爱欲痴狂

一位精神病医生的夫人，气质典雅，随丈夫的事业携子到一家精神病院，过着平淡乏味的生活。偶然中的必然，她与一位精神病患者暗暗相恋。感情发展，她离开了丈夫和儿子跟这位患者生活在了一起，但随后发生的事情并不像激情肇始时那么甜蜜，她的情人被抓回了精神病院，她的儿子在她的眼前溺水身亡，她自己也被送进了精神病院。

仁者见仁，智者见智。这一部富于沉郁气质的英国电影竟然有那么多不同的解释。我看了些，不能赞同。片头的格局颇似《面纱》中的那对男女，婚姻是他们的关系，却与爱无关，至少在女方是如此。《面纱》中的女人遇到了不敢负责任的男人，《收容所》中的女人则是遭遇了激情的爱恋。这种激情冲破了她对自己婚姻的长久容忍，所以，她虽知道这是冒险却仍义无反顾，或者说，对这个不用自己劳动养活自己的女人来说，和精神病人琴瑟和鸣的激情爱恋远比一心铺在事业上的丈夫、毫无波澜的家庭重要得多。这不是因为她要去刻意寻求刺激，而是女人内心对于有交流的爱的渴望。爱人被抓，她被送回到丈夫和儿子身边，但她的所有精神都随爱人而去，她心不在焉，她无法集中精力应对眼前的事情，正是这种不正常的状态导致她眼看着自己的儿子溺水却如盲人般视而不见。以病人的身份被送到精神病院后，饱受打击的她已经不能再假装自己的社会定位，但内心对于爱的向往却仍然没有迷失方向，她会假装与那个有心于她的大夫修好，目的还是朝向自己的爱人。当终于知道不能再相见，她也不必在去伪装。跳下大楼，最后一句话是Leave me alone。

它是要讲述一个女人的感情事么？还是要控诉英国的精神病患者收容制度？我说不清，或许都有，或许还有其他。但我看后，有一个小小的想法。每个人，每天都是在假装，我们假装彬彬有礼，假装唯命是从，假装感兴趣，假装波澜不惊，这假装不是一时的，往往是一世的，它构成了我们的生活结构，决定了我们的生活方式，也可以说，为了取得某种与社会的默契而去假装。这很累，我们也经常装的很失败，但没什么，往往只要装回来就能恢复原状。但有些人，装的露馅了，偶尔泄漏真相时感受到了生命的澎湃，或者失败时被暴光了，就再也装不回去了，不管是因为自己不愿意还是被社会所逼迫，于是，他们成了大部分人眼中的精神病、变态者，等等。而有些人，装着装着成了真，自己都察觉不出自己在装，就成功了，在社会人的规则中胜出了，并处于怜悯的孜孜不倦教授别人如何成功的假装。

而网络之所以火爆，不单单因为它是信息的爆炸性集合，还因为，可以脱去伪装表白真相了，尽管很多真相看起来，那么不堪。看你要承认，透漏真相真的很爽。很爽不是因为它真的爽，而是憋了太久的屁终于可以肆无忌惮的释放出来了。于是，博客时代就这样轰隆隆到来了。而网络实名制，无异于某种传说中的“屁塞”。扯远了。

对了，演员方面，对女主演Natasha Richardson很不熟悉，但对男配角Ian McKellen很是喜欢，大家也都会很熟悉，《指环王》中的甘道夫，《X战警》中的万磁王。他长着一张布满阴谋的脸，真不容易。


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不知为何这部电影没有得到太多关注，我觉得这部电影表演细腻、寓意深刻。它是控诉社会对激情的持久而系统化的压抑，无论这种激情是艺术家那难以驾驭的危险的激情，还是女主角那温和而坚定的激情。
电影中的“正常”男人们关心自己的事业，迷恋于对病人的控制和对秩序的强行实施。丈夫这一角色倒是发生了变化，当因为失去妻儿的痛苦唤醒了他身上情感的力量之后，他慢慢地复苏了，变得人性化了。
艺术家和女主角如果真能长期在一起是否幸福不得而知，很可能会有许多争吵和痛苦，这从中间一段就可以看出，但至少，他们还有感觉。女主角之前的生活则完全是一潭死水。丈夫只是要他做个规规矩矩、为自己事业做点缀的小妇人。她没有独立的地位，丈夫和婆婆认为她唯一该做的就是behave。显然，在他们眼中，她并不具有独立人格，而是像小孩一般应该听大人的话。这正是整个社会里理性对激情的蛮横态度，后者被建构为一种危险品、一种不合时宜的冲动、心灵中低下的不成熟的部分，必须受到理性的管制。
结局虽则凄哀，但十分有力，简直是打了男医生所代表的社会控制力量一个大嘴巴。男医生企图占有女主角，不仅仅是作为病人占有和控制，而且是作为妻子占有和控制，占有和控制的不仅仅是身体，还要延伸到其情感。他直言不讳地说：你对我的需要会转化为爱情。现在，你最需要的人是我，假以时日你就会爱上我。多么一厢情愿而又盛气凌人啊。可惜，女主角最需要的不是你，也不是继续做男权社会下温驯的小绵羊（医院里那群叽叽喳喳的妇人正是小绵羊们的代表）。当心中的希望破灭——以为Edgar不愿意再见她，她显然宁愿死也不愿意成为男医生的玩具，以满足他变态的占有欲。而且，她死得那样决绝，不带一丝犹豫，一丝恐惧。最后一句话，她冷冷地对跑过来的男医生说：Leave me alone.这句台词设计得极为精妙而有力。受压迫者最后的尊严在于宁死不屈。
这部片子对比美国90年代初的女权影片《末路狂花》或许会很有趣，结局也惊人地像，都是自杀以保持尊严。对比于不自由地活，宁愿自由地死。

这部电影我非常喜欢，这种喜欢伴着久违的兴奋，因为我已经好久没有看到一部能让我感到心灵震撼的影片了。在大家都在追求大投资，大制作浪潮里，对于反映人类本身的电影越来越少。尽管很多电影都打着深刻的幌子，但是看过5分钟不到你就会感到你面前的电影“用心不良“，所以我选择的是拒绝。这样的一个决定很残酷，得却很残酷，因为这就意味着我否定了一切，但幸运的是我还存有对于电影艺术的热情在，于是我悄悄的游离在"丢弃“的电影里，开始了自己的探索。
当我看完<收容所>这部拍摄于2005的影片后，我想我找到了我一直要找的东西。影片带我的精神满足真的缓解了我长久以来的对于电影的饥渴，这种感觉说来好笑，就像好久没有吃过饱饭突然一天能吃的足足的感觉。
还是来谈影片吧。一开始镜头拉近跟随着一辆缓慢前行的老式欧洲小车，而同时伴着的是低沉的音乐和能让你有不祥预感的光线。这样的处理往往在一般影片里都用来制造紧张的气氛，起先你会被这种紧张的感觉给蒙骗过去，你会开始猜测交待的人物中肯定要发生什么不测了。确实，随着故事的发展，我们的女主人在一个不经意的相遇后，爱上了一个人，这个人在初见时可能没有人会去相信他是一个在精神上有问题的病人。而当我们的女主人和他的专治医生攀谈后了解的这个男人背后所隐藏的秘密后，“一个可怕的人“就可以被用来定义这个男人——他用极其残暴的手段杀死了自己的妻子。
我猜想这样一个定义也同样生长在女主人的心里，但是她也同样相信自己所看到的——他是一个她想要的男人。两个人的心开始走到一起，她完完全全把“一个可怕的人“抛栽了脑后，因为在她现在的心中就只有那个她深爱的男人。当爱情来临的时候，人都会沉浸在爱情美丽滋润下难以自拔，于是女主人一次又一次来到他们初次相遇的地方与她的男人幽会，越是爱的深越是期望得到更多，他们的行为也越来越大胆。一天，男人按耐不住心中的渴求来到了她的房间，想要拥有他的爱。可是掩盖在黑暗中的爱情是不现实的。随着男人的逃走，事情被败露了，不可思议的是女主人竟然并没有为此而感到羞愧，而反而更坚定了她对于爱情的渴求，她不顾一切要寻找到他，与他继续在黑暗中幽会。
哪个男人都不能容许和别人分享自己的爱，特别是这个因为妻子背叛而杀妻的精神病患者，尽管我们的女主人并没有意识到这一点，还在尽情的享受在爱情的甜美中。危险已经一步一步的靠近她，可她却全然不知，这时候你多想赶快叫醒这个女人，可意想不到的是她竟然选择了离开舒适的家，还有自己疼爱的儿子，用飞蛾扑火的勇气去满足自己的心。爱情用它的魔法让每一个人都变成了傻瓜，而这些傻瓜都是那么的心甘情愿。住在破旧的宅子整日虚渺而过这就是现在的她，由一个让人羡慕的贵妇变成了一个堕落的情妇，她不再拥有她过去的一切，换来的只是眼前的这个男人，这个带给她爱的男人，也同样是一个杀死自己妻子的男人。可能是过去的经历让这个男人精神失常杀死了妻子，但是事情并没有因为他受到了精神治疗就此了结，他还是原来那个他，他的眼里装不进“不忠“。当他经过一扇窗，看到自己的朋友和我们的女主人在一起，我们知道他将有可能让旧事重演，灾难将会降临。
我不得不提的是，这段内容里导演绝对为了追求真实的效果，用长镜头
拍摄了整个殴打的过程，很难说这是不是真的，但是我相信每一个看到这个场面的人都会惊异于它的真实感，同时那种痛疼得感觉就似乎也发生在我们身上一样，可不同的是我们身上的是想象，情不自禁的去怜悯这个爱到深处的女人。这正好符合了导演想要得效果。可能真的是只有真实才能最强有力的表现这个男人的罪恶。
明知道他是这样的一个男人你还要扑过去吗？ 是的，我们的女主人就是这样选择的，她的爱可以说已经到了可以燃烧掉一切的地步。在被抓到后，精神的恍惚可以看出她已经把灵魂献给了她的爱，而自己只是一个躯壳。儿子在她幻想自己的爱时被水淹死，这给了她重重打击。她开始恨自己，罪恶感将她击倒，她来到了当初她好奇过的精神病院，同样的地方，同样的环境，但她却不同了，这是多么大的一个讽刺。男人也被抓了，现在他们住在了同一个精神病院，可他们的心依然在一起。
我不能说完全的被他们的这个糊涂的爱给感动了，但是我真的放弃了他们的爱是个错误的想法。或许他们彼此真的就是属于对方的，尽管这种关心让你有的是一种不安全，可我们并没有因为我们的意愿就把他们无情的拆散。在这点上我真的感到的是我们所谓"帮助"的无情的一面。而这点被演绎的最为高潮的部分是他们真的开始心灵贴近的地方，一个舞会，在别人看来意义平平的误会。女主人凝视着入口处张望着她的爱的身影，这时我们也会因为感动而一同盼望着奇迹的出现。迎面走来的不是她的爱，男人并没有出现。她走向了阁楼，一组反常规的镜头将故事继续，当天窗打开的一瞬，女人同样坚决的跳了下去，这短短几分钟的故事绝对可以让你永远记住。

另外，还想提的一个是我非常喜欢这部电影的配乐，太棒了。

影片结尾，她用最后一丝力气说：leave me alone。寻求解脱。
人是狭隘的动物，难免用自己的情绪去混淆电影中人物的心情。
刚刚过了二十岁生日的我，试图跳出自己浅薄的阅历去理解剧中人物。又是一件多么费力的事。
我只是在看，在听，在想。
人性很复杂，但是共同点的确是存在的，毋庸置疑。
Natasha Richardson不是我喜欢的类型。瘦，而且眼神中充满着落寞。
看电影就像看小说一样，仁者见仁，智者见智，只要你可以从中得到自己想得到的。
那么看电影的观看过程就是反映我们内心的过程。
最后她从一群平凡的女人队伍中走出，步履匆匆，她扔掉了她的戒指，她朝一个方向勇敢地行走，她走上天台，然后坠落，没有半点犹豫。
死都如此决然，何况爱。
她的丈夫爱她么，一个稳定幸福的家庭，一个可爱聪敏的儿子，一份前途似锦的工作，当然，他也不能失去她，维持表面的和平，这也算爱么。
她的情人爱她么，曾经有一段背叛的伤害，复仇的种子一直在发芽，六年收容所压抑的生活。她的出现再此点燃了他的生命，她是他艺术创造的灵感源泉。而他早已失去了对爱的信任，得不到的东西就毁灭吧，这也算爱么。
看到某人说，这部片子的主题是love,passion,and possession，很贴切的关键字。
爱的形式多样，是不是只有爱才能填补空虚，抑或，即使爱，也难以填补这个鸿沟。

这部电影是被我偶然淘到的。

看到剧情介绍感到好奇，又一个为爱情奋不顾身的女人Stella Raphael，身为贵族的她却爱上了一个精神病医院的病人John Archer（当然她事先并不知道他的具体情况），然而，当她知道了之后，她已经深陷其中不能自拔。

......

http://www.oneleo.com/2006/01/asylum.html

黑暗系的电影，

楠竹很养眼，对女主痴狂无畏不觉羞愧不知悔改的爱不能全体会，各种重量级bt很多，尤其是身为主治医生觊觎同僚家眷并在背后操纵的老不正经···

不过，女主与病态杀人犯楠竹情夫沉溺偷情继而私奔之后遭受监视虐待蹂躏被抓回其后丧失爱子又接受精神治疗（貌似女主也是有精神病史）却依然不肯放弃这段孽情，在绝望得知无法与情夫再续前缘后，迅速跳塔自尽，鲜血淋漓；新任院长医生贪图美色设计操纵患者在自认为事业美人两全其美之时美人香消玉殒，美人死前最后一句话还是让他滚蛋（本片唯一痛快的地方）；情夫楠竹五官端正，帅气多情，但是变态，精神分裂，强迫症，嫉妒成性+残忍暴力，自负型雕塑家，因过分占有欲以及无端猜忌残忍杀害肢解前妻被关入精神病院asylum数年，在遇到已婚女主后，旧病重发，重蹈覆辙，对女主有畸形的爱，又难舍又暴力，最后被重新抓回精神病院后，被新院长设计被骗说女主变心，瞬间脆弱的崩溃，目测晚景凄凉；老好人一枚的女主丈夫，与大凡丈夫雷同，闷骚无趣只关心工作，因为新工作调动举家全迁至罪魁祸首asylum，原本期待事业平步青云接任院长，结果却是先后目睹妻子与病人相恋出轨私奔丧子丧妻，被解雇，被流放到异地乡村，身心皆残；

总归一句话，影片里没有一人有好下场的。
PS 即使女主没有毅然自尽，与楠竹在一起的话，可以想象不久的将来肯定也是这个结局。