后窗惊魂

    美国人的父子关系，似乎和中国人的传统不同。开始的钓鱼让人觉得，更像是朋友，而不是父子。之后的车祸到让人觉得是全片最惊悚的地方。导演没让我们看到Kale看到的景象，这样到让人感同身受。
    被禁足之后的Kale又被没收了Xbox和itunes，再加上网络不同，和电视被剪。任谁也无法忍受。好在这时邻家搬来美丽小女生，让Kale初起偷窥念头。谁知这一看就看出了大件事。
    电影对杀人狂的描写似乎不够深刻，着眼点一直在Kale身上，对于杀人的动机、手段及心理活动都没过多的描写。我们看到的就是一个小孩胡打乱闹后搞定了杀人凶手。
    Shia LaBeouf一脸的稚气，明显还没长开。Sarah Roemer在片中展现了她1.71m的玲珑好身材。在《The Matrix》系列中大展身手的Carrie-Anne Moss，在本片中把一身武艺完全忘掉，被杀人狂一击即倒。David Morse扮演的杀人狂反而倒让人觉得气质十足。

1，对于翻拍电影，制作者大概都要考虑一下，观众们看过原版吗？或者说，要做多大的改动呢？或许由于这个原因，所以希区柯克的《电话谋杀案》被改编成《完美谋杀案》时，后半部分情节被加上了一大段，我以为非常的狗尾。而这部《Disturbia》的原版是希区柯克的《Rear Window》，在情节上却没有太多的改动。而我看着也觉得这个版本还算好看。

2，旧版的《Rear Window》把偷窥这条线扣得非常紧，全片都一直在不断地强化偷窥的意念。如同大量希区柯克的电影，在紧张感的逐渐加强中，代入感也在发生改变。一开始带入偷窥者一方，偷窥是一件有趣的事。到偷窥成瘾后，观众被代入普通人一方，偷窥就让人不快了。最后凶杀案被发现，观众再次被代入偷窥者一方，这时就是生死攸关的紧张了。旧版《Rear Window》其实很严肃地讨论了个人隐私与公众安全的关系。

3，而新版的《Disturbia》完全没打算在这个方面和《Rear Window》比较。所以偷窥退化成了三分之一强点的剧情。引入了一个亚裔同学来插科打诨制造。又添加了一个性感邻居来做爱情戏。而男主角只是软禁在家，虽然也造成了被困偷窥的局面，却达成了最后格斗戏的部分。这些改动都将旧版中近似强迫症的窥视紧张感一再稀释。

4，当然，这是网络时代，这是读图时代。观众的口味多变。所以不能再像《Rear Window》那样默不作声的一点点积累紧张感。不能期待经典，只能迅速地把各类调料一一洒下，惊悚、搞笑、爱情、性感、动作。至少《Disturbia》的口味还不坏。不过，我还是建议，如果有空的话，那还是去看看《Rear Window》吧。

5，当女主角发现被偷窥后，男主角一顿YY马屁就把女主角唬得天昏地暗。我当时想，电影中的女孩子还真好骗，或者偷窥真的不算什么罪？多年以前，我在一本电影杂志读过一篇卷首文章，大概是说，自己没事的时候喜欢看窗外邻居们的生活，看看他们的起居饮食，看电影大概就是帮大家满足一种类似的窥视欲。我当时想，写这文章的人大概很喜欢《Rear Window》吧。


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  这部电影可以从女主角开party起做条明显的分界线——前半段是爱情，后半段是悬疑。特点是在前半段很重要的人，后半段在打酱油；后半段很重要的人，前半段兼职打酱油。就好像所有的二合一洗发露一样，结合效果一般。
  男主角是变形金刚的男主，这还蛮令我兴奋的，因为他就长了那么一张衰人的脸，看变形金刚的时候就觉得他每次的行动就好像强弩之弓，赶鸭子上架般充满了无尽的痛苦。电影的前半部分是他的福利时间，就是和女主角相遇然后搞各种暧昧。两个人的进展算是蛮快的，可能是为了赶电影的进度，也可能本来就是血气方刚的年纪，不用交代什么爱情的萌芽之类的，纯粹是两种荷尔蒙的碰撞，用来提醒观众，这一切只是配菜，悬疑才是主角。
  后半段悬疑的部分却也只是差强人意。最后高潮是唯一称得上悬疑的一个小节——变态的终极爆发把男主角的妈妈抓到自己秘密修建的地下牢里，男主角舍身舅母，终于在地下把变态手刃，尸体掉落在他自己建的水窖里，和他以前的“战利品”放在一起。
  只是结尾收的太快了，男主进入变态家了以后几乎没费什么周折就找到了母亲，变态回到自己家不知道是不是因为在他的地盘就真以为他做主了，战斗力一下子下降了N倍，几乎秒就被灭了，悬疑气氛刚出来就戛然而止，实在是可惜。看电影的时候，连我老妈这等一觉得惊心动魄就调电视频道的人竟然也没有能换上两三次，实在是有些虎头蛇尾。
  影片还有几个细节也没有交代清楚。男主角对父亲的死自责，到最后也没有提示他是不是走出了阴霾；变态邻居为什么选红发的女人下手；明明嘴被封住的母亲怎么能那么耐心细致的一步一步提示自己的儿子找到自己？
  一切谜团只能归咎在——导演真的在赶影片进度。

偷窥可能看到罪恶，但事实上，偷窥更多的是可以发现一些美好的事情。偷窥在与时俱进的时候，被偷窥者其实也是表现自我的最佳良机。
                                          ―――韩兮

首先有一个疑问，那就是影片开头父子那段翻车事件对于整部影片来说到底有没有必要？如果只是为了后面凯尔可以明正言顺地给老师一拳，那么笔者认为这个精彩的段落过于多余了。
当然，还有一种解释是凯尔失去父亲心中会有一种愧疚感，但显然和剧情关系也不是很大，相反，凯尔在整个影片中的表现中已基本符合了一名准成年人的性格特点，包括有点冲动，有点执著等，还包括年轻人特有的活力。
故作玄虚之后，影片才开始步入正轨，由于揍了老师，凯尔只能呆在家里，并且受到了严格的监视。作为一名年轻人，显然是无法安于坐牢式的生活，于是，凯尔就想尽办法为自己囚禁寻找一些乐子。
这里要强调一点，凯尔与母亲的关系显然不如与父亲那样好，也许这也是影片开篇设定翻车事件的原因之一，但从剧情点滴已经足以体显了。于是，凯尔就成了一个不受信任的男孩，至少在大人的世界里是这样的。
闲极无聊便开始关注邻居们的生活，这点与《后窗》里主人公的动机是相通的，也是正常的心理反映，但很显然，为了避免雷同，导演要先设定一个美女邻居的到来，这种吸引眼球的事件给凯尔对邻居们的窥视打下了坚实的基础。也是相当符合年轻人的心理动机的。
这时候我们会发现两条线索，第一条就是凯尔对疑似杀人犯的监视，而另一条则是凯尔对美女邻居阿什莉的情感关系。两条线索都是以偷窥而发展起来的，一部剧作典型的情感＋凶杀剧作便得以成立了。
在偷窥之前，影片从某些细节上对案件有了一定的交代，例如电视上的新闻等，但很显然，这种手法有些陈旧，虽然传达出了野马车的线索，但都显得过于直接，而无法令人感到满意。换句话说，凯尔虽然观察到了某些邻居的行为，但这些都不足以令这个社会经验不足的年轻人能够怀疑某些人的行为。所以我们可以看出，《后窗》一片中主人公摄影记者的身份是何等重要。
但作为导演显然意图拍摄一部更有时代感与年轻特质的影片，所以，我们看到了摄像机这个现代化的产物。毫无疑问，摄像机这个东西的介入将会把此片的节奏加快，而且事件更具有爆发力，而影片结尾摄像机也的确成为最终高潮的引爆原因。我们知道，眼睛，照像机与摄像机都具有收录外界影像信息的功能，只不过后两者可以做到即时纪录，于是，摄像机的运用无疑是表现了这种收录与记录的功能，尤其是记录，当他人的生活被记录下来的时候，一切有关偷窥的主题就上升到了一个法律的层面上。而别人的生活中若有犯罪行为，那么这个记录反而是一份证据。所以在此片中的摄像机是极具代表性的，不但其意义在于记录偷窥的内容，在剧情上更有推波助澜的作用。
影片双线索的偷窥产生了不同的效果，有关爱情线，凯尔偷窥阿什莉不但没有引起反感，更将两人的关系拉近了一步，而凯尔偷窥罪犯的行为则将众人引向危险的境地，毫无疑问，这是导演对偷窥行为所造成后果的一种浅析，两个极端走向的例子所形成的对比恰恰反映了某些事物的两方面。
但纵观整部影片，除了偷窥所产生的双线索以后，其它地方并没有特别精彩之处，狼来了的故事也大多只是一种对《后窗》的模仿，导演并没有将窥视行为中的惊悚做到极致，只是为人物之所以偷窥的动机以及偷窥这种行为本身的受质疑感提出了反思，前半部节奏明显得有些拖沓。但引入充满活力的年轻人无疑给影片增强了时代感，这说明其改写的方向还是相当成功的。

2007-9-10于通州
韩兮

      我从小受天朝教育毒害太深了，总喜欢把事物人物分为绝对的好与坏，这部电影又让我重新证实了自己的看法。电影很有意思，主人公通过偷窥“窥”成了英雄得到了爱情，但是我在看片过程中想的最多的是：即使主人公如此英勇的拯救了很多人的性命但是始终他偷窥别人到底是不道德的甚至有些违法的行为，我们该如何看待这种行为？鼓励？褒奖？还是批判？我想我更应该做的是试着去接受不同的方式所带来的同样的结果，这对我的人生可能更有好处。