量子
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剧情介绍
故事从一节星象课开始，主人公乔班尼是出生在贫苦人家的少年，他有一个值得信赖的好友，叫做柯贝内鲁拉。 孩子们盼望已久的星星节来临，乔班尼来到了远离城镇的气象轮山丘上，躺在草地上看着星空。然而身后的气象轮轴渐渐幻化成银河车站，等他反应过来时，他居然坐在一辆晃晃悠悠向前行驶的小列车上。这是一辆夜行轻便列车，他发现柯贝内鲁拉也在车上。他们乘坐着这列小火车，来到了如梦似幻的天上原野，看到迎风飘荡的芒草，还有美丽壮阔的银河…… 本片为日本CG大师加贺谷穰2006年的穹幕CG动画，改编自日本文学大师宫泽贤治的同名童话原作。休假日的坏人先生海边的白房子烈焰持摄影机的人1929古船·女人和网爱情记事拯救2003小谢尔顿第五季生死对决房前屋后天书奇谭奥菲莉娅谎言×谎言2021鲁邦三世夜间法庭第二季政客第一季少女骑士物语浪尖的青春新四军女兵极主夫道魔翼杀手2会飞的驴最后的匪帮第一季神台猫钱作怪长安夜盗魔精江户川乱步短篇集4上海伦巴暗影守卫漫威未来复仇者 第一季猿猴大战怪物博斯科隐香迷情高俅斯和鹈鹕公社电话惊魂律师本色第一季怒海劫运摩斯探长前传第六季衣橱里的她1进击的巨人真人版：前篇秦始皇陵的惊天秘密尼尼·特豪克一点双人秀 第三季鹰扬
长篇影评
1 ) 豆瓣8.6，不到1000人标记，这部经典动画你看懂了吗
喜欢宫泽贤治的人，大概都是从《银河铁道之夜》入坑的吧。
很多人称之为没有完成的却又非常伟大的童话小说。
书中隐含着许多谜团和意向，无论你是完全看懂还是半知半解，都会被小说中弥漫的孤独气息所深深感染吧。
看了小说后，我又习惯性地看了电影，是1985版本的《银河铁道之夜》，今天浅谈一些理解。
首先，简单说下故事。
主人公焦班尼是一个孤单而懂事的孩子，妈妈卧病在床，爸爸长期在外务工。
为了维持生活，他早上和晚上都要做工，和唯一的好友柯贝内拉也说不上几句话，更不要像说过去一样一起亲密玩耍了。
更不幸是，焦班尼饱受同学们的排斥，就连银河节这样欢乐的节日，热闹也与他无关。
格外孤寂的焦班尼，独自一人来到了田野，神奇地遇上了银河铁道列车。
让他惊喜的是，柯贝内拉也登上了这列火车。
之后，他们在银河中碰到形形色色的人和各种新奇的事物。
异常大的胡核桃，居然在银河中存活了120万年。
不被理解的学者，依然专心于自己的研究。
奇怪又让人觉得悲伤的捕鸟人，展现神奇的捕鸟术，又突然地消失。
年轻的家庭教师，拼了命地要救与他一起落水的姐弟，最终在他们的生命与其他落水孩子的生命之间，选择了神的救赎。
被鼬鼠追的掉入井中的蝎子，为了众人获得真正的幸福，用自己的身体燃烧成赤红的火焰，照亮了夜晚的黑暗......
最最最奇怪的是，本来答应好一起要面对将来的柯贝内拉，却在石炭袋的地方突然下车，消失了。
原来，这一切都是一场梦。
这趟银河铁道列车，是通向天堂的列车。
回到现实里，焦班尼得知了柯贝内拉，为了救落水的同学而自己溺水身亡。
原来，途中的十字架、众人念经都暗示着死亡，姐弟讲诉轮船号撞上冰山的故事，都昭示了柯贝内拉已经去世的事实。
原本就孤单的焦班尼，突然萌发了一种更加强烈的孤独。
其中，捕鸟人，应当是一个被彼岸拒绝的灵魂。
所以，他可以自由穿梭不同的车间，却无法到达代表天堂入口的南十字车站，或是更高级的石炭袋。
在书中，有这么一段描写：焦班尼不禁莫名其妙地可怜起坐在旁边的捕鸟人。他甚至想：只要这人能真正幸福，自己情愿做一只百年伫立在那万丈光芒的银河河滩上的小鸟，任其捕捉。
焦班尼也无意中窥见了捕鸟人的忧伤和“悲惨”，所以他才会萌发像蝎子一样的自我牺牲精神。
电影中也多次提及到对幸福的追求以及这种自我牺牲精神，结尾处，焦班尼又一次发出呼喊：我，也像那只蝎子一样，假若是为了大家的幸福，要把我的身体燃烧毁千万遍也没关系。
这也是创作者宫泽贤治对自我牺牲的信仰。
另外，有条不太明显的线索是，关于柯贝内拉的死亡，这也有不少解读。
有的人认为柯贝内拉这个人物是为了祭奠宫泽贤治的妹妹，也有的人认为是宫泽的好友。
还有的人提出了一个有意思的说话，因为柯贝内拉的妈妈已经死去，可能在生前也过得不太幸福，而柯贝内拉在家中过得也没那么快乐，再加上好友焦班尼与他之间因为某些外在原因而疏远了，所以柯贝内拉在救人的时候，就做好了离开这个痛苦的世界，去跟随自己的妈妈，同时也借此希望焦班尼会永远记着他。
电影中结尾有这么一段话：
忧伤的少年啊，在人生虚妄而伤感的旅途中，就这样缓慢悲伤的成长。也许你想要的，仅是些许的幸福和被这个世界所认同，却无奈的总被排斥在外。但不要哭泣，你所搭乘的列车，终点不会是伤感的归宿，而是银河深处幸福恬静的天堂。
大概，无法消解好友离开的悲伤和尘世的孤独，焦班尼才梦见乘上了银河铁道列车。
人生而孤独，人和人之间也只能是相互携手陪伴一段旅程，唯有银河的尽头，我们才会化为相依的星星，实现最终的重逢。
但是，就算孤身一人，独自孤独，也请走好自己的路，坚持下去，才有可能实现幸福的可能。
2 ) 银河铁道之夜 | 美轮美奂
*因为原著是广为流传的童话，我就不在剧情介绍上花费口舌了，即便没有看过原著（或是忘了内容，比如我），观片的时候也很容易摸清脉络。
小说《银河铁道之夜》很短，电影基本没有原创情节时长却达到110min有余，可见节奏非常缓慢。片中出现大量半静止画面，对场景的刻画细致入微；普通动画电影会很快带过的情节，这里却花了相当长的篇幅来描述。例如乔班尼在半人马星之夜再度被扎内利嘲笑，心中凄楚，向小山岗上跑去——宫泽贤治只是浅浅得陈述了整个过程，动画在此处却用了几个非常长的镜头：从乔班尼跑出小镇到他攀上林间的坡道再到他气吁吁躺在山顶的草丛里俯视小镇的灯火，一路上镜头拉近又拉远，不只以工笔画的形式呈现出完整的夜色，还通过特别的全景突出乔班尼内心的孤独（见右侧图：乔班尼孤零零走在被夜露打湿的长长的山道上）——如此重视场景的拍摄手法相比于电影更接近艺术短片，如果再看看绘画风格与镜头运用，基本可以确定这是部拉长的艺术影集，而非常规的记叙型电影。
说及本片的风格，我实在喜欢得不知如何谈起。银河铁道系作品，我最早接触的是松本零士的《银河铁道999》（当时还是小学生呐），漫画里的想象早已超出天马行空的范畴，比星系还遥远无边——各种不可思议的瑰丽景色和叫人惊叹声不绝的神奇故事，历久弥新，勾起人一遍遍重新阅读的欲望。《银河铁道之夜》虽然是银河铁道幻想的鼻祖，本质上却非异世界探险，而是短小精干的寓言式散文。读起来会沉溺于优美的文字，却少了些蠢蠢的好奇与荡荡的感动，印象于是乎也不够深刻~至少对于我，慢慢将它遗忘是自然而然的事（也跟我脑子越来越不记事有关）。电影的一大成功就在于采用非常先锋派的风格来视觉化小说简练的语言，瞬时间惊艳起来，这必须归功于脚本別役実。他是日本‘不条理戏剧’的代表人，所谓不条理承袭自欧美的荒诞戏剧（还记得高中时读的似懂非懂的《等待戈多》么）。剧本往往取自过于日常化的内容，表达方式却很偏僻，台词短且插句多，当阅读出声的时候有种自带的节奏感。別役実把舞台风格带入到动画当中，除了明晃晃的报幕切换方式，角色设定、画面气氛、故事推进都与常规动画有别——
本作一大争议是用猫来替代小说中的人类，我觉得此招妙极~首先是突出了作品的童话印象，拟人化的动物形象夺人，观众不自觉心生进入异世界的新奇感；其次，动物的形象更加敦厚，恰如宫泽贤治朴实澄澈的文字。猫咪大而灵动的眼睛，肉呼呼的鼻头，一身漂亮的毛发，用软软的肉垫走路，真是即可爱又天真的模样。看完本片后，我莫名得无法再将主人公想成小男孩。角色样貌外，画面风格倾向于神秘主义和超现实主义，悬浮着的非常写实的钟、向下无限延伸的阶梯、形状如果实般的树、黑暗中细长的小道、水晶沙子组成的巨大兽骨、甚至影片伊始立在圆形空地上的小红房子，都让人联想到基里科（Giorgio de Chirico）笔下恍如噩梦的画作：大量使用纯色，虽然近写实组合方式却异常冰冷，形而上学的生硬感等等。乔班尼台词很少，语调变化不多，但依靠这些画面，他心中的不安、孤独更深入得传达给了观众。当然并非所有场景都这么让人生畏。列车途经许多梦幻、美丽、极为幸福的景色——耀眼的色块加上装饰性极强的构图，就像夏加尔（Marc Chagall）的一场场童年美梦。艺术水准如此高的作画，通常只在短片里找得见，《银河铁道之夜》居然来了个大派送，除了满满的感动就是满满的敬意了。吉卜力动画以其心旷神怡的画面闻名，《银河铁道之夜》与它风格不同，但也足以称得上美轮美奂。列车越向前开，乔班尼和挚友柯贝内拉在生死虚实的边界上的旅行就越靠近终点，这不是故事被推动的后果，而是小说的结构暗示出的结局。宫泽贤治的这则童话更像《小王子》，不同与《安徒生故事》，它通过一系列印象的推演揭示出主题，是一部旅志，在不断的记录中加深内涵。因为童话本身的性质如此，杉井仪三郎和別役実的拍摄方式才会如此成功，与文字日志对应的不就是影像画集么。
2006年，《银河铁道之夜》又被加贺谷穰以CG动画小说的形式翻拍了一次，我实在喜欢不起来。华语区也拍过一版，更加惨不忍睹！宫泽贤治童话被改编成动画的不在少数，除了这部和即将上映的《古斯柯布多力传记》，还有《大提琴手高修》和《春与修罗》。用猫代替人频频出现，俨然从争议变成传统了:)
3 ) 鹅銮鼻灯塔的银河铁道之夜
四年前在垦丁，我们按民宿老板全哥说的，入夜后偷偷躲起来赖着不走，躺在鹅銮鼻灯塔下的草坪上看星空，看着灯塔黄色的光像琥珀一样，一圈一圈地转动。他躺在我的腿上说，这一幕让他想起小时候看的一个动画，叫《银河铁道之夜》。听名字就觉得很美。他断续地告诉我这个故事，我便大约知道，这是两个小孩关于分别的悲伤的故事。有那么一瞬间觉得很难过，但是身边的陪伴也让这难过很快被冲淡了。毕竟当时只觉得，躺在这里看满天的星星，应该是我这辈子迄今做过最美好而浪漫的事情了，这种前所未有的浪漫，居然让人萌生了一种错觉，觉得这是宇宙的暗示，暗示我们两人应该会这样一直走下去。
四年后，我们还是分开了。内心多少有点恨，用心经营付出了那么多，大家却渐行渐远。而到了最后，连再努力一下，连尝试去沟通都放弃了。在一起的时候，觉得他身上的孩子气、二次元是那么的可爱，到了最后，也正是他的孩子气在日复一日的柴米油盐共同生活中拖垮了我对彼此的信心。
昨天逛诚品书店，莫名地就翻到了《银河铁道之夜》这本书，闪回四年前的情景，鼻子还是一酸，眼眶有点泛泪。回到自己一个人的新家，洗完澡也已经快十二点了，但是有一种莫名的冲动，一种想要给这一切画一个句号的冲动，还是决定把这部动画看完。
动画确实很长很慢，我也不是那么有耐心。但是窝在沙发里，画面带来的忧伤和孤独的质感美得让我不舍得错过任何一帧。
昨晚看完睡得很好。一觉醒来，我想，这一切也该告一段落了。分别是我们一生无法摆脱的永恒课题，看完这部属于我们开始时的动画，这一次的小考，我该交卷离场了。
4 ) 并肩同行于这条由生向死的人生银河之路
整部影片中都弥漫着一股淡淡的哀伤，像薄雾或微风，随着剧情推进，慢慢把这种忧郁染进人心。
其实康佩内拉下站的地方不仅仅是宇宙尽头，还是康与乔万尼友情的见证。之所以是媒袋星云站，一切早已在故事开篇说明：乔和康经常一起阅读各类书籍，对宇宙充满求知欲，能够识得银河图片。
每个角色下站的地方都不同，而乔与康是可以看到其他人的终点的，那么为什么乔在最后看不到康所看到的景象，却只是看到一片类似于黑洞的画面呢？我分析下来觉得是因为这时候乔还不知道康去世的原因，因此乔看不出来/想象不到康将要面对的场面。既然如此，他所认为的康的下站点就变成了他所能想到的宇宙尽头——在那里有他所不了解的未知黑洞，也有他们都喜爱的璀璨星辰。
影片最后的处理其实非常巧妙。乔醒来后以为只是一场梦，结果得来好友噩耗，疯跑着去到河边，看着河面上来来回回打转的搜救灯，一旁好友的父亲邀请有机会去家中玩，并且交流了下乔的父亲的近况。乔抬头看向天空，空中遍布星星，还有一颗流星划过，乔开始明白，康的舍己为人意味着什么。乔思索着人生，领悟到刚才与康在列车上所经历的一切都是康在自己道别后，他懂了康和他告别的含义。
原来生死就是这般寻常，每个生命都像宇宙中那点点星光，在明灭间散去，但也请不要担心、不要忧虑。你，我最好的朋友，我们乘坐这趟由生向死再到归一的灵魂列车，我们见证了太多事物。如今我们要兵分两路，我们也都不会忘记——无论发生什么，无论各自将去往何方，我们的灵魂都会紧紧连接在一起。不管到哪里，我们都将并肩同行。
学习书本上的知识 摸索着与同类相处 却发现最大的疑惑从没有人会来解释 我们彷徨且羞于启齿 其实真理从不遮掩 生命却同等卑微 明明灭灭；孩童便尽管用孩子气的方式理解这一切吧 所谓生死 所谓光阴 还有为什么 他不能和你永远在一起 却能和你永远在一起
全片充斥着象征和隐喻，每一个片段似乎都能深挖解读下去，所以我看的很累，是那种无法过多思考的疲倦。整体非常唯美，镜头的运用更是让人陷入一种迷离的状态，我不知道该如何形容自己的感受，压抑？狂喜？沉寂？还是焦躁不安呢....
火车乘载着死去的人，哐当哐当地行驶在去往终点的银河铁道上。所有乘客都知道自己要去到什么地方。他们谈论自我牺牲和请原谅。只有讲述故事的人需要回家，像乔万尼和霍拉旭。
再见了 孤独的宇宙里我此生唯一的挚爱的朋友 我知道你就在那条银河的尽头。和我曾经做过的无数的梦在宇宙重合了。
【虽受赏，細野晴臣配乐也是有功力，但这次和监督配合为了渲染原作里的意象真的是用力过猛了，再创的存在感压过了故事本身，幻想感变成阴森。猫化算神来之笔，基本尊崇原作，细节上有出入。遗憾点在面瘫脸的人设形式上，乔班尼几处尤为难过隐忍的心境没能表现出来。几原老贼的「回转」创作影响发端。
“如果如果你还记得我，也许也许我又想起你，回望这场悲喜，每个得到失去，都是关于你。”
也只有动画的泛情能给我这种醉人的苦涩了 一部风格化和主题性结合的作品 人文主义框架（宗教教义/启蒙/行为神秘化) 喵型在浩瀚星系抵达生命 纯粹的运用了一个童话故事应有的美妙感应力 「旅程」是叙事模式 一个回想 表达和成长 诸如此的场所投射 结合梦境里变体的部分将情感转移寄予诉诸隐喻的混乱信息
8/10。抽象的美和至纯至真的哲思无愧于原著，长阶梯以及圆形广场上星盘的幅射状图案是反复出现的建筑意象，通向挖掘巨骨的考古队代表探索时空主题，分享苹果和十字架的意象为教师和姐弟登场的重头戏进行表达（牺牲自我造福他人的精神），此外藤紫色的小镇房子周围时常闪烁着青绿色的亮光，火车内部和车后移动有密密的树林、天蝎火光等冷色场景，侧向照明和暗色背景糅合实现朦胧流淌的光感，以增加景色的延伸性，还有悬浮的钟和玉米田那明亮开阔的景致、撒裂夜幕进入终点站的特殊运镜，都汲取了文学的幻想性，原著浅浅的心理猫写被镜头语言细化，例如乔班尼受提着南瓜灯参加庆典的同学嘲笑后，跑过漫漫坡道上冷沥的风铃草和草木巨大的黑影，将远景俯拍和只拍脚部的低机位特写组接，有力刻画出孤独的远行，凝视镜头下未出现的母亲形象营造奇妙的压抑气氛。
现在还有多少人能记得儿时因为他人偶然的一句话而激起的层层涟漪呢？与重制版互为表里，新版努力解构试图还原天文知识宣传的“本意”，而这版将年少时的懵懂却又无限遐想完全表现出来了，一切都是迷幻且新鲜的，所以当再次回到现实中时，也一定不会忘记这美妙的一夜。
超现实意识流，很多地方超诡异的不知道想表达什么，本来抱着看冒险奇幻片的，结果被各种静止镜头给生生催眠了。到结束了才知道campanella不是妹子！！！！
注意，本片不是前几年那部CG幻灯片，而是1985年拍摄的长片电影，改编自同名世界名著《银河铁道之夜》。影片风格有点类似吉卜力（最接近《侧耳倾听》）。
基本忠于原作的全文复述，用喵星人替换人物形象更添童话风味，同时也和故事的沉郁形成更大反差，奇怪的是沉船那师生三人为何是人类...。动画形式难以还原乔班尼心理层面的描述，却也能从神态很好的表现感情波动，慢节奏的展开结合车厢那不舒服的静谧，流露出一种更甚原文的深深的孤寂感。
「苹果リンゴ」的那一段、决定了这部的5星、不得不说这部有些高深、我只能说理解了一半多一点吧、但是能感受到是一部非常好的有意义的作品、值得推荐让更多人看到
在这个不美好的世上，最美好的童话总是悲伤的。它们都是用饱受自我牺牲的崇高与孤独所折磨的灵魂写成的，满溢着无边的悲哀感，透明而凄美，原原本本地呈现出生命本身的重量。《银河铁道之夜》真的是将宗教的献身精神与日式的物哀文化结合的最好的作品之一了.
宇宙間漂浮著星星和星星的碎屑，銀河的乳酪被誰吃掉了？龍膽花開遍了星原，我也想摘一朵給你啊。天鵝座站的梯隊，延伸向水晶鹽鹼地。像風一樣真切地奔跑，跑進融化的鐘聲裡。蘋果的氣味真香啊，喜鵲嘰嘰喳喳得變成了蘋果。天蠍的火光熊熊燃燒，人馬座降下了露水。鷺鷥融化在夜色中。銀河在你眼中常駐
充满丰富想象力和隐喻的作品。旅途中的十字架、修女念经、哀悼的人群、三次元车票（其他人是四次元）都暗示着死亡，而女子讲诉游船撞冰山的经历更加明显的昭示康佩内拉的离去，银河之旅其实是一段与好友告别的奈河之旅。这个故事好像李欢《薇妮的时光列车》和几米的《星空》或是那本书都用过
每次都一个人静静在深夜看得一脸泪。可能是最钟爱的动画长片没有之一
也许在实拍影像中，放大可见到表层的另一面貌，而手绘动画中，放大易导致动画世界的穿帮（放大作画正是弥补这一穿帮而发明）。但杉井仪三郎反其道而行之，以不顾透视的穿帮不断放大俯拍的校舍画面开场，并不断将镜头“推向”无法猜测情绪的动物的脸——在这部动画中，镜头推进与放大为同一动作——并暴露动画是画的本质。放大之后并不会看见更真实的世界，而是意识到画本身，与不断前行的列车一同坠入“无”本身。（2016.7.16首次观看，重看于M+ Cinema。）
真下耕一这么无趣不是没有缘由的...人物全部改成猫算是神来之笔了，细野晴臣的配乐也很神
我琢磨着，就算是宫崎骏怕也难以还原宫泽贤治这最瑰丽深邃的幻梦吧。