三面夏娃

      转载于星与梦的永存
      《The Three Faces of Eve》根据真实的故事改编而成，影片所涉及到的关于人格分裂症患者的关注与治疗的题材，在早期的奥斯卡获奖影片里并不多见。影片主人公是一位名为Eve White的少妇，经常莫名其妙地做一些事情，事后却浑然不知，更有甚者，她还差点把自己的亲生女儿勒死，因此被丈夫送去接受治疗。医生通过了解发现，正常状态下的Eve属于典型的居家女人，办事唯唯诺诺、谨小慎微，对丈夫惟命是从，总是力争去扮演好贤妻良母的角色，并且为她的“病”感到深深地痛苦和羞愧。而每当到了夜晚或者某些特定的时刻，她又会自称是Eve Black，出入于酒吧歌厅等场所，穿着前卫且充满情色意味，举止和谈吐也变得轻佻放荡，对自己之前作为Eve White时的想法和表现感到鄙视和不屑。
      通过治疗，她的病情得到了初步控制，但就在此时，她丈夫不知何故却要她停止治疗，和他搬去另一个城市。Eve以并未痊愈，怕再次伤害孩子为由拒绝了丈夫的要求，丈夫一瞬间恼羞成怒，摔门而去，却也恰巧激发出了Eve的另一重人格。她换上时髦的装扮，尾随丈夫到了一家旅店。丈夫起初还对其表示厌恶，称那并不是自己的妻子，然而很快他就褪去了正人君子的模样，被妻子的另一重人格体现出的风骚迷住，并应她要求给予其物质上的满足。不过很快他便发现，这个自称Eve Black的人格的目的仅仅是戏弄他而已，他终于对妻子大打出手，并且选择与其离婚。独自一人的Eve想到过自杀，不过最后还是找到医生，选择继续接受治疗。此时医生发现，无论是在哪一种人格的情况下，Eve都表示说自己完全不记得6岁之前发生的事情。医生敏锐地察觉这可能就是根治的关键，对其进行催眠疗法。可是却无意中催生出了Eve的第三重人格——这一回，她自称为Jane。Jane不仅神智完全清醒，还对其他两种人格非常了解，包括她们的想法和所作所为。Jane告诉医生，她们就好像是一直在一起的三个灵魂，共同栖身于一个肉体之上，当正在控制肉体的那一种人格变弱时，其余两个中最强势的一个便会控制肉体，做自己想做的事。而医生逐渐发现Jane这种人格形态其实才是一个真正符合社会道德标准的正常女性，她识大体、知礼节，既不唯唯诺诺也不轻佻放荡。最终通过对Jane的治疗，医生终于发现藏在其心底的症结——那是在她6岁时，在祖母的葬礼上，由于其母认为吻一下死者的遗容便可以相互不在挂念，尽管小Eve很害怕且并不情愿，母亲还是抱着她强迫了与死者的一吻，于是乎便在其心灵上留下了一道阴影。（至于这么说是否牵强，不是很清楚，反正影片中就是做出的这种解释）最后，Jane痊愈了，她成功地从前夫那里要回了女儿的抚养权，并且找到了一个真正爱着她们母女的人，开始了全新的生活。
      在我看来，所谓的“三重人格”实际上代表了一般意义上女性的三种社会形象定位，Eve White代表了那种“小女人”形象，只求做好贤妻良母，过分恪守所谓的三纲五常，当自己的需要与丈夫和家庭需要相背离时，基本会选择牺牲自己以换取平衡。而Eve Black又是另一种极端（通过姓氏就可以看出端倪了），即通常所说的“荡妇”一类。通常是只顾自己尽兴和欲望的放纵，对其他一切完全不予考虑。而Jane的这一种人格则很中庸地体现出我们普遍意义上的真正优秀的女性——知书达理同时不卑不亢、大方得体。（当然，现实生活中这三种类型的女性都不占少数，追求哪一种生活方式是她们自己的选择，这里不予讨论）根据影片情节发展：身为人妻的Eve White从小就被家长严厉管制，婚后又一直笼罩在丈夫强势的阴影下，儿时的阴影加上婚后对更精彩生活的渴求逐渐催生出了与之相反的Eve Black，她在成为Black后可以肆意狂欢，但是变回White后却又为自己的所作所为感到羞耻，陷于两种人格的纠结中不能自拔，而他一直依赖的丈夫反倒起不到什么真正意义上的帮助作用。而恰恰是在离婚后，没有了丈夫的严格控制，在医生的帮助下，使得一个社会普遍认为的正常人格Jane浮出水面并且逐渐占领了高地，她是Jane，是一个真正的自己，既不受父母（Black）也不受丈夫（White）的控制，可以有自己的想法，追求自己的生活，并且积极主动配合医生治疗，最终才得以真正痊愈。
      其实回头想想，每个人的心中也有着三种“势力”，一种过于胆怯，一种过于冒进，还有一种属于正常范畴之内，他们因时因地因情绪而交替占领着我们的身体，的确是一件普通却又略显神奇的事。或许只有在明确自己所想，合理控制自己、不过分压抑也不过分放纵的时候，才不会纠结于人格的矛盾中，求得真正的平衡。不过话说回来，这部电影总体评价下来我认为只是中规中矩而已，很多地方处理的略显急躁和紧凑。比如医生在治疗时对Eve White表示，我要和Eve Black说话，你能让她出来么，你先回去。于是女主眼睛一闭，一低头，再一抬头睁眼，就在几秒之内完成了一次人格的转换；在催眠时，医生只数了三个数且没有配合其他任何文字，就成功地把躁动中的女主角催眠。
      当然这对于演技来说的确是很大的考验，也是剧本的要求，不过就这么看上去，多少有些无厘头的风范。此片当年在奥斯卡环节的表现也差强人意，只获得了最佳女主角一项提名，可见学院当时对影片整体评价并不是特别高，反倒是冲着表演去的。尽管表演有一定难度，乔安娜·伍德沃德还是恰如其分地展现出了三种风格迥异的人格表现，尤其是某些场景中，需要三种人格中的两种甚至是全体在一瞬间转换，反差相当明显，拿捏得非常到位。还有在治疗最后阶段，女主陷于对儿时痛苦回忆的纠缠中而声嘶力竭地哭喊那一场戏，瞬间爆发力也是相当惊人（不知道是顺利表现的还是剪辑师剪出来的，但是整体效果真的很好）。乔安娜伍德沃德也因此在当年据说是没有悬念地拿下了她目前为止唯一的小金人，比她著名的丈夫早了将近30年，也因此成就了这段明星夫妻的又一段传奇。

    首先要明确一点，女主角得的是分离障碍中的分离性身份障碍或叫分离性认同障碍（dissociative identity disorder，DID），以前称作多重人格障碍。绝大部分DID患者都有童年创伤经历，女主角的患病跟她老公关系应该不大。
    女主角原型名叫Chris Costner Sizemore，1927年出生。根据她的精神科医生Thigpen所述，她小时候曾在三个月内接连目击了一场意外死亡和两起严重的非致命事故，这些创伤经历导致了她的多重人格。不过Sizemore自己认为她的多重人格并不是创伤后从原始人格分裂出去的，而是几个人格作为一个整体一出生就在她身体里了，事故只是分裂的导火索。
   据后来的医生说Sizemore后来体验到的已经不是3个人格而是大约20个人格，还是三个一组同时出现。
   不光是精神科医生用她的故事出了书，她自己也写了好几本关于自己的书。媒体上的各种曝光和不少，后来因为版权的事她还跟当初的精神科医生打了场官司……

    说回多重人格，主人格和交替人格可能互相不知道，也可能交替人格了解主人格（black就很了解 white），但是不一定了解其他人格（black也不了解jane），这种意识并存关系很复杂，所以想到后来她有了20个人格，这一定很烦吧……눈_눈)……不过多重人格一般是要分裂好多个，平均是13个……
    以及，分离障碍肯定是精神障碍中的一类啦，不过看了几篇评论，说法五花八门而且谬误颇多，什么精分癔症心境障碍都有说的。分离障碍虽然早些年算作癔症，不过后来已经被单独分开了。DID属于情绪和行为障碍，但是和心境障碍也根本不是一回事。


    不过电影里催眠那部分太夸张了，虽然得DID的人多半都很容易催眠，但是什么都不做数到三就能催眠和随便召唤各个人格实在太夸张，作为电影也有点让人难以接受了。

 —— 这是最好的年代，这是最坏的年代；
       这是智慧的时代，这是愚蠢的时代；
       这是信仰的时期，这是怀疑的时期；
       这是光明的季节，这是黑暗的季节；
       这是希望之春，这是失望之冬；
       人们面前有着各样事物，人们面前一无所有；
       人们正在直登天堂，人们正在直下地狱。

明星制的顶峰和电影技术的大发展共同构筑了上个世纪好莱坞的黄金时代，诞生的无数巨星也用人生如戏的传奇经历满足了观众对比弗利山的向往。其实每个年代都可以是最好的年代，也可以是最坏的年代；既可以是希望之春，又可以是失望之冬。因为无论何时何地，总是有爱情浓墨重彩地出场，绚丽亦或是惆怅，让流年一圈圈循环它的过往。

1953年《罗马假日》选角时，奥黛丽•赫本只是百老汇舞台上一个小有名气的演员，而男主角格里高利•派克已经是美国最受欢迎的明星之一，银幕上下，他一直是完美的化身。影片上映时，派克执意把赫本的排名放在自己之前，这在男权至上的好莱坞稍显突兀，但弥足珍贵，赫本获奥斯卡之后喜极而泣：“这是派克送给我的礼物。”之后，派克成功撮合赫本和自己的一个好朋友，并在她的婚礼上送去一枚蝴蝶胸针。赫本去世后，这枚胸针在慈善拍卖会上又被八十七岁高龄的派克买回。

格里高利•派克和他的妻子相恩恩爱爱四十多年无任何绯闻，只是，很多人都说他的妻子长得像赫本。一生优雅稳重的派克只发过一次怒，流过一次泪，都是为赫本：年迈的他去探望身患癌症的她，发现狗仔队的骚扰影响了她的休息，于是暴跳如雷，脏话连篇，砸碎了狗仔队的照相机，风度尽失；她离世多年后，白发苍苍的他接受媒体采访被问到是否曾爱过她，他瞬间老泪纵横，缓缓给出肯定回答，但之后又补充：“我想每个人都会爱她。”也许正是在这说与不说的暧昧之间，成就了一场延续几十年的情谊。许多人都说他们之间是真挚的友谊，如果这真的是友谊，我觉得它比爱情还美。

同样在1953年，保罗•纽曼和乔安娜•伍德沃德因参演戏剧而相识，并于五年后结婚。纽曼是好莱坞的异类，他生活简朴，视明星身份为束缚，居住在美国东北部农庄，远离尘嚣；他无拘无束，最大爱好是赛车，六十岁还获得过耐力赛冠军；他不计名利，经营的全美最畅销沙拉酱品牌把百分之百的利润捐给慈善机构；他忠贞不渝，和同样是明星的妻子相濡以沫走过金婚五十年，打破了“好莱坞没有天长地久”的魔咒。

保罗•纽曼之所以像老干妈一样把自己的头像印在畅销北美的沙拉酱瓶子上，就是因为妻子特别喜欢他们第一次约会餐厅的这种秘制沙拉，于是他苦心钻研，尝试各种组合终于偷得真髓；他们感情甚笃，从黑发到白发，两人并肩走过无数美景，以至于沉浸在二人世界中，导致孩子认为自己被父母忽视而患上抑郁症；他在八十三岁时美满地死在自己毕生挚爱的怀中，给她留下的遗书道出了一个埋藏在心底几十年的秘密：拥有湛蓝双眼的保罗•纽曼是天生色盲，这是他内心深处自卑和脆弱的源头。因为觉得这是一种残疾，所以毕生都在掩饰自己生活在黑白世界的恐惧。最后他写道：“即使如此，我此生无憾，因为我用五十分的眼睛，为你创造了一个一百分的世界。”

在保罗•纽曼和乔安娜•伍德沃德确定执子之手的1958年，歌剧女王玛丽娅•卡拉斯也踏上了追寻爱情的不归路。在此之前，她什么都有，天赋，美貌，名利，除了幸福。不知道是不是成为天才的代价就是情感的缺失，她感情浓烈的演唱对得起“复兴歌剧”的重任，对得起遍布全世界的歌迷，却唯独对不起自己，因为她从未体验过情感的火花。经纪人丈夫只是把她作为演出工具，她的歌唱技巧虽不完美，但却最打动人，也许因为这是来自灵魂深处的反抗和呐喊。

直到1958年，玛丽娅•卡拉斯和当时的世界首富——希腊船王奥纳西斯相遇，于他，可能只是惯性，像他以往追逐的无数“名女人”一样；而于她，却是电光火石般的爱情。从此，长达九年的爱恋纠葛开始了：他不愿离婚，她愿意等待；他日理万机奔波，她抛弃事业相随；他说他即使给了她婚姻，也给不了她忠诚；最后他连没有忠诚的婚姻也不愿意再给，因为他要去征服更有名的杰奎琳。约翰•肯尼迪遇刺后五年，美国总统的遗孀——杰奎琳改嫁，保留肯尼迪姓氏再加后缀奥纳西斯。同时，被遗弃的玛丽娅•卡拉斯彻底失声，再也无法唱歌。

在这场上个世纪最出名的多角爱情中，没有人是赢家，歌剧女王卡拉斯爱希腊船王，希腊船王也许爱杰奎琳，杰奎琳也许爱肯尼迪，肯尼迪也许爱他的地下情人玛丽莲•梦露。他们也许都只是爱这种追逐的过程，只有卡拉斯动了真情，自己粉身碎骨装饰别人的游戏人生。但也许她又是令人羡慕的，在他们用爱消遣时，只有她跟从了自己内心的向导，如飞蛾扑火般爱得不顾一切却又命中注定。

好莱坞的爱情可以朦胧委婉，说不清道不明而又成为心头的绕指柔；可以平淡悠长，朝朝暮暮暮暮朝朝随着时间静静变老；也可以肝肠寸断，为爱所痴为爱所狂只要自己无怨无悔就好。黄金时代的大幕早已落下，但世间的众生百态还在循环上演。新的时代已经开启，这是最好的年代，这是最坏的年代。

好似我们一旦记起，就能痊愈？有那么简单就好喽。

影片里感人的倒是精神科大夫和Eve的最后一次治疗，双眼里满是慈爱，像一位父亲。

”你喜欢Jane吗“
”很喜欢啊“
”比喜欢我还喜欢她吗“
”我最喜欢你了“
“那你会和我一起约会吗？”
”大夫不能和病人约会，违反规定的。“
”如果你不是我大夫呢？“
”只要你愿意“

”你记得那条红裙子吗？“
”我怎么会不喜欢呢？“

”我记得第一次见你的时候。你是第一个认得我的，第一个知道我的人……你喜欢那条红裙子是吗？“
”确实非常喜欢。“

于是Ms. Black带着这样的爱和认可离开了。

真的是个好片子。

女主角有三重性格，也就是说她要演绎三个不同性格的人物。

总体上她演得还是相当不错的。

在那个年代能够拍成这样已经很不错了。