桃花运

我不知道为什么那么多土鳖、傻逼、二流子混进了中国影视圈，他们不断的疯狂制造垃圾。《大腕》里葛优说中国的娱乐圈已经集体补过钙了，但事实上补钙根本没用，弱智一般都不缺钙，但是身强体壮不缺钙对他们来说压根没用。

上回我评论《即日起程》里说那个片拍的土，很多土逼回复认为那部片不土，能解释的原因就是，你们丫比那部片更土。中国从来就不缺乏土人，也许你们丫也装逼在starbuck里喝Cappuccino，也许你们丫省好几个月的工资买Gucci,LV，但是这掩饰不了你们的土，你们的土是天生的，是与生俱来的，是毫不利己专门利人的土，是脱离了低级趣味的土。

桃花运这部片比《即日起程》更土，《即日起程》也就土了几个情节几个镜头，《桃花运》从开头土起，一直土到结尾。电影一开头梅婷就用土了吧唧的南京话说开了，别的不说，就说梅婷和耿乐那对。

我他妈最讨厌的就是，当一个女人和男人相处一直保持一种testing status，一旦男人想和她做爱，就立刻否定之前他们所有爱情，认为想和她做爱是最不可告人的目的。当然我持这种观点部分原因是我是坚定的婚前性行为支持者，事实上我是任何时间性行为的支持者，不只包括婚前。而因为拒绝性行为而分手的女性，通常被刻画为纯洁、对爱情认真的正面人物。去你大爷的，把性行为想象的非常可怕才是真正的猥琐。电影中的梅婷就是这样，她的父母满口放屁还自以为特有正义感。

那个有钱的女人找了个厨子男友，非要瞒着自己有钱，当然并不是故意的，然后对方知道自己特有钱的时候就特幸福——那个厨子知道自己是总经理的时候瘫桌子下面去了。和很多灰姑娘言情故事一样，似乎对方在自己穷困潦倒的时候爱上自己，那才是真正的爱情，一掺和金钱爱情就立马变质。当然你会说很多韩剧日剧好莱坞电影也是这样的，那么我告诉你，那些片也是土的，土这个形容词有时候可以跨越语言、跨越种族、跨越时空的阻碍。

现在的电影就喜欢对爱情进行傻逼的解释，这些个土鳖的爱情观被广泛的接受都是土鳖编剧的功劳，中国的编剧界不需要补钙，需要的是枪毙。

就这这样的电影能够拍摄，能够上映，让我觉得，在中国几乎不存在真正的爱情，至少，在这个连女人自己都不懂自尊自信和女权，男人脑袋里充斥着处女膜情节和各种愚蠢观念的时代里。

在电影院里看桃花运，笑的歇斯底里，哭的稀里哗啦。

第一个女人，不肯接受婚前的性爱，她搞不清楚，男人为什么热衷于此，为什么因为不肯上床就要分手。她只是想结婚，成为一个人的妻。她的教育，她的世界，都在问，我们为什么要这样轻易的奉献彼此——是彼此，而不是自己。在这个问题上，吃亏的并不一定是女人。——最后，妥协的是男人——他娶了她。

第二个女人，想要嫁给有钱人。执着而实在——一个男人，没有殷实的家世，没有傲人的收入，没有花钱的度量，没有高级的生活品味，怎么能合上她的脚步？于是，挑剔和拒绝，做了那么漂亮。但真遇到了那个人，真的要严守底线吗？——最后，妥协的是女人——他破产了，但她义无反顾。

第三个女人，她有钱、漂亮，她想要什么？好吧，她缺少爱……亲情之爱，浪漫之爱，无暇之爱。直到遇上了他，他贫穷，但他做出的菜有小时候爸爸的味道，他不知道她的富有但仍为她煲汤做饭，他为她划着小船从艳阳到雨夜，他在暴雨天取出嵌了一个小小钻石的戒指，他为她亲手装修他能给她的家，这个男人，朴拙的不像真实的存在。这个男人，在用他笨拙的方式取悦一个女人，但确是她最需要的。——最后，妥协的，是缘分——他们找到的，是彼此的契合。

第四个女人，她被一个自私的爱着自己的男人甩了，她带着儿子，试图寻找新的生活。然后她遇到了他。他爱她的孩子，他在她需要的时候出现在她的面前，他不吝于在众人面前展示他对她的宠和爱，他给了她新的希望。但有一天，出现了两个女人，揭露了爱情骗子的面目。怎么办？……她有了新的生活，有了新的希望，甚至有了新的孩子，却得知一切都是幻觉……怎么办？——妥协的，是爱情——她选择独立承担，忘记男人的存在。

第五个女人，人到中年，踹掉了没有激情只剩下抱怨的婚姻，她有自己的生意，享受独立的生活，但也偶尔会感觉孤单和无助。这个时候，她遇到了他。这个男人年轻、体贴，替她出头，陪她看病，守在身边，依赖她的存在。看起来，生活完美的……像是一场骗局。她都知道，一个女人活到那个岁数，还有什么能瞒过她的眼睛？但她还是愿意拿钱帮他，还是把所有的遗产留个他，还是在一群女人找上门来的时候袒护他。她什么都知道，但她愿意相信，能为她做那么多事的男人，不是坏人……最后，妥协的，是理智——当事情败露，他锒铛入狱的时候，她愿意变卖家产为他还债，为他打点。

女人啊，你究竟要的是什么。
桃花运……桃花劫
为什么男人总像是一场骗局？
而为什么，女人总是轻易上当？

我在影院里，对着一场喜剧，笑的歇斯底里，哭的稀里哗啦。
不能自抑。

   进电影院之前，《桃花运》吸引我的卖点在：葛优、郭涛、马俪文。

    葛优难得戴发翩翩出演，将骗子和情人做到极致。郭涛的戏近年越来越耐看了。马俪文在她的前三部中有不俗表现，期待这部也能出彩。

    桃花运亦是桃花劫。

    元秋这老江湖遇上了温柔体贴的郭涛，仿如在通往人老珠黄的快车道上一下刹了车，明知遇见的是小拆白党，也心甘情愿砸出腰包里银子。邬君梅被前夫抛弃，遇见情场老手，一步步栽入陷阱献出自我，这“桃花”不是倚门见红颜的浪漫和回味，是雪上加霜、霜打残枝败柳。

    元秋的境界显然比一般此类受害女性更上了一层楼，“早晨天亮，睁眼，还活着，真好；晚上天黑，闭眼，能睡着，值了！”明知被骗，也骗得心甘情愿，知道这感情如做戏，假假真真，真真假假，那样的真情细致，不可能全盘演戏，总有几分真情，何况她的感受是真，“这辈子也没体验过的快乐。”她认了他是“她的那个男人”，为了帮他，她典当了家产，浩浩荡荡一车撤离，捧着那“人生若只如初见”的音乐盒子，潇洒离场，此时耳边好似想起黄霑的词“沧海一声笑，滔滔两岸潮……”

    他是她的解药，解了对这人生的惆怅和不满。只是她实在不是女人效仿的榜样。一位人到中年的女演员说过，女人到了这一把年纪，守好保险箱的钥匙乃是第一要事。

    桃花运亦是心甘情愿的付出。

    小宋佳和李晓璐要找的是理想情郎。她们以游戏闯关的形式一步步接近目标或考验对象，前者想要温情真诚，后者想要金多阔少。两人各自对号入座看准人后，男性展开的是无意或故意的角色表现。通关的结局是小宋佳对厨师的各项考核合格，请君入财瓮。李晓璐拜金路上没终于忍不住情感真心，对爱人心甘情愿的艰苦创业陪伴。女人终归是女人。情感的匣子永远会不由自主地打开。

    桃花运是角力。

    梅婷和耿乐角力的是贞操观。最后，守身如玉的老处女赢得了想要的婚姻。这一段放在2008年的当下，观念并无前卫之处。

    其他：开场5个不同年龄、身份的“剩女”在各自旁白中出场，直白直接，但5个不同旁白，使得叙事的视点散乱了。比起同样以5女开头的《简奥斯汀书友会》，失却了几分自然和流畅。

    元秋和邬君梅两场都用了受害女性上门声讨桥段，有些雷同。

    《桃花运》是一副可饱餐秀色的画作，比起《我们俩》和《我叫刘跃进》，画师马俪文的手笔未有进步，但相较前两部在票房上毫无建树，这部或可建立起导演的市场威信。就像小时候下飞行棋，有时候需要退后几步，以便飞得更远，至少在与明星的配合度上显然有极大锻炼，予以后的创作灵活空间，演员表现上可圈可点。
    以后会更多地为这类中低成本的国产电影走进电影院。

   可以品赏：

   范冰冰800度的酒瓶底眼镜和50年代的双节辫头

   刘震云可爱得要s的戆头戆脑的前夫pose

   梅婷的南京腔道白和70年代红卫兵型

   葛优的缠绵体贴劲和震云推门而入时那一扭头的温柔

   郭涛的细致入微和洗澡更衣之家常男子魅力

其实故事素材我怀疑就是从连岳老师②或者鱼顺顺老师，或者某某老师信箱（不包括万峰老师③和知心姐姐老师）的问答中摘出来几个做的。

也许现在的编剧以前都是写小品出身的。想要故事精彩就只能写迷你版的，但是为了凑够一场电影的时间，就只有做成串烧版了。

还好这次串的不错，好过那不知所云的中移动长篇广告片《命运呼叫转移》一大截。就是和马导上次的商业片类型的《我叫刘跃进》比起来也是大有进步。最起码我从中看到了诚意与真实。

如果将电影写回文本，我认为应该是这样的：

Q：我恋爱了，男朋友总是想那个，但是我不想那个，我们为了这事老吵架，你说我该怎么办？

A：姑娘。根据《桃花运》里的故事，我可以告诉你，你不想那个的思想是很保守的，落后于主流的，你没有看到电影里面不想那个的梅婷梳俩大辫子，说一口地方方言吗？是不是很土呢？导演让这样一个土妞保持着处女身份，说明最起码认字多的知识界认为贞操无用。并有些观赏怪胎一样的心情。但是考虑到我们的国情，导演也不敢说的太白，最后还是给了梅婷一个结婚的机会。所以我劝你，想不开的时候呢，腿就不要开。

Q：物质对于恋爱来说重要吗？

A：当然重要了。如果你有很多钱，多到像宋佳那样多的话，你恋爱时候需要考虑的东西就很少了。也许只是因为一道菜的味道，你就会爱上一个人，而不去计较他是不是一个农村出来的凤凰男。也不用去计较他缺心眼的为了制造浪漫而把工作丢掉。因为他没了工作你都可以给你买一个！

Q：带孩离异女难道就没有希望了吗？

A：有，但是希望不大。现在社会上的带孩离异女太多了，想找带孩离异女的男人可就少了。也就是说你的竞争对手太多了，找个可心的伴侣太难了，跟高考一样。好不容易认识一个吧。没有车没有房，有车有房的吧，却不想再结婚，想结婚的吧，他又带个孩子，不带孩子的吧，还想生个孩子。总之就是没有十全十美的。突然出现一个十全十美的，却发现是个专门在带孩离异女里面打转的感情骗子。

Q：如何钓到金龟婿？

A：想要找到钻石王老五？呵呵，如果你铁了心的只想找有钱人那还不算太难。如果你想找人帅钱多有车有房有安全感的酷男，那只有等奥特曼去银行下象棋④的时候喊你去围观了。你一定要记住，你的竞争对手更多了。以至于老钻们都不敢承认自己是老钻了。所以在这个事情上，你不能单单等靠要，梦想从天上掉烤鸭一样的掉下个老钻。而是应该不找市长找市场。时刻准备着。发现目标就行动。为了接近他可以放弃高薪重头做起，长夜加班只为搭讪一句，走路扭脚却为那一低头的温柔。甚至当人家说随便看，我买单的时候都要强忍欲望披上羊皮羞答答的挑一不起眼的小物件。路漫漫其修远兮，你就慢慢努力吧!

Q:为了他付出一切值不值？

A：等你老了，已经看遍了冷冷清风吹飘雪渐厚，自觉人生路已鞋踏破路湿透，停步流连再看遍远远青山吹飞絮弱柳，恨自己曾独醉病消瘦。一心把思绪抛弃，那管它似虚如真？又何必丝丝点点计算？与他兜兜转转，只盼化作段段尘缘，谁料想偏有那纷纷扰扰作嫁，让我与他春宵恋恋变卦。管他真真假假？我却不信悲欢恩怨原是诈！只因我花色香皆看化！⑤

情到浓时无法衡量，你看元秋老太太，何等精明一个人，却被一个俄狄浦斯搞得家不能进，店不能开。那又如何？老英雄果真是老英雄。将爱化作慈母意，就当那是个讨债鬼般的坏儿子。听着他孝敬老娘送来的八音盒，淡然一笑，掏出电话遍求关系。这一刻？谁能说她痴？谁能笑她傻？

一个人，只要你信了，那他就是可信的。

注：
①文章标题套用好莱坞矬子导演伍迪艾伦的《性爱宝典》的题目，关于该影片，清查阅http://www.douban.com/subject/1295460/?i=0

②一个住在厦门写专栏的，在厦门集体散步的时候起了不少的作用。我爱问连岳是他的热门情感栏目。

③杭州有名的电台午夜性节目热线主持人，以强烈的道德感和粗暴的语言而著名，绰号：“愤怒的万峰”

④这是一个比较冷的笑话,全文摘抄如下:
　　一位女子，开出征婚条件有两点
　　1.要帅
　　2.要有车
　　电脑去帮她搜寻 结果~~~~~~~象棋
　　
　　这位女子，不服搜出的结果又输入
　　1.要有漂亮的房子
　　2.要有很多钱
　　电脑去帮她再次搜寻的结果~~~~~~~
　　
　　~~~~~~~~~~~~银行
　　
　　此女子仍然不失望，继续输入条件
　　1要长得酷
　　2又要有安全感
　　结果搜出的结果是~~~~~~~~~~~~~~~~
　　~~~~~~~~奥特曼
　　
　　此女子仍然不失望，还继续输入条件
　　1.要帅
　　2.要有车
　　3.要有漂亮的房子
　　4.要有很多钱
　　5要长得酷
　　6又要有安全感
　　电脑去帮她再次搜寻的结果~~~~~~~
　　
　　~~~~~~~~~~~~奥特曼在银行里下象棋

⑤这段中比较古意的文字是达明一派的代表作《石头记》，我认为很凑巧的写出了电影中元秋的感情故事，就改写出来了。很好听，没有听过的可以搜一下。

⑥对于没有写过论文的我，终于有了机会写注解，你知道，我第一次这么爽，很学者的爽。希望大家留言，让我继续爽。

给这个电影三颗星，是因为马俪文的努力
给这个电影打了85分的高分，是因为元秋的坚持

看你想从电影里看什么了，如果只是为了热闹，干笑几声，这么困乏的季节不管是电影院还是家里，这部电影都是下饭的好佐料。
如果你是想看《我们俩》《世界上最疼我的那个人去了》之后的马俪文，那么等来的只有失望。
除了元秋，你几乎再也看不到宫哲、斯琴高娃还有两个老太太那些坚毅并且调皮戏谑的眼神，你也感觉不到那些在缝隙之间侵入你内心的那些感动，那些温暖到可以让你含泪并不悲哀的细节。

爱上一个人，是因为一种味道，一个眼神，一句话，一个片段，一个场景，一种目的，一个理想，还是不变的原则？抑或，那些是爱情，那些是索取和占有，那些是自己强行的付出？

整部电影，其实和桃花无关，即便一定要和桃花扯上关系，用烂俗的话来说，也就是一堆烂桃花。

男人的欺骗，女人的隐忍；男人的忠厚，女人的精明；男人的富有，女人的装逼。
一开始都是华丽的开场，富有潇洒，抑或是装模作样；等到现实崩塌的那一刻，几乎所有女人选择的都是坚持和隐忍，无视那些自己将要承受的伤痛和折磨，并且毅然决然的要替男人一起分担的责任和压力。

马俪文努力的想把这个时代中女人们的感情一锅端的呈献给受众，却忘记了大锅饭的电影情节，若没有《两杆大烟枪》《低俗小说》那样精湛的结构，出来的只不过就是一本《故事会》。

各个段落感情之间的跳切，恍惚的让人错乱，让我有一种坐在电影院拿着遥控器不断换台在一个多小时之内看了五六部电视口水剧的麻木感。

笑料不是没有，只是别扭的让人笑完嗓子发干。葛优的造型猥琐的让人害怕，以前的经典形象跟着三元好奶还有弹~~~~~~~~~~~面以及这个带着假木村拓哉发套的形象完全毁灭。

唯一让人感动的，只有元秋。混乱的故事堆砌中，其实看到了一个看似自我欺骗，其实已经豁达到某种境界的老女人。她的固执，坚韧，以及认定了之后就算受伤受骗也一直的默默坚持。不论这是传统束缚三从四德的一种再现，还是如此混乱的大时代背景下的一种超脱，她的感情到了结尾，虽然心酸，却不会让人觉得可悲。因为这是整部电影中最明白自己要什么，最明白自己能够付出什么，最明白自己能够得到什么的一个女人。所以，她可以陪着那个男人一起演戏，在虚假中得到自己想要的真实；她可以痛快的把钱砸在桌子上，满足那个男人的目的；可以毫不犹豫的把遗嘱放在那个男人的面前，告诉他错了就改，一切都是为了好好生活，然后平静的看着那个自以为演技高明的男人像犯错的孩子一样真实的哭泣。只有女人和母性才能体现出的包容还有宽厚，这种内质的美丽在元秋身上体现无疑。你可以说她可悲，说她傻，说她笨，说她缺，可是她自己选择了，她自己敢于承担，敢于负责，这种气魄，是很多男人用言语和金钱矫情了一辈子都学不来的。

没有什么资格批判马俪文，毕竟这是一个努力的女导演，我也能看出她的苦心，只是现在，很想再看一次《我们俩》。

1

梅婷的故事告诉我们：有操守的女人有好报，不是不报，时辰未到。

导演还算好心，把时辰定在不尴不尬的28，终于和有房子又有海外关系的帅哥结了婚。不然圣且剩女们好没信心哦。

不明白的是：他俩咋就毫无征兆的结婚了呢？

 

2

邬君梅的故事告诉我们：那种温柔、周到、深情、接受你的一切、守护你、喜欢你的拖油瓶的完美男人，不过一场骗局。

不明白的是：明明知道是骗子还不把孩子拿掉，难道真相信那个大龄单身性饥渴的的哥说的话，以为那个骗子会为给他生孩子的女人负责？

 

3

小宋佳的故事告诉我们——它没告诉我们什么现实的道理，就是讲了个公主和农夫的童话，聊以坚定人们对爱情的憧憬和幻想。

ps：敬告广大男性朋友，如同五阿哥、道明寺是虚构的，小宋佳这种有钱没家长有脸蛋没心眼儿的女子也是虚构的。仅供意淫。

 

4

李小璐的故事鼓舞了被拜金女追求的有一点动心还有一点迟疑的多金男：虽然她是为了钱而接近你，但最终她会为了情而留下来——前提是你得有一口洁白的牙齿证明你高贵的生活品质。（感觉李小璐这么说完以后袁朗都不敢露牙了）

 

5

元秋的故事告诉我们，有一种东西，当你心甘情愿的时候就叫做伟大的爱情，反之就叫做骗局。

同理可知，我们女性朋友如果被男人骗了，就是痛苦的受害者；如果被男人和自己同时骗了，就是恋爱中的幸福女人。

ps：这是五个故事里敝人最喜欢的一个。元秋怎么就那么霸气！怎么就那么有范儿！怎么就那么洒脱！

又ps：我估计她得那个子宫瘤啊多半是不能根除，知道自己没几年好活，才敢这么不计后果的为爱痴狂。所以不建议身体健康要自己交养老保险的女性学习。

又又ps：元秋值得人佩服，但是男人啊对你再好你也不能这么惯着。他在外面杀人放火还可以理解，在外面搞了那么多老丑女人，给你编织了这么一大串没品味的绿帽子，你怎么就那么看的开啊。

又又又ps：我突然明白了，这不是个单纯的两性关系案例。而是包含了亲情、友情、色情、反哺之情、舐犊之情的弗洛伊德式人性伦理剧。

 

6

给马俪文三部电影排排序：我们俩最好刘跃进次之桃花运再次。没有最次，只有更次，期待马导新作阿。