无人区

HD

主演:徐峥,黄渤,余男,多布杰,王双宝,巴多,杨新鸣,郭虹,陶虹,黄精一,赵虎,王辉

类型:电影地区:中国大陆语言:汉语普通话,陕西方言年份:2013

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 剧照

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 剧情介绍

无人区电影免费高清在线观看全集。
  小有名气但利欲熏心的律师潘肖(徐峥 饰),凭借扎实的法律知识和巧舌如簧的庭辩技巧,成功帮盗捕国家珍禽阿拉泰隼并残忍杀害一名警察的西北盗猎团伙老大(多布杰 饰)洗脱罪名。老大承诺十天后付清余款,潘肖则要求对方用一辆红色轿车抵押。在此之后,他驾驶着新车踏上从西北荒漠返回大都会的路程。谁知路上险情不断,先是和一对开卡车拉茅草的哥俩(王双宝 & 巴多 饰)发生摩擦,导致人伤车损,接着又不慎撞飞一个似乎拦车求助的男子(黄渤 饰)。自知摊上人命的潘肖辗转来到一家专事不法勾当的黑店,并在此结识了受困于此的妓女(余男 饰)。与此同时,盗猎老大尾随其后,似乎另有凶险计划。  此时潘肖还没真正意识到,他前方是怎样一条充满凶险的旅途……处女之誓昂首阔步第一季龙拳小子鲁莽时刻托勒密·格雷最后的日子我们家蜜坛子百万小宝贝入侵 第二季盖世俊杰热雪英格丽·褒曼口述实录神奇的老字号古驰家族悬崖上的谋杀第一季新猛鬼街007:大破天幕杀机英语最后的哨声战火实录幽冥(2016)天堂失格笨贼快跑去他*的世界第二季推手推车的男人我不是女巫终极玩家侠肝义犬(国语版)东京怪奇酒武林外传坏东西29 1鹿枫堂四色日和真人版心机黑暗物质三部曲 第二季高跟鞋2014气息希腊欢迎你蓝眼武士合法伴侣

 长篇影评

 1 ) 高潮没有迭起,逻辑有点混乱。


昨天晚上去看了零点场的首映,就在学校西门的附近,陪我的基友一瘸一拐的颠到了电影院(前天玩飞盘,他左脚扭伤)。全场大概有四五十个人,没想到广州人民看零点场的热情这么高。于我来说,从本科就开始等,现在等到研究生快要毕业了,终于上映,也算是给我的读书生涯一个交代。

开始扯这部电影之前,有一点要先声明,虽然标题看起来有点负面,但是并不代表我不喜欢,不认可这部电影,只是说有瑕疵罢了。但就是这些小小的瑕疵,使得人如鲠在喉,不吐不快。此外,如果和大环境下中国国产电影的质量来比的话,《无人区》绝对算得上是一部特立独行、有笑有泪的合格国产电影。

观影的过程中场内观众的笑声一直没有停过,虽然全片黄渤的戏份很少,台词也更少,但是短短几次的出场,他纠结狰狞的表情足以笑翻全场。这次他也舍弃了之前屡次使用的青岛口音,貌似这次说的是新疆口音?

片中,宁浩还继续使用了《疯狂的赛车》里面那一对陕西腔的笨贼,浓浓的关中味格外熟悉。特别出彩的是其中的那个瘦子,眼神总是故作蛮横又迷茫可怜,每次看到他都忍不住乐起来,在电影《高兴》里,他也有不错的表演,底层小角色演的特别到位。

片子具体的内容就不详述了,看完电影出来已经凌晨两点了,电梯里只有我们两个人,面面相觑,我就说,总感觉少了点什么,是呀,少了点什么呢?为什么有一种力量没有使透的惆怅?

明明是很好的演员,很好的题材,很好的摄影,为什么没能像当年看《疯狂的石头》那样,每一秒都忍不住要连声叫爽的快感呢?

回忆看片的过程确实挺愉悦,也算是全片无尿点的好片了,但直观感觉就是少了那种让你笑到喷爽到天的感觉,一直都是间歇性的,轻柔的爱抚调情。是什么造成了这样的局面?回来的路上我一直在琢磨,在麦当劳吃了一个深夜汉堡套餐之后更是睡意全无,躺在床上,醒了好久。

先说我认为最重要的一点,最致命的一点,我觉得,逻辑上有漏洞。
最起码,有需要观众自己找理由解释合理性的地方。
类似于石头和赛车里那种极其合理的动机所导致的巧遇,不见了。
在《无人区》里,更多的感觉是为了推动叙事而把人物拉到了这条线上。
这一点,就足以扼杀观影的快感。

第一,为什么最后在二道梁子的时候,瘦子会开车汽车突然出现呢?他怎么笃定那个鹰贩子要去二道梁子,为什么他一出现就直接开车冲上去直接猛撞多布杰的车,他刚来,都完全没有搞清楚状况是什么,就会贸然的直接撞上去?

他只见过黄渤一面,多布杰开的车完全没见过好吗?徐峥和他有过命的交情吗?前一天晚上他才刚刚抱怨过徐峥放了这对鹰贩子出来,导致他哥哥被杀。然后下车了,他就突然说他原谅徐峥了。然后点烟给徐峥,像是失散多年的老基友,说不过去。

原谅什么?原谅徐峥给了他杀死仇人的机会?这一句“我原谅你了”太没头没脑了,完全是为了配合前边一直在营造的笑料。

第二,徐峥在中了黄渤两枪没死,爬起来后尝试像瘦子求援,带自己离开那里,但是瘦子拒绝了。绝望的他走在马路上,结果又巧遇了多布杰,多布杰为什么要带上他?对于唯利是图杀人如切菜的多布杰来说,这时候的徐峥显然是没有什么利用价值的。

黄渤已经拿回了属于他们的鹰隼,他们完全可以电话联系互通消息。即使没有电话联系,他也知道了黄渤掳走鹰隼的消息,肯定会去二道梁子,他完全可以除掉徐峥,然后只身赶赴二道梁子。但是他竟然带上了徐峥,而徐峥还莫名其妙的说要帮他找回鹰隼,讲的自己好像很有利用价值。请问他的价值在哪?

第三,那对加油站的白痴父子为什么会撒好钉子,埋伏在去二道梁子的路上。从短暂的对话可以得知,陕西腔的那两个是帮他们运油的,是一伙人。在徐峥大闹加油站逃跑之后,他们应该是共同出来追赶徐峥的,为什么不是和陕西帮一起遇到黄渤徐峥火并呢?

也许是陕西帮先走一步,他们随后就来?那既然出去的路只有一条直线,如果他们要跑到前边埋伏,那就应该经过火并的地方,知晓了黄渤掳走女人开走车跑了,就会知道黄渤带了枪。但是从戏中的剧情来看,显然他们是完全不知情,一口气冲到前边就去埋伏,而且,两匹马还跑的比卡车都快。这里即便说的过去,也太勉强了。

剧中类似与这样的一些让人心生的困惑的点还是很多。总是要让观众的看电影的过程中琢磨一下才能勉强找一个牵强的理由来说服自己,这就已经形成了致命的伤。从石头到赛车,宁浩使用的都是典型的多线条叙事,各种机缘巧合造就了令人捧腹的笑料。这一次,他放弃多线,以徐峥为主线来进行推进,但是显然这不是他擅长的领域,造成的结果就是,观众感觉线索很多,但是没有摩擦碰撞出什么大的令人难忘的火花。

片子还有一个很大的遗憾,就是黄渤全片大部分时间都是在昏迷状态,被撞晕后一直辗转后备箱和车后座,最后醒了没多久就又被傻子用榔头锤死,实在是可惜的很。本来在他身上完全可以挖掘更多的戏份,更多的笑料,最后死的不明不白,有一种编剧草菅人命的感觉。

至于片子最后余男在舞蹈教室讲故事的片段,实在是无力吐槽。

有很多人在豆瓣上直接五分,为的是这片子的难产和与广电总局斗智斗勇。个人很不认同这种行为,在我认知里,豆瓣电影不应该是一个如此不负责任的评分平台。

无论怎么说,这是一部优秀但是难称伟大的片子,是的,在国内,在这个类型,宁浩已经做的很牛逼的,但是影迷的责任不就是提出自己小小的建议,然后在一部部作品里与他共同成长吗?

支持宁浩,往后很多年也会一如既往的支持。

 2 ) 优秀影评搬运

编辑删除 《无人区》:你的,大大的坏 文/杀手里昂Leon 《无人区》被搁浅了四年时间,这四年的时间里在三位主创人员身上发生了很多事情:宁浩在这个空档拍摄了《黄金大劫案》,上映之后毁誉参半;徐峥也独立执导了自己的电影处女作《泰囧》,成为目前国产电影票房的记录保持者;黄渤在各种类型题材电影中如鱼得水,成为国内极具票房号召力的实力派演员。虽然这四年时间里《无人区》从没在江湖上露脸,但是江湖上却一直都流行着关于它的传说,观众一直没有将它忘记。 2010年,广电总局一位电影审查会委员公开发表自己对于《无人区》的看法,认为片中的人物可以杀人越货,可以敲诈勒索,可以逍遥法外,可以为所欲为,在这部影片中没有英雄,净剩了大坏蛋了,违背了生活真实和艺术真实。对于这段评价我不能完全苟同。的确,《无人区》这部电影是反英雄的,片中没有英雄形象,个个都是良心大大的坏。然而,这位总局的审片委员只是看到了这部片子的表象却没有洞悉到这部片子的内核,他所说的大坏蛋实质上就是人在极端环境下的动物性,这种在极端状态下刺激出来的动物本能是最贴近生活真实和艺术真实的啊。 《无人区》的创作源泉可以追溯到宁浩2005年拍摄的《绿草地》。《绿草地》是一部发生在内蒙古边境处人们生活的影片,宁浩想如果拍摄一个现代都市人远离手机、远离网络、远离汽车到一个无人区所引发的一段冒险故事应该挺有意思。宁浩实际上是想探讨人在蛮荒状态下动物性与社会性之间的博弈。 影片一开头通过几组空镜头全景式的呈现出茫茫的戈壁荒漠,杳无人烟。天空中翱翔的鹰隼,地上静待的猎物,以及潜伏在荒漠中的猎手,构成了一组“螳螂捕蝉,黄雀在后”的好戏。再加上关于“两只猴子”寓言故事的画外音仿佛让观众一下子进入了赵忠祥老师解说的《动物世界》中,暗示了在这无人区便是一个弱肉强食、适者生存的动物世界。 为了表现这个动物世界中的动物性,导演大量采用了一种低机位视角,将摄影机紧贴着地面模仿动物的眼睛来观察周围的世界,宁浩称之为“狗视点”。在这些“狗视点”的注视下,在无人区生存的人们便将人类身上的动物性展露无遗,展现出一种“动物凶猛”的生存本能。据说,黄渤饰演的杀手为了表现出身上的“杀气”,导演宁浩把他扔到屠宰场里去体验生活,就是为了让他能够浑身都散发出一股“杀气”。所以,我们看到银幕上黄渤饰演的杀手冷血无情,残酷暴戾,颠覆了之前银幕上的喜剧角色,头上爆出的条条青筋便让观众感受到了一股寒气袭来。 很有意思的是,片中徐峥饰演的潘肖,他的职业是一名律师,律师给人的印象是主持正义,保持理性,这个职业最具有社会性特征。所以,当一个最具社会性的人来到一个最具动物性的无人区时,便产生了社会性与动物性之间的角力对抗。在本片中,导演宁浩放弃了他在《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》中所采用的多线索交叉叙事,而是采取了传统的直线性叙事,以潘肖这一人物为中心,通过公路片的类型模式将无人区中的各色人物巧妙的贯穿起来,围绕着人类社会性与动物性之间的矛盾展开,像多米诺骨牌一样产生连锁反应,构成了一条强烈的戏剧冲突线索。从大都市来的律师潘肖身上携带着一种社会属性,虽然整日算计,为了名利想争报纸头条,但是本质上还秉持着“人性本善”的做人信条。当他来到无人区时,他见识到了这个动物世界的丛林法则,一切都围绕着金钱、权利与欲望而展开,任何关于文明社会中应该恪守的道德、伦理、信条在这里都失去了效力。人性本恶在这里占据着人们做人的基本信条,成为人们能够生存下去的唯一支撑。所以,在无人区里,潘肖一层一层的慢慢剥蚀掉附着在身上的社会性,渐渐将隐藏在最深层的动物性显露出来。当他无意撞倒杀手时,他一心想着毁尸灭迹;当面对各种突如其来的险情时,他犹如一条丧家之犬利用各种动物本能来脱离险境,化险为夷。在动物世界里,唯有动物本能才能救自己。 宁浩的这部《无人区》是一部反英雄、反常规、反宏大的带有反叛精神的电影。粗颗粒质感的画面也为整部影片的风格增加了几分粗粝与肃杀。影片构建了一个与世隔绝的、法律几乎延伸不到的无序世界,在这个世界中法律几乎是处于缺席状态的,暴力才是解决问题的关键。影片开头盗猎团伙老大因贩鹰被抓,却因证据不足而释放,法庭等同虚设,犯罪分子依然逍遥法外,反过来却成为这个无人区世界秩序的主宰者。警察在片中总共短暂的出现过三次,基本游离于整个影片的叙事之外,对于影片的剧情发展不产生作用,警察不再是维护正义的英雄化身,却成为整个故事的一个旁观者。在影片结尾潘肖与舞女陷入绝境时,我特别担心这时候“神兵天降”,警察开着警车在最后关键时刻呼啸而来,上演“最后一分钟营救”的戏码。好在导演宁浩并没有将之落入窠臼,而是继续采取“以暴制暴”的毁灭式手段将反英雄、反常规、反宏大的精神走到底。其实,这有点类似于科恩兄弟的西部片《老无所依》,当法律失去效力,英雄老去的时候,暴力便成为这个世界的主要颜色。 影片中的暴力无所不在,在表现这些暴力元素时,导演宁浩很多时候采用了一种类似于昆汀式的“突如其来”暴力法,在展现暴力场面时事先不给观众打招呼,在观众意想不到的情况下突如其来的将暴力元素表现出来,带来暴力的同时,更给观众造成一种惊吓,暗示无人区世界生存之残酷。比如,盗猎团伙老大开着车忽然闯进了银幕穿透了房屋;黄渤饰演的杀手毫无征兆的便被一个智力障碍人用锤子敲破了脑袋...影片中这些种种“突如其来”的暴力无不透射着整部影片的黑色荒诞意味。 事实证明,宁浩依然是国内导演中极少数能够熟练掌控商业类型规律及会讲故事的导演。他将对于商业类型片的融会贯通及借鉴模仿能力同样运用到了这部电影中来,我们可以在这部作品中看到宁浩和多位电影大师之间的对话关系,比如,莱昂内西部片中将人物脸部特写与大全景进行剪接组合、低机位近似于儿童视角(本片中是动物视角)、人物特写时展示的乌黑油腻的肮脏面容;科恩兄弟中人物命运的不可捉摸性、事件的失控性以及整个故事透射出来的黑色荒诞意味;昆汀电影中对于“突如其来”的暴力元素的展示等等。 《无人区》四年的搁浅,不知道这中间到底经历了些什么。不过,从影片中关于“两只猴子”的寓言故事以及与整部影片风格极不搭调的温暖结尾可以略微窥探到导演宁浩在这部片子中所做的妥协。但不可否认的是,我们仍能欣喜的看到导演宁浩在这部片中所做的大胆尝试,不管是对于西部公路片这一商业类型的勇于尝试,还是对于中国电影审查制度底线的大胆触碰,他都没有辜负观众这四年的等待。 如果《无人区》在当年顺利上映,或许后来的《黄金大劫案》在观众面前呈现出来的是另外一种面貌,也或许,就根本不存在《黄金大劫案》这部电影,谁知道呢,只有天注定吧!

 3 ) 无人区

易举地告诉了我们答案:“公路片通常指,电影的叙事发展是以一段旅程为背景。 电影的主人公在占电影绝对篇幅的公路旅行情节中,完成生命体验,思想变化,性格塑造。产生一系列的戏剧冲突。或者与别人的,与自我心灵的交流。”   公路片源于好莱坞,我们可以轻而易举地罗列出一部又一部优秀的好莱坞公路电影,而随着电影的发展,公路片也早已不局限于好莱坞。然而国产电影蓬勃发展的今天,在公路片这种类型片上,国产电影却亟待成长。

 4 ) 论审查底线与类型价值

大概在两年前吧,当时《无人区》第二次无限延期闹得沸沸扬扬的时候,有一回碰见一个小马奔腾的朋友,聊了一会,问他这片如何,他说很不错,尤其是关于人性方面,里面出现的角色没有一个是好人。我心说坏了,这片基本上黄了,不由得想起贾樟柯来,这俩山西导演的片子都是命运多舛,如今《无人区》终于公映,《天注定》倒是没了,按照贾樟柯的一贯不改片子的作风,《天注定》面世恐怕要比《无人区》更加困难。而这部《无人区》原版是什么样除了主创和审片的之外无人知晓,只知道这片在不停的删改、补拍,乃至徐铮从电影开始的瘦子形象,结尾都明显发福了,好多镜头都是后来加的。 《无人区》现在的版本,里面的人物最起码不像当时说的“没有一个是好人”,本片得以公映,发生了一些变化,最大的价值在于两点,一是验证了审片部门的底线,二是拓展了国产电影类型化之路。 先说第一条,最近比较热闹的就是审片委员赵葆华针对本片所说的关于“改动是为了符合艺术规律、生产规律和管理规律”这些说辞,引发的争议比较大,详见http://weibo.com/1642591402/AlHuSbkt6,不过我对这些冠冕堂皇的话已经见怪不怪了,我考虑到的是,《无人区》算是一个底线了,没有假色情和真暴力,而是“三观”已经歪了。可以对比下其他国产影片。在以往的情况下,这种黑色的片子在电影院里很难看到,而且犯罪题材中警察只是华丽的打了酱油。 我有个朋友是做场记的,平时聊天的时候就经常跟我抱怨国产电影审查制度这些破烂事,据他而言,拍摄一部犯罪题材或者侦破题材的作品,不但要将剧本给广电局文化部送去审批,还要报送公安部审批,只要有一个部门审批不过剧本就完蛋。当时我还在想是不是美食题材作品还要送食品部,医院题材还要送卫生部?在我那朋友说,侦破题材中不但要突出正面的警察形象,而且犯罪题材电影中破案的任务一定要交给警察,非官方人物可以协助警方破案,但光你自己折腾这就不行,最后一步一定要留给警察完成。所以就有了《密室之不可告人》结尾苏有朋推理的差不多时突然不知从哪蹦出一票警察把案子结了,《制服》中在凶手即将灭掉徐若瑄时任达华饰演的队长突然“从天而降”。 《无人区》是非警察破案的代表,这种情况放眼整个国产片市场也相当稀有,无疑给了电影工作者一个信号,现在的审查制度并没有放宽,但在大方向不变的情况下,局部略有调整,可见: 1、无论警察还是老百姓甚至二百五,只要在宣传正能量的情况下,最后一击谁都可以完成。没有必要警民合作,就像好莱坞电影英雄折腾完之后警察姗姗来迟那样,这叫美式英雄“小兵扛大旗”,对于大部分观众来说早已司空见惯,但仔细琢磨这种形式在国产电影从未出现过,现在国产电影也可以这样了,未来可能会有在没有警察的情况,出现中国的平民英雄,但这个英雄最后八成是要挂掉的,具体原因详见赵葆华同志的观点:“要符合管理规律”。 2、天降的不一定是警察。国产电影“神兵天降”是个老大难问题,最后总是突然出现一票为解决任务而生的警察,相当突兀。不过“神兵天降”并不是单纯的贬义词,这种结局是好莱坞发明的,很多题材的作品无论动作片还是惊悚片都会留有这样一个情节,比如《侏罗纪公园》(迅猛龙突然袭击霸王龙)和《虎胆龙威3》(布鲁斯威利斯突然出现一枪打下直升机)就是标准的“神兵天降”结尾,但绝对没人说这些电影是烂片。这样的结尾是好是坏,完全看电影是否有一个让“神兵”从天而降的理由。 《无人区》中“天降”的是卡车司机巴多和徐铮,两个人一起完成了结局,“天降”有所铺垫但不充分。但为今后电影提供了模板,大可依照这种路数,把故事的结局变得不那么突兀。 3、救赎之路功德无量。以往国产犯罪题材中主人公的形象都是比较高大全的,很没意思。《无人区》不是这样,至少在前半部分满足了“没有一个是好人”的说法,至于后半部分的转变有咋一看合理,却有个“电冰箱问题”,这个概念指的是当观众看电影的时候不会留意,但回到家中打开冰箱门就会想到电影有些没交代清楚的地方。《无人区》有这种问题,但故事内容编排的很紧,看电影时一气呵成,没有空间去琢磨,这是一个不错的做法。 尤其是徐铮的角色,开始不是好人,最后被好似被歌颂成了英雄,对于国产电影的主角来说这也是第一次,徐铮有缺陷,并不是一些人品、行为上的缺陷,而是真正事关正邪的缺陷,最后能做大英雄,这是国片的变化,不管这个人起初是什么样的,只要最后宣传正能量,依然可以正面塑造。 下面是第二点,国产电影类型化的问题。像《无人区》这样的片子如果真的改的话,要比《天注定》方便,因为有现成模板在那里。 很多人说本片像《老无所依》,抓着这个梗不放的是由于后者太出名了,在他们的眼里,《老无所依》和《无人区》是划等号,其实两部电影除了场景差不多之外毫无相似之处,最起码他们没看过奥利弗·斯通的《不准调头》和美式B级片。 1、《无人区》的中心内容几乎就是美式公路惊悚片的翻版。这些电影始终在强调一个问题:文明的盲点。 人际关系学创始人乔治·埃尔顿·梅奥曾经指出:“人类迄今仍不知道如何和谐地共处”。尤其是在荒郊野外,科技的飞速发展在带来便利的同时也来来许多社会问题。人际关系的冷漠,以自我为中心的价值观,金钱至上的处世态度等等这一切都使人心扭曲,带来的是变态与绝望的反抗。当环境因素和场所的改变,外来人的入侵打破了传统的既定结构,这个扭曲的人际关系也被无限放大。 在美国一些荒野恐怖片如《恶灵稻草人》、《隔山有眼》、《山路惊魂》中,说的就是这些事,这让恐怖片编剧找到了一种快捷简便、省钱省力的方式。而《无人区》呢,虽然题材不同,但可以参考徐铮开篇结尾的“猴子理论”,也是完全阐述的是这方面问题,在看似没有受到文明侵蚀的荒原,其实已经作为文明的牺牲品而存在着。在这种地方,人与人之间的关系被无限放大。 2、《无人区》的故事模式和人物设定,可以参考美式西部惊悚片。 昏黄的色调、破落不堪的画面,人物阴影处理,猛兽般的卡车,与《无人区》相似的电影太多了,只要是发生在美国内华达、德克萨斯等荒原地带的公路片,几乎都是这种类型。这些电影的起因就是因为主角的某种作为或不作为引发的故事,比如乔纳森·梅斯托的《悍将奇兵》:一对夫妇因为拒载汽车抛锚的人而显然可怕的事端,反派是一个家族式的团队;还有86年老版《搭车人》:因差点装死一个搭车的而引发如影随形的杀人魔追踪;包括史蒂芬·金的《骑弹飞行》、斯皮尔伯格处女作《决斗》,这种类型很多。 《无人区》的故事与这些电影很像,甚至连徐铮绝地反击的段落都如出一辙,而故事中段明显于《不准调头》类似,一步错步步错,步步紧逼的剧情,假如《无人区》放到美国一下子就会被淹没在同类型电影之中,但在国内绝对是另类,不仅仅这是一部国产少见的西部片,以往观众提起国产西部片都是《西风烈》这样的,而《无人区》这种故事模式则给中国西部片提供了模板,尽管片子的内容外国早已玩过,但根据“物以稀为贵”的原则,这样的电影在国内非常稀有,当然突出了。 所以《无人区》最大的价值就在于以上两点,今后电影可以参考本片在如何不涉及审查方面做文章,也为中国类型电影提供新鲜之处。至于原版什么样大概短时间内无法揭晓,因为国内没有导演剪辑版。之前一直在考虑,《无人区》公映或者不公映,对宁浩来说是个毕竟纠结的问题,假如电影永远无法公映,成为传说中国的片子,宁浩对制片方自然无法交代,导演毕竟是给片商打工的;假如被剪的乱七八糟公映,宁浩在影迷心中预期值大大降低,对他自己当然也没好处。所以《无人区》成了现在这个样子,意义大于质量。

 5 ) 《无人区》:暴徒、傻子、女人……

1、

《无人区》是类型片,不是现实主义片。他像一个寓言,寓言里人人都分工明确。

其实,《无人区》的人物设置,很像我国很多乡土小说——特别是,那种被臆想出来的乡土小说。他们被创造出来的动机,和《无人区》被创造出来的动机很像,都是为了离开此地,离开当下,构建出一个与此刻不一样的世界。那个世界更原始、更粗野,让“文明人”看了或反思或害怕——也就是其间所有设置,都为了与“文明世界”形成映衬和对比。

所以,如果通过乡土小说去认识农村,那么你会发现,几乎每个村子的标配都是:一个疯子,一个傻子,一个寡妇,一个少女,一个读书人,一个嘴皮子,一个厚道人,一个钱串子。

钱串子是通常故事的缘由。他是贪婪的化身,他不满足于现有的分配,所以他煽风点火、制造矛盾。嘴皮子则是一种杂碎般的存在,他不分善恶,没有价值观与道德观。他的满足感在于三寸不烂之舌,碰到什么事情,都要说一说,闹一闹。他是故事的加速器。

而女人——最常见的是寡妇和少女这两种女人,则是欲望的投射。寡妇负责风情万种,负责那部分“可以被得到”的欲望。而少女或早熟冰雪或质朴伶俐,却都只可远观不可近玩。但只要是女人,出现在这类的小说里,都殊途同归,无论关于对她们本人的描写如何细腻动人个性突出——是《菊豆》里的巩俐也好,《白鹿原》里的张雨绮也好,还是《我的父亲母亲》里的章子怡也好,她们对于故事的意义都是一样的:她们的情爱都炙热真挚,以至于成为男性所塑造的这个世界里的救赎所在。

读书人是故事的视角,他本不该属于此地,此地与他如此格格不入,他的观察他的受难,构成了叙述的张力。厚道人是读者的避难所——当人们被这个故事逗弄得不顺畅不舒坦的时候,可以短暂的,躲进他的世界里,得到些许慰藉。

疯子和傻子通常负责制造意外,他们会意外的出现在不该出现的场合,见到不该见的事情,说不该说的话,吃不该吃的食物,玩不该玩的火,最后,死不该死的死。但更重要的是,他们以其天生的残缺,来承担起这个故事的“异化感”——类似于我们看戴安·阿勃丝的摄影作品一样,当我们习惯性的对生活里的疯子、傻子转过头去的时候,艺术逼我们直面。他们是异世界的报站员,提醒你已经来到了一个新世界。

《无人区》的人物设置与这些小说很像:有傻子、有女人,有贪婪的钱串子,亦有一个不幸来到此地的“文明人”。但是《无人区》更酷,他取消掉了厚道人,且还塞了几把枪和重卡到了这些人手里。于是,有了让人无处可遁的暴力。最后,仍然是因为女人,完成了救赎。

一样的内核,因为有着不同的包装方式,于是便有了不同的冲击。西部公路片和乡土小说之间,其实暗通款曲。

2、

我去过新疆,在徐铮开着他的红色汽车行驶过的那条马路上,昏昏睡去又醒来。《卧虎藏龙》也曾在这些地方取景,这是小虎的家乡——没什么比这里更适合塑造那种异域、荒凉之感。这种地质有个学名,叫做“雅丹地貌”,在维语里,“雅丹”的意思是陡峭的土丘。

克拉玛依市东北乌尔禾有着典型的雅丹地貌,绵延的土丘,被狂风雕塑成不同的形状,寸草不生。这里被称为魔鬼城。克拉玛依有一种让人难以忍受的力量。这里有着万里油田,密密麻麻的磕头机重复着同样的动作,挖掘着石油。任谁在这里,大概都会觉得人类之脆弱和无助。一如徐克电影里那些由血由黑暗豢养的黑暗之城意象——那亦是一种无人区。

3、

我一直在想,宁浩的《无人区》里缺少一个孩子。

如果有一个孩子,故事会变得怎样?甚至不需要一个具体的孩子,只需要一个孩子的意象——比如,在镜头扫过去的边角,有一所小学。比如,那个加油站的一家人里面,有一个孩子,捧着面碗,留着鼻涕。不需要交代更多的东西,只是这样就可以了。

一个孩子会让这个故事变得更加冷酷一些,还是温暖一些?

4、

看完《泰坦尼克号》走出电影院的第一瞬间,很多人大概都会想:这辈子我都不想要去到海上。

看完《无人区》,大概也有很多人都会想:现在的生活多美好,有家乐福,有肯德基,有无处不在的摄像头。中石油和中石化的红色招牌多么可亲,至少比什么夜巴黎要亲多了。

宁浩大约是一个很有道德感的人——是的,拍出这样一部“一个好人都没有”的导演,却一定是一个好人。因为,他知道人们的恐惧是什么。那让观众恐惧的,也曾让他恐惧,甚至折磨得他寝食难安。然后他把自己的恐惧一点一点的解剖出来,完成电影的同时,也完成自己的治愈。

这是创作者为什么创作的原因。


5、

《无人区》是一部好电影。

如果不是好电影的话,根本不会让人想起以上这些东西——看似于电影无关的种种,却因它而激发想象。关于创作,关于人性,关于其他。

这是我们为什么要看电影的原因。

 6 ) 说中文的土贼和悍匪

感谢可爱的广告们,我迟到六分钟,却连小马奔腾的片头都没有错过。


叙事。
叙事技巧有时候是一块遮羞布,它能掩盖住或者至少让观众不过分注意于剧情和逻辑的不自然处,并且看起来很酷。结构和技巧原本应该为故事内核服务,但是很多本末倒置的作品会将其作为内核。就好像社交网络原本是生活的一种途径,却正在慢慢变成生活本身。
多线叙事堪比建造迷宫,但是有些工匠沉溺于雕琢诡异离奇的迷宫,反而忘了在其中放置宝藏。观众对迷宫的精致击节赞叹或者被其折腾得筋疲力尽,走到出口时谁还管他妈的宝藏。
所以有些人是工匠,譬如说王小波,《万寿寺》如果换成循规蹈矩的写法,恐怕不至于会比它短命的作者更具生命力。而有些人是真正的叙事者,譬如说汪曾祺,能够把平白无奇的故事讲得娓娓动听,当人人都热衷于炫技的时候,这一点简直可以称作美德。
因此从容不迫地单线叙事比多线叙事更为难得,如果节奏烂那就是一目了然地烂,没法儿规规矩矩把故事讲得引人入胜的叙事者太容易露怯。
显然宁浩并没有露怯,并且捏在他手里的故事也远远不是平白无奇,除去结尾的几分钟,《无人区》干净利索,火候劲道恰如其分,节奏把握上比他之后拍的《黄金大劫案》出色得多。而且得益于单线叙事,伏笔埋得不露痕迹,平铺直叙水到渠成。


盖里奇,科恩和昆汀。
早已经不是用个回形结构就能被封为大师的1994年,也不是一部电影用1500多个镜头转换就能被比做吕克贝松的2010年,好时光都过去了,金子闪光的成本越来越高,你再也不能用一首情诗把姑娘骗上床。
观众看过太多故事,见识过太多技巧,已经习惯于把看过的电影熟识的标签垫在脚下,俯视着观影,然后不自觉用以往的观影经验来进行比较。
《疯狂的石头》之后,总有人用“去盖里奇化”这类话题来谈论宁浩。
到《无人区》,大家的注意力又集中到了科恩兄弟和昆汀上。
谁都不是鼻祖,泰山北斗之前还有更久远的白胡子前辈,恐怕只有乔治梅里爱或者《火车进站》才能免受这类评论。
《疯狂的石头》是一部出色的成名作,但是距离出色的电影还差得远。它因形似《两杆大烟枪》而惊艳,实则经不起第二遍观看。抖机灵甩包袱终究只是小聪明,除去嬉笑怒骂之后只剩下土。
《无人区》的西部背景流于形式,凛冽的其实是故事。冷峻画面中刮过一阵西风,飞沙走石魑魅魍魉齐聚一堂。相比于石头的形似,《无人区》后半部分,环环相扣滴水不漏的匠气才是真正与大师神似的地方。宁浩的野心就跟徐峥的大肚子一样昭然若揭。
事实上我们都是土鳖,被西洋兔子们远远甩在身后。说致敬都是扯淡,模仿就是模仿,鉴戒就是鉴戒。倘若有朝一日,我们能追上兔子,或者干脆心安理得地做一只土鳖,这只风格独特颜色不一样的鳖一定是宁浩,我愿意相信。
《无人区》显而易见的进步在于:低俗笑话不再是为了低俗。也意识到黑色幽默只能作为荒诞的佐料,绝不能成为荒诞本身,剧情或者现实才是。

相比于“去盖里奇化”,更值得关注的应该是“去石头化”。
没人甘心当一本书作家,也没人愿意一首歌唱二十年。
同样是成名作,有些人拍得出来《落水狗》,《阳光灿烂的日子》,有些人甚至拍得出来《爱情是狗娘》,但是昆汀姜文亚利桑德罗之所以卓越,是因为他们往后还能继续拍出代表作。
总有一天,当人们谈起宁浩,第一反应不再是《疯狂的石头》。从《无人区》的品质来看,这一天值得期待。


土贼和悍匪。
几年前有人采访王波,大概是问他对中文说唱歌词里普遍存在的受害妄想症的看法,该知名中文说唱歌手比了个猎枪的手势,说中国没有Gangster。狠狠扇了那些浮夸矫揉造作的Rappers一耳光。
本土的反派们都必须要有一个悲惨的过去,必须要有一个说来话长的往日故事。即便不描述其自甘堕落的过程,至少也要一笔带过,这些道德上的累赘反而使刻画真实的愿景南辕北辙,矫情犯们孕育出一大批不真实的作品。仿佛我们就是无法接受没来由的坏蛋,即便他们的名字就叫坏蛋。
《无人区》难得地塑造了几个说中文的土贼和悍匪,从头坏到尾,不遗余力千方百计地使坏,又因其不牵强附会起码显得可怕而不是可笑。
另外,徐峥为了去救余男,有意无意弄死了一个无辜的警察。使得潘肖这个角色彻底远离迷途知返的英雄形象,却更加接近于一个人。不是他妈的人格闪光点,只是一个有血有肉真真切切的人。这是人物刻画中最大的亮点。人跟动物的区别当然不仅仅是人会用火。贪财好色自私自利,同时又有勇有谋有仗义,这并不矛盾,因为我们恰恰就是这样的物种。
这里没有横刀立马的英雄凯歌,孩童不再欣欣向荣,妇女不再迎风茁壮,所有勃起不再坚而弥久。
戈壁滩冷峻感十足,土贼悍匪,律师黑店歪脖子加油员,还有失足妇女绽放在五百公里的无人区。


电影结束之后有一个短暂的见面会,来了徐峥,黄渤和余男。
黄渤身上总是贴着接地气,谦逊这样的标签。见过真人之后,我恶毒地把这种谦逊当作是小人物发迹之后仍旧难除的怯懦本性,这种本性如果在别人身上,很容易被诟病为土鳖。但是黄渤却能够把它变成可爱和憨厚。
这几年黄渤名利双收,事业蒸蒸日上。但是《无人区》告诉我们,他在四年前就已经是这种水准,所以往后即便有再大的荣光降临,也丝毫不值得吃惊。

《无人区》的逻辑和主题见仁见智,如果抛去诸多标签和偏见,心平气和观影,它是一部品质上乘的作品。
没人知道黄金时代是什么时候,反正它永远不会是当下。
但是总有些偏执狂在这么执拗地做事,让人觉得未来世界真是他妈的扑朔迷离有趣极了。


 短评

打着禁片的旗号,其实内容平庸,人性根本没讲明白,求导演公布第一版本结局……

8分钟前
  • 绿豆好好吃
  • 还行

近四年的願望終於實現,影片也不負我的期待。線性敘事,三方角力,一環套一環的細節推進,不夠寧浩卻又非常寧浩,用無人區極致的人性惡,升華“放下自私回歸人性”的主題,如果影片去掉那一個應該是補拍的結局,會更像一部科恩兄弟作品。影片不是沒有瑕疵,但在剪刀手之下,已經至臻完美。

13分钟前
  • 一條魚佔滿了河
  • 推荐

一口唾沫引发的血案

18分钟前
  • 黄瓜麻汁拌油条
  • 力荐

不是喜剧,是一部严肃的犯罪片。“无人区”是个恶的集结地,是欲望与贪念的黑洞。只有穷山恶水刁民,这样的片确实很难过审。在大环境下,内地的犯罪题材能拍成这样确实很难得了。可惜故事仅是几组人马的不同组合与偶遇,是预想中的巧合,缺少兴奋的转折。画外音也没意思。多布杰亮眼 。7分

23分钟前
  • 桃桃林林
  • 推荐

差一点,就大师。

27分钟前
  • 四鬼
  • 力荐

《老无所依》既视感!电影院观众都是抱着看《疯狂石头》《泰囧》去的吧,黄渤第一个镜头还没站稳大家就哈哈哈哈哈咯吱个不停,一路断断续续笑了半小时,后面发现不对劲,再笑就不好意思、也对不起剧情了,于是结束时,你看我我看你,互相呵呵两句,散了场……电影还是不错的,锁定个人2013华语十佳。

31分钟前
  • 影志
  • 推荐

泰囧大战新疆版吴秀波

36分钟前
  • 胡 说
  • 还行

巴赞说:“西部片是神话”。那么,《无人区》是个神经。它只是变相复制西部片的视觉图谱,却未能解决中国特有的语境意涵。委实难以在地头蛇和潜规则丛生的土地上挖掘除暴安良和英雄救美的宝藏,英雄主义在片中像青春期小男孩过家家。至于黑色幽默,大漠飞马算吗?这一情节真是蠢得可笑。

40分钟前
  • shininglove
  • 还行

什么中国的“老无所依”啊,硬邦邦的一点灵气都没有,黑色幽默是靠脑补吗?“大哥你不要这样子好不好”(余男)...

44分钟前
  • 同志亦凡人中文站
  • 还行

一部有着强烈风格的电影,看时“紧张”,看后“过瘾”,这已经是我所能描述的仅剩的两个词语了。另外,明天,无人区要上头条了吧。

48分钟前
  • 无忧鸟
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估计短期内是见不到这个片子了……可惜了……听身边好几个朋友说起此片,都认为是2009年国产电影的最佳。(2009年—2013年)即使4年之后,《无人区》都是年度最佳国产片之一。本片确实是宁浩目前最佳作品,国产电影这四年也真是不争气啊!本片4星半,结尾稍可惜(我已自动将审查加上的结尾去除了)

51分钟前
  • 张小北
  • 推荐

节奏太慢 看完虽觉深刻 脑细胞死太多了

54分钟前
  • 港岛meme
  • 还行

徐峥偷走了黄渤的头发。

57分钟前
  • 朝暮雪
  • 推荐

棒一个字 棒!这才是宁浩

1小时前
  • 唐糖ErIc
  • 力荐

第一次觉得在电影院看西部片是多么辽阔

1小时前
  • 三口飘
  • 力荐

不喜,甚至略有失望。整片的节奏迟缓,又没有用力在各个人物的性格及内心上,有些一闪而过的匆忙感。至于传说中改动的结局,让人不明不白。再看看韩国的《恐怖直播》,真是难为电影人了。

1小时前
  • 五摆五折
  • 还行

看了网友的重剪版,改变并不大,不过挺有意思。

1小时前
  • 亵渎电影
  • 推荐

实际应该四星,但人家这么多年都等了,我上个五星咋了?今年我的年度华语类型片排名第二,仅次于《毒战》。对了,赵葆华傻逼。

1小时前
  • SydneyCarton
  • 力荐

巧合,与过分巧合;刻意,与过分刻意;模仿,与过分模仿;死不了,与过分死不了;

1小时前
  • 内陆飞鱼
  • 还行

原来中国也有这么好看的直击人性的西部片!必将成为经典!徐铮的演技屌爆了!

1小时前
  • 小蝉子
  • 力荐