死亡录像

久没看恐怖片今天有点起猛了,铺垫是几个月前PK说有个好片儿,他那CULT之王的神经推荐的"好片儿"通常都让我又爱又恨,很有可能提前结束我独居少年短暂的一生,拖到今天竟然又被某崇尚恐怖片儿的同学提起来,好吧,既然天时地利人和,我不入地狱谁入地狱捏

基本上就是女巫布莱尔加生化兽尸,片子中最冷静最敬业的就是内抗摄影机的大哥,话极少,只用镜头捕捉生活中美好的瞬间

话说"当我们熟睡时"摄制组有天晚上出外景,一个事儿逼兔牙主持人姐姐和我们的摄影大哥布鲁拖(不叫这名,可我对他那名第一反应就是布鲁拖),外景任务是跟拍消防队员的夜间生活,那是消防队员啊!那可是西班牙的消防队员啊!肌肉,还是肌肉,帅哥,还是帅哥......跑题了, OK, 然后就接到了个任务,要解救一公寓中被困的老妇女一名,一行四人(摄制组两人,消防帅哥两人)来到了事故现场,据群众语无伦次的介绍,楼上有一发出高分贝叫声的老妇女将自己反锁在房中,由于危及到邻里团结,故报警,这时现场共15人,摄制组加消防队,牛逼警,小受警,事儿逼人妻与其上呼吸道感染女儿,日本人一家三口,实习医生一名,惊吓过度错乱中老夫妇一对,和一油头GAY佬

不多说,紧接着我们骂骂咧咧的干警和一干人等就冲上了二楼老妇女家,关键时刻还得肌肉男强行突入,只见一发癫的老妇女满身是血还露底,牛逼实在看不下去了过去安抚,说时迟那时快,老妇女一个经典的推到便把牛逼压在身下,照脖子吭哧一口,牛逼当场血奔,众人见势不妙扛着牛逼就往楼下冲,结果,冲到楼下更不妙,人民政府已将此楼封锁,游戏环境到此已经完全形成

接下来就是生存解谜加打豆豆,帅哥消防员在楼上和负隅顽抗的老妇女搏斗最后被啃脸给从二楼扔了下来(你看看,你看看,肥牛逼咬脖子帅哥就啃脸),小受警员小宇宙爆发上楼拔枪击倒老妇女,并发现又一无辜女的被老妇女啃死,然后一行人互相指责错乱了老半天才消停下来听指挥,摄制组还抽空做了个专访,发现小女孩的狗病了被送去就医,这就是传说中的线索卷轴吧,收藏,保存,然后就是整理人数,获得公寓地图视角,然后剧情发展,政府派进来个穿宇航服的检疫人员给准丧尸检查身体,实习医生被复活牛逼啃死,生存篇正式开始.楼内共5名可见丧尸,利用保存的线索卷轴和宇航员的供词,问题出在狗身上,查明丧尸病毒为通过唾液传染的十级狂犬病毒,小女孩瞬间应景的变成小BOSS一名把她妈给啃了,然后小受警察继续小宇宙爆发,竟然追到二楼试图和小boss communicate,结果势必被KO,然后,然后,然后就啃与被啃,宇航员被KO,日本人和错乱老夫妻在楼下被无视(被啃),然后光头消防员2号KO了几个丧,然后............

我错乱小宇宙爆发完全无视剧情,泡妞游戏上身搜索价值线索中

最后,GAY佬死前遗言:四楼有秘道!有钥匙!你们丫快去找!我又回到剧情中,卷轴保存完毕,就剩事儿逼女主持和布鲁拖俩人了(啊?怎么剩下他俩的?!我脑残.....)俩人跑到实习医生的房间狂找,据我目测房间中有不下20个抽屉,在这种设定中竟然让他们给找到钥匙,游戏的设定还真是粗糙,如果他们到了我的房间,呵呵,吼吼,可能要先抱头痛哭然后选择集体自杀吧,木哈哈哈,又跑了,OK,俩人拿着一大嘟噜钥匙冲上四楼,身后有几个丧尸在追,然后门竟然让他们给捅开了(靠,这个逼养的设定太山寨了!)到达了最终的BOSS房,然后剧情发展的十分平易近人,宅男的房间,满墙的简报,桌上有试管录音机,解谜呗,反社会呗,宗教呗,研究出个不着四六的疫苗结果变异成十级狂犬病,实验体被收押,实验体逃跑呗,OKOK,脑内游戏中屏幕下的小字框被我飞速点过,虽然对是怎么传染到狗身上的依旧不解,但是剧情还是让我过度到平易近人的布鲁拖最终不得已开夜视的的最终幕了,事儿逼女主持在夜视中就差流着鼻涕说: I, I CAN SEE DEAD PERSON.了狂COS女巫和沉默的羊,然后我们稳重的布鲁拖终于说话了:我在这,我在这,跟着我. (KUSO一下,事儿逼可以和他舌吻了...........)

然后,靠,我都口干舌燥的不想再打了,最终BOSS终于出现了!

一个柴火妞

一副骨头架子摇摇晃晃的见东西就砸,可以看出她变成寿司boss之后内心的纠结,然后我们英武的布鲁拖哥哥就拼命的保护事儿逼(他俩绝对有一腿!),走!快走!瞎事儿逼在前方横冲直撞,看不到我们英武的布鲁拖哥哥的脸,离别啊,最终的离别,在血肉横飞中舌吻吧!我萌起的小宇宙最终还是敌不过过少的预算,最后摄像机哐当倒地,布鲁拖被KO,在微弱的绿光中,事儿逼被柴火拖走...

黑屏

THE END

  

  

眼看快11点了穿上鞋就往家赶,走在路上被冻得浑身哆嗦,还是给小巫打了个近十分钟的电话,我不再年富力强了,看了个恐怖片半夜回家还是会东张西望哆哆嗦嗦,回头想想,不就是布鲁拖怒战柴火妞嘛

最近很流行这样拿着dv到处拍的片子，当然，是从布莱尔女巫开始红起来的，cloverfile和rec也都做得真的很不错，而且rec里的记者小姑娘很漂亮噢，哈哈，虽然在片子里实在是吵了点，感觉一直在尖叫，一般的恐怖片的话，她这号就属于先死的那种，但这里她是主角，当然留到最后啦。
全片就在那么一个公寓里发生，其实这些人真的挺傻的，很多人被咬都是不必要的，而且如果是我，最后宁愿跳出公寓被击毙也不愿被这样乱咬……
另外，再一次像生化危机致敬，生化危机的僵尸概念已近是沿用的不能再沿用了，不过也许以前的电影里就有这样的僵尸概念，但是我想说的是，让这个概念红起来的，并且广泛沿用的，当然是生化。看着片子里他们开枪或者打那些个僵尸头的时候，我就在想，爆头啊，不爆头死不掉的啊。
哈哈，挺有创意的片子，半夜看的，神经至少一直都紧绷着噢，被吓倒么还不至于，不过这片子已经是我近来看的恐怖片中算恐怖的了。

在常规的惊悚、悬疑、恐怖类题材影片的创作中，导演往往是以独立于故事之外的“上帝视角”进行叙事，观众会因气氛的渲染而被带入情节，从而忽略掉作者或摄像机的存在。其戏剧性因素是由于恐怖气氛营造的富于感染力而被忽略，当气氛营造得不好时，戏剧性痕迹便很容易再次显形。然而，当创作者换个范式——也就是摈弃戏剧化创作，转而采用纪实手法对恐怖片进行创作时，其真实性与戏剧性便融为一体，使恐怖感在部分上戏剧性减弱，转而以真实的形式释放到观众意识中。这种真实感包括画内真实恐怖感与镜头真实恐怖感。在这个专题中，我们着重就镜头真实感，也就是纪实技巧进行论述。
一、REC在镜头上采用了“主观视角”，而非传统的“上帝视角”，这个第一人称既是剧中演员（摄影师）的主观视角，更重要的是观众的主观视角。这样一来，剧中人物的眼睛即观众的眼睛，剧中人物的恐怖即观众的恐怖。
二、第一人称视角能带来一种“发现的恐怖”，而不是“恐怖的发现”。对于一个恐怖的事物而言，你所最感到害怕和惊悚的一定是刚发现或突然发现它的那一刻，这一刻甚至胜过它本身的惊悚感。这种恐怖视觉冲击力能直接并最有效地作用于人心。这一点在《零》系列、《尸人》等著名恐怖游戏中也有典型体现。
三、REC所体现出的真实感在于某种“不严谨”，包括手持镜头、开场时故意设计的一些NG、极度紧张时脱口而出的脏话、采访式镜头、演员（主持人与摄影师）戏外戏式的沟通等。
四、真实感的体现还在于设计一些“事故”，让观众感受到摄像机的存在，从而避免重新陷入到“上帝视角”中去。如演员（特警）阻碍拍摄手挡镜头、话筒被人为捂住、怪物袭击摄像机、摄像机被人为开关等。
五、REC在画面包装上使用了一种其他设备很难与DV比拟的手法，即夜视。它不仅将画质弄糟，让恐怖影像若隐若现，还顺理成章地增加了真实地紧张气氛。
六、真实感的照明特点在于机顶灯的运用，画内光源（如窗外的警灯、探照灯，手里的电筒等）的运用，冷色光的运用，以及光照角度的处理（如将一束手电光打到小女孩脸上等）

    虽然知道这是一部电影，但这种用DV拍摄的手法还是把我震到了，身临其境的恐怖是本片成功的重要原因。

  看这部影片是因为电影杂志上把它评为十年来最佳恐怖片，个人觉得，当之无愧，看过许多乏善可陈的伪恐怖，这部片让我在午夜真是小吓了一跳。

  这样的故事，很容易就猜得到结局。那就是录像者必定最后一个死。但没想到故事发展得环环相扣不说，气氛也让人越来越绝望，当主角逃到顶楼，松了一口气时，最后的大幕却刚刚开启，随着整个事实真相渐渐浮出水面，观众也会渐渐感到两主角越来越危险，黑暗、神秘、以及各种各样的实验器具，都让人压抑，当最后女主角被拖进黑暗中时，这种绝望达到顶峰。

  最后，80分钟的片长也使得影片节奏更快，气氛更紧张，的确让人经历了一场真正的恐怖之旅。
 
  推荐给胆子大一点的朋友和DV爱好者！

    尽管对恐怖片的喜爱几乎到了不可救药的地步，但我深知这一类型片真正的迷人处，绝非无休止渲染血腥杀人和死亡场景（尽管看上去它们总是必不可少）。身临其境的恐惧，常带来对绝望感短暂的亲密体会，这能令人振奋，并产生劫后余生的瞬间快感——有时候我甚至觉得，不安全感乃是人类记忆深处最根深蒂固的动物本能，恐怖片正基于此心理背景诞生繁衍。这也能解释，为什么生产恐怖片最活跃的地方总是日本、美国这些危机意识强烈的国家。此外，回归前的香港人也（曾经）喜欢通过恐怖片和色情片来消除社会生活压力，而在欧洲的西班牙，人们则习惯于通过恐怖片，来消除源自宗教的不安和焦虑。

    在西班牙恐怖电影里，很少出现好莱坞电影里屡见不鲜的，离群索居的电锯杀人狂或突然入侵小镇的吃人怪兽，他们喜欢表现的是黑暗、死亡和人的变异——黑暗象征无边无际的压抑，死亡是这种压抑导致的结果，而人的变异，是生与死的辩证。不久前的《孤儿院》正是揭示这一主题，而这部“吓人何止一跳”的《死亡录像》，更是此三者的有机融合，不过，这部电影的价值并非仅此而已，它最令人欣喜的，是它“创造”了一种崭新的电影表现形式。这种新形式，很可能会因为这部电影意想不到的成功，引发一次探索新兴电影语言的小小潮流。这个潮流简单讲，就是用纪录片手法拍摄故事片，比如好莱坞最近用DV拍摄的科幻灾难片的《苜蓿地》，或者乔治·罗梅罗的《死亡日记》。而更有想象力的做法，我想也会很快有人大胆去尝试，能不能用纪录片拍一部武侠电影呢？别着急一口否定。

    40岁的西班牙导演琼米·巴拿格鲁，在将近十年时间里一直钟情于拍摄恐怖片，但那些电影（《黑暗》、《无名死婴》、《公寓出租》）无论是否借助好莱坞资金和明星效应，都并未获得真正意义上的成功。与他合作《死亡录像》的帕卡·布拉扎也一样。创作苦闷之余，他们终于决定剑走偏锋，以出其不意的形式征服经验丰富的观众。DV终于挽救了他们的事业。这部电影让很多经验观众在第一时间里想起了1999年的《女巫布莱尔》，影片开始时，电视台“当你在熟睡”节目女主持人安吉拉带着摄像师去一个消防中队深夜采访，整部电影即由摄像师肩扛的机器“无意间”纪录完成。但《女巫布莱尔》没能解决“必须拍地好看”这一核心问题，而好莱坞的保守主义和经验主义又导致《女巫布莱尔2》在第一集惊世骇俗的成功之后，未能继续探索，相反却大踏步退回到胶片格局，使DV这种电影新果实的成熟，推迟了整整十年。

    采用纪录片手法的最大诱惑在于，它能够提供一个使观众身临现场的紧张气氛，这非常适合用来拍摄“突发事件”，《苜蓿地》和《死亡录像》的成功，都基于此。在《死亡录像》里，女主持人和摄像师构成一个电视采访的独特现场，令观众身临其境，实时观察事态走向。镜头首先是常规的消防中队采访，很快，由于跟拍消防队员出警，观众得以和拍摄者一起进入一幢老公寓楼，在接下来的一小时里，又和那里的住户一起夜遇恐怖僵尸。由于影片由电视台摄像师随机拍摄，视点单一，剧情在展开过程中，就不可能像传统电影一样覆盖场景和人物，这反而增强了不可知带来的重重恐惧和猜测，同时摄像机的晃动，则增加了观众心理的起伏不定。很多类似摄影风格的电影作品，确实曾因此失去部分不堪忍受画面动荡的观众（《苜蓿地》就仍然存在这个问题），但随着保罗·格林格拉斯两部《谍影重重》的有效熏陶，还是有越来越多的影迷学会了享受这种新闻纪录式的晃动。琼米·巴拿格鲁和帕卡·布拉扎做的更妙，他们非常体贴地考虑到这一点，不时穿插拍摄一些稳定镜头，利用简短的采访、黑屏和固定镜头，让观众紧张的神经得以稍事休整。

    影片的最后一场戏最为影迷津津乐道，这个7分钟左右的夜视镜头场景（《苜蓿地》里也利用了DV的夜视功能，但效果却远不及此），不仅成功地向恐怖片经典《沉默的羔羊》表达了敬意，更将全片营造的恐怖气氛推向高潮，惊魂程度几乎令人窒息。这段情节还将西班牙恐怖片经常涉及的宗教恐惧引入进来，我个人感觉稍嫌煞有介事，但却为这个惊心动魄的“僵尸之夜”，提供了一个必不可少的解释说明。有经验的影迷还会发现，影片最后一个镜头和比利时电影《人咬狗》（1992）如出一辙，摄像机倒在地上机械地拍摄，而叙事者（纪录者）伴随一声惨叫，被猛然拽入黑暗。因为显然不具有《人咬狗》深邃、尖锐的人文内涵，这个并不新奇的镜头，就显得不如《苜蓿地》结尾那么恰到好处、意犹未尽。尽管如此，影片对低成本电影寻求出路仍然小有启发——与其让高清无限接近胶片，不如利用它天然的纪录片质感，拍出物美价廉的创意故事。希望更多DV爱好者和年轻导演，能够有兴趣看看这部电影。
 

http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b658a9901009ntk.html

伪纪录片的特点在于“真”，而恐怖片一般都很“假”，要想将两者完美融合，就要大胆摒弃那些恐怖片的传统恐怖元素。就像《女巫布莱尔》，没有花里胡哨的吓人手段，反而真实的渗人。这片子是挺好看的，看得我心惊肉跳，但我觉得不拍成伪纪录片也许会更好看！这样的故事太假，根本拍不出《女巫布莱尔》那样的真实感，至少我是没有办法把它当成真的看，拍成伪纪录片没什么意义，镜头晃得让人想呕吐，反而影响观影效果，不如拍成正常的电影看着过瘾！片中有一个情节蛮讽刺的，那个带孩子的女人声称这一切的麻烦是那对亚裔夫妇的父亲引起的，不想却是自己家出的问题。个人觉得西班牙语不是很好听，在这片子里还被女主歇斯底里的喊着说，真是让人受不了，西班牙女郎的嗓门都很大吗？