忘不了

非常喜欢这部电影。尔冬升导演的文艺片，在处理人物关系以及感情微妙的变化方面，润物细无声。讲故事的能力非常令人信服。尤其在生活细节的描述上，感情充沛，非常细腻。在演员的调教方面，也非常擅长。张柏芝这样的演员，调教得很就很出彩，比如周星驰或尔导都能做到物尽其用。调教不好，那她就飞了，非常用力过猛，脸谱标签，极不走心，极其表面化。尤其是拧眉瞪眼的表情，简直是不忍直视。

影片前面最打动我的就是，张柏芝坚持要自己养前男友遗孤，自己又缺乏生活能力，赚钱又赚不到，四处碰壁，还不服，添了很多乱。捡菜叶，买过期食品，自己家乱七八糟，下水堵了，东西堆积如山。带孩子也没经验，这么小孩子哪能一个人放家里，她也没经验。虽然一塌糊涂。但是倔强坚强如她，执拗地坚持一个人带孩子，房租拖欠，学费没交，开个卡车也不懂行规，被各种打脸。自己还不服，连黑社会都敢撕逼。

很难说，遇到这种人你是该佩服还是该郁闷。

文本和生活是两条线。

文本可以几个镜头就刻画出一个任性倔强几乎没有生存能力的单身女人咬牙死撑，为了抚养前男友的儿子，殚精竭虑，吃糠咽菜，克服种种困难。然后镜头一转，若干年后，女人成为里里外外的一把手，钱也赚了，孩子也养大了，性格也独立了，旷达了，情商也高了。孩子也出息了

但事实就是苦难的日子是需要一天天熬的。过不去的坎一个一个地克服，大部分人就是过不去的。这就是文本和生活的差池。也是大部分烂片之所以不能让人信服的地方，你回避太多苦难，就想投机，用个10年后来一笔带过，然后就王子公主过上幸福生活了，这不是扯淡吗。因为你解决不了具体的困境和生活逻辑。可惜生活不是蒙太奇，也没那么鸡汤2B导演给你中彩票。

本片极其打动我们的地方，就是文本的表达贴近生活的细节，而不是灌鸡汤。大部分人对于成长的代价，是很难完全克服的，所以到老可能还是个巨婴。巨婴咬牙要成长那更不容易。但这个人物因为她的善良初衷，因为她的倔强，却还是禁不住让人心疼，让人心生怜悯。包括她送孩子走前拼命给孩子喂冰淇淋。其实她连表达爱的尺度都没有。这姐们缺乏生活自立起码的安全信条。这里，导演在文本上给出了他对生活本质非常深刻和领军的体察和极其冷静的温情关怀。

所以，当张柏芝下决心给孩子送到福利院的时候，本片最扎心也最经典的一幕上演。孩子哭闹，喊着叔叔。隔着街，刘清云喊住他们，张柏芝崩溃，哭着大喊你干嘛。刘清云过街，坚定说，孩子我养。

这个情节堪比《喜剧之王》的“我养你啊”。只不过刘清云的表演更克制，没有刻意煽情。他低声责备张柏芝，“把孩子送走，亏你怎么想得出。”“孩子我来养”。真令人感动，这段表演真的是爷们。生活中的英雄就是平凡人的平凡承诺，没什么大声疾呼，没什么仪式感，没什么修饰。唯此更让人动容。

后半部，当张柏芝决心带着孩子入住刘清云家里时，刘清云又犹豫了。本片致此，亮出了他最关键的情感考验和人性追问的底牌。你们俩搭伙，是为了感激？是为了解决困境？还是为了找个替身？还是真正的为了爱？

如果你们都忘不了前任。你们在一起的意义究竟何在？上床的意义何在？

当然，文本上这样的追问是这个正向情感文艺片的硬核。其实同样的反向追问，也可以成立为另一部更现实主义的情感文艺片的硬核。为什么不能为了感激，为了解决生活困境，为了找个替身，俩个人搭伙。难道因为忘不了前任，我们就不配正常地过个夫妻生活吗？

再过几年，更多具体的生活困境和小确幸依次涌来，你还能追问自己忘得了忘不了吗？

影片处理的很好。张柏芝终于决心忘了古天乐，当她发现前男友的手机已停机的时候，就醍醐灌顶地明白了。这样的怀念终究是桎梏。这里是让人信服的。至于刘清云这个情节的处理，则有些忍不住鸡汤了。刘清云为了忘记前妻和儿子，卡车卖了，想去干点别的。这也就是个告别仪式吧。真要忘了，不在乎你卖不卖房子，卖不卖卡车。你还要养张柏芝和孩子，你至少需要有房子和生产工具。

40多年的现实生活教会了我，学会低头，学会遗忘，学会与自己和解。别轻易 赌气搞什么仪式感。你笃定要做的应该是活下去，继续，让家人更安全，更幸福。而不是追问什么忘得了忘不了。

其实没什么忘不了。吃不上饭，还不上月供，孩子学费交不上的时候，你还有什么资格和闲情，来谈你忘不了。

如果你对逝去而不可更改的事情总是念念不忘，那是你因为你家里还有余粮。

大部分时候，你听见有人说忘不了某某的时候，其实她（他）早就忘了。只不过她（他）在提醒自己，他还没有长大而已。

嗟余鼓声应官去，走马兰台类转蓬。

如此而已，转蓬人生，蝼蚁宿命。

这部电影看过二次 重看依然会忍不住又一次泪流满面..... 很长一段时间,我甚至用"忘不了"这三个字作为网名 并因此结识了一个同样喜欢这部电影的好友 以前一直以为张柏芝只是类似于花瓶般的角色 后来陆陆续续看过她主演的几部电影，却完全颠覆了我对这个在镁光灯下看似那样张狂不羇的女子的偏见...... 勇敢,坚韧,倔强,执着,重情,...... 在她的电影里,仿佛看到另外一个自己......

4月23日复联4上映的首日晚上，我躲在家里。偶然间看到《忘不了》，于是成为最佳下饭菜。

故事很简单：小巴司机因车祸而亡，为了照顾亡夫的儿子，未婚妻代替他成为小巴司机的过程中，与相似境遇的小巴司机相识，相濡以沫的故事。

小巴司机，通俗来说某些方面像大陆公交车型+黑车的运作模式~

影片看的人是一种清凉的感觉。

漂亮的小巴司机是自然的，细碎的生活中永不会朝着我们期盼的方向前进。

但是漂亮的过了头，不具备让人反感的美，大概连老天不舍得让漂亮的人受苦，让她再次遇到心仪之人。

张柏芝真的美到不行，看她什么感觉呢？

无论发什么脾气都可以让人原谅！

美的让人流泪

《忘不了》更多的是为活下去寻找出路，有心理创伤的小慧和大辉需要再次的解放自己。两个平凡的普通人，挣扎着渴望着，为了回不来的等待相互依靠。

大辉看着傻气呵呵的小慧，终于不忍，然后告诉她小巴载客的秘诀，这一段的台词基本是大辉在讲，他丰富的经验，其实可以看出他能带给小慧的人生帮助有很多。两个人这一段的交流是很有意思的，表面上大辉在教小慧如何赚到钱，如何去去自己的生意，其实隐藏在后面的，对于破裂家庭背后自己对于生活的放弃，希望被小慧渐渐点燃。

比现如今的国产电影，聒噪的傻X式的反转和自以为自嘲式的高明耐看多了！！！

厌世脸可以让人放下一切烦恼来钟情于她

人物的姿态没有过分的突出，是给人很舒服的感觉。

一直照料小慧母子的大辉，在一场戏中展现曾经存在过的一个破碎的家庭，尤其是当大辉说出，我们彼此心里想的是别人，那上床还有什么意思。台词真的有点意思。他们不是什么具有社会资本的人，普通的小巴司机，生活的剥离让他们产生了好感与扶持。

这一段是片中的高潮

也许是我们都会发生的一幕，至少是心里想的样子，但是我们不会说。

生活还是生活，但我们已经不是最初的我们了。

居中最为喜欢的一段台词

推荐：Choices and Release - 金培达 (《忘不了》配乐)

熟悉香港电影的人，对金培达这个名字一定不会陌生， 很多我们耳熟能详的曲子便是出自他手。初始他是在《星愿》，那首让张柏芝一曲而红的《星语星愿》便是他的作品。

这次的配乐很棒！音乐简直是影片的灵魂了，大家可以去听听看~

小慧和阿文的相识

女性主义作为社会工作的视角之一，在目前兜售女性客体化思想的影视作品泛滥的现状下需要得到重视。这类影视作品与男权社会的逻辑一致，所以通常能得到广泛欢迎——而这也反证了开展女性主义视角的社会工作实务的重要性。那么，兜售女性客体化思想的影视作品究竟是怎样的呢？

一个出身卑微，在沉重的生活负担下仍保持纯真可爱的女孩在机缘巧合之下与家境能力外表都完美的男孩相遇，两人一见钟情，在经历一系列或浪漫或搞笑的故事之后幸福的生活在一起。

这个偶像剧的典型套路大部分人都烂熟于心了吧。你可能已经觉得“偶像剧”这个词过时了，这种俗气的套路根本吸引不了你。但这个俗气的套路却与几乎所有以女性为主要受众对象的影视作品有个共通点——满足女性的“少女心”。

少女心这个东西已经被大众传媒神化了，相当一部分女性群体也欣然接受。少女心被认为是一个女性“还保持着对生活的希望”的标志，只要少女心还扑通扑通的跳着，这个女性——更准确的说是这个少女就还活着。少女心是属于少女的，她人畜无害天真烂漫，而一个正常女性在接受现实生活的洗礼后不可能永远如此，那为什么它还在社会上如此受追捧呢？因为拥有少女心的女人更容易得到男人的爱，而女人一生最重要的不就是得到男人的爱吗？大部分男女都有意无意地默认了这一逻辑。陈铭在《我是演说家》里总结道：“男人在生活的赛场上输了一辈子，却赢得了一颗可爱、俏皮的少女心啊！”，把少女心作为自己活着的标志的女人永远把自己当做一个需要男人疼爱的孩子，并在得到男人的“疼爱”后觉得自己拥有了世界，觉得自己作为一个女人很幸福了，男人也因自己保存了女人的少女心而得到心理上的满足，生活的赛场里输了又怎么样？我赢得了一颗少女心，我赢得了一个属于我的女人。这个女人可爱、俏皮却又弱小、无力，需要我的照顾才能活下去。

当然如今的你对上述分析可能不太赞同，但它依旧是以女性作为主要受众对象的大部分影视作品的根本逻辑，而女性对男性的依附作为传统社会风俗的一部分不可避免地对你产生潜移默化的影响，即使本人无觉知甚至表现为抵触，它依然在你的无意识层面持续的影响着你。所以，这类影视作品才如此成功（当然兜售女性客体化思想的影视作品不仅限于满足“少女心”的作品，但它们的逻辑都与此类似）。其实在这个逻辑中“弱小”才是女性的本质特征，因为弱小，所以需要男性的疼爱和照顾，而爱情只是个华丽的包装。“少女心满满”的影视作品中的女性几乎都是弱小的，等待着一个“拯救者”式的男人降临。

《忘不了》就是一个典例。这部电影摆脱了传统偶像剧中的狗血剧情和闪闪发光的人设，用平淡的生活、朴实的角色作为包装试图让人耳目一新，本质上却依旧是个“拯救者”式男人拯救弱小女人的故事。男人拯救女人强调的是拯救，是对传统性别观点的又一次强化。电影对爱情的刻画再平淡如水、细腻温柔，也无法掩盖男权社会对女性的偏见：“女司机”、缺乏谋生技能、生活安排混乱、欠缺理性思考的能力……被男人拯救的女性很难得到真正的成长，因为她就是个男性用来满足自身欲望的工具。

所以为了实现对女性的助人自助，女性主义视角是介入与女性问题相关的个案（当然也包括小组工作和社区工作）的社会工作者必须拥有的，至少要作为参考之一。我们整个社会都是在男权视角下建立起来的，作为“他者”的女性无法独善其身，这是许多问题的根本原因。了解了这个本源，我们才可能帮助她了解自己作为女性的特殊处境，让女性有机会摆脱依附男性的命运，真正作为一个主体进行发展。

此时的社会工作者深刻了解男权社会对女性的压迫，帮助女人是为了实现助人自助的目的——让女人能够作为一个主体进行发展，而非帮助女人找一个男人来拯救自己——这样女人依旧在原地踏步。社会工作者需要让女人认识到自己作为一个独立的完整的人的理性思考与行动的能力，在发泄了因男友死去而产生的悲痛后对自己的生活做出理性安排，针对性地对引导她做出与男权社会对女性的期待相符的行为表现的潜意识施加影响，协助她认识到自己与外界的沟通方式，重新发现她面对生活的其他能力，真正协助女性解决问题。这时的女人作为一个主体，也许会让男人作为她的社会支持的一部分，也许会接受他提供的精神或物质支持，但女人本身不会被客体化——获得男人的支持仅仅是自己能力的一部分。同时，女性的改变需要环境的支持，女性周围的重要他人需要改变。社会工作者需要让女性周围重要他人理解女权主义的部分观点，需要意识到有意无意将女性视为客体的不只是男性，还有女性，要让作为服务对象周围重要他人的男性和女性都认识到男权社会对女性的压迫，认识到性别平等的重要性，理解服务对象作为女性的处境以及男权社会中女性做出改变的面临的巨大困难，发现他们对服务对象的回应方式中的男权色彩，提高他们对服务对象的回应能力，让他们与服务对象的互动对彼此产生良性影响，为服务对象的改变与潜能发挥营造良好环境。

一个这样对待电影中女主角的社会工作者，可能比一个男人去拯救她，让她继续深陷男权社会对女性的陷阱中更好。

PS：

①其实对于这种电影我只想骂人，如果不是课程作业才不想结合专业谈；

②题目本来是“社会工作的女性主义视角需要重视”，为了稍微有趣些所以改了个不太负责的题目。