无主之人

这个电影有大量的背景知识需要了解，这些背景来自于数学，逻辑。也就不外乎很多很专业的电影人是无法看懂的，所以会给这个电影很低的分数，因为超脱于他们的理解范围了。 我整理了一下大约6个背景知识需要了解。 1，鸽子的迷信

就是笼子的盖子是每20秒打开一次的，但是鸽子不知道，在笼子打开1秒前，鸽子正在挥舞翅膀，鸽子会以为是因为自己再挥舞翅膀导致盖子打开的，进而它就会不断的挥舞翅膀。 这个进而对应电影中的，主人公被命运安排无可奈何，用一句好听的话叫做缘分，妙不可言。 佛家有言，命里有时终须有，命里没有莫强求。 我们基督徒也是一样，上帝被钉在十字架上，他的死冥冥之中安排好了未来的一切，一直到末世。 尼莫终究会很安娜在一起，无论跟elise或者珍妮如何，最后一定不是一个好结果。 2，十维空间。

十维空间其实是很抽象很重要的理论，很多影评人是无法理解十维空间进而说这个片子无非就是一个模仿蝴蝶效应的烂片，因为他只能够理解到四维空间。后面五维他理解不了，更加不要说六七八维了。对应十维空间里的理论，叫做：低维度的人理解不了高维度的人的空间。 关于十维空间的详细论述我写在这个帖子里了：//www.douban.com/group/topic/73782260/ 三维空间很容易理解，长宽高，你现在看见的手机，电脑，键盘鼠标都是三维空间的。 四维空间就是在三维的基础上增加了一个时间的概念。 用电影语言描述就是墨水进入水中弥散，墨水还是墨水，水还是水，但是有了时间维度之后，就不一样了。 番茄酱+土豆泥。随着搅拌，5分钟之前和5分钟之后的土豆泥和番茄酱就不是同一个东西了。 包括香烟，弥漫在空气中。 五维之后的空间在介绍完binomial 二叉树之后再介绍。 3，二叉树理论。 就是你的任何一个决定都伴随着两个方向的选择，绝对没有第三个。 用影片的语言描述就是硬币只有两个面，yes or no。这个就是最基本的二叉树。 用一个我们减肥的最基本的例子，体重。你想从100的体重变化到110.【假设每次变化单位最小为1】，你在100体重的时候你只有两个选择，不是101就是99，绝对绝对没有第三个选择。 那么你在101体重的时候，你又会面临两个选择，那么就是100和102。 以此类推，从100作为出发点，如果仅仅是到110截止，仅仅是变化十斤和十个周期，你需要10的10次方 种可能性。 怎么样？你的脑子里是否出现了一个树状结构？ 太极理论也是一样的，阴阳生两极，两级生四象，四象生八卦，八卦生什么六十四。 这个就是最简单的最基本的二叉树。 影片使用的语言是铁轨。 铁路的铁轨，面临分叉，面临选择，分叉之后又分叉，再分叉，最后分出无数种可能行。 现在来分析剧情： 按照影片故事线，就是这样的分叉过程，最初的出发点是一个九岁小男孩在追赶火车，选择爸爸还是选择妈妈。这个就是整部电影最初的出发点，二叉树的起始点。 然后追随爸爸，遇见elise，要不要表白？产生两个分支。 没表白，骑摩托车出车祸，变成植物人。 表白了，又出现了一次二叉树。 表白失败，回来娶了亚洲人妹子，变成富翁，死于枪杀。 表白成功，又出现了一次二叉树。 结婚当天elise是否被油罐车炸死。 没有被油罐车炸死，elise变成行尸走肉，一辈子一直在想念她的男神。此时好像有一个二叉树，尼莫烧了自己的汽车，继续守住elise，选择这种生活。 尼莫没有烧掉汽车，elise当晚绕过尼莫的汽车，离家出走，寻找自己的男神。回到你本文第一点，命运一切都安排好了的，人的力量无法改变的。 被油罐车炸死了，男主角脸上出现伤疤，在电视台做主持人，介绍宇宙与生命。 此时又安排了一个二叉树。 男主角的同事出车祸掉河里，他去参加葬礼遇见了安娜，表白，失败。 男主角的同事没有出车祸，男主角带着elise的骨灰去火星，把火星洒在火星上，并且邂逅了安娜，最后死于小型星爆。 基本上尼莫跟随爸爸的这个分支的全部可能性到此为止全部结束。 然后回到最初的小男孩选择了妈妈的那个分叉。 尼莫跟妈妈一起去了美国，转学进入了美国的学校，认识了安娜。 在海边，安娜邀请他下水游泳，此时出现一个二叉树。 拒绝：你的朋友都是傻瓜，我不跟傻瓜一起游泳。从而一辈子都失去安娜，在34岁的时候在纽约中央车站偶遇安娜带着孩子们。 接受：我不会游泳，从而安娜坐在他的身边。两个人互相产生好感。 结婚生子，然后死于一个鸽子撞在汽车前挡风玻璃，飞进湖里淹死。 此处后面又安排了二叉树。 影片顺序有点混乱，所以不确定小男孩是否真的跟着妈妈去了小树林，看见了妈妈跟安娜的爸爸私通这个事实。 尼莫的妈妈介绍新男朋友给尼莫认识，被尼莫透露出来此人的风骚死法而无果而终。此处竟然没有二叉树。 然后安娜的爸爸出场。尼莫跟安娜一拍即可，爸爸妈妈狗男女终成眷属。 其实编剧比较悲情的，无论尼莫怎么选择，最后的结果都是英年早逝的惨死结果，只有这条线索最长情。 不过编剧也许是不得不这样选择，因为主人公每一个故事线都活到了117岁，那么，这部电影演个一百年都演不完。 尼莫和安娜度过了一段最美好的时光，没有出现任何二叉树。一直到父母发现了他俩的恋情。 父母说你俩其实是兄妹，你是我多年前犯下的错误。爸爸要带着安娜离开了尼莫。两个人约好了每周日灯塔下面等她。 然后尼莫长大成人，去安娜所在的纽约做了一份清洗游泳池，洗车的工作。只是为了能够在中央车站，这个纽约最大的中转站，遇见安娜。 因为一个无家可归的人的死去，尼莫遇见了安娜，缠绵，安娜说我想静静。留给了尼莫电话，说两天后灯塔见。 天上的一滴雨，浇花了她的电话号码，尼莫从此年复一年的继续等待安娜，一直到2092年，也就是大爷开篇出现的时候。这个是尼莫人物活得最长的一条故事线。其余的尼莫全都英年早逝。 在这个一滴雨的部分，导演反推的使用了一次蝴蝶效应理论，就是这一滴雨是来自于巴西的一个人煎了一个鸡蛋。他煎鸡蛋是因为尼莫当年贪小便宜买了一条便宜的牛仔裤，导致他下岗了。 此处有两个问题。 问题一：反推不能使用。 比如张三是男的，你就可以反推张三整个种族都是男的，老张家都生男孩。因为张三的爹是男的，爷爷是男的，爷爷的爷爷也是男的。从此可以反推到老张家第一个男人，甚至可以反推到人类的第一个男人，绝对都是男的，而且百分之百正确。 问题二：不能通过结果推理原因。 比如彩虹有红橙黄绿青蓝紫七个颜色，你不能说因为红色所以才有的彩虹。少了红色也叫做彩虹，少2,3个颜色叫做彩虹也没啥问题。但是只有红色，你不能管这个东西叫做彩虹。你更加不能说因为红色的出现，所以出现了彩虹。 就好像电影里一样，你不能说因为煎了一个鸡蛋导致了一场雨，还有其余n个理由你都没考虑到呢。 4，六维空间 故事到这里就结束了吗？其实并没有。其实刚才在介绍二叉树的时候不知不觉的就介绍了五维空间。 你坐火车从上海到北京，火车还是同样的火车，通过时间的蔓延，地理位置已经严重变化了。这就是四维空间。 但是上海站发车的还有去广东啊，南昌啊，东北啊，成都啊，各种各样的线路，你无论坐往哪个方向，你都能够体会到一个四维空间的变化，这个就是五维空间的概念。 把四维空间看做是一条铁轨，因为分叉，又产生各种各样不同的结果，就是五维空间。 到此是整部电影大部分人能够理解的部分。 然后是六维空间。 六维空间是把五维空间设想成为一个线。六维空间其实就是五维空间的线的不同交汇。 还是用体重变化举例子，从100斤变化到102斤这个过程。 你可能会100,101,102这样变化。你也可能会100,99,98,99,100,101,102. 当然还有很多种可能性，仅仅用这两条五维空间来解释六维空间。 这两个五维空间的起点和终点是一样的，但是路线不一样，所以是不同的五维空间。 来自于第一个五维空间的你，可以跑到第二个五维空间里，告诉99的你，说不要再减了，再减就没有办法到达102了，所以你就没有跑到98斤那个级别去，从99继续增加到100,101，最后到达102. 这个空间穿越就是六维空间。 用铁路理论来说，就是在不同的铁路之间穿越的过程，每个铁路只是看起来平行，最后会通往不同的目的地。 星际穿越的尼莫，其实是跟elise结婚的尼莫笔下小说里的一个人物。 Elise离开尼莫去理发店打工，也不过是丧偶的尼莫笔下小说里的一个人物。 跟安娜相爱结婚的尼莫，开车掉到水池里的尼莫，是出车祸爆炸的尼莫的空间里，尼莫的同事的位置。 跟elise结婚的尼莫，过十字路口的时候看见隔壁汽车里的安娜带着孩子，可是他完全不认识安娜。 还是这个尼莫，等过铁路的时候，一辆列车过去，列车里另外一个空间的尼莫正在去纽约的路上寻找安娜。 跟亚洲人结婚的尼莫，他在享受游泳池的时候，电视里新闻出现的是另外一个油罐车爆炸的尼莫空间的事情。 2092年的尼莫，他在117岁的时候去世，他的世界马上崩塌，是来自于去火星撒骨灰的尼莫偶遇的安娜，安娜预测的宇宙崩塌时间。 回到本文第一点。命运安排好了一切，你不可能同时出现在两个地方。所以，你如果没有出现在那个地方，这个事情还是一样会发生。你没有遇见你所爱的人，你以为你遇见了真爱，你将会获得痛苦的一生，一直到你遇见她。 本文只介绍了尼莫一个人，六维空间。 其实还有无数个个体，无数个可能性，七维空间。 无数个个体无数种可能性互相重叠发生。八维空间。 5，时间延续不可逆。 到了四维空间这个概念，就是一个不可逆的概念。你可以把东西弄长，也能弄短，这个叫做可逆的。但是你不能把抽完的香烟拼回去。你不能把搅拌好的土豆泥再变成番茄酱和土豆泥。 6，宇宙爆炸理论。 宇宙的形成来自于一次爆炸，换言之，是一个点。一个点的爆炸，像五维空间一样，喷射出来各种各样的可能性。并且每一个可能性，又喷射出来无数个可能性。 就好像电影中介绍的宇宙理论一样，这个是一个爆发，喷射状的过程。会越来越多的可能性，越来越大，而最早的起源，其实仅仅是一个点。 那么会不会喷射到了一个极限，就开始全部原路返回，最后回归到那个点？ 这个就是宇宙塌陷理论。一个万能的黑洞开始吸收全部能量，最后回归起初的那个点。 这也是电影最后结尾，全部的事情反向发生，一切都回归到男主角最美好的那段时光。

微信公众号：shenshike-HK (心是主人身是客） ====== 九岁的尼莫父母離婚，他面臨跟父親還是跟母親離去的決擇。 這里出現三種情況： 1. 他拚命地追上了火車，跟母親去城市生活。 2. 他跑掉了一只鞋，沒追上火車，跟父親留在小鎮生活。 3. 他誰也不選，跑向小路。 1. 拚命追上了火車，跟母親去城市生活。和安娜在學校相遇，安娜請他游泳。出現两種不同生活模式： 1.1他說才不和傻瓜游，結果安娜和別人結婚, 生了一子一女。 1.2他直說不會游泳，安娜和他開始交往。母親和安娜父親哈里同居，安娜搬進尼莫家里，和尼莫相戀。母親和哈里分開，哈里帶安娜去紐約。然後又出現不同人生道路： 1.2.1成年尼莫，泳池維修工，在車站重遇安娜，因為尼莫之前買了便宜的牛仔褲，致使一巴西藉工人失業，在家燒蛋，水汽致使下大雨。大雨將安娜留的電話洗掉，尼莫一直在海边等安娜，一直沒等到她。尼莫成了117岁的老人，所有回憶由他那里追溯。他不停地追尋安娜，經常在一個充满方格格的幻境中追尋。最後尼莫死於2092年2月12日5:50。 1.2.2尼莫在重遇安娜，失去聯絡電話后，在海边死等，終于等到安娜。他們結婚，生了两孩子。這種生活模式的尼莫是科學家（安娜也是，會計算時間），經常作講座。在一次完成講座拍攝回家途中，因撞上一只鳥而沖進河里，溺死。 2. 他跑掉了一只鞋，沒追上火車，跟父親留在小鎮生活。 他父親身體退化，他照料父親。同時，愛上了艾麗絲。可艾麗絲不愛他，愛斯蒂凡諾。尼莫給艾麗絲寫了情書，親自送去。出現两種生活模式： 2.1 尼莫看見艾麗絲和斯蒂凡諾已在一起，心情激蕩，騎摩托車，踩上一片樹叶而出意外，成為植物人。 2.1.1尼莫一直植物人，然后在幻想中，登上火星之旅，為撒艾麗絲的骨灰。並遇見已成為寡妇的安娜，科學家的安娜，倆人因為陨石袭击而死去，尼莫死於植物人状态。他母親，和父親守在床边，也許他們會和好。 2.1.2 艾麗絲被他感動，前來探他，他也清醒過來，和艾麗絲結婚，這里又出現两種不同的人生道路： 2.1.2.1 尼莫和艾麗絲蜜月，停在油罐車后，車爆炸，艾麗絲死了，尼莫毁容。（這里有沒拍出尼莫怎么死的？我沒看到）這生活模式的尼莫也是科學家，拍攝、研究生物科技。和安娜結婚那個尼莫同行同事。 2.1.2.2尼莫和艾麗絲生了三個孩子。但是艾麗絲認為自己深愛斯蒂凡諾，不時精神崩潰。最后離家出走，離開了尼莫。這生活模式尼莫是位行政人員，后來為照料艾麗絲和孩子，辭職。尼莫在家遇到洪水，溺死。 2.2 尼莫看見斯蒂凡諾離開，然后向艾麗絲示愛，艾麗絲拒絶。晚上，尼莫決定和第一個和他跳舞的女子結婚。于是，他和吉妮結婚。並不惜一切手段走上富貴之路。但空虚的他活得一點也不快活，跳進泳池自杀，卻被吉妮救起。在硬幣上刻yes和no，作一切行動的準則。硬幣令他避開了火車，但在浴室里被人誤杀。 3.他誰也不選，跑向小路。 尼莫開始寫作，以上的一切均來自他創作出來的世界。他吹起一片樹叶，這片樹叶可能致使他父親和母親相遇，從而有了他；也可能沒有相遇，根本就沒有尼莫這個人存在；也可能是令尼莫出車祸成為植物人。 尼莫創作的世界互相影響、浸透。譬如2.1.1里的尼莫，去火星上扔2.1.2.1里死去的艾麗絲的骨灰；而2.1.2.1里毁容的尼莫參加了車沖進河里的尼莫的葬禮，並見到了寡妇安娜。 ───────────── 大致就這樣吧，有錯漏的，歡迎指出。 這部電影構思奇特，但太墨迹太拖沓了。 要命的是，女角太丑。找到一個難看的女角已很不容易，難得的是里面的女角全他媽的難看得要命，真不得不服了導演，專門收集丑女。大大拉低了電影的可觀性。 片頭的鴿子，真聰明啊。

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文/故城 《小径分叉的花园》是博尔赫斯1941年出版的短片故事集的同名小说，它构造出一座时间的迷宫，是关于时间无限分岔和交叉的玄思，表达了一种超越有限线性时间的企图，即人能否同时拥有时间的多种可能性。 与人们通常理解的时间不同，博尔赫斯创造出了一种“时间分岔”理论。倘若时间可以像空间那样延展，在某个节点开叉、分歧，那么人们对于时间的选择，就如同我们步入小径分叉的花园，选择了不同的路，便会来到不同的终点。这种分岔，就像电影《无姓之人》（Mr. Nobody）中那铁轨的靠拢、交错和分道扬镳。火车轰鸣前进，不管是出于明确的目的，还是盲目的冲动，选择永不停息。 一 量子力学曾孵化出多重宇宙的观点，那是一个可能世界的无穷阵列，每一个可能世界都跟我们显然知道的世界一样真实。即使量子力学的叛逆者弦论，也在发展他们的多重宇宙观。弦论将时间纳入物理维度，借助镜像对称性，解释存在着与现实时空对称的镜像时空。 经典弦论里有一个“十度空间”的概念，除了我们熟识的三维空间和时间维度外，还有六个“蜷曲到几乎不见”的维度，叫做卡拉比•丘“流形”。它在我们的视觉里几乎不可见，只有弦可在普朗克大小的空间里震荡，自由进出任一维度。实际上，我们手掌在空间轻轻一扫，不但扫过长、宽、高三个维度，还扫过时间维度，以及无数卡拉比•丘流形的六维蜷曲空间，只是我们不自知而已。 在那个不可见且不可知的卡拉比•丘时空里，或许存在着镜像的我们和我们的“未选之路”。就像量子物理学中经典的杨氏双缝实验中，单个光粒子轻巧的穿越狭缝，在观察屏中呈现出一幅美妙的明暗相干条纹。或许我们的生命也有某种“量子相干性”，也存在那个“镜像的我”或“复制的我”，“他们”在另一个时空维度里继续着我们未曾选择的人生。 其实这点并不容易理解，即使号称是纽约知识分子的伍迪•艾伦，也曾在其《纽约客》的专栏文章中嘲弄弦论：“也许会有人用卡拉比•丘空间理论来谈论办公室恋情”。 范多梅尔显然比老派的伍迪•艾伦要先锋些，他懂得用时髦的科学理论来装潢他的影像世界，至少极力通过接受一种形而上来肯定世界的神秘感和复杂性。 《无姓之人》的种种并不隶属于“意识迷幻”，它与《罪孽天使》、《梦之安魂曲》和《成为约翰•马尔科维奇》在题材上是划清界限的。后者借助于超自然的、奇幻的或者科学幻想的假定，来设计影片的剧作框架，往往人物行为是被一种神秘力量所驱使。而本片中不断借用大爆炸与大收缩、弦论、蝴蝶效应等科学时尚，暗示主人公尼莫的多重生命并非属于臆想和猜测，而是一种可能的真实世界的分叉，这一切都是有根可循的。 二 根据以往的经验，分岔的世界在数量上大都难逃“三三两两”。如《机遇之歌》和《劳拉快跑》只呈现了三个分岔的世界，而《滑动门》和《一个字头的诞生》更是少到只有两个，很少有博尔赫斯所称的“进一步的分岔”，因此也便没有了更多扩散性后果。 这种对多重世界在数量上的限制，是符合心理常识的，因为只有当有限的选项和所展示的未来之间没有深刻的本体差异，故事的讲述者所精心构建的对时间、空间、视点和因果关系的控制，才可获得观众在感知和认知上的赞同。 波德维尔说限制分岔路径的分芽繁殖还有一个额外的益处，由于只开放两三个分叉路径，某些特定的选择和后果，如政治的（《机遇之歌》）、犯罪的（《一个字头的诞生》）或爱情的（《爱的时光》，马克马巴夫），会比其他的选择或后果更重要，这无疑突显了政治、犯罪和爱情等人生命题的意义，也便缓解了人们因过度繁杂的行为伦理而产生的虚无主义情绪。 而《无姓之人》显然放弃了对分岔世界的过度修剪，容忍多重未来的不断扩张和蔓延。 尼莫自出生开始就面临无数的选择，而生命最初的分岔可追溯到童年时期。9岁的尼莫必须在离异的父母之间选择一方：选择追上火车跟母亲去加拿大，还是留在英国陪伴父亲？选择母亲，他在今后的人生道路上会遇到安娜，而选择父亲则可能遇到爱丽丝或吉娜，自此，人生开始分叉，并被不可逆转的时间列车劫持而去。 跟随母亲，尼莫的人生在16岁再次分岔：拒绝湖边安娜的游泳邀请，34岁时两人纽约邂逅，安娜已为人妇，匆匆话别，永无交集；接受邀请，两人钟情彼此，双双坠入情网，人生又开始第三次分岔，要么成年后两人如期结婚成家，于34岁尼莫发生车祸溺水而死，要么彼此分离，因父母干涉不再联络，于34岁纽约邂逅，安娜在纸条上留下联系方式，但因突如其来的大雨，两人再次错过，永无交集。 而跟随父亲，16岁的尼莫遇到爱丽丝，许下死后带她骨灰去火星的誓言，然而爱丽丝却钟情别人。自此人生再次分岔：尼莫由于过于伤心，驾驶摩托车时惨遇车祸，变成植物人，只能在脑海中构想那场火星之旅，在宇宙飞船上偶遇安娜，但突如其来的陨石摧毁了飞船；伤心欲绝的尼莫决心与第一个和自己跳舞的亚裔女孩吉娜结婚，他虽对事业有执著的追求，但却是彻头彻尾的悲观主义者，他丧失使命感，将命运的选择交给硬币的“正”“反”，于34岁死于一场意外的仇杀（在浴缸里）；尼莫的真诚打动了爱丽丝，两人顺利结合，但故事又第三次分岔，要么结婚当天爱丽丝死于油罐车爆炸，要么若干年后爱丽丝患上抑郁症，离家出走，而尼莫成为剧作家，死于一次意外的洪水。 我们不难发现，即使范多梅尔在叙事技巧上频繁使用“慢动作”、“闪回”和“跳接”等MTV风格手法，但影片的叙事样式依然是线性的，至少在每个分岔节点之前，它坚守一条严格的因果线，强调单一的关键事件的后续影响，而不是每一个时刻都蕴含着无数的未来。 三 影片中不仅存在人生的分岔，还展现出“分岔之分岔”的套层关系，于是每打开一个新的分岔，都必须面临一个回溯性的问题，即如何从后来的某个节点回送到另一个选择的时刻。《机遇之歌》里，主人公是通过三场追赶火车的“重放”来标记分岔的节点，而《滑动门》则选择“倒放”以回到过去的某个时间节点。 《无姓之人》的高明之处在于，范多梅尔安排了一个118岁高龄的老人，将多重人生用记忆碎片的方式重新排列组合，巧妙的消解了观众想要看到理想的回溯性的主观诉求。于是，“重放”、“倒放”，甚至“不放”都可以随意用于各个节点，观众有时会感到突兀不解，但仍能对导演的处理方式保持一定的宽容。 当然，为了保证观众对那些迥然不同的多重未来具有更多的认知连贯性，范多梅尔有效的限定了主人公周围的人物和场景。比如影片的所有分岔的人生中，主要人物只有尼莫、他的父母和他的“三任妻子”，他们的分离、生死任意组合，便构成主人公尼莫分岔的人生。 更为奇妙的是各个人物之间还存在某种难以诉说的心灵感应，比如在尼莫与爱丽丝的婚姻中，尼莫拉开窗帘，睡意朦胧的爱丽丝说，“阳光太刺眼”，而尼莫与吉娜的婚姻中，游泳池旁的吉娜告诉尼莫，她要回屋，因为“阳光太刺眼”。再比如，尼莫与安娜的婚姻中，尼莫死于溺水，在与吉娜的婚姻中，他在浴缸里几近窒息，刚探出头便因飞来子弹丢了性命，而在与爱丽丝的婚姻中更是死于一场莫名其妙的洪水。水似乎是预示人物生死的密码，它为三段松散的时空提供了因果关联和时间纽带。也正是这种“感应”的存在，让观众有理由相信这些分岔的人生是并行的，是存在于多重宇宙的不同维度的。 这类感应在《滑动门》中也有体现，海伦在跟她的朋友走在河边时，突然冒出一句：“真是古怪，我知道这里本来应该有一场赛艇比赛。”她突然感应到另一个空间的喧闹欢呼，而此刻眼前的湖面却是寂静肃然。 上述感应是基于心理学中“首因效应”的，往往首先陈述的情境会成为其他情境的基准点，那些情境会在后续的版本中被重复、改变、省略以及否定。比如《机遇之歌》中魏特克在第二和第三个版本中的政治选择，是建立在对第一个版本中选择的“否定”和“否定之否定”的基础上的。 《无姓之人》中，尼莫与安娜的婚姻中尼莫死于溺水，而第二个版本中尼莫是从溺水的威胁中挣扎出来，当观众以为他会因此逃出首个版本的梦魇时，子弹穿过额头，生命终结。而第三个版本中，尼莫既没有开车外出，又没有出外旅行，而是选择被动的呆在家里，按理说已失掉车祸溺水和浴缸遭枪击的可能，然而，一场毫无征兆的洪水突如其来，将生命仍旧熄灭在首个版本中的溺水之中了。 在以往的电影中，这种感应也会引起“近因效应”，即分叉路径的主人公会继承之前路径的经验和教训。如《一个字头的诞生中》中第一个版本的黄阿狗（刘青云）死去时双目圆睁，那些经历的种种似乎能穿越瞳孔，告诫第二个版本中的另一个他，于是当第二个版本黄阿狗一出场，观众看到的是一个冷静、老辣和无所不能的黑帮老大。波德维尔说，情节设计通过排序、迟滞以及视点切换对特定未来进行倾斜性处理，从而某些选择获得比其他选择更优越的待遇。这大概是平行宇宙故事的超自然与时间旅行版本的残余。 但在《无姓之人》中几乎找寻不到这种“近因效应”，所有选择的结果都获得在概率上和道德上的平等。即使有所倾斜，也仅存在于情感层面，比如在尼莫与爱丽丝的爱情那里，与安娜的两情相悦是故事的基准，而在与吉娜的爱情那里，对爱丽丝毫无保留的爱成为故事的基准，最终的结局总是现实偏离基准，现实与理想的分岔。 四 范多梅尔在影片开头重现了经典的“信鸽迷信”实验。在“斯金纳箱”中，鸽子每隔固定时间获得食物，它便误以为获取食物是因为其间自己的某个行为所引起的，比如挥动翅膀，于是它便会重复这个行为以保证自己能定时获得食物。然而，挥动翅膀与挥动翅膀是非关联性事件，并不存在逻辑上的因果关系，然而鸽子却断定了两者的必然联系，并在一次次的挥动翅膀过程中印证和强化这条因果链。 “信鸽迷信”里包含了一种将偶然事件归为必然的内在冲动，但这一点并不局限于信鸽。就像我们有时也会情不自禁的将某些神秘难测的事件归结为冥冥中的命运，笃信偶然性里蕴含着无穷的必然性。这种后验式逻辑在《无姓之人》中被导演玩弄于股掌之间，人生、人生的分岔和分岔的人生，将人这个作为存在主体的偶然性一一呈现出来，于是生命、爱情和人生的必然性（意义）便在时间的长河中被无情消解了。 物理学家波尔曾说，“所谓意义，只能产生在比较中，可我们能把人的存在与什么相比较呢？”《无姓之人》提供了一种变相的比较方法，但在对“人之意义”的探索中依然毫无作为，因为当那些分岔的人生被授予一种合法性，并和我们的人生获得同等的待遇时，人的存在也便失去了那个被我们赋予无限意义的意义。 影片中当老人的生命消耗殆尽时，范多梅尔拨动时间指针逆时针转动，生命由死至生，获得了另一种轮回。记得《时间之箭》中，马丁•艾米斯曾做过同样“调皮”的举动，他人为的将时间箭头掉转方向，于是时间的连续性和线性流动获得了一种反向的可能。小说中叙述者说，“一切都变得越来越年轻，这个世界什么时候会变得有意义呢？”而《无姓之人》中，范多梅尔拿起了艾米斯的“时间之箭”，射落终极意义的现代性大旗，一切对生命的拯救或赎罪在时间的倒退中被消解，生命获得了一种戏谑的逆向退化。 《无姓之人》并不完美，它仍然受制于某些无意识的心理定势，用衰老、死亡、遗忘和消失作为“虚无”的称谓变形来凸显人的存在之基本困境，叙述主体也远没有超出有/无、我/他、轻/重、时间/空间的界面，然而它却谦卑的用“或许”的语气（或许存在这样一个人生的分岔或分岔的人生）承认世界的偶然性、多样性和不确定性，告诉我们那些“存在的不可承受之轻”或许并非是不可承受的，至少在另一个可能的世界，还有一个“我”，背负着我们的重和我们的轻。 2010-10-21 0:50 《看电影》11月下