奇妙之城

"我们都是自己命运的水手，偶尔也会羡慕别人，但最终还是要孤身远行，不想和任何人交换命运"，"没关系，这就是生活啊，回故乡加个油，明天又是新的一天" 本片的拍摄风格和故事手法好些地方让我想起「哪啊哪啊神去村」以及「在京都小住」，最喜欢的是第一集「贵阳篇」，人物也好故事也好给我最多的共鸣 "我们吃了酸汤鱼，老素粉，小豆腐和肠旺面，我们登上高山，深入溶洞，谈论了死亡、大海，爱与自由，我们喝了很多的酒，触碰到了很多有趣的灵魂，我们相信一定还有更多的奇妙之处，藏在这座城市的角角落落，这些有趣的灵魂告诉我们，不要等待，直接跳进酒里，直接跳进生活，你不需要太多，也可以活成你想成为的样子" 本来是想着看王晓晨来看的，没想到都还挺有意思，里面选择的人物们都挺喜欢表达 先说一点题外话 我对喜欢表达并且善于表达的人有着天然的好感，大部分情况下我自己都很话痨，可是发现这几年自己在人前突然变得很沉闷，当然一方面可能表达欲都变成文字写出来，得到了宣泄，但另一方面，我自己觉得好像没有太多自己愿意分享内心世界的朋友了，大多数人好像都想要跟我讨论或者辩论，好像总想达成某种观点的共识甚至是观点的升华，可是一场谈话下来觉得好累，虽然都表达了自己的观点，却并没有让人觉得对彼此都更了解了 我觉得表达和讨论观点这种东西需要背后做很多的功课和积累，才会有更深的启发，所以观点上的东西我会去看书，我觉得写下来时是一个人最冷静的时候，而且他们还可以改，也许前一天很冲动第二天更冷静了然后把自己的观点某些部分进行调整，会很有魅力 可是表达自己内心世界是可以有即时的启发的，会让自己突然又更了解自己也更了解对方了，这对于我来说是近几年一直想追求的状态，就是说不是相互认可或者相互纠正，而是相互分享 可能很多人会觉得一个好的沟通是一个愿意说一个愿意听，就是互补，其实我觉得不是，说是需要反馈的，光听的话真的很影响交流的欲望，所以我所期待的表达和交流方式在片中都有很多的体现 比如贝姨跟他妻子那段在鸭池河的聊天，说什么经常赏月的人不会觉得月亮好看，就像住在海边的人不会觉得大海很美，海边的人想看山，山里的人想看海，看不到山又看不到海的人在沙漠 听起来像是很干巴的没话找话，可是那种互动的状态是我特别羡慕的，而且我没觉得是无聊，相反觉得饶有兴味 本片与其说是在讲一个城市讲那个城市的特色，更多是在讲从那个城市出来的人又回去后的一些人生感悟，我觉得这是这个片子最大的魅力，不管是住在车里一路溜到了罗马而今又跑回贵阳的贝姨，还是终于火起来而跑回来坐在路边摊跟朋友讲自己人生感悟的周深 我觉得这是一个地方的魅力，就是它不仅是用死板的就静静不动的东西来迎接回乡的人或者游客，而是它会勾起人的一些回忆和感受，会包容这个人的变化，不管你怎么变，我还在这里，而且还是欢迎你回来吐吐槽说说话 环境就是对人有很大的影响力，那些不否认这一点甚至寻找到了跟那个环境关联的人，才是我心中最羡慕的人 以前我在上海跟队徒步，后来又去北京徒步，再后来也去过广州去过宁夏等等好多地方徒过步，可是就是没有在北京时的那种舒适感，我曾经很认真地想过，或许是因为北徒的氛围，或许是因为我本身对北京比较熟悉，或许是因为那一次秋天去北灵山赶上了红叶黄叶还有第一场雪，总之从理性的角度来分析，这些都不可能是造成那种"只有在北京徒步才让我舒适"的带有偏见性的感受 我觉得这样的偏见对于我来说很重要，它是我所在的城市给我的东西，所以不会想丢弃，也并不觉得有什么不妥 但是如果你问我，北京这个地方最特别的是什么，我其实很难说得出来，是我自己喜欢去的话剧和交响音乐会吗，可那是我生活中像必需品一样的东西，而且没觉得它有多特别，哪怕是国家大剧院 所以说，相比于城市本身，个体跟那个城市里的地点、人物、天气、饮食等等发生关系的故事，于我而言更有吸引力，这也是看本片时最开心的地方，就是听别人坐在老家讲自己的人生感悟很开心，看他们跟自己的好朋友一起逗趣很开心 一年多没有怎么出远门，上次休假时间又很赶，大部分时候我都喜欢出去骑行和徒步，已经很少会去像以前一样闲逛了，觉得如果出门一趟不骑个车不徒个步就很不值当一样，可是看完这部片子，突然觉得随便逛逛找人聊聊是一种久违的融入地球生活的一种方式 可能是我亲近大自然太久，好像需要点缓慢的烟火气了，就很想要像上次去洛阳和武汉一样，一直瞎逛，还停下来看路边的大爷们下象棋 片中有很多深有同感的感触，比如贝姨的那个朋友说，我们总想要达到某个状态再去做自己喜欢的事情(我就是这样)，到最后其实很多人就妥协了并没有去做，因为哪怕达到了那个状态，大家可能发现或者至少是说服自己还有更重要的事情要做，可是贝姨他不考虑这个，他觉得自己现在就想要去做，然后就开着面包车就出发了 我也特别想对家人朋友们说，如果有一天我死去了，希望你们一分钟都不要悲伤，因为在我生前跟你们相处的时光或者在世界上的日子，我整体是非常快乐的，而且这种快乐跟你们有很重要的关系 一焱和叶淑贤以及杨欣雅(她的两个女儿)也是特别有魅力的人，以前如果别人问我择偶标准是什么，我可能要么不知道要么扯一大堆这个那个理由，可是如果遇到一焱这样的人，会指着她跟别人说：没错没错，我的择偶标准就是这样的人，而且我很想跟这样的人成为朋友，一个"喝很多酒，搬很重的米，独立乐观的农场主" 而且片中所传达的东西并不是说一片和和美美，大家在这个土地只有快乐没有烦恼，而是在说，其实每个人的生活都不容易，所以那些在苦日子里还过得有魅力的人才弥足珍贵，就比如一焱，片中说"看似田园生活的背后，也有着谋生的困难和一团麻，也有很多需要迈过的沟坎" 我觉得这是自己特别认可或者说一直想要表达的东西，生活就是这样复杂的，它不可能只有单纯的快乐或者幸福，它有很沉重的负担也有能让人卸下担子稍微喘口气的东西 前段时间领导跟我说趁着青年节到来你要不给公司的同事们讲讲课吧，我想了很久，最终选择了疫情防控这个主题，我其实想要告诉大家，我们要记住一年前那种他人无助的状态，更要记住这种状态下把无助的人捞起来的医生护士们，面对苦难，即使是大家都需要面对的苦难，哪怕自己幸运地规避了，也不会有什么幸运的感觉，我觉得这是人类生活的常态，我们需要做的是理解和敬畏这样的常态，才不至于在追求生活的路上走偏了，觉得过分不幸或者过分幸运 贵阳那群探洞的人是我所认为很有户外人品格的一群人，"我们是来探险的不是来冒险的"，然后也对所探险的地方充满敬畏，还会把垃圾带走，在西安骑行越野时认识的磊队，甚至会带点吃的，时不时喂一下路上的野猫，我觉得他们这样的人是让我更加想融入户外这个圈子的最重要原因 理想主义者在世俗生活也找到了幸福，落地了也踏实了，可是还是会偷偷在某个角落做一些乌托邦式的尝试，并且乐在其中 就像王晓晨说的那样，"如果是以前别人问我想要什么，我会说我希望未来我是一个有作品的演员，或者是我对未来有无限的向往，但是今年三十多岁了，我要说的话是我想要的是对过往残缺的接纳" 在看「我就是演员」的时候，就从王晓晨身上看到了自己身上很多影子，我给朋友写信说： "我很像一个叫王晓晨的演员，有一定的能力，有一定的悟性，甚至有一些本行业之外的积累(她是演员圈少有的京剧功底演员)，但总觉得差点什么，灵气？自信？洒脱？爽朗？ 她在参加「我就是演员」的演技PK时，尽管演技很不错，但在台上有时候会很紧张，而且不太有综艺感，既说不出太多俏皮话，也说不出太多煽情话，还夹杂了一点社交上的笨拙感，总之显得平淡而低调，我在看节目的时候一直关注她，因为她太像职场中骑行圈中徒步圈中的我了 演艺圈里像她这样看似不太食人间烟火的人不算少，可以说为人所知的大多都很有名气，典型的就是朴树，他有才华所以傲气会被人接受，而更多人喜欢的当然是太一那样的，有才气，尽管不善于表达和社交，但是偶尔会冒出几句闷骚的俏皮话" 在本片中，其实跟周深甚至吴磊相比，感觉王晓晨还是不太像在录节目，可能不会冒出很多可以剪辑的梗，但是当她说出刚才那一段话时我突然发现自己之前对她有误解，她不是个缺乏阅历的人，其实她有自己很私人的内心世界，只不过不太轻易表达出来罢了 而现在的我跟她想法也都一样，"我不想回到过去的哪一年" 说一些零碎的小细节 1. 贵州真是好地方啊，有酒有辣，想去蹭他们自酿的酒喝 2. 吴磊在鼓浪屿那个小教堂听管风琴演奏，情绪特别激动，我特别能理解他，这就是为什么我会爱去现场听交响乐的原因，而且之前在鹿特丹，一个下雨的晚上也跑去郊区治安很不好的地方一个小教堂里听芬兰过来的Maria Kalaniemi和她的同伴Eero一起演奏手风琴，也是那一年特别美妙的记忆 3. 西安那一集汽水就不用打码了，一看就是冰峰哈哈，咱中石油的标也不用打码嘛 4. 居然有独库公路的场景，让人怀念，别自驾啦，拿辆车骑行嘛 5. 克拉玛依老赵也太好玩了，对着狼的标本自言自语还挺好玩，"咋还流鼻血了，上火了？" 青岛老赵也很有意思 6. 许魏洲从某个角度看以及说话的风格还挺像郭麒麟，挺好玩 好吧又话痨了，不说了，继续复习中级经济师的考试了，所以说别看我深有感触地看完了本片觉得解开了很多心结，我生活中还有需要这么一道不得不辛苦面对以及迈过的沟坎……