长篇影评
1 ) 飞过大西洋的蝴蝶
《潜水钟与蝴蝶》在今年的奥斯卡颁奖礼前颇为引人注目,因为这部法、美合拍片在技巧风格上是如假包换的法语片路子,可导演朱利安・施纳贝尔(Julian Schnabel)却是个地道的美国人,他还有着知名画家等身份。共有三部法国片出现在了今年奥斯卡的提名名单上(另外两部是《玫瑰人生》和《我在伊朗长大》),它们都带有传记色彩,算是一大巧合。
《潜水钟与蝴蝶》根据法国时尚杂志《Elle》前总编让-多米尼克・鲍比(Jean-Dominique Bauby)的同名原著改编:人生得意的鲍比中年突遭噩运,在脑中风后身患罕见的闭锁综合征,成为一名仅能通过左眼和外界保持交流的特殊病人。作为只有4 万字的传记书籍,该书并未洋洋洒洒写上一通,因为它的创作方式相当特殊,是依靠鲍比左眼皮的眨动来完成书写的。(其方式不如物理学家霍金与人交流的语言合成器般先进,需要人工记录的辅助,简单说就是在念出的一串字母中,鲍比眨眼示意他要的那个字母,循此重复,组成词句)。
影片讲述的并非常见的身残志坚的故事。尽管由于病症侵袭,鲍比头歪嘴咧,但他并不认为自己是植物人。他自知来日无多,于是把几百天的时间耗费在了对人生、情感还有记忆的冥想、思考与反省上。他用左眼看到了世间美好的东西,因为碰触不到,只能通过美丽的想象陶醉其中,回味感受。他心有不甘,所以有了书,之后是电影。施纳贝尔用他画家的艺术直觉,捕捉到了存在于鲍比眼前或脑海中的风景,并通过闪回片段等完整组成了这个男人的过去和现在。影片的摄影尤其值得嘉言,鲍比的所见被表现得感人肺腑,沉重困乏的左眼皮,在主观视角里出现了欲坠不稳的各类构图;昏黄色彩的天空,大片低浮的白云,清风大海,孩子女人,欢爱盛宴,它们之间的剪辑切换自由流畅。
蝴蝶意为斑斓美丽的色彩,也是鲍比思想的最后动力,它要解救身处海底潜水钟里的鲍比。应该说,当不同的人看到书看过电影,鲍比和他的蝴蝶成功了,沉重的潜水钟禁锢住了他的身体,却不会是他的灵魂。
2 ) 致因走得太快而丢掉灵魂的我们。
我们总是在追逐自由,为此我们愤世嫉俗、紧张兮兮且从不停下脚步。为此我们付出了巨大的代价,尽管我们也许还浑然不知。
所幸,我们的生命中出现了这样四个人,一个叫让·多米尼克·鲍比,一个叫爱美丽,一个叫丹尼·鲍得曼·T·D·莱蒙·1900,还有一个不知名的男人。好吧,那些只是名字,尽管有长有短还有个人干脆没有名字,可故事却有着这样那样的关联。
鲍比是《潜水钟与蝴蝶》的主人公,他原本是法国一家著名时尚杂志的主编,拥有财富、名誉、家庭、孩子与情人,风光又自在,直到他患上“闭锁综合症”的那天为止。这种病通俗点来说就是严重中风,从此鲍比的整个身体如同被困在潜水钟中一样,无法动弹,甚至无法自主呼吸。而当他决定接受这个命运后,他的想象力开始如蝴蝶般恣情翱翔,并开始感受到以往无法感受与来不及静下来思考的一切。于是他决定与人分享这一切,用他那仅剩的与外界沟通的工具——他的左眼,选择字母牌上的字母,眨一下眼代表“是”,两下代表“否”,如此艰难却充满激情地记录下了这一切。
爱美丽是《天使爱美丽》的女主人公,从小便被父亲误认为有心脏病,因此她被剥夺了与同龄人沟通、玩耍以及上学的权力,她总是孤单一人,生活在一个气氛压抑且神经质的家庭里。可是,或者应该说因此,她对别人很难注意到的一切细节都充满了好奇,她聪明却单纯,像个天使般感染与帮助别人,她的善良与包容力令围绕在她身边的一切都显得那么轻松与快乐。她的想象力更是令人叹为观止——暗恋对象的一次简单的失约,都可能被她想像成为一系列天灾人祸、事故、绑架(且是国际性绑架)的结果。
别担心,我并不是要板起脸来歌颂他们的坚毅,而是忍不住去想,为什么越是在我们看来被剥夺了自由与快乐的人,他们的灵魂反而越是透明和自由?
1900可以为我们解释这一切。
1900是《海上钢琴师》的主人公,他在船上出生,在船上被收养,在船上成长,在船上成为不世出的天才钢琴师,在船上死亡。他一生都未曾踏上陆地,只要他愿意下船,就可以避免与那条可怜的船同归于尽的下场,可是他始终没有。他说,我可以弹出各种美妙的音乐,是因为钢琴有88个键,它是有限的,而我是无限的,有限的88个琴键可以让我找到无穷无尽的灵感,陆地却不能,因为它没有尽头,就像一架拥有无数个琴键的钢琴,如果琴键是无穷的,我又该怎么演奏?那不是我的钢琴,那是上帝才能演奏的钢琴。
无所适从,这就叫无所适从吧。我们总是不能满足于我们所拥有的一切,当我们拥有了一样东西,便迫不急待地去追求下一样,我们经历得越来越多,却不知道尽头在哪里。久而久之,渐渐地忘记了我们到底想要什么,渐渐地失去想象力,失去感知美好的能力,失去灵魂。可鲍比与爱美丽却因为失去我们得到的,而得到更多我们所失去的,真正珍贵的东西。
最后一个故事,是《巴黎,我爱你》中许许多多小故事中的一个,那个男人想要与相伴多年的妻子离婚,与情人结合,他厌倦了她各种各样令人难以忍受的习惯,尽管那些习惯正是当初吸引他的理由。可是非常不巧,在他说出分手之前,妻子告诉他自己得了绝症。于是他与情人分手,继续与妻子生活,他们所做的一切仍然是以往的一切,他早就厌烦了的一切,可是当他想到这将是人生最后一次这样做时,便也不再觉得厌烦,慢慢地,那一切居然变得异常地温馨与珍贵,而当他发现平淡的生活原来是如此的美好时,他的妻子离开了人世。
“我们走得太快,以至于丢了灵魂。”这是《云上的日子》中最为人所津津乐道的一句台词,当学生时的我因为喜欢它的样貌而将它抄写在墙上的时候,并没有像现在这样感受它的含义。我相信自由是世上最美好的东西,可我们却往往为追求肉体的自由而将灵魂禁锢。我总算明白自己为什么这么爱1900,因为他与其他人不同,他在失去自由之前便看穿了这一切,于是他丢掉了肉体,抓住了灵魂。
-------比上文更加像评论的分割线--------
选择看《潜水钟与蝴蝶》是在一个失眠的夜晚,原本的目的是借一部也许平淡精致的文艺小品唤起睡意,却没想到反而被吸引。若是单从影片简介看来颇像一部励志电影——讲述一个严重中风,整个人只有大脑与左眼可以活动的男人如何与病魔抗争的故事。多好的题材,若是交给亚洲某导演来拍或许还能拍成一部颇具争议的文艺片——一个人被困在一个完全无法活动的身体里,如何在这种可怕的封闭空间里一步步走向绝望、崩溃与灭亡——说不定主演演完之后还因无法抽离角色而自杀。
可惜,或者说所幸,这个主人公落在了美国导演朱立安的手里——当然,关键不在于他是个美国导演,而在于他是个画家,艺术家独有的视角与思维方式决定了他的与众不同。于是我们的主人公自始至终都显得那么可爱,即使在表述自己的痛苦时也仍在调侃。调侃痛苦,需要的绝不仅仅是幽默感。于是,我很喜欢将它与《天使爱美丽》扯在一起,因为它们都在淡化苦难而放大美好。
http://hi.baidu.com/rei1900/blog/item/8fc3d2083bd241c43ac7639e.html 3 ) FIFF13丨DAY5《潜水钟与蝴蝶》:你眨了下眼,冰川便重新复原
第13届#法罗岛电影节#主竞赛单元第5个放映日为大家带来《潜水钟与蝴蝶》,下面为大家带来前线被困住的灵魂们超脱束缚的评价了!
飞飞:
叙事方式阻碍了情景的构建。
法罗岛帝国皇后:
形式上给我幼小的心灵造成刻骨铭心的冲击。
巴黎小情歌:
大量主观镜头的运用参与到叙述,确实导演功力可见一斑。
我们敏熙:
视觉上摆出姿态,但剧本没跟上。而且随着影片进行,选择放弃全程主观镜头,更像是导演没法这样拍下去了。
George:
相比导演,感觉演员和配乐更可圈可点,不过还是有点不过不失。康复师说elle的模特越来越瘦的一瞬间,有了一种很美妙奇特的感受。
松野空松:
非常喜欢开头的第一人称主观镜头,由于摄像机和屏幕的存在,使得潜水钟这个意象具象化,摄像机的灵动性就是蝴蝶,可惜的是太短了,后面略平庸。
蝠蝠:
躯体被封印,思绪却在恣意纷飞,人的思想是无法被囚禁的。把第一人称视角用在关于人类冲破生命桎梏束缚的主题上,总比用在FPS枪战类电影上寓意要好得多。
RIVER:
越看到后面越觉得带给我感动的是文本本身,有种不可名状的轻盈。主观镜头的插入让电影有点儿支离破碎,削弱了表演本身的厚度,也没有带来视觉上的震撼或触动,实为败笔。
Outisss:
很喜欢的一部电影,很适合在伴晚打开电脑慢慢欣赏,最喜欢的一段还是男主靠着眨眼写出文字的时候,在思维深处暗自呢喃,可惜的是到了后面就慢慢变得平平无奇了,给我带来惊艳的还是电影前半部分。
果树:
独白的形式,让人联想起贾曼的《蓝》。不过丰富的画面,衬合着“心里有自由的蝴蝶”这一主题,比《蓝》更加向上与治愈人心。其实这样的电影很难拍(有限的场景和受限的表现手法),更加反映出导演的功力。
盆满钵满赵+:
喜欢,悲凉底色下却用了如此浪漫美好、童话般的装饰(配乐摄影太优秀了),大概因为电影是用来造梦的吧,才让他的那些想象、回忆、想法以如此美好的方式跃然于屏幕之上。人是可以仅仅靠想象力和回忆活下去的。
莫扎特仑苏:
潜水钟束缚着躯体,灵魂却蝴蝶般的破蛹而出。整个故事在吉恩的现实处境与潜意识间徘徊,我一边为生命感动一边感叹命运的残酷。但觉得电影表现得不是很好,如同藏匿在文本之下般缺少影像的魅力,像是给原著打广告。
欧.尹:
闭锁症候、瘫卧于床如困于潜水钟,挣扎呼喊,无从与外界联结;回溯生命、感知亲情似寄于蝴蝶,驰骋想象,有缘同内心和解。影片写意的构图和剪辑同大量主观镜头的运用相配合,将观众不知不觉代入主人公的内心世界,绝妙的配乐更增色不少。可惜到后半程未免有些乏力,故事没能讲得更深,四百击再现虽予以影迷惊喜,却也恰恰说明此处导演之技穷也。
杰夫江:
对于这个故事来说电影是多么合适的载体。多米尼克的左眼从信号灯变成了电影眼,于是只需通过凝视就可以讲述言语。影像又一次完成了它之所以存在的一大意义——使我们日常官能性的视听经验陌生化。继续深入来说,沉入深海的潜水钟和在想象空间里飞舞的蝴蝶,难道不是像极了影像本体的洞穴之喻吗?毕竟假如有一天我们只有眼球能活动了,我们还能继续做的事,恐怕也只有看电影了吧。
曲有误:
男主凭借这部电影拿了凯撒影帝,我只能说凯撒真是什么臭鱼烂虾都要,初看简介可能会很期待,中风病人与世界的无声,高难度,大空间,然而大部分时间的主观镜头无疑让这一切成为泡沫,其余时间里的表演也是鸡肋,说到主观镜头,我是看不出来和非主观镜头之间的联系是?看来看去更像是导演强行炫技失败,而且最失败的一点是完全感受不到创作《潜水钟》的心路,照猫画虎,不伦不类,一次导演失败的矫情呻吟。
子夜无人:
不太明白导演要诉诸的意图在哪里,比起《当黑夜降临》的稳扎稳打,功力甚至有退步。无法跟完全程又没有在视觉上真正给予太多惊艳感和想象力的主观镜头,和马利克式时不时飞到宏观宇宙、自然万物中去的非主观镜头,两者的穿插没有什么震慑力,只显出一种力有不逮的窘迫感。而且拜其所赐,连那种带有剥削性质的、让演员大呼过瘾观众大喊满足的病理演技秀也无法呈现出来。在这份尴尬的答卷里,既没有潜水钟的光怪陆离,也没有蝴蝶的庸俗美丽。
Bwheat19920313:
有些电影就是这样让人默默流下眼泪,有些人生故事就是这样让人久久不可忘怀。我们天天声称自己是“宇宙的囚徒”,可当我们真正被自己的身体囚禁起来,我们是否还有勇气去面对这个已经在眼前变得支离破碎不可拼凑的世界?被困在潜水钟里的个体笨重而不可移动,飞翔在蓝天上的蝴蝶轻盈而无拘无束,这两个看似毫无关系得东西之间其实就差了那一只会不停眨动的眼睛以及一颗绝不向生活说不的心。如果我们也能这样面对这个世界,那即使是那堕入海中再也没有踪迹的冰川,也可以突然飞旋起来回到原点。敢与这世间搏斗,即使最后落得满身伤痕无奈离场,在隐入黑暗前的最后一刻,苍白的脸上依然是微笑。从《当黑夜降临》到《潜水钟与蝴蝶》到《永恒之门》,朱利安·施纳贝尔的传记电影没有一次让我失望,他永远是我心里最好的导演。
#FIFF13#DAY5的主竞赛场刊评分将在稍后为大家释出,请大家拭目以待了。
4 ) 潜水钟与蝴蝶
在一个后摇风格电影的推荐帖里发现了这个电影,诚如推荐,本片就像一首后摇音乐非常感性,一开始会有些沉闷,一旦渡过漫长单调的前奏,渐渐会迎来躁动澎湃的高潮。
本片主角患有闭锁综合症,全身瘫痪只有眼睛可以动,虽然能够听能够思考,但无法动弹的主角怎么去推动剧情的展开,怎么表现他的情绪呢。通过电影镜头让我们可以感同身受到。本片大部分时间采用第一人称视角,一开始镜头模糊无法对焦,是由于主角右眼眼角膜溃烂。右眼缝合后,镜头开始变得清晰,由于只有左眼视线的限制,镜头视野也十分有限狭窄。这种镜头的表现手法都可以让观众带入主角体验中。
主角瘫痪前是时尚杂志的编辑,生活可谓多姿多彩,与现在的他对比落差千丈,任谁都无法接受这样的变故。 就像不断坍塌的岩石,主角的内心世界开始崩塌。不断穿插穿潜水服被困在水中叹息的镜头,镜头表现十分压抑,也隐喻主角内心的抑郁绝望,已经丧失活下去的欲望。
直到两位朋友的探望,主角的态度才开始转变。两位朋友可以说是正反两种激励,白发老先生曾经被劫机挟持到一个黑屋,关了整整四年,他靠着自己喜爱的事物想象着坚持了下来,他用自身相似的经历激励主角,希望他能坚守尊严,坚强的活下去。而主角的好朋友最后一句话别活得像个植物人似乎刺痛了主角敏感的神经。
是坚守尊严活下去还是像个植物人苟延残喘。主角痛苦的挣扎了一晚,如蝉蛹破茧的瞬间,一只轻盈的蝴蝶翩翩而出,他决定不再自暴自弃。
“除了我的眼睛外,还有两样东西没有瘫痪,我的想象,以及我的记忆。只有想象和记忆,才能令我摆脱潜水钟的束缚。”
普通人能想通这一层已属不易,而我们的主角不光想通甚至决定用剩下的一只眼睛写书。通俗一点说,路都没学会走就想奔跑,而我们的主角更别谈走路了,谁能用眼睛走路呢。通过眨眼,眨一下表示是,两下表示否。助手反复念字母表,主角眨眼来确认每一个字母,最后组成词语和句子。难以想象这个工程量有多大,本人以及助手的耐心得有多足,但是他们做到了,主角在自己的想象中驰骋,把所有的禁锢化成想象去高山大海辽阔的世界里去遨游。
本片对于亲情的表现还是比较细腻的。孩子为他擦口水以及回忆中帮父亲刮胡子这些细节都激励着主角,对于自己的子女妻子与父亲,主角都感到愧疚,又高兴他们在自己瘫痪的状况下关心不离不弃。但在爱情这一块又非常现实,即使妻子(未结婚)耐心的照看探望,他的内心依然选择从来没有来看望自己的情人,也许爱情就是这么自私的东西。本片也有明显的不足,想象与现实的过渡十分生硬,场面的切换不够自然,远景模糊近景对焦都可以完成自然的切换,但本片没有这样做,显得整个电影有些碎片化不够流畅。瑕不掩瑜,也许零碎的天马行空的场景也正好表现主角凌乱的思绪与想象。
每次看完这样的励志片,都会想世界上真的有这样励志的人物,他们只活在电影里吧?片尾字幕出现才知道,原来这部电影再现的是前《ELLE》杂志主编、记者多米尼克·波比的故事。影片片名正是来源于多米尼克在身患“闭锁综合症” 用左眼所撰写的书,他在书出版后的十天后离世了。
现实中,确实就有这样厉害的人物啊,他们靠着非凡的意志力创造着奇迹,就像蝴蝶一生短暂,却在这个世界某个角落留下了美丽的痕迹,这样的生命何尝不是一种完整。看完电影有必要读一读原著,毕竟是靠一只眼睛书写的奇迹,能够想象字里行间的艰难与凝注的意志。
5 ) 你被困在你的身体里,那我们呢?
太阳非常的好,今天的歌是SophieZelmani的<Wait for cry>,那张专辑叫<Memory loves you>,很喜欢的歌,也是很贴切的名字。尚多,我很喜欢这个名字。他有一只看上去要崩裂的眼睛。除此之外,他只有想象力,和记忆。
谁说的,好电影是关乎人性的。我并没有看过原著,于是还是给这电影打了5颗星。
你的生活苍老衰弱,僵硬而无声。没有人是鲜艳的色彩,没有人在跳跃。那一遍遍被读出的字符好似咒语,你说的第一个词是Die。因为感觉到的恐惧,被世界遗弃与忘记,无能为力。不能亲手打开电视机,不能拥抱或者亲吻爱的人,甚至不能赶走停留在鼻子上的黑色苍蝇。你被困在你的身体里。
“透过我窗花上那磨损的窗帘,一道淡淡曙光开启了新的一天。我的脚跟发疼,我的头重愚钝。我的身体好像被装进一种潜水钟里…”你是被束缚了的酝酿的蝴蝶,潜在浓稠的深水里,用一种不设防的就范姿态。
红白条的灯塔,象征着保护。你身边那些不离不弃的人,最终成为了创造奇迹的人,成为你的力量与勇气。天地如此宽广,你停留在海面中央,那是一座孤岛。沉默而强硬。海的声音那么大,倒灌进你的睁大的左眼。那是你唯一的线索,唯一可以与这世界交融的线索。
后来的后来诞生的书。像她说的,即使跟随你潜入海底也无所谓,因为你是我的蝴蝶。
倒回的断裂冰层,破茧的蝶,还有慢慢消退的光。
你挣脱出了那个潜水钟,你最终飞起来。那我们呢。我们被困在哪里,在哪里,什么位置,什么人可以帮助,什么季节即将过去,什么才是唯一离开的途径,什么才是勇气。。。
6 ) 肉身沉重 思想自由
在让多米尼克鲍比去世的那一年,他曾经对前妻说,“希望有一天在银幕上看到他自己的故事。”但是他只等来了自传《潜水钟与蝴蝶》的出版,在该书面世的两天后,他告别了人世。这位前ELLE杂志的主编在一次意外中风之后,全身瘫痪,不能说话,不能进食,甚至无法呼吸,当眼科医生像缝袜子一样把他的那只“在生理上没有作用”的右眼缝起来之后,他与这个世界联系的唯一通道就是那只模糊的左眼——眨一下是肯定,眨两下是否定。
“我想去死”这是他用“眨眼”的方法“说”出的第一句话。但他用最后拥有的东西:记忆和想象写出了自传《潜水钟与蝴蝶》,它告诉人们尽管人中风后脸可以丑得像是装在甲醛瓶内的标本,也无法赶走停在鼻尖上的苍蝇,但是思想却是可以让你摆脱这垂死的皮囊。当人无能为力时,这种达观的态度能让人活下去。不过,这影片包括书的主旨应该不是一种简单的励志:活下去是硬道理,或者要所谓的身残志坚。而是主人公面对突如其来的意外,坠入黑暗和痛苦后,灵魂开窍,骤然出现的对于人生反思,这类沉重打击后的反思是最具意义的,尤其是当它与死亡十分接近,同时外界对他干扰的途径被切除自我陷入孤独时,除了眨眼他无法与人交流。所以,导演施纳贝尔说,《潜水钟与蝴蝶》像是一个能够帮助你掌握自己死亡的自救装置。
透过本片,我们还看到一个行将离开这个世界的人对于我们所生活的世界的一个基本看法:它是美好,值得我们活的,所以,我们要学习如何活得更好。就像中风了,身体不能动了,但思想依然可以像蝴蝶一样的飞翔,绝处逢生不仅是活而已,而是活得让自己觉得有滋味。所以,我们可以看到走廊灯塔;那些风中金黄的草;蓝天;海边嬉戏的孩子。画家导演施纳贝尔在绘画上的才能也赋予了本片,当然,这或许也要感谢他的合作伙伴摄影师亚努斯卡明斯基。他曾经担纲《小巨人》、《少数派报告》等片的摄影。
作为影片的男主角,这次马修阿马利克或许是最奇特的男主角。在戏中没有动作,少有对手戏(闪回镜头有一些对手戏),甚至镜头极少对着他拍摄,但他用性感声音,嘲讽的语气、尖酸的语词来承担角色的功能——他是影片前台的喜剧演员。说到这些精彩的画外音要感谢导演的坚持,他坚持用法语而不是英语来拍《潜水钟与蝴蝶》以保证影片的原汁原味。画外音不时的补充着在思想上自由的让多对事物的看法。比如当他看到床前漂亮的女护士时,让多的画外音说,“天哪,我是在天堂。”他是唐璜,尽管他已经躺在床上,身上唯一能动的只有他的眼球,主人公的性格特征就出来了。此外,影片有三分之一都是让多米尼克鲍比的视角,那个模糊的病房,走马灯般的医生、护士、朋友、亲人,我们透过让多来审视这个世界:美好与无奈。也更切身的体会到了痛苦:因为导演成功地把观众和让多米尼克鲍比一样被命运捆绑固定在轮椅上动弹不得。
3.5。影像与意识的流动。
“我的肉体沉重如潜水钟,但内心渴望像蝴蝶般自由飞翔,本来想死的我,只能靠想象与回忆活下去” 前五十分钟的左眼主观视点镜头洗练畅达,后半部影像在现实、回忆与想象中自如切换,如梦似幻。配乐绝赞(惊现四百击),阿马立克斩获凯撒奖影帝。若倒塌冰川能复位,请再给父亲刮一次胡子。(8.5/10)
毅力和爱、人生 在身体远离之时,灵魂的样子就变得清晰起来——潜水钟里蝴蝶也可以飞行. 关于灵与肉的隐喻
老爹是马克思冯西多,孩子他妈是波兰斯基的老婆啊。跟老头通电话那段忍得难受还是没忍住给泪崩了。死神是决意要带他走的,但这漫漫痛苦路途也能让它变得好起来。生命的最后时刻,脑海里闪回的到底是一生中的美好还是遗憾呢?(准备看书
总觉得很枯燥 很费脑子的一部电影 在复活节的黎明 静静观赏影片的开头快压抑死了 那么小的空间 来回闪烁有点闷说实在的
角度独特,有思想
轰然倒塌的冰川复归原位,潜水钟轻盈为蝴蝶。
The.Diving.Bell.and.the.Butterfly.LIMITED.DVDRip.XviD-DMT
第一次见到主观镜头这么多的电影,用左眼挑逗世界,生与死的沉重却轻松被诠释得如此有格调而发人深思。
虽然题材说起来蛮压抑的,但是里面笑料还真的不少,所以我基本是以轻松的心情看完的。虽然不是正叙,但是故事描述的很清楚,前因后果前尘后事都明白了。第一个有点小触动的细节是电影中视线忽然模糊,原来是鲍比哭了。还有那些人们说着他们也有类似被困的感觉,老父亲的恸哭。不过剧中的女人都不能让人清楚记得长相,所以总是弄混,比如他幻想和一个女子一起吃大餐,我就根本不知道他想的是哪个。
这部片子真美。美得让人流泪。
影不如书
让我想起深海长眠
人到了那种境地究竟是怎样的感受?被囚禁在躯体里,无法自拔,你会怎样选择?
天。我能体会得到只有半边眼睛能动的痛苦感觉。
镜头视角的研究
除了我的眼皮,还有两样东西没有瘫痪:我的想象和我的记忆。影片完美的克服了题材本身的限制,将想象和记忆完美影像化;现实回忆和想象的交错好棒,大量第一视角主观镜头使观众与主角一体化,冰川的崩塌和最后片尾的逆过程是多么精准的意象和呼应啊。
他人口中每一个字母和你每一次疲惫的眨眼最后都幻化成心底的蝴蝶
不是我杯茶
那一刻,我的眼睛湿润了,镜头突然也变模糊了,我知道那是男主角的泪水…“如今看来,我的人生是如此的失败。那些我无法去爱的女人,那些没有把握住的机会,那些不曾珍惜的幸福时光,那些早已能预见到结局的比赛而我却偏偏下错赌注…我是瞎了还是呆了?亦或是只有在残酷现实中,人的本质才得以体现?”