而生动地勾勒出漫画出版业的生存状态、职场风景，还塑造出了一群个性鲜明，充满魅力的人物形象。每一位漫画家都有着鲜明的自我轨迹与性格形象，每一位编辑都有着自己独特的工作方法与人生信条。同时，它还描绘出令人向往的作家与编辑间的美好关系：为了同一个目标与理想，不离不弃、相互扶持。除此之外，其他的出版业从业者，如热爱读书的书店店员河小姐，由幽灵员工成长为销售精英的营业部员工小泉，年轻却才华横溢的装帧设计师等形象也同样塑造得栩栩如生。



和以往不同的是，这部职场剧里没有坏人恶人，没有勾心斗角，剧情也没有刻意的大起大落，跌宕起伏。剧中的冲突多是理念不同的冲突，矛盾多是现实与理想的矛盾，烦恼多是自我身份确认的烦恼。虽然描绘着离我们的日常生活稍显遥远的漫画出版界，但这些却是所有在进入社会，迈入职场的人都必然会经历的成长之痛。本剧将这些感悟通过主角的眼睛，深入观察，娓娓道来，一个个人物、一段段故事也如春风化雨般，沁入心脾。
 
和许多同行所感受的一样，“重版”（加印）这个词语在出版界是一个充满魔力的美好词语。一本书经历了选题策划、编辑校对、装帧设计、印刷制作、宣传铺货等一系列环节，凝结了诸多人的付出与心血。而一本书的责编就类似于这本书的生身父母，一步步亲历着“孩子”的诞生、成长。而“重版出来”（成功加印）则类似于孩子终于“长大成人”，能“独当一面”的喜悦了吧。



需要说明的是，每年新的出版物汗牛充栋，其中能够加印的却凤毛麟角。只有那些选题、装帧、内容都优质的书才有可能获得加印的机会。而在书业整体不景气的大环境之下，一本书如果在首印之后无法获得加印，那么扣除一系列的成本，利润所剩无几。因此，只有能够获得加印书才能够带来收益；只有能够不断加印的畅销书、长销书才有可能带来可观、长期的收益。
当然，对于一本书的编辑来说，加印不但意味着收入，它也意味着这本书到达了更多的读者手中，为更多的人所读到、接受与认可。这会带来一种莫大的成就与满足。而“加印率”也是衡量一名编辑的能力，一家出版社效益的重要指标。因此，每个在书业奋斗着的人无不都在为“加印”这个目标而努力奋斗，为每本书的成功“加印”而欣喜若狂。就像《重版出来》里，当成功加印之后，所有人会一起做“重版出来”的庆祝仪式，相信每一个出版人看到这一幕都会不由自主地会心一笑吧。



在剧中，编辑和漫画家一起齐心协力打磨内容，发行员不遗余力地奔波于各大书店，书店店员绞尽脑汁地设计海报、宣传角，考虑码堆的造型等场景，在出版从业人员看来都是如此真实而温暖。就像当我看到各位同行编辑们，在各大网站、SNS上不遗余力地宣传推广着他们的心血作品时，没有比那个时刻更让人觉得暖心的了。


 
虽然出版界的同行们多数也都认为这部作品从各个角度再现了真实的出版业界和出版编辑的工作，但有些细节却也有不实与夸张的部分。例如，女主角黑泽心体育大学毕业，退役柔道运动员的设定，以及过于热血的性格，似乎并不太符合一般出版编辑所具备的素质。不过，这个晨间剧女主角的标配似乎也为她带来了好运，总能够获得身边人的善意的帮助与鼓励。而现实中的新人编辑们，无不是摸打滚爬几载，才能独当一面。这个过程中的挫折、失败、批评还有对自身的怀疑似乎要比女主角多得多的吧。
 
确实，这位主角的运气也真有突破天际之嫌。第三话中，黑泽心作为刚入社的新人，就被委任社里的王牌作家《小角公主》的作者高畑的责任编辑，这在日本出版界几乎是难以想象的。兴都馆的设定与现实中的出版社小学馆似乎有着千丝万缕的关系，而在这样的老牌大手出版社，新人编辑不跟着老编辑在工作现场先学三年，是无法独立担任任何作家的责任编辑的，何况是这样社里的王牌作家。



如今，在竞争日益激烈的日本出版界中，崇尚“年功序列制”的旧有社风正在逐渐转型成为更加合理的“实力主义”。一些年轻的出版社，对新人编辑的培养周期也逐渐缩短，在入社一至两年之后担任独立责编的例子也屡见不鲜。例如，1994年创立，持续打造出一系列文艺畅销作品的幻冬社据说就有着相对开放灵活的社风，有能力的新人被委以重大工作的例子近年来也并不罕见。

在日本，进入出版社工作究竟有多难？
 
日剧所呈现出的出版社工作不仅光鲜亮丽，且充满着热血精神与十足的理想主义情怀，任何人都难免会心生向往。在日本大学生的就业调查中，毕业想要进入出版社工作，成为编辑的毕业生也不在少数；其中大多数还是以进入大型出版社为目标，尤其是被誉为日本出版界四大巨头的角川、讲谈社、集英社、小学馆。
进入这些企业，不仅每天能够与自己所热爱的书打交道，甚至将来还有机会担任自己所喜爱的作家的责任编辑。更重要的一点是，大手的出版机构能够提供不亚于其他行业的一流企业的工资待遇。

以讲谈社为例，第一年工资加奖金即可轻松达到500万日元（约合人民币30多万），20多岁的社员平均年薪为900万円～1,100万円（约合人民币60～70万）。其工资水平大大超过了同行业标准，能够与热门的银行、商社等行业的工资水平并驾齐驱。
正因如此，面对高薪的诱惑，很多对出版业并没有那么憧憬、对书也谈不上喜爱的毕业生也会以大手出版社为就职目标，出版业竞争的激烈程度可想而知。
 
                                                    讲谈社年收表



 在日本，传媒行业分为广告、电视、新闻出版三大块。想要进入传媒系行业公认是难度指数相当高的。而想要进入其中的大手企业更加是难上加难。最重要的原因就在于大手企业数量少，每年应聘人数众多，招聘的职位却有限。

依然拿讲谈社来举例。
在就职难易度上，讲谈社被划分为最高的10级（至難），平均通过率只有1/381。2008年，讲谈社应聘者8000人，最后仅录取21人，通过率约1/400。随着书业的衰退，近年来的应聘者人数也在逐年下降。2015年的数据显示，应聘者3937名，最后录取的16名，通过率也仅有1/246，这个数字比考上东京大学还要难数十倍。而在应聘这样的大型出版社时，若非东大、早大这样的日本一流大学的毕业生，很可能连第一轮的简历筛选都无法通过。因此，能够在大手出版社就职的人，都可谓是强者中的强者，精英中的精英。
 
２００８年三大出版社录取人数统计

企業名 応募者数 内定者数
小学館 約8000人 13人
講談社 約8000人 21人
集英社 約7000人 17人

据调查，在大手出版社就职的话，首都圈的大学比地方大学更加具有优势。而东京大学、早稻田大学、庆应大学的学生则具有压倒性的优势。这大概是与日本出版界的人脉、校友圈有着密切的关系。名作家、名编辑很多都出于这三所大学。而大手企业的内部录取也早已是公开的秘密，这一系列问题导致了想要在大手出版社就职的难度令人望而生畏。
即便如此，每年仍会有众多怀抱梦想的年轻人挑战这个令人神往的职业。他们满怀热情地投出一份份简历，得来的却很可能是五六轮面试后的无功而返。

在中国从事出版工作似乎要比在日本简单不少。究其原因，就是中国的出版业整体工资水平偏低，竞争并没有那么激烈，所以如果不是真正热爱书，喜欢出版的人，毕业后多数不会想要进入出版机构工作吧。
然而近些年，比国营的出版社更加灵活化、市场化的出版公司的成长与活跃，正在悄然改变这一面貌。很多效益不错的出版公司已经能够提供能与其他行业比肩的薪水。真正有才华、有能力的出版编辑，凭借自己的努力不仅能够通过自己热爱的图书实现自我价值，而且能够在大城市拥有不错的物质生活。

尽管书业整体正在衰退，但电子书却以惊人的发展态势迅速增长。同时，在高速发展的文化传媒领域，IP热、新媒体热、自媒体热、影视热等接踵而生。这些令人瞩目的行业动态使得书业的未来充满了无限的希望与可能，在未来的中国，或许能诞生可与日本出版四巨头比肩的出版机构也为未可知。

不管将来如何，吸引更多有理想有才华的年轻人进入出版行业都是每个热爱出版，喜爱做书的人的理想与终极目标！


文/elfin

 PS： 关于今年的秋季日剧《校对女孩》与日本出版业。
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李宗盛在上周的金曲国际论坛上说，歌没有好坏，工厂作业员的心灵不比一个大学教授的心灵来得不值得。所以《小苹果》没问题，问题是偏差，大家看到《小苹果》赚钱，就都来做《小苹果》，这就是我们这个世代的问题。

再之前，腾讯电影论坛请到了李安，他说电影不光是逗你笑和逗你哭，电影在荣景的时候，希望大家可以好好把握，去为后面的人做筑基的工作，不要让年轻人浮躁，要好好学习他的基本功。

《时间之间》里有句话，音乐响起时，谁也不会在乎椅子不够用，明明能跳舞谁还想干坐着。这些大佬担心的，无非是大家都一股脑地“向前看”，没有人做产业，大家都在做生意。

我们这个时代，钱实在是太重要了。因为有钱，你可以选择吃什么样的东西、住什么样的房子、享受什么样的生活，因为有钱，你才可以心无旁骛地去恋爱去撕逼。所以每部都市题材的电视剧都在试图告诉你，钱哪钱哪，真是人的胆。没有钱，你就什么都不是。

最近我正在看《银魂》，里面提到《jump》的三大元素——友情、努力、成功。原来这三个东西，都是可以让人热血的。周围的人，却只将目光投到成功上，并且将这种成功，单纯地定义为赚大钱——没有钱，你就什么都不是。但很多时候，我们本来也就什么都不是。大家只是被成功学炸的头昏脑涨，一瞬间以为每个人都能站上大舞台，享受聚光灯的环绕。

其实更多的人，只是认真做事而已。

最近我的同事总在抱怨，自己认真去做一件事，反而会被认为“傻”或者“这件事推给她就好了”，认真变成了一件让人沮丧的事情，变成了不会成功之前的无用功，变成了众人皆醉我独醒的矫情。听她这么说，我是明白的，因为现在，办公室政治似乎比办公室做事重要的多，要认真做一件事，是要有很强的定力的。

而所有的办公室政治都告诉你，最重要的是选择。要站对了队，要有选择的眼光，做事是之后添彩的东西，选择，是引领你进入成功之门最重要的东西。

不过在这个时候，不认为成功是唯一标准的人，可以来看看《重版出来》，并且在这部日剧中，获得片刻的治愈。因为在这部日剧中，至少每个人都在认真努力，而他们努力的原因，不是因为名字上面的头衔，不是为了升职加薪，只是为了漫画的梦想，为了不要变得透明，为了心中的一团火。

他们做的每件事，很多时候，都只是为了一期漫画，为了一本漫画的发行，放在人的一生中，或者仅仅放在某一个人生阶段里，这些事也都很“轻”，但为了把这些事做好而付出的努力，可以让一个人很重，而这个“重”，不是用钱称量出来的。这会让你觉得，这个“重”很真实。

相比之下，现实中的我们，喜欢认识这样的人，但越来越迷茫的是，自己是否能成为这样的人。

所以《重版出来》是一部可以让你检验自己的热血是否还在的日剧，还能为那些努力而感动，还能为一本漫画的“重版出来”而激动，那也许内心的那个自己还在。这个世界还有人在认真地做事，还有人的灵魂可以笔直地挺立着。能感受到这些的你，就是幸运的。

昨天《人物》出了一篇纪念杨德昌的稿件，最后李安对“杨德昌”说，你以前有句话是我们幸运的活在这不幸的时代，希望现在不要反过来，不要最终的结果是，他们非常不幸的活在这个幸运的时代。

大时代的幸运背后，请不要忘了生而为人的幸运。

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作者：kamui520

三年前，初次读到《重版出来！》漫画版的我，曾在跟友人推荐的时候这么说过：“如果要找一部作品让人了解现代日本漫画家、出版社和编辑、书店三者之间的关系，那就看《重版出来》不会错啦！”三年后再看这句话，也一点都不过誉。短短几年间，它已经拿过日本经济新闻工作漫画类第1名、THE BEST MANGA 2014年第2名、这本漫画最厉害！男生版 2014年第4名、专业书评达尔文杂志评选的白金书奖和漫画大赏 2014年第6名等诸多奖项，内容之优秀可见一斑。

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在《重版出来！》之前，描绘漫画家的漫画非常之多，涉及到出版社和编辑的也不少，比如《bakuman》、《漫画狂战记》等，而描绘书店的作品也不少，比如《书香森林的梦想家》、《金鱼屋古书店》等，但基本都侧重于单一方的内容或者只是借场所画故事，真正深入讲述漫画从创作到编纂到出版的作品十分少，而侧重点放在出版社和编辑的《重版出来！》不仅填上了这一片空白，而且把这一类型的作品的平均水准一口气提升到了一个相当高的高度。

以编辑和销售为代表的出版社方，是连接创作者与销售市场的中间方，是让我们读到各种各样的作品的不可缺少的重要一环。一部能给人带来力量的好作品能被人读到、广为流传，绝不仅仅只有作者的功劳，更是有出版社的编辑、销售们的苦心经营。而《重版出来！》这部漫画，就是立足于一间漫画杂志的编辑部，向大家讲述漫画从创作到出版，从出版到销售的个中秘辛，以及在这三个行业中的各种各样的人们的故事。

“漫画编辑到底是什么？”

请先让我从作者松田奈绪子开始讲起。

在这部作品之前，相信绝大多数的国内读者，都不认识这位作者吧。在《重版出来！》之前，她并没有特别有名的作品，除了最早的代表作《レタスバーガープリーズ. OK, OK!》出到了十卷，其余作品都没有超过三卷的。而她的画风，也是如你所见的毫不美丽甚至简陋，线条也并不讲究。给人的初步印象，是“虽然出道时间不短了但还是混得不太好的漫画家”。

那么这样的漫画家有没有可能有足够的笔力和洞察力来完成这样一个主题的作品呢？再来给大家介绍她的两个外挂：她的丈夫新保信長，以及她的妹妹松田纪子。新保信長是漫画编辑、有名的漫画评论家，出版过许多关于漫画的著作，松田奈绪子本人也在访谈中提到过丈夫对本作的帮助。松田纪子是mediafactory旗下杂志的派生网络漫画杂志的主编，从小就因为姐姐是漫画家而也想成为做漫画的编辑。

有了这两个外挂，以及非常扎实的前期取材，为她的创作打好了基础。于是松田便从2011年11月开始，在小学馆旗下的青年漫画杂志《月刊SPIRITS》上连载，至今出版7卷单行本，至今仍在连载中。2016年的4月，被改编成真人电视剧在TBS上播放。

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然而《重版出来！》的主角，黑泽心，却是一个几乎可以说跟这个业界无缘的人。甚至对于漫画的读者来说，都毫无代入感。因为被称作“小熊”的她，曾经是目标奥林匹克运动会的柔道选手！就读于体育大学，为了进入奥运会而拼搏了半辈子的她，却因为受伤，而不得不放弃了原来的梦想，转而走向求职的道路。

与单纯直接的体育系选手不一样，漫画的创作者、编辑者、甚至读者们，喜欢文艺类型的人内心都是比较纤细的，松田在访谈中说到过，自己会在面临事情的时候瞻前顾后，顾彼忌此，但同样的事情，体育系的人就会二话不说直接就“干吧！”黑泽心就是这样一个，与书里书外的人都很格格不入的一个角色。她在面试的时候能挺直腰杆把社长过肩摔、实习研修的时候能帮书店店员搬书扛货、出外勤的时候走路快得连市场部的销售都跟不上……就是这样一个毫不纤细，行动力超强的新人编辑，开始和读者们一起研究起了她的课题——“漫画编辑到底是什么？”

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如果说我们对漫画编辑的工作并不了解而需要去了解才看这部漫画的话，我们本身对“漫画家”这个职业，应该算是很了解了吧。作为漫画的读者，我们喜欢漫画，喜欢创作出漫画的漫画家，也会喜欢看画漫画家的漫画。把头脑中的故事用画面连缀起来，用笔画出来，这就是漫画家的工作。而漫画家与编辑是搭档，是冤家，是彼此的良师益友，也是会在死线快到时相见分外眼红的对手。黑泽心在兴都馆要做的，就是体验这一切，给出她这份课题的答案。但同时，这个课题，并不会有正确答案，跟着小熊一起看下来的每一个人，心中都会有自己的答案。

“出版社是干什么的？”

创作者们在创作上竭尽全力，出版社的编辑帮助创作者创作作品，然后出版社的销售将作品包装成一本完整的书，再运送到书店这个主要销售市场，而我们读者最后从书店购买到书籍——这是一般书籍从诞生到送达每个读者手中的一般流程。

但这只是一个简要的流程，尤其是在出版社这个环节中，有更多的复杂的情况。首先，作者不是天上掉下来的，天上掉下来的作者也不一定都带着好故事，有好故事的人能不能好好的表达出来也是问题，或者有潜力的作者但什么时候他才能开花结果？作者的选择、内容的甄辨、作家的培养，都是出版社要做的工作。《重版》中中田伯从漫画助手到漫画家、八丹的《蒲公英铁道》从默默无闻到被推荐之后的大卖、高田从创作瓶颈到突破自我……每一个人，其实都没有离开出版社的帮助。

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其次，作品有了，要包装设计，要获得审核许可（虽然日本的情况可以省了这一步），要决定印量，要考虑合同……每一步，都需要与很多不同方面的人商讨，甚至争辩，甚至“战争”。“做好内容”和“利益最大化”这两个最为冲突的立场之下，每一个人都在为自己想做到的事情据理力争。然而，平衡才是最重要的。当和田主编在决定印量的会议上和市场部的冈部长巧舌如簧大谈出版社应该有培育新人作者、珍惜人才的责任，所以应该给予新人作者更高的印量时，冈部长一句话就将前一秒还雄辩不已的和田主编堵得哑口无言：“好啊，给新人印五万部，到时候卖不出去退回来，成本赤字和退回的书籍以及仓储费用堆积到一起的结果，拖垮整个杂志也无所谓吗？”对于市场部门来说，“作品”意味着一堆数字，现实永远是坚硬而冰冷的。爱与热情不能发电，不能赚到钱。

最后，做出来的书，要仓储，要运输，要准确地托付给正确的销售渠道。在这一点上，日本出版社让人最为羡慕的地方就是他们大多都和书店关系紧密，而并非像国内一样丢给经销商去分配。紧密到什么程度？在市场部冈部长那被称为“忍法帐”的小本子上，记录下了他从业30多年，跑过的每一个书店的情况！甚至包括书店店员的个人喜好！要知道，日本可是书店多到几乎每条街都有一个的啊！当他决定要推一部作品时，能根据每家书店所处地段、客户层等条件的不同，列出主推书店的清单，从而高效地推广作品。而且，这并不是漫画中的夸张，是日本的出版社，真的能做到准确把作品推到相应书店这样的地步！对比国内出版社和销售甚至能完全脱节的情况，虽然国情不同，但仍然忍不住羡慕。

日本出版社自己构建的这套和作者沟通和书店交流的系统，也是经历了上百年的磨合，才有现在的结果。《重版出来！》可以让大家窥见其中一二，但可惜个中做法却不是我们能轻易效法学习的。

“怎样才能卖出去？”

这个问题，不止研究市场营销的人在问，出版社也在问，作者自己也在问。在《bakuman》中最高和秋人也研究过时下漫画中的“热门元素”，但他们的尝试也好实际的事实也罢，靠堆砌元素并不能达成“大卖”。

事实上，谁也不知道一部漫画为什么能大卖。这是无法预计的，随机事件。

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黑泽心也忍不住询问了书店店员木俁小姐：“漫画家们不都是在拼命努力画漫画吗？大家对漫画的认真应该都是差不多的，但能大卖和不能大卖的差距究竟在哪里？”

木俁小姐的回答是：“从我开始卖书起，我就一直在想却没想明白这问题。但有一点我敢说，能大卖的漫画都是被人们爱着的。”

虽然并不知道人们为何爱着这样的漫画，但“正是因为不知道，销售这件事才显得有趣啊！”

了解自己卖的书籍的店员，诚心地写下推荐的评语，用心地装饰书架，认真地布置展台和书籍堆放，尽自己的努力，让每一个可能的顾客都不要错过一部优秀的作品。

这是书店店员能做到的事情。而且正是因为这么努力去做了，才能在听见吐槽“真不知道为什么这种作品能被大卖”的时候，和出版社的销售们一起挺起胸膛说“不是被大卖，是我们卖出去的！”

——是的，能大卖的作品，也有书店店员的爱啊！

“是书让我真真正正地成为了一个人。”

解构漫画家、出版社和书店的关系，其实并不足以让人了解到《重版出来！》最棒的部分。它最棒的地方是在于描述在书籍从创作到被购买之间的人的故事。

书是人写的，漫画是人画的，那些故事们体现的，都是人心。读者用心去读，去和作者心与心地交流与碰撞，那是能震颤到灵魂的。

在兴都馆社长的那篇故事里，他自述自己是被书拯救了。这绝对不是一个捏造的情节，因为我相信世界上有千千万万真实的读者，也被【书】拯救过。不光是拯救，书能让人成为真正的人。

久慈社长的那句名言被印上过《重版出来！》的书腰：“是书让我真真正正地成为了一个人。”这句话不是说你不看书就不是人了，而是说书能点亮你的灵魂，使你的人格丰满，使你变成了你，真正的你，拥有自我的自己，而不是一个浑浑噩噩的躯壳。

在漫画里，这不仅是久慈社长从最底层的销售一路做到出版社社长的理由，也是整个出版业界的参与者共同的愿景。所以“重版出来”=再版，是最能让出版业界觉得幸福的话语。因为那意味着好的作品将会被更多的人看到了！

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真人日剧版演员，从左到右为小田切让，黑木华，坂口健太郎，荒川良良，松重丰，安田显。

其实，不应该只是书，不论什么形式，只要是好的作品都能点亮人们的灵魂。在这个影音时代，书已经不是唯一承载作品的形式了，电影、动画、音乐，同样也有这样的效果。《重版出来！》改编的日剧就足以说明这一点！即使有在漫画原作的基础上进行改编，也改编得十分完美，在不损失原作的细节上改成更合适的节奏，还原汁原味地还原了原作所有打动人心的地方，简直可以说是近年来漫改的高峰！而且，即使看起来这部日剧的角色扮相不华丽甚至有点地味（相比偶像剧），但看一眼CAST……柏林影后黑木华、拿奖无数的小田切让、当红模特坂口健太郎、老戏骨小日向文世、美食家五郎松重丰……连个配角漫画家都是前野朋哉、要润这种级别的，这部戏里几乎全是熟脸的演技派演员啊！冲着阵容都值得一看！也希望看了日剧的朋友回头看一看漫画原作啊！

给这部剧打分看起来确实很尴尬，明知从道理上来说不该打五星，却无论如何都抑制不住自己点下“力荐”的心情。

看完第一集我就跟媳妇说，看来这部已经预订了本季学院赏，因为这部剧太“正”了。一大群实力派男卡司围着一个蠢萌的小姑娘，而主角的信念永远都是那么积极向上，这不就是典型的岛国正剧么，让这样的片子得奖，才符合典型的主流价值观，才会让人觉得皆大欢喜。可是看了几集之后，我的感觉完全改变了，这部片可能未必能拿到学院赏，但却可以跻身到我自己排出的“日剧之魂”榜单中。

像这样一个傻白甜女主努力工作，改变身边的人，乃至最终实现大团圆的日剧，仅在我个人有限的日剧观影体验中都至少能找到几十部。尽管导演编剧摄像的水平有所差别，但内涵其实真的区别不大，说到底就是积极向上，鼓励人生之类的套路。所以，从这个角度来看，打第一集起我就不大愿意把这部剧放进我自己的那个榜单中。毕竟以前被我挑出来的都是《倒数第二次恋爱》、《西瓜》之类邪气十足，绝对跟正剧八竿子打不着关系的作品，那种所谓的“无可奈何的苍茫人生”才是我认为日剧里最闪亮的地方，也是什么美剧英剧永远也无法体会的。

但是当看完几集《重版出来》之后，我陷入了长长的尴尬中，一方面自己非常清楚这只是一部拍的更好些的“普通套路”剧。而另一方面，我也无法否认自己看完每一集之后的那种感动。看着最近那一集的时候，媳妇在身边说“你好像要哭了嘛”，而此时我完全无法回答她，因为一旦移动身体，我觉得自己可能真的就哭出来了。而她自己并非也就好到哪里去，她自己先偷偷刷第一遍的时候我早就看穿了她的泪痕。

其实这种矛盾的来源非常简单，就是这部剧的题材。一旦牵涉到“做书”，这一切就变得不再理智起来。在豆瓣玩得比较多的人，也许或多或少都有一颗文艺小清新的心。不知道有多少人梦想过开一家小小的书店，每天看书、写字、晒太阳，在各种渠道和朋友们谈论生活，至少这对我来说是最美好的事。而当这样一种职业的人出现在眼前时，总会让人有种异样的感觉。“书”对我们，至少对我来说绝对是一种超越日常生活的东西，从小时候起，看书的时候就总是能忘掉很多烦恼。而长大了以后，工作中不顺心的地方当然是越来越多，但看书仍然是支撑生活很重要的一部分。从豆瓣现在的评分来看，这一点似乎也得到了印证。爱书的人，一旦被这样直挺挺地攻击内心，可能都有些顶不下来。

其实从现实的角度我想说，这个角色简直白瞎了黑木华的演技，除了长得不够美比较符合原著的特点外，让她来演无脑女主真是有点大材小用。从剧中的表现力来看，确实并不算太出彩。而男配太多也分散了各个人物的魅力，总体来看也许谁都无缘学院赏。从悲观的角度来看，这部剧甚至存在学院赏完全落空的可能。但，那又有什么呢。

在内心的尴尬后，我最终说服了我自己。“日剧之魂”并不是一种限制，它只是一种生活、甚至只是一段生活。有的在年轻时，比如《龙樱》；有的在年纪大时，比如《倒数第二次恋爱》；有的在工作中，比如《派遣员的品格》；有的在茫然时，比如《西瓜》。不管什么人，总有一段时间会经历一段难忘的生活。而《重版出来》也是一样，和自己钟爱的东西在一起，也是生活。被钟爱的东西感动，更是生活。看片也许不需要太多理性的分析，简单地回答“好不好看”、“有没有被感动”，也许更好。

今年应该不会有另一部日剧让我更感动了，我很期待明年年初自己可以自信地把《重版出来》列为2016年最佳日剧。好看就行了，别想那么多。有些剧，真的说不清哪里好，只是其他任何类型的剧都替代不了。

首先，目前本季最爱，没有之一。演员华丽，剧情温馨，轻松，搞笑，正能量满点。是吃饭喝汤，休闲娱乐，居家旅行，必备良剧哦。
卡斯华丽到耀眼的程度，无论是主角还是配角。集合了重量级的帅气，演技和搞笑在这个漫画编辑部里面。
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黑木华，小田切让，坂口健太，荒川良良，安田显，要润，永山绚斗，松重丰。第一集还有室毅（魔法师）哦。

第一集女主才加编辑部的面试，走路带风，元气满满。
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还过肩摔了扫地僧，啊不，是出版社的社长大人。
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当然，作为一部正能量满满的作品，社长也是德高望重，胸怀宽广，温柔与睿智并存，帅气与英朗兼备的长者，必然会录取善良正直自信乐观的女主哒。
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而这个纯汉子的漫画编辑部终于有了一枝花呀。黑木华长得真的不惊艳，甚至在美女如云的娱乐圈算不算美女，可是演技出众，而且这笑容真是让花都开了呀。
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总是下班去自己偷吃美食的主编（雾）。其实是棒球爱好者。
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帅度爆表，明明可以靠脸吃饭非要靠才华的副主编。
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吃吃吃吃吃的编辑，大家的开心果良良哦。（看片的时候请注意他的T恤上的图案哦，有惊喜。）
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此外还有喜欢在网上（日志？）吐糟新人的编辑，以及帅哥营业等。

整洁，明亮，欢乐，让人心向往之的工作环境啊。
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女主是因为受伤而退役的前柔道运动员，所以对于编辑的工作基本上一窍不通，于是在副主编的指导下开始学习。活力四射，努力不懈。

第一集的剧情除了交代了女主的过去和新入编辑部的生活，主要讲述了大漫画家三藏山龙的故事。40十多年的漫画生涯，取得了非凡的成就，人品高尚，培养了无数弟子的龙老师，似乎逐渐要被漫画抛弃了，越来越奇怪的拉长的画风，被读者不断质疑。

一个因久不能出道而烦躁的弟子向老师大发脾气，并将网上的恶言发给老师后，龙老师受到了100000点的暴击，要求出版社撤回交出的稿件，并大有隐退迹象。这一来急坏了编辑部的人们和老师其他的弟子。

在大家都如热锅上的蚂蚁般急的团团转又无可奈何的时候，女主无意间发现了老师画风变化的真正原因。

和副编辑一起前往老师家说服老师继续连载，当然也少不了老师那些已经出到的弟子不约而同的前来帮助（此处催泪请预先备好纸巾）。老师终于走出阴霾得到回血，继续他的漫画事业。


也许是有点俗套的剧情，但是却有着不俗的演技，以及不变的感动。

这部剧的演技简直要打六颗星，说全是戏精也未尝不可啊。

明亮的色调一开场就让人顿感心情舒畅无比，加上元气满满，笑容满分的女主，感觉疲劳和压力都被那笑容融化啦。

女主不是傻白甜，她有着最坚强的内心和最乐观的心态。女主不是无忧无虑，从小奋斗的事业，夺得奥林匹克冠军的理想，突然就在一次比赛受伤后破灭了。然而女主没有宅，没有逃避，没有失去生活和希望，而是问自己想做什么，然而就去做了。

没有因为自己不是同专业而自我否定，没有因为竞争激烈而打退党鼓。也许很多人会说漫画吗，不现实啊，实际上哪有这么简单之类的呀。是呀，每个人的生活也都有着许多考验，现实中也有很多选择。但是又有多少人是连努力都没有努力过，连尝试一下都不敢，就在害怕，担忧中自我否定，然后自动放弃了的呢？
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“哪有你想的那么简单啊。”是放弃者的口头禅和不变的理由。然而什么事情又是简单的呢？生活不易，基本对于每个人都是如此，何况去拼一个理想呢。难也是正常的，去做才是唯一可能成功的路线呀。

当然，现实没有剧中总是这么搞笑，温馨，但是人生旅途，只能前进，阅尽自己所爱的风景，拼一个百年之后不后悔的人生啊。

所以啊，唯有自信和乐观不可放弃。

也许这样热血的题材，写满了“友情、努力、胜利”的作品有鸡汤之嫌吧。但是那又如何呢，其实我们真正反对的是那些贴着鸡汤的标签实际上却是味精和添加剂，甚至还有蒙汗药的假货。而真正的鸡汤，味道鲜美，营养满分，更会让寒冷的身体恢复温暖，让苍白的面孔恢复血色，让我们有力气在疲惫后继续前行。

那么干了这碗鸡汤，何乐而不为呢？！





第六集

最新一集安井的故事结尾大有画龙点睛之感，短短几秒钟主编和他的对话串起了这部剧，也让很多先前不理解安井的人对他有了新的认识。进一步说，让观众也不由的重新思考现实和梦想的关系。

下面多说几句，但是安井饭不太建议阅读哦。

无疑，安井的角色对于出版社是个基石一样的存在，可以说他扮演坏人的角色暗中保证了杂志的利润，使得其他的同事有了挑战和试水的机会。

同时情感上安井从一个热血追梦的编辑变成一个实际追求销量的编辑的过程也是合理的。

然而，是不是说安井的经历让他成为现在的样子是一种必然呢？

假设遇到同样事情的是女主也会是这样吗？每个人当然有不同的答案，但是个人觉得不会的。

对于安井的性格，也许现在这样是必然的。因为他其实是一个比较不太会平衡的人，无论是当初的家庭和事业，还是现在的梦想与现实。而且他最处理不好的就是人际。当然这样说可能有点上帝视角。

但是仔细想一下是不是这样呢？当他全心全意想做好漫画的时候，他连和家人基本的沟通也忽略，忘记家人的生日，甚至不顾及市场和销量。比如说他和那位漫画家的关系，一开始建立无疑是由他对漫画的热爱开始，但是有没有好好维护彼此的信任呢？漫画家对他的斥责虽然过分，但是其感情可以理解，因为对于漫画家而言给予了他信任，然而他的做法却使对方无法继续这样的信任，虽然安井有自己的难处，但是他的确处理的有些许问题。

之后和股东直接叫板，一方面可见他内里是感性的人，另一方面也有一种冲动。当时主编，蒲公英的编辑等都在，大家面临的是一样的状况。尤其是蒲公英的编辑为了让自己的漫画家的作品能够继续和读者见面成为独立编辑。

再之后到现在的新杂志，热血安井就变成了准时下班，追求销量，质量过关，和漫画家几乎没有交流的碾压机安井。再说一遍，无疑保证了利润的安井是出版社的功臣，默默的维护了同事对漫画的热血和梦想。但是是不是一定要做到这样的程度呢？

其实在保护杂志和同事的同时，现在的安井也是在情感上进行的一种反抗和自我保护。上面说他是不太善于平衡的人，换言之他在感情方面比较极端。在一个漫画家那里受伤之后就抗拒和其他的漫画家再次产生深厚的感情，或者说信任感。他不是不关心，是不敢再关心。听到女画手要走时眼眶的泪水，看到女主和新人走在一起的欣慰都说明他还是当初那个感性的编辑，只是他不敢再展露这份热情。

而问题在于他这样做的结果并不只是伤害他一个人，也间接的可能伤害到很多怀着梦想和热爱漫画的新人。一方面是伤害新人的动力和梦想，诚然对很多人而言如果顶不住压力就不配有梦想（关于挫折式教育和鼓励式教育可以单独展开说上三天三夜哈），但是另一个方面来说先有伯乐然后有千里马，他的做法可能转变很多人的人生，例如灵魂画手如果不是遇到女主而是他又会怎么样呢？也许连看也不看吧，因为冒险不是他的工作。对于漫画家而言可能是多出几年的时间无法走上这条道路，要继续在工厂打工，没有机会为龙老师做助手提高画技，进一步更晚出道，甚至可能一生都做别的工作了。另一方面，他也伤害了画手了身体和健康，要不是那个妹子家庭环境好营养跟得上可能就垮掉了，如果真的出现那样的情况安井又会是怎么样的心情呢？他做不到说句都怪她身体不好就放下，因为他的内里的感性从没有变过，到时候又是一次打击啊。

追求销量第一没有问题，保护杂志和同伴值得敬佩，但是在有这样的社长，主编和同事的环境下，安井本不用成为现在这样一个“悲剧英雄”，他将对漫画家的关心藏起来，压抑对漫画的热爱，更多的是他的伤还没有真的好啊。

而且，前几集通过蒲公英漫画大家也看到了，销量不只是编辑的责任，也是营业人员，也就是小泉他们的工作。好的漫画，好的营销，各个部门齐心合作共创佳绩呀。

顺便再看他和家人的相处，一起去旅行的时候他是跟随的，妻子默默的看着他给孩子盖被子，说出“你可以多点时间去工作”时很让人心酸。当时的弹幕很多人指责妻子任性，但是慢慢想想，为什么妻子会说这样的话呢？如果他每天都因为按时回家而开心，因为假日不用工作和家人旅行而兴致勃勃，妻子还会这样说吗？说出这样的话是不是因为平时的他就算人在家，心里还是悄悄的挂念着杂志社的事情，妻子看在眼里不愿意见他这样压抑真实的感情才说出那样的话呢？

不知道在女主元气满满的影响下，安井有一天能不能再敞开心扉呢？