连城诀

偶然看到《连城诀》这部电视剧，初次看这部电视剧还是小学的时候，然而当重新再看时，感觉大不相同。而后又将小说读了一遍，估计这是金庸小说中，改编最少的一部，也是经典之一。 关于创作背景 源自金庸先生家的一个长工，叫和生。他家里开了一家小豆腐店，父母替他跟邻居家貌美的姑娘对了亲，有一年的十二月，当地财主叫他去磨做年糕的米粉，因为赶时间，往往工作到十点十一点钟，一天，他正要回家，听见有人叫起来喊抓贼，于是他也跟着去帮忙，可是他一进花园就被人几棍子打晕，醒来后，发现身边有许多金银财宝，说是在他身上搜出来的。于是将他送到衙门了。被关了两年，而在两年中，父母被气死了，未婚妻给财主少爷做了继室。他从牢里出来后，知道这一切都是财主少爷陷害的，有一天，在街上遇到财主少爷，于是就拿出贴身小刀捅了几刀，而财主少爷只是受了重伤，没有死，但是财主一家不断贿赂狱卒官府，希望在狱中害死他，然而幸运的是他遇到了金庸先生的祖父，恰好接任当地知县，为其平冤昭雪。 关于狄云 狄云的经历就是以和生经历为背景，被人陷害入狱，削指，在狱中穿琵琶骨，出狱后，险些被宝象和尚吃掉，被水苼的马踩断了腿。在经历了各种不幸的同时，也见识到了人们为了利益，徒弑师，父杀女，夫杀妻，同门相残。而他也从曾经傻头傻脑的一个楞小子，变的心思缜密，三思而后行，但不失本心。终看破世间人性的丑恶，隐居于雪山。 关于花铁干 明面上一个江湖上赫赫有名的大侠，重情重义，另一面则是一个贪生怕死，苟且偷生的小人。在雪山上，当他的三位义兄都死于血刀老祖的手下时，为求生存，跪下求血刀老祖留其性命。当雪上没有衣物和食物时，他脱下死去义兄身上的衣服取暖，吃掉了他们的尸体。当连城宝藏公布于世，又带着手下前来取宝。与其说花铁干像一匹狼，不如说是一匹披着羊皮的狼。羊皮下隐藏着贪婪，邪恶的人性，当有人时，满口仁义道德，侠肝义胆，无人的时候，丑陋的人性便尽露出来。这个世界上有多少人，虚伪的躯壳下有多少丑陋的贪婪和欲望。而我，干瘪的皮囊下又有多少恶，我不知道也不敢知道。 关于血刀老祖 血刀老祖曾经和狄云说过：什么名门正派，看起来一个个侠肝义胆，其实坏的狠呢，哪像我们，要做坏事儿就光明正大的做坏事。相比较某些武林正派，血刀老祖这种大恶人却显得光明磊落，不由得让人唏嘘不已。 关于水苼 父亲和他的伯伯为他而死，表哥误会她和狄云之间的关系，在雪山谷内，水苼和狄云清清白白，却被花铁干诬陷他们做过苟且之事，从此水苼便被人认作为一个不知廉耻的荡妇。（电视剧中狄云逼花铁干解释清楚，为水苼正名，为编剧添加，小说未提。）让我突然想起韩寒在《一座城池》中的一个片段“班级一个很漂亮的女孩，所有人都说她勾引男人，是一个不知廉耻淫荡的人。大家都远离她，而一个班里另外一个女孩，安静文雅的女孩，大家都去讨好她。而事实却是，那个漂亮的女孩并非是一个淫荡的女孩，而那个安静文雅的女孩其实是在外边做妓女，而且谣言亦出自她的口中。”众口铄金，三人成虎，不知道这个世界上有多少谣言，或出于误解，或出于嫉妒报复，或出于盲目的跟风。谣言越传越夸张，而真正去探求真相，发自内心去用心感受事实的人又有几人？就像《西西里的美丽传说》，全世界都在误解女主，而真正相信女主的确只是一个小男孩。所谓谣言止于智者，而这智者又何曾多呢？水苼最后的结局在书中是这样交代的，狄云带着空心菜来到雪山，见雪谷有一女子背影，上前一见是水苼。水苼对狄云说：就知道你会回来，你如不来，我就等你十年，十年不来，我就遍迹江湖寻你百年。 关于戚芳 从误信狄云偷了万家的钱财，被骗做当了万家少奶奶，到最后发现一切真相，但仍然回头救他的丈夫万圭，终死在了他的丈夫手里。戚芳是现实中，那种特别善良淳朴的人，明明知道自己的丈夫是害死他父亲的仇人，但念及夫妻感情（或者是怕自己的女儿空心菜失去爹），仍然救他的丈夫。她的死，虽然是一个悲剧，但也是一个必然的结果。万氏父子获救必然不会留她性命。 关于凌退思及武林中所谓名门义士 连城宝藏公布于世，无论正派人士还是邪门歪道，都去哄抢，人们如饿狼般扑向财宝，为争夺财宝互相厮杀，哪里顾及是否同门，父子还是兄弟。人性的丑恶尽览无余。最终他们失命于被涂在宝藏上的毒药。 关于连城宝藏 连城宝藏最大的毒药，并非是人们所中之毒，有人说，真正的毒药是金钱和财富，而在我看来最大的毒药是人们贪婪，丑陋的人性。用一句电视剧里，根宝的一句话，人生在世，平平淡淡才是真。

小时候只看了一点，只记得舒畅很美，那时不太喜欢，主要是看不懂加男主颜值不够，最近重温，简直停不下来，绝对可以给满分的，太好看太精彩了，果然这样有深度有内涵的剧还是适合成熟一点的观众，这样有深度的剧不多了，且看且珍惜。

剧情太黑暗压抑了，将人性的贪婪狠毒变态丧心病狂不择手段贪得无厌，人心的丑陋黑暗揭露得淋漓尽致，反派太多智商太高了，看着渗人，真实又现实。

最经典的是雪山那一段剧情，太精彩了，我居然喜欢血刀老祖，大慨是他坏得坦荡，性格饱满吧！有些萌萌哒！比那些伪君子好多了，而且智商太高。

雪山上血刀老祖与他们斗智斗勇那几段打戏真心精彩，太炫酷了！然后说到打戏我还是最喜欢男主吴越的打戏，不愧是有真武功的，身段太好看，打戏帅炸了，潇洒飘逸！出雪谷之后白衣狄云与六小龄童那段打戏也是经典，这部戏打戏实在太棒了，看着太爽了，现在已经拍不出这样的感觉了，已经没有多少会真武功的演员了 ，雪山实景拍摄太棒了太美了！辛苦演员了，当时的演员是真敬业，听说当时真的发生了雪崩。

舒畅太美太有灵气了，好喜欢水笙啊！一颦一笑都那么美，那么纯洁善良可爱，特别是眼睛，真的太美了，狄云能和她在一起真是福气啊！唯一不苦逼的就是拥有水笙了吧！也是他唯一的了，听说她当时只有17岁，演技居然已经这么好了。

虽然何美钿也很漂亮，但很讨厌师妹，太圣母了受不了，完全是自己蠢死作死的！所以她的死一点都不值得同情！

几个反派演技都好棒都是影帝级的，六小龄童，计春华，三个师兄弟还有那个知府。男主演技也不错，主要是男主人设不是很出彩，颜值也不够，大慨金庸就是像塑造这样真实普通憨厚单纯善良呆呆的男主形象吧，后期白衣还是挺帅的 ，这个男主真的太惨了，还好结局是好的，有点欣慰，丁典就更可怜了。最爱的师妹嫁给他仇人，而且不相信他，唯一的朋友丁典揍了他两年，还这么快就死了，对他好的居然是反派血刀老祖，师傅欺骗他还要杀他，多么讽刺，多么可怜！苦逼的男主啊！幸好遇到这么美这么纯洁善良的水笙，还好有神照经和金蚕衣外挂，不然他都死了好几回了，男主在遭遇了这么多还能保持初心没有黑化已经很难得了。

总之是一部诚意满满的良心佳作，经典之作，那些血腥黑暗的桥段没被禁真难得，估计现在没人敢拍这样的了，分分钟钟被删被禁

那些反派勾心斗角机关算尽那么多年的连城诀居然这么容易让天下皆知，多么讽刺，结尾狄云作为旁观者，看着他们贪嗔痴怒互相杀戮死于自己贪婪之下却无能为力，只能一声叹息，他已经找到了自己的无价之宝，他最想要的不过一个爱他的人一个温暖的家

小时候做好学生，金庸的作品没读过多少；长大了求实用性，金庸的作品也是弃而不读。今天细细想来，甚是遗憾。我们总是愿意设定一些自以为是的界限，然后确定要哪些，不要哪些……人生除了最基本的做人底线外，何必设太多限？人活一世，百年倏忽间，更何况居于一隅，于这浩渺的宇宙来说，所能认知到、接触到、交往到的更是有限，如果再百般为自己设限，错过那些人、那些书、那些事，何其憾也！

其实，到华大之后，我身边的“金庸迷”还真不少，燕平算是一个，直到现在还经常看各种版本的金庸武侠剧，发各种饶有趣味的评论。鹏程和嫂子也算是铁杆的“金庸迷”，这段时间每到他们家，总能见嫂子在看《连城诀》；书架上也摆着一套印质虽非上佳，但保养却很好的《金庸全集》。我每让嫂子荐书荐剧，她极力给我推荐《连城诀》和2004年吴樾版的同名影视剧。恰逢读书已倦，意思放松，所以就借了来读。

我花了两个晚上将书读完，不待细思，就开始看影视剧。原以为看完原著后，在看影视剧会像以前那样大失所望，但很快我就否定了这个看法。这部剧除了时代背景把清朝换成了明朝，给弄错了以外，其他几乎没有瑕疵，甚至在故事情节处理和对主题的升华上更胜金庸原著一筹。

暂按下书剧的比较，整体以观这个故事，我觉得可以用“洞悉人性入木三分，摩画苦主悲怆绝伦；连城宝货迷人心智，恶人遭报正道永存”这32个字来概括。而且，纵观整个故事，我不觉得有个确定的主人翁在，不像《射雕》中的郭靖、《神雕》中的杨过，《倚天》中的张无忌。最像主人翁的狄云，论奇遇、论悲惨、论感情、论正直都给丁典分去了不少，而且故事中的主线“连城诀”他直到最后才知道人们苦苦争夺的真正目的，完全没有参与到其中的争夺与反争夺中。在这个故事中，谁都不是主角，大宝藏才是主角；谁都可以是主角，不论你是出于贪欲主动卷入的还是因为偶然被裹挟其中的。

影视剧比原著在故事情节上处理得更为圆润、饱满。影视剧中添加了一些角色，如根宝夫妇、夏三刀、花岩等，这其中尤以根宝夫妇的形象最为突出，这双贪婪的夫妻，在整个故事中起到了穿针引线的作用：他们救丁典、杀丁典，给丁典鸿雁传书、运送丁典尸体，敲戚芳竹杠，编造连城诀，骑驴寻宝……每一个画面都特别鲜明，都特符合那种妄想发财的屁民形象。每次他们起贪念的时候，我都会预想到他们如何会因这贪欲而被杀死，导演却出人意料地让他们活了下来，只不过打回了路边卖大碗茶的原形。我想导演是对的，这些平头百姓不过是因为穷怕了而起了贪念，他们唯一的想法就是活命，或者想活得比别人好那么一点儿。对此，我们不必苛求，毕竟“屁民常有，而圣人不常有”。虽人人皆可为尧舜，但只不过是人人都存有成为尧舜的可能，“天下熙熙，皆为利来，天下攘攘，皆为利往”，看那“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹嚷嚷蝇争血”，方知道名利之局最难解，甚至是不可解。正因这名利之局难解，红尘俗念难抛，我们才读到那么多仰慕赞颂脱离名利红尘的诗文典故，诗文典故却也无用，更多的是造就了如凌退思这般伪君子。亚里士多德讲有三种生活，一种是享乐的生活，一种是政治的生活，一种是沉思的生活（《尼各马可伦理学》）。可大部分人都宁愿停留在享乐生活的层次，未曾想去一窥更高层次的生活（需要注意的是亚氏所谓的“政治的生活”并非指今天意义上的从政，而是作为公民关注公共事务、参与政治生活，也就是阿伦特意义上的“行动”（Vita Activa））。

影视剧对原著的补充达到这一步已殊为不易，而其引入白发渔夫这一桥段更是令人叫绝。初看时，我觉得这百岁爷钓鱼太过花哨，其实大可不必，后来想想，梅念笙受那么重的伤，后来还要起来耍剑教丁典，可能是想要强调这金鲤鱼之难得和金贵。可是到最后一集，这渔夫又以智者的形象出现并且不断沉吟着“连城宝藏是没有了，可只要心中的贪念还在，哎……追逐财宝的人，就如长江后浪推前浪，一代代绵延不绝呀。世上既不可无金钱和财富，也不可贪得无厌。心无所贪，净土则生，连城诀的惨剧才不会重演。人生在世，安安乐乐才是福，平平淡淡才是真。哎，这人啊……世人无法偏设法，然知法犯法呀。烦事未了又来了，难以不了了之啊。”这绝对是超越原著的，原著小说主要写人性之恶，而影视剧在对人性邪恶的挞伐之外另有对人性悲剧的沉思。

此外，以金鲤鱼引出的白发渔夫还关涉到中国文学和中国思想史中一个很重要的现象——渔樵之象。我能联想到这一点，主要得益于祥龙借我的一本书，是张文江所著《古典学术讲要》，里面就有一篇“渔樵象释”，我立即就想到了刚看过的《连城诀》这部剧和以前读过的许多诗文。其实对于“渔樵”我们并不陌生，老版《三国》主题曲，杨慎的《临江仙》中有“白发渔樵江渚上，惯看秋月春风”，当时我就有种默默念，在江边的有渔夫就好了，为什么还要有樵夫呢？看了文江师的解读才知道“渔樵”是在南北朝以后，尤其是宋元以后受《易经》、佛道思想的影响而形成的生存形象，同时也是美学形象，单单是渔不算，单单是樵也不算，渔樵并提作为整体的这样一个形象。

“渔樵之象”有隐喻着什么呢？从几句诗文里面我们可以得窥一斑，“古今兴废有若反掌，青山绿水则固无恙。千载得失是非，尽付渔樵一话而已”（明《杏庄太音续谱》，古琴曲《渔樵问答》出处），“想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野，不恁么渔樵无话说”（马致远《套数·秋思》），“千古是非心，一夕渔樵话”（白朴《庆东原》），“青山青史谁千古，输与渔樵话未休”（刘大绅给王国维《新居口号》诗）。为什么渔樵能够作为一个看破历史无常的抽象存在呢，文江师在文中从三皇五帝讲到佛道周易，做了详尽的考证。而且还将其与西方文明的源头——古希腊做了一番对比，很是精彩，大家如果感兴趣的话，可以去看一下。

渔樵关涉到人类文化最基础的根源，人类文明的第一个阶段就是渔猎阶段：在中国，人文始祖伏羲“作结绳而为网罟”；在西方，鱼形符号最早可以追溯到古埃及、希腊及美索不达米亚，曾经作为神圣的存在而备受敬仰。直到现在，鱼的标志今天仍被基督徒用来代表耶稣，(实际上是两个相交弧)，这个符号最初是基督徒为避免迫害作为识别标志的秘密符号。

“渔”说完之后，接着是“樵”。“樵”是指散开的木头，通俗点讲就是柴火，也指砍柴的人。因此，说“樵”，从根本上是在说“火”，而“火”之于人类文明的意义自不待言：中国有燧人氏“钻木取火”，西方有普罗米修斯舍身盗火。

以此而观，在中国思想史和文学史上占有重要地位的“渔樵之象”，在滚滚历史长河中能够参破历史迷局的最智慧者，实际上所代表的是人类文明的根源。一部影视剧能够引入这一元素，无疑给整部影片平添了不少人文意蕴和历史深度。因此，不可不撰文作赞，推荐给大家！

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