转转

三木聪从来都不会落入俗套，他可能会重复自己，但绝不会重复别人。
比如，平地摔很好笑？堤幸彦你不是很喜欢让假发总带不好的警察玩儿平地摔吗？这个时候如果你在B站，大概会看到满屏的23333。
然后三木聪冷冷地笑了。平地摔谁不会，但你见过几个女主角像三日月酱一样，可以把一个平地摔变成一个单手跟头翻过去，然后稳稳地站在地上，像什么都没发生过，看着该死的雾山君什么都不知道地一直往前走。这个时候如果你是在B站，肯定会看到满屏的
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不喜欢三木聪式冷笑话的人看《转转》应该会在三十分钟内右上角点叉。铺下了一个欠债没钱还、只好陪散步的梗之后，小田切让与三浦友和花了一部电影的时间在东京的大街小巷转来转去，四天四夜，好像什么事情都没发生，好像接下去的人生并没有什么事情要做了。
剧本结构很简单，按照时间线推进，同一个时间点上分为小田切与三浦友和、三浦友和妻子的同事三人组这两条线，这部无甚情节的电影的最大悬念在于，在争吵中一怒之下杀妻的三浦友和，能否在同事三人组发现妻子的尸体之前成功散步到霞关，然后自首。但本应有的紧张感却被从时效到现在一直都很闲的同事三人组的各种冷笑话给冲淡了，本想打电话问候无故缺勤的同事，却因为相互在闻头皮的味道这种事情而耽误了下来（一定要看完ED！片尾会揭晓岩温了头顶上那个漩儿是什么味道的哟）。
但《转转》不是一本段子集。它是个散而不乱、淡而不薄的好故事，弥漫着悬崖一般凛冽而清爽的时间流逝之感。
四天之前，自幼失去父亲的竹村文哉一个人住在出租屋里，没有朋友可以借钱只好向高利贷公司借，业余爱好估计也就是看漫画看电视，闷了就一个人去打游戏，输了比赛还得被银闪闪的游戏人物指着脸说，这就是你的力量？但废柴君是不会轻易被这种话激发斗志的。毕竟，世界就这么大，再猛烈的拳头又可以挥去哪里？
废柴君的世界之所以如此小，是因为他不愿意记起过去。过去不过就是送给初恋的假鳄鱼T恤的鳄鱼商标掉下来这种事情而已，看到旧宅已经被拆得只剩一片荒地和几个对着火炉自慰的建筑工人时，反而微微觉得开心。
这种对回忆的感觉，也许谈不上是快乐抑或不快乐。只是在太久的时间里都很寂寞，各种感官在心理意义上也渐渐退化，回忆，过去什么的，大概也不算什么重要的事。不光是竹村文哉，小田切让自己总带着一股难以言喻的稚气。一种活在自己的世界里的感觉。在九妹的情热大陆里他就说过，表演时总是不自觉地会把自己的一部分代入进角色里。这种演员可以演什么都一样，也可以让每个角色成为无法复刻的珍贵之物。
总而言之，竹村文哉是个善良的废柴，但是也许是因为遇到了岸部一德，确实遇到了一些好事情。三木聪的电影似乎都会有这样的特质——一些事情发生了，但“我”依然是我，可能依然如此这般地活着，但回忆被改变了，生命里留下了一些可以微笑地回忆着的东西。
竹村文哉的这种回忆里肯定会有三浦友和饰演的福原大叔，小泉阿姨饰演的妈妈桑，吉高妹子饰演的天真妹，当然还会有一家爱玉子店，凌波丽look的小学同学，离酒店房间特别近的信号灯，等等等等。经常觉得三木聪有某种恋物癖，他对平常人事的感受看似不同，但仔细一回想那都是平时被我们所忽略的东西。比如等红绿灯时，看见对面站着的一排人有时候也会下意识地判断一下哪个甚美哪个猥琐，或者街角的破钟表店到底这么长时间是怎么赚钱存活下来的这种问题。
福原大叔这个角色除了和竹村文哉发生各种碰撞，在最后升华成一种相互羁绊的父子感之外，也给了男主角一种危机感。日复一日，生命在时间里慢慢耗损，福原大叔和妻子即使想出了“乘坐周日的末班车来感受寂寞，因为寂寞可以可以帮助我们更容易地爱人”的方法来增进感情，妻子还是不知不觉地数次出轨。出轨多了仍会没有了特别的感觉，唯一记住的，是那个开了房却没有上床的男人。而在争吵中不自觉杀死了妻子，其实也是想要扼断这种无望重复的日子的手法。
之后的一段日子里，体内某个开关被打开，机体的各种感官变得特别敏锐，让人敢于发问一些无聊又无解的问题。在漫长而无聊的日子里回首，看到的也只有更加无趣和一些让人烦忧的事情，但开关开启后，一些无聊的事物反而会有了新的意义。这就是生活的特别之处。
我不知道最后福原大叔有没有去自首。片尾两人走到了警察局大楼前，竹村文哉想要挽留他，开口说“其实你可以逃走的”，但回头发现福原大叔已经不在原地，不知道去哪里了。也许是进局子自首了，也许是逃走了，但无论如何，他应该是从竹村文哉的生活里消失了。可这段东京散步已经给了竹村文哉也给了观众满满的希望。片尾曲响起的时候，我们不会是绝望的，故人逝去却给了生命新的意义，留下泪水，笑着告别。
留下的，记住的，从来都只有特别的而已。这大概也是三木聪的人生观。
电影的另一处疑点就是竹村文哉的那段过山车回忆。四个扮演了一天过家家的大孩子去游乐园时，竹村文哉和福原大叔终于去乘了过山车，小泉阿姨和吉高妹子在底下吐槽这两个男人的幼稚。过山车下到底下时突然黑屏，然后画面切成了旧旧的回忆画面，钢琴键敲打出低沉的音符，回忆里还是个男孩的竹村文哉被父亲搂着坐在过山车的最前面，吉高妹子和小泉阿姨刚才站着的位置上是回忆里的母亲和妹妹，妹妹也一如刚才的吉高妹子一样，兴高采烈地冲着哥哥和父亲挥着手。加上三木聪甚至还在之前狠心地暗示说竹村文哉和福原大叔长得很像，这段回忆的真假就更难验明。说不定，福原大叔真的是竹村文哉的生父？
也许这段回忆真实地存在于另一个次元里的竹村文哉身上吧。当过山车到达最高点时，两个次元重叠，幸福和寂寞在呼啸而过的风里猛烈冲撞着。
在最后的晚餐上，知道福原大叔明天就要去自首的竹村文哉吃着咖喱，不断地揉脸揉眼睛，用了一个很旧的梗，说，咖喱很辣，太辣了。
福原大叔埋着头继续吃着，说，的确是有点辣。
结尾的老太太也很有意思。竹村文哉和福原大叔倒着走，大叔撞到了身后刚过完马路的老太太，不同于之前撞到那个骑单车的老太太时凶狠地吼人家还把人家的车铃铛给转了下来（···），福原大叔这次立刻连连道歉。老太太问，你们这样倒着走会有什么好处吗？竹村文哉答道，这样会变年轻喔。虽然笑着说真了不起呢，老太太还是背着他们走过去了。走几步回过头说，我可不想变年轻哟！
但没想这货也颇为傲娇，又走没几步还是转过头来，面对着竹村文哉和福原大叔倒着走了。旁边路过一个正在往前跑步的年轻人。
只要倒着走，就可以变年轻喔。
即使时间还是在不断奋勇向前。无可挽回。
那么就去转转吧。也许在人生的最低谷的你，也会遇到岸部一德，带来一些好的事情。可以回忆的事情。

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最爱的电影的名单肯定会随着时间不断更新换代。
第一次看《转转》应该是大约四个月前。四个月里我偶尔去散步，在朦朦胧胧的湖边，在震耳欲聋的高架桥下，尽管没有遇上岸部一德，但还是依旧磕磕碰碰地走过了四个月。电影没有改变我和我的人生，但给我留下了值得回忆的东西。
所以，在很久的将来，它也会改变一些什么的。
我只能这么相信着。

这么贱格这么冷而实质上温情到死萨比西到死，东京的颜色美好到让人泪目，小田切80年代中国上海服饰的复古范儿也无比有爱。
印象太深刻的笑点列举如下。
把你卖给gay，每次两万，每天40个。
在街上看到岸部一德会有好运气哟。
从这个位置看到的信号灯真的很大呢。
小田切如释重负之后咕噜咕噜无以名状犹如河马般畅快的笑声（话说河马会笑吗|||）
cosplay night里凌波丽look的小学同学，还有扭曲的《残酷な天使のテーゼ》。
鳄鱼袜子+廉价polo衫=鳄鱼polo恤-_,-
价值95万的钢琴粉末！彼时我跟小田切同步笑到滚。
小田切一路尾行到天黑的狂野眩目贝司之男，在警察君面前突然人格大扭转，低头郑重道『晚上好』。
把钢丝衣架套到头上，脖子自己就会转了。（三浦友和大叔问为什么呢，是啊到底为什么呢）
『小鱼子和青x鱼哟，都不怎么样哟』想看美少女的同学，此处有吉高由里子非常纯真动人的裸奔镜头喂，小kk看得很清楚|||
啊哦三日月同学也有无辜出场一下，只不过没岸部一德的存在感那么强烈罢了。
总之此片信息量巨大无比，相对于有限的片长来说简直是过于稠密了，渐渐把一开始抱着『冷冻系悬疑推理』的初衷也给忘干净，无法自已地跟随着怪状二人组扭曲了无数次。

但是美中不足。
就是它也太让人忧愁。忧愁到除去如上笑料那些寂寥而伤感的小细节，包括故事一开始就预设的杀人自首背景，愈流动下去愈让人不忍直视。与多年来熟悉或者生疏的街道相逢会有怎样的幸福呢？与岸部一德相遇究竟会发生什么好事情呢？
我已经知道了。所以，我不告诉你。
就这么一直『塔其』下去不好吗，不好吗不好吗不好吗。
凭什么要这样忧愁，真是讨厌啊。

人生真讨厌。
何处不相逢。

那么以如上两句诗(？)作为结语，另外我的结论是，今夜绝对不会是末日。
所以大家，安心睡觉，oyasumi。

没有目的地的才叫散步。

大叔在友哉没有准备的时候就已经从他的“路”上走开，就好像大叔的妻子在半路下了车，只剩下一个人无可奈何地前进下去（我不太愿意承认，但是实际途径都是通过死亡）。

如果非要说是没有目的，确实如此。“在东京，你刚从热闹的大街转弯就进入了安静的小巷。”无法预期的道路，根本无法安排目的地。

在三木聪的电影里面，我们看到生活本身非常可爱的一面，那些细碎的冷冷的幽默，本身就好像被故意安插到各个角落的好运电视演员，有的时候还恰如其分地邀请你穿插到另外一个场景里去，通过他的再现看看生活中那些你本该体验的笑点：腿毛蚂蚁，OL拿钱包的姿势，贴标的鳄鱼t等等。

电影的时间轴安排非常巧妙：妻子的办公室同事发现事情真相的时间线和大叔自首进度安排的时间线互相赛跑着，期间任何一个小的决定（可能来自任何人，包括所有的路人甲乙丙丁）都可能改变其中的一条轴线，改变大叔和友哉的故事，同时大叔/友哉也在影响其它人的故事（比如妻子的同事，或者倒过来走路的老奶奶）。

所以，我的意思是，对待本身就不具有控制可能性的东西，比如是不是从小就被抛弃，或者妻子是不是对和自己相像的年轻男子有染，或者钟表店的老板如何营生，或者倒着走是不是能够返老还童，或者头顶的璇是否总是有臭味，或者由这些林林总总的细碎的事情组成的人生，就放轻松，慢慢走。那天累了，就休息一下好了。

中途不走了也没有关系。因为恐怕本身就是没什么目的地的。

我想我最近脑子有点烧坏了，先撇去风雨无阻每天长跑十公里这条不说，单是看《天体战士》看得热泪盈眶就几近不可原谅。

这个变化被威克森林同学分析的极为透彻，他认为我是极度寂寞却不能通过正常途径泻火，时间一长人就变态了。可我对他的分析颇有微词，认为这是对我的极度污蔑，我义正言辞反驳道，是的，我确实是没有女朋友，但我和广大理工科大学宅男一样坚守A片阵地，不分昼夜开放电驴哇嘎迅雷rayfile虐待小硬盘，你说Tokyohot哪部新片儿没被我审查过？虎虎虎哪个女优我没见过？我心昭然，性向坚贞，天地可鉴，童叟无欺，凭什么就你就说我变态啊？

话虽这么说，但我还是多少有点儿心虚，毕竟看一部kuso片就看我得热泪盈眶这实在是说不过去，于是拉着威克带着批判的态度重新审视一下几部脱离系kuso片，为的是找出自己恶趣味到底来自何处。
没多久三浦友和就把袜子塞到了小田切让嘴里。这时候我当然没有热泪盈眶，如果这时候我热泪盈眶的话，不用您提醒，我自绝于江湖。
然后，一个萎男加一个同样萎靡的杀人犯，在走向自首之路上开始了华丽囧死人的散步大冒险，在《为死去公主而作的孔雀舞》面前停下来作陶醉状比划，拧掉老奶奶自行车车铃，在神社大拜特拜，在充满狗血情结的小店里面吃柠檬味的爱玉子，和榻榻米店钟表店老板进行华丽的大PK，和打扮成凌波零的小学同学聊死都不愿提起的童年囧事，遇见偷女孩衣服的欧吉桑样子的假面超人（真的有超能力唷～），想起和中年妇女出轨未成的惊险，在火星来的女画家家里喝过期好几年的咖啡（或是红茶？），跟着独奏乐手全世界晃荡，猪排和茶泡饭的完美搭配，然后住在姘头（假戏真做的妻子，说出姘头不为过吧）家里，凑一个别扭小妹，和谐友爱的过着四口之家的平淡生活。

然后故事结束。看完这个电影，我转头去看威克森林，只见他的五官已经不见了，只剩下一个巨大的问号，横亘在本来是鼻梁的位置，我被吓了一跳，而他慢慢地说了一句话，这个电影讲的是什么呀。

然后啵一声消失了，只留下那个问号留在虚空当中。

留下我一个人琢磨这次漫长的行走，到底目的何在。

这个电影我也看不懂，我说的不懂是我不能拿故事的起承转合来解读它，故事本身没有任何确定的意义，我们需要一个契机叫一老一少在东京转转，随便什么契机都好啦。目的地呢，是霞关，福原说这是东京最牛逼的派出所就在这里， ”毕竟要自首嘛，这么严肃的事情哪能随便找个地方？

对于电影来讲，出发点和目的地好像都不很重要，虽然一票人认为这个电影一开始走的是悬疑路线（悬疑你妹！威克从虚空中飘出来，吼了一声，如果说因为莫名其妙的理由而去干什么就是悬疑的话，卡夫卡可真是个伟大的悬疑小说家）。

这个故事的重点在于“转转”本身，不然也不至于叫这个名字嘛。我们先来看看文哉和福原转时候的心情是什么样子的，福原因为误杀了妻子，心里应该是很难受的，不管妻子后来变成了怎么样的一个人，毕竟有过共同的美好回忆，而福原执着于走到霞关，乃是为了找出那些故去的影子，在蹲班房以前把这些再不能见到的事物，重新看一遍。而文哉呢，目的很明显，毕竟自己欠了一屁股债，福原手头有一百万给他，他自然要了。至于转转，他的心态很明确，更贴近于闲逛。
多走几步路，说不定能发现什么有趣的东西，这才是散步的本质啊。
两个奇怪的人怀着奇怪的目的走在路上，世界的规则也因此奇怪起来。以至于整个故事富有魔幻主义风范。但是，我又一点儿都不怀疑这个故事的可操作性，甚至有了一种如果哪天我准备好一个人在南京城转三天，也一定能遇见假面超人的感觉。这让我想起了我小学的时候相信如果把注意力集中在脚底板和大地中间人就会飞起来，结果我一个人在厕所站了一个半小时的囧事。那时候我真的相信这个。

故事慢慢推进到后面，魔幻的部分依然存在，囧的部分依然存在，但是，一些暖暖的沁人心房的东西慢慢浮起来。不管事情怎样发生，福原在乎的其实只有记忆，他的记忆，文哉的记忆，那些错落有致的过去慢慢拼凑起来，就是生活，就是满满当当的存在感。文哉高中毕业的时候，把以前的学生册全部烧掉，认为可以借此逃避过去的阴暗面，可是阴暗也好光芒也罢，它们早就驻扎在了你的心里，绝不因为烧个同学册而消失。

散步接近尾声的时候，文哉也多少懂了这个道理，他几乎把福原当成了父亲，用这些虚假的事物来弥补自己的回忆，虚假么，管他呢，只要你相信，不再遗憾不就行了？

生命中总会出现一些重要的人，他们也总会消失，不管他给你带来了怎样的影响，灿烂的或者是阴暗的，这些事情都已经以记忆的形式成了你自身的一部分。逃避或者挽留，都是徒劳。你唯一可以做的是，如果你还记得住她，那就不要强迫自己忘掉。

如果你快要忘记她了，那也不要因此自责。

毕竟那些人出现过，毕竟那些人消失了。