陈尸谜案

爱伦坡的“亚瑟家之倾倒”描写了一栋阴森恐怖的孤堡，国外很多评论家都把亚瑟府宅比作人潜意识的象征。本剧从海报上看，一栋公寓，一棵枯树，笼罩在漆黑的夜色之下，为这部电视剧奠定了阴森恐怖的基调，和“亚瑟家之倾倒”描写的氛围如出一辙，不知这个剧有没有向哥特恐怖大师爱伦坡致敬的成分。本剧的主题是孤独，片中所有人为了填补虚无的内心，以看似平静的公寓为舞台，演出了一个个骇人听闻的故事。于是，公寓变成了人内心的象征，充斥着各种人性中最阴暗堕落的部分，以及永远无法填满的空虚与孤独。

影片中不断的出现各种开锁，关门的场景，因此，首先值得注意的是故事里的“门”。传统意义中，门象征着通向庇护所的必经之处，将危险、入侵等阻挡在外。门既然可将危险阻挡在外，同时也可以将秘密封锁在内。因此门的意义是双重性质的，本剧中更多采用的是门的反面意义，即封闭、私密、内部危机。在这个意义上，门便成了象征通往内心的桥梁。门的背后，是一个个扭曲，阴暗的心房；藏着一个个不为人知的秘密，例如，地下室住的是数学教师塞勒斯，正如他的名字一样，严肃，刻板，腐朽。而他的门的背后，却藏着一个大秘密--一个大活人就藏在他的家里。

顶楼的女孩死了，楼中的住户却仿佛没有任何影响，兀自麻木的重复着日复一日的生活。而表面的平静终于随着梅丽莎尸体的发现而被打破了。尸体的发现，意味着秘密将走出阴暗的阁楼，暴露在外。一个死去的女孩，生前与所有人都有着千丝万缕的联系，而她死后，却没有人关心她的去向，因为大家都希望秘密能永久藏匿于黑暗之中。就像Adam说的那样：”She’s better off dead.”

公寓里所有人都是两面派，平日里他们与普通人无异，而潜意识中，却充斥着变态的性欲，暴力，占有欲，与窥私欲，象征着人性中最肮脏堕落的部分。梅丽莎的出现，唤醒了每个人心底久藏的恶魔。在这个意义上，比起作为自然人的存在，梅丽莎更像是一个符号，象征着人类潜意识中最混乱阴暗的一面。

记者表面看上去阳光，正派，而其人格面具的下面，却是一个喝醉了酒就性情大变，有着严重暴力倾向的性变态者。与妻子离婚后，郁郁寡欢的记者借酒消愁，于是他来到了顶楼梅丽莎的房间。有意思的是，当老警察问起他为什么是梅丽莎的时候，他回答“因为她住在顶楼嘛”。顶楼是公寓中最安全，最隐蔽的角落，象征着人心灵迷宫的的最深处。这样记者的行为便得到了解释—梅丽莎的房间象征着记者的内心，与梅丽莎的肉体纠缠便是他内心深处潜意识的表现。

女同中佩是一个单纯软弱，逆来顺受的人。说话的时候带着一种小绵羊般甜得发腻的声音。结尾揭示了梅丽莎真正的死因，梅丽莎告诉佩，伊莱恩想要离开她的事，于是失控的佩狠狠的扼住她的脖子将她窒息而死。谋杀的场所就发生在阴暗的阁楼，同样象征着二人阴暗的内心：梅丽莎告诉伊莱恩佩的秘密，平静的面容下是抑制不住的报复快感与幸灾乐祸的恶意。为什么平时胆小怕事的佩为了守住秘密能做出这样的惊人之举呢？我认为这里梅丽莎成了佩的分身，是意识中将秘密公开的象征。佩与梅丽莎之争象征着内心中两个人格的激烈斗争，最终，潜意识的恶占了上风，驱动佩为了保守秘密不惜一切而杀人灭口。

伊莱恩是一个暴躁，尖酸刻薄，完全不顾及他人感受的bitch，是公寓中唯一一个将“恶”展露在外的角色。是她最先与梅丽莎发生直接冲突，起因是梅丽莎不同意将为她拍摄的泳装照片制成印刷品。于是伊莱恩对梅丽莎口出恶言，大骂她是“肥猪”，在任何场合都要狠狠的羞辱她一番。而她尖酸刻薄的表象之下，是一颗渴求关注，孤独匮乏的内心。在这种情况下，她对佩的控制欲愈发不可收拾，甚至不惜将佩手脚捆绑，囚禁在室内。在囚禁佩的同时，伊莱恩也成了自己内心的囚徒，在整个影片中，我们都可以看到伊莱恩为了摆脱空虚的内心而挣扎，到了最后，甚至杀害了佩，以使她永远留在自己的身边。


在影片中，公寓是人类各种堕落的集合体，每一间密室都象征着一个人扭曲封闭的心灵，每个房客都象征了人类不可饶恕的七宗罪：梅丽莎是贪食的象征，记者是色欲，女同象征着傲慢、妒忌、暴怒，偷东西的女孩象征着贪婪。这样的一栋公寓里，人活着，却如同死去的女孩一样，没有任何一丝人的气息，散发着死尸般肮脏，堕落，腐朽的味道。值得一提的是，公寓里所有的门都是紧紧的锁着的，唯有一扇是开着的--那就是新婚妻子的门。每次老警察来的时候，都说：“你的门是开着的”。是因为她的内心没有没有阴霾，即不可告人的秘密。爱伦坡在《闹市孤人》中写道，“秘密既已成了秘密，就不可能让人理解。这世上到处存在着罪恶鄙陋、肮脏龌龊、无耻下流的秘密，多到无法想象，也令人无法承受；或许上帝带给人最大的慈悲怜悯，就是让这些罪恶鄙陋、肮脏龌龊之事，永远成为秘密，永远不可言说、不可揭露。”但我认为秘密不会永远尘封与阴暗的阁楼，总有暴露在阳光下的那天。也许只有我们能够凭良心做事，问心无愧，才不会成为自己内心的囚徒。

最后，以寂静岭的一首主题曲为结尾：
I want a cup that overflows
with love
Although its not enough
to fill my heart
I want a barrel full of love
Although i know its not
enough to fill my heart
I want a river full of love
But then i know the holes
will still remain

      独身对我来说从来构不成一个问题，我有稳定的工作和收入，有自己的兴趣，朋友虽然真的不多并且都结婚了，这样造成的结果就是想约人逛街或吃饭时常常约不到人或被放鸽子，因为“老公家里临时来了个亲戚”之类，除了计划被打乱时带来的些许懊恼之外，我会在之后的五分钟重新安排娱乐的项目，要不看本书，要不看部剧，从来不会自怨自艾地生出“我真孤独”或“我想有个家”这种奇怪的念头。所以“一个人”这件事对我构不成任何伤害和遗憾。或许在下班之后，身体极度困乏的我仰头看着天花板上因为腻子没刮平显出的纹路阴影时，会被某种孤独感侵袭，然而那种感觉转身即逝，我马上就要开始洗澡敷脸擦乳液做瑜伽时间充裕再看个剧，怎么会有时间“孤独”。

       剧中的大部分人都很害怕孤独，胖女孩因为害怕孤独而接受一个根本不爱自己的老男人骑在身上，代数老师因为害怕孤独而藏匿一个杀人逃逸的问题少女，攻拉因为害怕孤独用囚禁的方式拴住想要离她而去的伴侣，孕妇刚搬到一个陌生的环境，在家待产的孤独让她生起许多好奇心。老警察正在面临一生中最巨大的孤独，即将退休，亲人离世，无儿无女，或许是这个孤独胖女孩的生前境遇像一面镜子照出了他孤独的现状，所以他如此执着于寻找答案，他一定不希望这个案子是一个因为孤独而发生的意外。
  
      然而当剧中的谜团层层剥离，我还是遗憾地发现，老警察的努力是徒劳的，这仍然是一个起于孤独的杀人案。善良的胖女孩因为害怕孤独而努力地社交，不管是营造恋爱关系，参加派对，或者讨好拉拉情侣，最终都是以受到伤害而收尾，陈尸阁楼，看似意外，其实是必然，大家都因为胖女孩的善良而伤害她，而这一切的驱动力，就是胖女孩的孤独。

       最后，身受重伤的老警察拉着孕妇的手，阻止孕妇给警察开门，吃力地说：”不要丢下我一个人……“在老警察眼里，死并不可怕，可怕的是一个人孤独的死。

      看完之后，我对自己的独身生活产生了一丝惊恐，难道真如张楚歌词里唱的那样，“孤独的人是可耻的”？我还能享受我的“孤独”到什么时候？

英剧还是非常有内涵的，最重要是耐得住寂寞，忍着性子看下去。
故事其实非常简单，就是一个退休的老警官追查一宗发生在出租楼里的陈尸案所带来的一系列故事。
基调沉闷，前面都是在做铺垫，情节并不出彩，更关键的是反映了人性的冷漠和孤独。
阁楼里死了几年的胖女生竟是被一名新租客意外发现，正儿八经的老教师金屋藏娇许多年都没有人发现，警方对真相毫不关心，以意外为由草草结案。
租客们相处了很长一段时日，表面上看去一派和谐，实则面和心不合，人与人之间充满猜忌和恶意。
到最后，谁是凶手已经不重要。
真相是，loniless is the killer，人与人之间的冷漠和隔阂才是真正的凶手。

PS：我还是喜欢《真相》这个翻译 XD

香港有个72家房客，喜笑怒骂近二十年，从中你看到的是人类难得的良好品格----勤奋，坚韧，刻苦，风趣，等等。这种原产于香港的胡闹喜剧，带给我们原汁原味的港式幽默，香港的变化和市民之间的小生活使得系列电影充满浓郁的地气儿。我们这些所谓的80后，正是看着这种香港家庭轻喜剧长大的，而现实是这些影片除了带我们先行一步地了解香港的概括，并没有给予我们内心的波澜。也正是如此，72家房更像是春节期间的年夜饭，时间长了，再好的味道也会失去其本身的风味。
  估计很多人不明白为什么用72家房客做比较，但如果你看完这部英剧，也许你也会与我持有同样的想法。
  这是部怎样的电视剧呢。首先是悬疑，一位临近退休的老警探，接手了一件发生在一幢普通民宅的谋杀案，说是谋杀案，估计也只有老警探从一开始就凭借多年的办案经验断定这不是简单的自杀案件，从一开始他就比其他人更明白这其中的必有奥秘。老警探的阅历丰富，破案无数，在纷扰的警事下也保持一颗善良、悲悯的心，比较其他同事的无能，冷漠，老人家显得更加具有人情味。其次是惊悚，一个尚未领取合法证明的小两口搬进了这座老房子，随时准备为人父母。原本好好的，即将开始的美好生活，被楼上的漏水无情的打乱。自家楼上的主人早已消失多年，无人居住，善良的邻居也不知道住在顶楼的胖姑娘去了哪里。没办法只能是自行解决，结果在阁楼上发现一具早已发霉的女尸。这就是故事的开始。为什么惊悚，想想看，刚刚搬进的新家，楼上发生凶杀案，想想都可怕。第三是剧情，随着案件的慢慢发展，越来越多的故事被揭漏出来，住在楼内的每一家都是两方面视人，一面是假装友善的良好市民，另一面是内心险恶的黑暗份子。在这座老式的英式建筑中唯有新来的女主人和一楼单身父亲的记者女友是正常的，也是被导演、编剧赋予人性的人物，思维清晰，拥有正义感，与人和善，是在座罪恶老屋内少见的光彩。每一家的生活看似与胖姑娘毫无关系，在警察询问时也尽可能地摆脱嫌疑，在短小精悍的英剧中峰回路转是常见形式，所以你尽可能地幻想着这部英剧在短短的四集中会出现怎样的狗血和怎样的咋舌，当故事结束，全剧over的时候，你会发现一件简单的凶杀案所暗含的如同黑镜般人性的阴暗，单纯的堕落似乎很难形容，但人与人之间，现代生活中所特有的冷漠却使人背后发凉，真正让人恐惧的不是凶手有多么凶残的手段，而是人心之所向，皆是黑暗，这才是真实、明白不过的恐怖。
  一间老宅发生的故事，往往与使人恐惧的鬼魂之事暗暗相连，殊不知，真正的鬼魂其实是在我们自己，我们自大而又自负的内心，装进多少不想为人所知的苟且。体面、多金的生活只是出现在中产阶级的美丽梦幻中，更多的人是为了生活不择手段，是为了利益不惜牺牲他人一切的傲慢，纵然可以说出很多看似合理的辩解，但不可否认的确是你早已失去作为善良人类，可以走进天堂的资格。我们可以住在一个楼道内多年，但却从没有认真地与对方，作为群居生物最好伙伴的邻居好好地交谈的时间，理所应当地害怕给他人带来麻烦，可事实是不想与不能给自己带来利益的人有任何的瓜葛，我们与邻居之间的会面也只是单单地出现在几年才有一次的派对上，或是更加直接地出现在每日清晨上班的楼道相遇，我们从未了解对方，甚至缺少与对方交流的内心，作为高科技生活管控下的我们，除了会在虚拟世界寻找快乐，已经丧失了用真心和语言与人相处的能力-----而这却是人类最古老且美好的品格。
  一座老屋，几个家庭的日常生活反映出的却是当今社会，一如既往的自私、冷漠，是整个人类的私心的放纵。导演和编剧把故事安排在小格局的空间中，给人少许的压抑，更是凸现所要表现的内核，将社会的现状整合到一座住宅内，也是巧妙之处。
  影片结尾，老警探说自己不能孤单地呆在这里，恐怕是全局最让人轻松之处，好在没有给人无法释怀的讽刺，没有继续全剧阴暗的基调，来个的大逆转。这就是英剧的强悍之处吧。
 
 

前半部分节奏略慢，但是英剧的特点就在于短，整栋楼的人物个性都有或多或少的扭曲，掺着猎奇心理，并不会让人想弃剧，结局很赞，是我没想到的，最后以为的温暖光明，还是被黑暗吞噬，看完有点压抑。
给三星是因为我觉得有些配角着墨少了点人物还稍欠丰满，还有就是为了体现主角的lonely把主角日常节奏拉的太慢了，看得我都很lonely。