未择之路

如果要让我在这个九月推荐几部值得一看的华语片，《未择之路》算的上是一个选择。

这是一部少见的华语西部公路片，把故事发生的舞台设置在了荒无人烟的戈壁滩上，在上影节期间就颇受好评，是“亚洲新人奖”最佳影片的得主。

电影的主要人物有三个：王学兵饰演的鸵鸟贩子二勇，马伊琍饰演的卡车司机小眉，以及由“《药神》小男孩”朱耕佑饰演的尕娃。

找五哥借钱的鸵鸟贩子二勇，因为还不起钱，答应五哥帮忙照顾尕娃几天。就在这时，二勇知道了自己的前妻有了新对象，于是上路去向前妻讨要说法。在一起撞羊的车祸后，匆忙之间，他发现了尕娃躲进了车厢中，此时两个人的关系就是相互冲突、嫌弃。

在公路上，二勇、尕娃与忧郁暴躁的女卡车司机小眉相遇，三个性格迥异的人因故临时结伴而行，在穿越戈壁的三天两夜里，三个人的关系渐渐冰释，恍若度过了一段“一家三口的时光”。随着旅途的继续，他们邂逅的人和遭遇的事，不同的选择，使得每个人命运都发生了改变。

电影的标题“未择之路”，是什么意思？

如果你对初中的课本有印象，兴许会记得罗伯特·弗罗斯特的那首叫做《未选择的路》的诗歌，在它的末尾如此写道——

留下一条路等改日再见，但我知道路径延绵无尽头。

也许多少年后在某个地方，我将轻声叹息将往事回顾：

一片树林里分出两条路

我选的那条足迹稀少，而一切的差别由此而起。

这首深邃的诗歌展现了每个人在现实生话中所面临的关乎选择的困境，一种处在十字路口时难以抉择的心情；而这也是导演唐高鹏拍摄这部电影的源点。《未择之路》从西部公路片的惯性框架出发，同样讲述了不同的选择对人生道路的影响和改变。

电影里的每个角色，都面对着不同的分岔路口，经历着挣扎，最终也作出了自己的选择。“我选的那条足迹稀少，而一切的差别由此而起”这句诗，也是导演为二勇这个角色安排的路。

他们做出选择的出发点，源自于利益、情感、善恶，不同的选择引发了不同的宿命。

他们看似都能在分歧的路口做出自己的选择，但其实命运早已安排好了道路。生活总是在不断选择后，让你不断地失去，没有还手之力。

在《未择之路》里，西部的戈壁滩化身为一个弱肉强食的“动物世界”。影片荒诞幽默地把这一片不被法制管束、警察缺位（假警察人像的喻指）的大地上发生的事情娓娓道来。

鸵鸟和羊羔这两样动物在其中，各有所指。

鸵鸟

鸵鸟主要在两处出现，一是电影的开篇，二是那套“我不疼”的“鸵鸟拳”。而这些已足够揭示主角的性格与命运。

二勇靠养鸵鸟为生，在最早的时间线上，他就和鸵鸟展开了一场别开生面的追逐和缠斗。

鸵鸟的性子善良、固执、生猛。它们碰到天敌就会把头埋进沙里面，但是身子是露在外面的，危险并没有解除，只是自己看不到罢了。也正因此，鸵鸟一贯被用来形容遇到困境就会逃避现实、自我安慰的人。

像鸵鸟一样，二勇也始终“将头埋进沙子里”，他不愿意去接受自己的生活。他不接受早已不属于自己的前妻开始新的生活，不接受自己不过是个在荒无人烟的地方养鸵鸟的失败者，还妄想着赚大钱，甚至把前妻的房子偷偷抵押，只是为了挽回她。

像鸵鸟一样，二勇也始终维持着自己的固执、善良。他不仅不是个“坏怂”，相反，他被命运捉弄着却又保守底线，努力向善而活。

其实，他知道靠一己之力无法改变自己的结局，于是在自以为误杀人、惹怒五哥后，还是选择了剑走偏锋的索钱之路，想着不去牵累别人。

羊羔

电影开场的第一幕用了倒叙手法，殒命于车下的羊羔成了我们看到的第一只动物。羊的尸体被锁入车内，轮胎碾着它的血，驶向远方。

羊在今年另一部以西北为背景的华语电影《暴烈无声》中同样出现。在这两部电影中，羊羔们被转卖、宰杀、吃掉的命运一遍遍地作为“底层”的喻指所被展示着。

这是一个被惯常使用的喻指。羊羔作为西北最具代表性的食物，生来就是为了成为食物链系统里的盘中餐——同样的，在不同的阶层之间，它也产生了类似的隐喻效果。

它的命运，就代表了不少底层小人物的命运。

不过，《未择之路》中的“底层话题”，都是压着拍的。电影有涉及一部分诸如校园霸凌、官商勾结、涉黑强拆、女性歧视等社会图景展现，但这些都算不上是影片真正的重点。和《暴烈无声》“过分牵强的社会性阐述”截然不同的是，它更多注视于人与人之间产生的际遇感，而这也是我相较而言更喜欢《未择之路》一些的原因。

必须要提一句的是，《未择之路》里最精彩的，还是几位演员——王学兵、马伊琍以及朱耕佑生动的表演。

很久未见的王学兵，以一个完全西北当地糙人的形象示人，在和尕娃从头到尾的一次次互动里尽显演技。两个人的关系从冲突对立，到像朋友，再到像父子，直至最终的又一个反转，其中丰满的情感力量都被他精确地掌控了。电影中最令人印象深刻的，就是他在准备向尕娃的亲生父亲要赎金前，走入水中以及和尕娃在水边的那段对话。活在人世的艰辛、无奈、纠结、落寞，都写在了他的脸上。

马伊琍的形象突破也令人意外。在一周之内连续看了她主演的《找到你》和这部《未择之路》，这两部之后，对她的印象彻底改观。女司机小眉在等待失踪四年的丈夫和重新开始自己的生活之间艰难徘徊，而这次和二勇与尕娃的相遇宛如是往她死水一样的生活里不断抛投石子。这个角色在电影中出现了半程，被导演留白了许多温情的桥段，但在有限的戏份里，马伊琍也演出了小眉的“前史感”，演出了她的孤独与挣扎。

至于朱耕佑的“生动气息”，倒是无需多言——这是一种与生俱来的东西。表演经验尚少的他，能够接连在《我不是药神》和这部电影里表现得如此自然也是这个原因。希望之后能多多看到他的出演，毕竟这次和王学兵的对戏实在挺出色的。

“每次相遇都是一个岔路”。

《未择之路》的可贵之处，在于它作为一部兼具黑色幽默与文艺气质的西部公路片，在华语电影环境下的稀缺——《家在水草丰茂的地方》、《皮绳上的魂》、《无人区》、《人山人海》，除了这些外，我一时之间甚至想不出它近年来的更多同类。

看《未择之路》时，多少会想起点科恩兄弟或宁浩，乱入文德斯“公路三部曲”（《爱丽丝漫游城市》《公路之王》《歧路》）的意思。尤其是文德斯1975年拍摄的“公路三部曲”第二部《歧路》，它和《未择之路》有着相似的片名和主题，都在表达人与人之间的际遇和一种对社会的迷茫：陌生人之间的相遇是难得的缘分，但再可贵的缘分，消散也不过是一瞬间的事罢了。

曾轶可在《三的颜色》里有一句歌词唱道：“我们相遇时，其实就是分开时；我们拥有时，就到了失去时。”

这句话，其实也可以用来形容这部《未择之路》想说的主题。

二勇和尕娃、小眉的相遇，是他在那个当下，所不知道的人生最后一线温存。他一直选择无可奈何的善良，却蒙受了灰色的命运、血色的结局。

孤独的尕娃，因为遇到二勇和小眉，感受到了“家的温暖”和“现实的残忍”，一夜间长大。

而小眉在遇到他们二人后，终于打开了自己封闭的内心，在结尾涂上口红，开始追求新的开始。

在短暂的相遇之后，电影里的每个人都走上分歧的道路。他们在拍那张“合照”时彼此拥有，之后便走散在人海当中。

但也就是这般短暂的相遇与分开、拥有与失去，产生了际遇与宿命的交叠，变成了刻进彼此生命里的一束光。

2015年，王学兵因为一场风波，演艺事业面临着前所未有的危机。

受到波及的电影《一个勺子》早已上映，并获得了奖项肯定，而电视剧《大秦帝国之纵横》则经历了14个月的补拍修改才得以播出，但也创造了"1080P白起"这样的热搜话题。

如今，他主演的新片《未择之路》借着获得第21届上影节亚新奖最佳影片的获奖契机，选择在今年公映。

而此时距离那次事件，已经过去三年之久。

PS：2015年，曾担任过禁毒大使的王学兵因在家中涉毒被警方拘捕。

影片讲述了负债累累的二勇（王学兵 饰）和来历不明的孩子尕娃（朱耕佑），在茫茫的戈壁滩上开启了一段凶险的未知旅途。笔直又狭长的公路上，二人与忧郁暴躁的女卡车司机小眉（马伊琍 饰）相遇。

三个人因故临时结伴同行，在穿越戈壁的三天两夜里，孤独的灵魂们如家人般互相扶持，恍若隔世。

随着旅途的继续，他们邂逅的人，经历的事，使得每个人的命运发生了重大的改变。

在这个片荒的九月中旬，可谓是惊喜之作值得一看。

其最大亮点在于借助公路片和犯罪片的类型框架，以群像的形式，来讲述人物的情感与面对危机时候的选择。

影片最开始，五哥带着尕娃，来鸵鸟场找二勇，希望他能帮忙照顾尕娃一段时间。

在这之前二勇用他前妻的房子做抵押，找五哥借高利贷，建了这个鸵鸟场，但又到期还不起上钱，面临着收房的可能。所以他对五哥毕恭毕敬，并答应了他帮忙照顾尕娃的要求。

王学兵与鸵鸟

为了确认前妻是否安好，他给前妻打了电话，没想到接通之后，却听见了有其他男人的声音。于是他便带着尕娃，想去找前妻讨个说法。

记得电影里，二勇对尕娃说："打不打得过，是能力问题，打不打是态度问题，态度决定命运。" 以此来教导尕娃要敢于挨打，别怕疼。

但如果把能力问题和态度问题的讨论放在他身上，一切都变得复杂。

王学兵饰演的二勇，他是「坏怂」，但也不是「坏怂」。

(这里的坏怂，是西北方言，指不务正业，专干坏事的人。)

他把尕娃当作自己的孩子，却在走投无路的时候，想着用他换20万块钱给前妻。

他爱他的前妻，想让她过上好的生活，却瞒着她把房子抵押了贷款。尽管他的出发点都是好的，但结果却与他的设想一再背离。

这样典型的小人物心态，在片中被王学兵用他的大笑，西北口音等各种细节填充得满满当当，使得二勇这个人物变得生动。

与王学兵之前主演的《一个勺子》相同，《未择之路》讲的也是西北的故事。而王学兵在某访谈中也提到接演本片的原因——

故事的发生地是西北，可以用西北话来演，对他来说具有吸引力。而后期看到剧本之后，便更加喜欢这个角色。因为这能看到很多长辈的影子，而他们很"轴"，但有时候也很孩子气，这让他觉得很有趣。

马伊琍饰演的小眉在片中是个外表冷淡，但内心脆弱的女卡车司机，尽管戏份不多，但全片为数不多的女性角色中也算是点睛之笔。

她在旅途中因故与二勇和尕娃结伴同行，并在短暂的相处过程中承担着亲人的角色。遗憾的是，这份亲情最终没有延续下去，而是以三人的合影为终结，永远留在他们心中。

她的单纯与简单，让人心存感动。她用情至深，男朋友杳无音信，却一直在等待。

她对感情的执着与坚守，让人敬佩。她虽然孤身在外忙于生计，却总会在必要的时候帮助沿途的过客。她代表了女性独立与坚韧的性格。

现实生活中的马伊琍，在经历感情危机之后，她选择原谅，并继续维系着家庭。

她通过《我的前半生》的罗子君，《找到你》的孙芳等角色向大众诠释着自己的更多可能性，这也是一种独立。

尕娃和五哥的孩子，在片中的遭遇殊途同归，父母的角色在他们的成长中都是缺位的。

尕娃被五哥绑架，被送到二勇的鸵鸟场看护，以此作为五哥老板李总和尕娃父亲的谈判筹码。

在途中和二勇遇到小眉之后，短暂的相处，让他感受到了之前没有过的家人的温暖。所以在离别的时候，他会让二勇，小眉和他一起拍全家福。

因为在小孩眼中，没有追名逐利，尔虞我诈，他们为他做的，哪怕都是小事，他也记在心里。

因为和他们在一起，哪怕不是亲人，也胜似亲人。

饰演尕娃的是小演员朱耕佑，尽管他现在只有10岁，但在《我不是药神》与徐峥搭档饰演父子，表现亮眼。

而他在本片中和王学兵演出，化学反应十足，更有露点镜头，可谓是圈粉无数。他把孩子应有的天真与磨难面前的顿悟都诠释得很到位。

五哥是个有一票兄弟的老大，他受制于有钱人李总麾下。帮助李总绑架尕娃的是他，让手下人强拆房子的也是他。他想要成为李总，但自始至终他和李总都是两类人。

所以当他有机会改变自己阶级地位的时候，他毫不犹豫的抓住了这个机会。

当二勇的枪不慎走火，打伤李总的时候，他不忘添把火，用枕头把李总捂死，并对外宣称二勇杀死了李总。

尽管这样的阶级地位改变是以牺牲别人的清白为代价，但这却是五哥在阶级危局面前，唯一能抓住的一根救命稻草。

我们不知道他最终结局如何，但会坚定的相信善恶到头终有报。

五哥的心存侥幸与果敢决绝，代表着我们生活中的大多数普通人。

在应对危机的时候，受各种条件限制，最后只能这样奋力一搏，抓住仅有的机会。

其实不管是随波逐流，还是奋起反击，戏里的人物们，都以自己的方式来解决所面临的危机。

这其中特别是戏里的二勇，纠结而矛盾，以如此仓促的结局告终，未免让人有些黯然神伤。

戏外的王学兵，把微博的名字改成了"王学好"，虽然渐渐淡出公众视野，但也偶尔会有话剧《酗酒者莫非》，电影《冥王星时刻》《未择之路》这样的佳作问世。

相信借着未择之路公映的契机，他在不久的将来会带给观众更多精彩的作品，之前经历的那些磨难，都会成为他将来的垫脚石。

毕竟，在人生这条未择之路上，没有对错，只有成长。

每个人物都是过客，每份希望都是珍贵，每种结局都是宿命，每个灵魂都在路上。

文/张利源

西北戈壁，兰州凉景，王学兵在翻腾的黄沙中追赶一只窜逃的鸵鸟，高逾两米，健步如飞，王终于掐住它的脖颈，鸵鸟两度噗嗤，呜咽倒地。 “其实我不太喜欢这么明显意向化的表达”导演唐高鹏在映后见面会如此说道。 缘起我的问题“同是西北地区的犯罪类型片，是少不了与《暴裂无声》相比较的，《暴》的主题很明显，就是阶级分层，并辅以很多梦境，假想，重整的内容加以佐料。但此片似乎主题不明，感觉有深意但又说不大出来。” 这是一个鸡贼的提问，空手套白狼那种，但导演说了很多也很真诚，他说道，在剧本最初构思中就没有想表达一个多宏大的主题，他不想自己的处女作有哪些充满自以为是的隐喻，揶揄，说教内容。他的灵感或者说创作原点就是一副画面:一大一小两个人在西北荒地漫不经心的你跟我随，或许有很多愁烦，或许没有，往外一片寥阔，暮色四合，天然灵性，朴素诗意。 就这一点来说，导演其实已经做到了很多，大量的空镜头，长镜头，寂寥的篝火，破碎的酒瓶，偶遇，错过。安静与狂躁似乎都能在西北这片土地上找到理由。但我们依然乐于划分类比，什么受科恩兄弟影响，师从《完美的世界》等等，显然与导演的意愿有所些许偏差。 再说说人物，很久没有见过一部国产影片把各个角色照顾得面面俱到却又不生硬刻板。 王学兵是新疆人，自家西北方言操起来再加上大部分戏份是和小男孩，所以显得坦率自然又孩子气。得知前妻家“有男人”时怒不可遏马上上路奔赴，但看到她已有身孕后却连上楼见一面都不好意思。 马伊琍，一个女货车司机，丈夫消失了5年，让人想起《李米的猜想》中的周迅，一样的绝望，但西北戈壁上的她显然更生猛，也更无奈。 小孩用单眼皮翻白眼凝视承包了很多笑点，映后指控导演不给他的裸奔戏打码。（滑稽） 反派胖子插入了一段他看望智障儿子的戏，健壮的大小伙执意撕开社父亲的脑袋伤口，父亲一面肉疼，一面心疼。场面看来吊诡且心酸。 值得一提的是出现的老板，衣着考究，英气儒雅，人狠话少。 像吟游诗人一样说着“死路就是漫不经心铺成的路吗” 中二吗？突兀吗？ 不会，他所塑造的角色氛围就是这么阴谲难测。 有充分的例证说明导演在收着拍，配角分墨重，却不显多余。看似简单粗俗的，都有着悱恻秘辛；不禁去想这西北荒凉的夜里，多少心力交瘁，多少愁苦烦闷，多少自觉不自觉的呆滞痴想，这种迷思本身就是诗情画意了，它就发生在这片戈壁上，这幕黄沙中。

戈壁滩、长途卡车司机、黑帮、绑架……在这些元素的掩映下，《未择之路》讲述了一个似乎陌生的故事：

二勇在人迹罕至处养鸵鸟，因欠了高利贷，为宽限日期，只好替黑帮头目五哥看护尕娃（尕音嘎，西北方言中称小孩为尕娃）。恰在此时，二勇得知已离婚的妻子有了其他男人，他带上尕娃匆匆踏上追妻之旅。

让二勇意外的是，一路上尕娃极不配合，几番争斗后，他们的车毁于黑店，二人只好搭长途卡车继续前行。于是，性格怪异的女司机小眉，孤僻的尕娃，为生活而焦虑的二勇，被命运捆在了一起。相遇温暖着彼此，但路途太短，什么也没改变。

最终，二勇没能追回自己的妻子，还意外地成了逃犯；被五哥绑架的尕娃回到父亲身边，“我想跟着你去浪”的梦想彻底落空；小眉依然没有找到失踪的老公，依然开着长途卡车……他们挣扎过，但谁也没得到想要的生活。

刚进入这个故事，会有些好奇：它与我有什么关系呢？可越往下看，便越能体会到其中的象征意味——不论在大漠，还是在格子间，面对命运，人人都是孤独者，我们永难超越它的限制与安排。

在《未择之路》中，真正驱动情节的力量是可怕的“必须如此”。不论是二勇，还是小眉，乃至五哥，他们都沿着一条坚硬无比的生活逻辑在行动，命运给了他们不同的角色，但每个角色都没有太多的发挥空间。

因为“必须如此”，所以二勇必须去追回妻子，尕娃必须和二勇作对，小眉必须保持暴躁，黑社会老大必须打伤办错事的五哥，五哥也必须痛殴怀疑他的兄弟……因为人人都知道，这次人生过于脆弱，一旦背离“必须如此”，就可能跌入万劫不复的深渊。

五哥“出门”作案前，再一次把自己的傻儿子托付给好友。车轮缓缓启动，傻儿子在车后紧紧追逐，一边喊叫着爸爸，五哥泪流满面，却不能喊一声“停车”——甚至狠毒、善谋如五哥，也无法逃脱“必须如此”。

其实，谁不在“必须如此”的掌控中呢？作为现代人，我们从出生的那一天起，人生之路便基本被确定：幼儿园、小学、中学、大学，然后是找工作、结婚、生子，看着自己的孩子复制一遍从幼儿园到大学的苦难，然后便是退休、生病，最终走向生命的终点。

在这个刻板的流程中，我真的存在过吗？我存在的意义又是什么？

从自我的视角往外看，我是一个独立的世界，可在各种登记表中，我只是一个干瘪的数字，和别的数字并无不同，而我的苦痛、孤独与迷茫，也因此变得一文不值。

其实，就算坐在格子间里，没有了戈壁滩、长途卡车，我们每天不也一样在经历着《未择之路》吗？

毕竟生活只是在重复，就算有了偶遇，也因缺乏新剧情，让人怀疑它是否真实。为避免被伤害，我们一次次错过感动，甚至已忘了如何感动，只留下了对于感动的憧憬。生命本有无数种可能，可我们偏偏被一种可能套牢。是人创造了“必须如此”，却因“必须如此”，我们难以成人。

事实上，我们都是迷路者，我们只是假装目标清晰。

失去了目标，也就失去了建立意义的可能，所以在《未择之路》中，人们只能依靠一条依稀的底线生存——“我不是坏怂”。

其实，“坏怂”只是一个模糊的说法，并无清晰的定义，生而为人，我们很难证明自己不是“坏怂”，毕竟有太多不得已而为之，毕竟人与人之间还存在着相互理解之难。

然而，即使是如此卑微的坚持，当它与“必须如此”对撞时，也会变成粉碎。二勇用生命证明了“我不是坏怂”，可结果无非是能让他人在“必须如此”的轨道上继续运行，在“必须如此”中继续吞噬着生命。

在《未择之路》中，有两个桥段动人心魄：

一是二勇带着尕娃来到荒凉的黄河边，浩瀚的水面犹如无垠的自由。二勇告诉尕娃，自己小时候经常跑到这里来玩，这是一个《麦田的守望者》式的解决方案，可在电影中，这只是情节剧变前的一个短暂的间歇。

另一是小眉面对镜子，终于拿起尕娃留给她的口红，开始妆扮自己。口红本是尕娃早逝的母亲的，每次闻着它，尕娃就会想起自己的母亲。妆扮自己是自我觉醒的开端，但在茫茫戈壁上，觉醒又有什么意义呢？

生活是一片巨大的绝望，看不到路，也看不到方向，而《未择之路》的价值就在于：它不只是讲述了一个有趣的故事，而是逼迫人们更深入地去思考。

生命意义究竟是什么？它为何与我们渐行渐远？我们该如何重建它？我们还有突围的可能吗……对于每个现代人来说，这些都是无法回避的追问，只是有人会沉迷在现代性光鲜的外表中，成为媚俗者，但也总有人会长夜难眠、追问不止，宁可忍受其中的孤独、动荡与漫长。对于突围者，《未择之路》至少是一种安慰，让他们知道，自己并不孤独。

毫无疑问，我们生活在一个“故事过剩”的时代中，互联网、电视、报纸上天天在讲故事，甚至新闻也在讲故事，这使虚构变成一件难事。好故事就那么多，离奇的东西已被反复讲过，今天的观众与读者正在渐渐丧失好奇心与耐心，人们宁可追捧一个段子，也不愿去看一个缓慢而深刻的故事。

在此背景下，《未择之路》的努力尤其令人尊重。

一方面，它的叙事节奏轻快而优雅，既契合当下读者的趣味，又保持了足够的风度。

另一方面，在故事之上，它执着地保留了追问与反省。事实证明，写实主义依然是有生命力的，因为它有与尘世艰难相匹配的勇气与真诚。

所有人生都曾迷失在路上，而《未择之路》所讲述的，其实就是你的故事。

《未择之路》西部公路片，6分。王学兵欠了黑社会老大的钱，替老大看管被绑架的小孩。他带着小孩去找自己的前妻，路上遇到了大货车司机马伊琍。和马伊琍分手以后，王学兵误伤了黑老大的Boss，“李老板”，他向小孩的父亲敲诈了一笔钱给了前妻，在去自首的路上被撞死了。故事缺乏戏剧冲突，节奏感很差，几乎没有高潮段落，马伊琍的戏份存在感很弱，完全删掉都没关系。属于强干弱枝的电影，王学兵演技很好，马伊琍太柔弱了，不符合电影里一个强悍女司机的设定。类似的角色，余男在《无人区》里扮演的妓女就非常符合人物设定。小朋友演技还过得去，可是也没有许多评论吹嘘得那么好，过于冷漠，有点智障的感觉了。大体感觉是甘肃版的《菊次郎的夏天》，可是没拍好。远不如《无人区》，甚至不如轻松愉快地《后会无期》，有点让人昏昏欲睡，勉强及格。

未择之路对于鸵鸟的运用非常有趣：

一、 二勇的鸵鸟心态：电影中二勇养鸵鸟为生，他也像鸵鸟一样，始终将头埋进沙子里，不接受妻子已经开始新的生活，不接受自己是个失败者，还在自己的小世界里做梦，觉得可以靠养殖鸵鸟发家致富，挽回前妻；

二、 鸵鸟的固执：影片中的鸵鸟还象征着二勇的固执，明明靠一己之力不可能逃脱出养殖场、不可能逃脱出茫茫戈壁，但还是挣扎着逃跑，二勇又何尝不是，以为一切都在自己的掌控之中，最终从来都是被命运捉弄，小人物的悲哀就是：没得选，这是一种滑稽的哀伤；

三、 暗示二勇的结局：二勇之于鸵鸟是强者，在两者的追逐中，鸵鸟没有胆怯，不停地跑，虽然最终还是被二勇捉住并且死去，五哥之于二勇是强者，在你追我赶的路上，最终二勇也没有选择的一步步踏上不归路。

四、 鸵鸟不仅在片中起到了隐喻的作用，也串联起了整个故事，这个故事从鸵鸟场开始，最终走向一个黑色而幽默的结局

每个人都看似在面临各种选择，可是命运是否真的可以按照我们的意愿去选择？或许正如影片的片名：未择之路才是最好的道路。我们总是在不断选择，不断失去。但人生就是这样，充满未知充满选择充满苦痛，大部分人知道生活的苦痛，也依然没有放弃生活，就像二勇和鸵鸟，直到最后一刻也没有放弃前进。