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剧照
剧情介绍
吉井裕美（三輪明日美 饰）是一个生活在大都市里的时尚女高中生，在光怪陆离、物欲横流的时代，她身上不可避免沾染着爱慕虚荣的毛病。适逢假日，裕美和好友野田知佐（希良梨 饰）、横井奈緒（工藤浩乃 饰）、高桥千恵子（仲間由紀恵 饰）一同前往涩谷挑选泳装。偶然机缘，一枚黄玉戒指打动了裕美的芳心。为了赶在百货商场关门前买到戒指，四个好友通力合作，想方设法筹钱，甚至甘愿进行援助交际。时间一分一秒地流逝，女孩们为了戒指不遗余力…… 本片根据作家村上龙的同名原著改编，并荣获1999年横滨电影节最佳新人导演奖（庵野秀明）和最佳新人演员奖（三輪明日美）。英雄 第四季好歹一家人失恋33年之一往情深没有爱的恋人们黑暗迷失了不起的亡灵超棒少年侦探所第一季真假东宫国语拉米第三季非典型大学男子图鉴谁是美国？裂心群狗之劫金色曼陀罗排球少年 第四季本杰明·巴顿奇事后来发生了什么京华烟云汉太尉杨震打架高手 Thallumaala巴比伦柏林 第一季继承人与时尚同居画皮2022我们的青春岁月伯德埃波要塞101次奔跑不管谁说什么糖果屋大道完全失控时光代理人 2024新的王者第二季我的幸福结局上尉战役可塑性记忆恋物语天涯明月刀狗狗博客第三季倩女幽魂3：道道道（粤语）龙凤智多星八仙的传说超萌特攻魔法使的新娘 待星之人要久久爱
长篇影评
1 ) 青春亦可有惊无险的（蓝光中字洗版）
这是EVA“新世纪福音战士”的大导演庵野秀明的电影处女作，作为一部讲述东京女高中生“援交”的片子一经推出就充满了话题性，其实验的影片风格和对青春期年轻人懵懂与迷茫的描写令人印象深刻。而且这毕竟是痞子的首部电影，光看主演与客串的阵容就已十分令人震惊，包括仲间由纪惠，浅野忠信，石田彰，冈田奈奈，还有著名导演河濑直美，因为此片获奖的三轮明日美，甚至著名声优林原惠美（绫波丽，灰原哀）与三石琴乃（月野兔，葛城美里）都有参与，而且许多演员亲自手持摄影机拍摄了片中诸多的第一人称视角镜头。
虽说这部电影中对于“援交”这个话题的选择十分露骨，但是影片确实充满了积极的态度，彷如少女在成长间经历的一段充满危险却安全回家的旅程，相信看过影片的人会了解我所说的意思，青春很容易会为自己定下一个未来可能觉得毫无意义的目标，比如影片中少女们想买的黄玉戒指，为了这个目标可能会以身犯险甚至感受到社会的阴暗与邪恶，但影片却一反庵野秀明一贯毁灭一切的倾向，将其对“消逝”与“年轻人被消耗不被理解”的忧伤用可以说喜剧甚至轻松的办法处理掉，才产生了这部不一般的影片。
如果你喜欢EVA肯定会对影片中诸多拍摄方式会心一笑（大量的鱼眼镜头，絮絮叨叨的画外音，城市碎片般的角落），即使作为一部独立的青春片，它都是值得一看且很酷的。
2 ) 永远的高中时代
Love&Pop晃动的镜头，随意的言语，任性的主人公，遥远又熟悉。
而青春，早已定格在历史的某个瞬间，再也回不去。
影片中的钢琴曲似乎是德彪西的某首，在莉莉周里面也有听过，于是再次回想起莉莉，残酷青春这样的事情。感慨。
3 ) 镜头镜头镜头镜头
4 ) 爱与时尚
日本女学生的援助交际可谓闻名中外，甚至联合国还写过报告（关于男女平等方面），而在艺术作品中出有着大量的反映，不管是ＡＶ片，还是正统作品（《神呀！再多给点时间》等）。此片也是如此。 其实剧情极其简单，吉井裕美为了在商场下班前买到一枚戒指，于是争分夺妙进行援交，这里的援交是广义的，并不涉及性，不过也只是这里，试想一下性是完全可能的。 影片的拍摄非常的另类，有些跟拍、偷拍的感觉。也许是援交本身就是有些私密的，所以使用这种手法一则表现二则充满了暗示（偷拍一般用于性方面）。这样使全片拥有一种艺术作品的氛围。 作品表现出在物欲横流的社会，人性被物质所迷，不顾一切去追求金钱以实现物欲，看得委实让人压抑，这还是高中生，成人会怎么样。真是一个丑恶的社会。虽然结尾有些光明，但我想也只是理论上吧。
5 ) 友情，家庭，欲望
痞子通过援jiao女的视角讲述了友情，家庭和欲望。这应该是痞子个人风格最强的一部电影了，各种手法玩出了花，还用很多新浪潮时期的手法比如跳切和用场景表示心情等。前期摄像机大部分时间都在尽可能地贴近肉体加上大量的低机位拍摄表示欲望，到了中期镜头脱离肉体出现大量的两极镜头，表示了欲望的扩大，最后再度返回肉体，欲望被缩小了。主角脱离了欲望开始审视家庭和真正友情。
6 ) 评庵野秀明的导演风格
by Leeforce
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前天观看了庵野秀明执导的《LOVE & POP》（《爱与时尚》），没想到在动画界著名的庵导（庵野大神、庵野痞子）居然会对DV拍摄的真人电影感兴趣。同样由他执导的真人电影还有一部《式日》，我没有看过，但据说也曾掀起过较高的人气。
我对于庵野秀明的导演风格一直是持赞赏态度的。比如《EVA》，比如《彼男彼女的故事》，他就敢把一些实验电影中的手法搬过来用（如抖动的线条、抽象的蒙太奇等）。这样做，虽然有降低成本的骗钱之嫌（事情也确实如此），但这在当时来讲也的确是一件惊世骇俗之举，它至少颠覆了大众的传统动画观念。尽管在艺术动画（尤其是学院派）中加入这些抽象的让人似懂非懂的噱头是很常见的现象，但像这种在商业片里乱搞的，同时能挣着钱的，并且能经久不衰的，恐怕就真的是前无古人后无来者了。你可以说他骗钱，但不可以说他不艺术。
记得有位畅销书的行家曾经说过，最有潜力的内容往往是那种介于雅和俗之间的东西。如果将艺术谓之雅而将商业谓之俗的话，庵野估计是将动画内容的雅和俗结合的最好的一个了。比如《EVA》就是一个典范。抛开"新世纪骗钱计划"之类的舆论评价不说，就从动画本身的角度来讲，《EVA》成功地将科幻、宗教、校园、哲学、精神分析学等各方面的东西融于一炉，天衣无缝地成为了动画史上里程碑式的经典之作。这也不是随便哪个动画导演甚至电影导演都可以做到的。
通过对庵野秀明执导的几部代表作的分析，可以发现一些比较鲜明的特征：
1）题材的选取上，往往立足于普通的中学校园生活。《彼男彼女的故事》直接描写高中生的爱情故事；《LOVE & POP》讲述女高中生的迷惘；《EVA》的时代背景虽然是近未来，但仍是以普通的中学生为主角。庵野一贯的手法是在片子里深刻地刻画人性，却又偏偏喜欢选这些青春期的男女做主角。这种做法的理由有二：首先，从商业片的角度考虑，毕竟还是青春校园题材比较容易吸引大量的观众，构成相对扎实的观众群体（试想如果《EVA》变成像《Ghost in the shell》那样的故事，肯定不会有今天的成就）；其次，采用校园题材可以在播映的初期给观众制造一种平和的假象。因为青少年的社会经验少，人际关系相对单纯，庵野就是利用这种虚假的和平给观众"下套"，用最深刻最晦涩最残酷的结局给观众带来最强烈的颠覆。比如《EVA》到最后就硬是把三个14岁少年/少女的人格搞扭曲了，给人的冲击只能用"VERY HARD"来形容。
2）以大量字幕为代表的人工视觉元素的使用。由于动画的画面构成比较简单，其所能承载的内容必然比实拍电影画面要单薄。在这种情况下，使用字幕等人工视觉元素打造强烈的形式感，来弥补画面内容本身的单薄，就成为一种比较好的选择。庵野在《EVA》的后期剧情中频繁引入大量的字幕，以烘托剧中人物的心理活动。这一庵野标志性的手法在《彼男彼女的故事》中更是达到了泛滥的程度。同时，庵野在字幕的制作上更喜欢采用大号的字体，这样视觉上能构成比较强烈的冲击力。
3）对古典音乐的偏执。熟悉《EVA》的朋友一定对TV版里的《欢乐颂》和剧场版那支《Kanon D-dur》记忆犹新。庵野尤其喜欢在剧中配上各种古典音乐烘托气氛，这一点在DV真人电影《LOVE&POP》中也未能幸免。而《EVA》的第二部剧场版《 The End of Evangelion》中，明日香V.S.九架量产机的经典一战，就是配的《神曲》——原始的血腥杀戮场面加上荡气回肠的古典乐伴奏，给人从视觉到听觉到心灵都带来强烈的震撼。
4）"心理房间"式的自我拷问。在封闭房间里的四周都布满摄像机，天花板的射灯在空旷的地板上打下一道光柱，这也是庵野标志性的场景之一，一般用于片尾主人公的心理剖析。把主人公置于这种封闭而又虚幻的"心理房间"，再构造出一个一模一样的"镜中我"来跟他或她当面对峙，进行自我心理拷问。《EVA》TV版第25-26话所描述的"人类补完计划"，就是频繁使用这种场景。硬是搞得几位主人公精神几近崩溃，最后人类毁灭，世界终结。
以上是对庵野秀明导演风格的简单评论，还望诸位庵迷多多包涵。
首次卖身援交遇到顾客是浅野忠信，进了love hotel洗了澡，结果此时他闯进浴室把你劈头盖脸一通臭骂，质问你为何要如此自甘堕落？！ 浅野帅哥，你咋这么搞笑！？
演員班底實在豪華，原來河瀨直美和鳥肌實也有參演。メイキング撮影担当：カンパニー松尾、バクシーシ山下
1.世纪末的媒介风景，DV镜头的各种尝试（第一视角、窥视、城市录像），卡片相机作为少女私人的，独有的观看工具。2.世纪末的社交风景，电话交友、储存在电信平台的留言池、借由电话进行的陌生传话、大叔少女援交。对比园子温的网络自杀网络。3.私小说一般的独白搭配第一视角镜头居然如此地违和。我突然意识到，私小说中第一人称表述的客体性，如果它是全然主体的应该和电影的第一视角镜头很搭配，但奇怪的是如果我看不到独白者（想想不出独白着），似乎就无法带入其独白的内容。我和私小说叙述人之间的带入关系，不是重叠式的，而是观看式的，只有我可以观看到我的分身的时候，我才可以鉴赏其独白。有趣。4.大量出现了萨蒂。青春少女电影的某种声音符号。
镜头炫得有点过了，都影响观影体验了。仲间由纪惠好像就没怎么变过~
新人导演通过用这种乱七八糟的镜头拍片子拿奖真的好奇怪。从小就是偷窥狂吧，庵野秀明。
不同于拉里·克拉克《气味相投》粗糙的DV记录所给我的置身事外感（在那里只有感受力一再被削弱的旁观，却没有糜烂所带来的直观的冲击力），庵野秀明大量使用鱼眼镜头、第一人称视角、身体部位（尤其是脚部）的特写镜头以及画面的频繁切换与拼接、画幅的变形等等实现了跟踪狂式的跟拍；最爱的两个片段：铁轨两边手语交流时刻的绝对寂静时刻（《法外之徒》）、浅野忠信聊起他看过十遍的《花落莺啼血》。
庵野秀明起始用一种轻狂愉悦的节奏氛围切入少女援交的题材，剪辑既像法国新浪潮，又融入以动漫思维构建的视觉分镜，随着剧情的渐进，DV机带来的视觉体验就从生活感过渡成具有极强窥视感的粗砺糜乱的城市面貌，内核又是相当治愈系的。尤其是随意的手持和特殊视角的跟拍放在当下vlog的时代来看愈显预见性。90年代的年轻人们受包装成潮流时尚的消费主义价值入侵而不自知，如今的人却已经将这种窥癖/暴露癖牢牢捆绑自身了。
写一个有一双漂亮手的女生为了买戒指playing date的故事。staff里好多熟名字，就一真人版动画。连我都觉得镜头实在故弄玄虚了，不装13会死……
用镜很特别。
四个女生的部分是好看的，青春生动，半程之后女主角的戒指之路就有些流于平常，出场的两位男士更像是猎奇，而无性格的立体展现。全片纪录式的镜头令整个基调都十分活泼，充满少女的生命感，与艾伦佩吉的《翠西碎片》（分屏）有异曲同工之妙。
清水AV向
7.3 和小钱约片，奉劝大家和女生约片的时候还是先好好了解一下你提出的那部电影是个什么寄吧鸟样的，别到时候一看发现全是一个死宅猥琐中年大叔用鱼眼镜头偷窥视角像AV一样地拍一些毫无意义的泡泡袜女子高生援交少女的裙底春光，不然与你那《出租车司机》男主角何异。庵野秀明不愧是折磨王，这种炫技片拍一个小时以上完全就是和观众过不去，搞这一大堆花里胡哨的东西，是不是从动画转拍真人片所以想秀一下自己很懂cinema啊？
这个运镜与其说是一种窥视的客观视角，不如说是在躲避人物，镜头前的主角几乎都是无机物，即使是穿戴在人身上也展露无遗。这是洁癖，导演洁癖，角色也洁癖，浅野忠信的角色与其说是拯救少女不如说是对处女形象过度的精神追求，他不愿意玷污也不想她作贱自己，撸管男只是做法上反过来的洁癖。卡司很神奇
《新世纪福音战士》庵野秀明的电影处女作。经济泡沫崩溃后援助交际的四个高中生女生的“今天的欲望不能满足，明天就会消失”的消费至上，欲望至上哲学。全程数码摄像机，手持的随意性（＝不可复制性），摄影机在不同载体，不同位置上的大胆尝试。前卫性十足，杰作！
ERIK SATIE的钢琴 字幕翻译的令人发指
N年前看过 女高生第一人称视角-.,- 大牌们还都年轻..
聚焦于青春期的不安和踌躇不前，捎带着展示在涉谷弥漫的病态和颓废。氛围与《他和她的故事》异曲同工，各种奇葩的、庵野式的镜头层出不穷。本片的气质确实和这位新人（笑）导演很搭——我丑，但我很温柔。
奇妙且临场感极强的拍摄角度让观影体验异常真实和充满互动感，近期看过最特别的成长电影。很喜欢电影中的一句台词“我们对没有答案的问题充满兴趣，对需要答案的问题却又沉默不语”，片尾惊现河濑直美，演的是母亲对吗？
在20世纪末环境中，流行一时的「世纪末的迷恋风」，配合非常随意的移动摄影，显示出女性作为一种「商品」的自我商品消费意识，在一种畸形的价值观中作为顺应者，似乎也符合王小波式「无辜者的自我认罪」说，较之如今女性主义的愤怒与决裂（也是当下文化环境中，观众对本片的最大批评），反而显出一种肤浅。
各种偷窥与奇怪的视角。