雪国1957

雪国，是一个什么地方？ 那里有，一个纯洁到不敢触碰的姑娘。 第一次，去的时候，遇见她，心里会很欢喜，她很体贴，小孩子气。 第二次，去那里，只是为了见她。再一次，遇见她，还是很小心，但是，忍受不住。得知她，已做了艺妓，并且有了未婚夫，心里很失落。在得知原因后，我只能说，“你很伟大”。 第三次，去那里，因为我答应过她，虽然失约了，但是，这次过去想了结这段，不会有结局的感情。 不想再对，驹子和她的感情纠葛，驹子和岛村的感情纠葛，做深入的分析说明，那样没有意义，也会被它搅扰。 这就是，人心的两种体现？ 一种是，幻想却有理由不想拥有，会成为束缚。 一种是，幻想却有理由想要它被拥有，会成为一种解脱。 岛村，这样的人，就是大多数？只是想满足自己，却不尽责任。 叶子，这样的人，或许很少见，但说不上，有奉献精神。

驹子，这样的女孩，“纯洁到不敢触碰”，她的结局很悲哀，为了爱，她可以放弃所有，但这样的爱，确实对于人是一种“想要却不想拥有”的束缚。

雪国，是一个世界，在这里，可以简单的做自己想要的事情，比如爱情。

雪国，是一个港湾，在这里，有很多东西，你可以买到，并且可以从容离开。

雪国，它有多少真实，有多少梦幻？

这个版本拍得很不错，川端亲自编剧。

于岛村而言，总是这么一副别离与弃绝的姿态，所有的遇合都被预先铺垫苍凉的底色，即有微弱光与热，那也是被无尽寒冷所欺压的暂时例外。空寂里总是一个人上归途，正如来时一样孑然。

东京在天边外，但驹子双足深陷雪国没膝大雪中。所以她只能被动等待，一次次被攫取被吸血被从里外穷尽后，被最终放下、抛弃。

电影比小说细节充实太多，但一个致命缺陷在于，电影说得太多，尤其画蛇添足地添加了一个乐观的结尾，似乎在说，勇敢点到东京去，幸福也不是不可能，这种鸡汤有点倒胃口。而且把一切还原为对驹子肉身的争夺战 ，叶子在驹子离开去东京前，恶毒地诅咒般宣誓“我在这里等你回来”，我简直要担心这种独占性毒液流溢的预言，会是一个隐匿的百合传奇不甘地咆哮着浮出地表。

这样，就将小说原初人境俱夺的空寂，降格为人境俱不夺，因无明因着相因贪执而俱不能夺。可惜了固有的大境界。

俗气的温暖与禁色的暗示，彻底破坏了寂灭的氛围。难以理解川端为何要如此设定，难道是要和自身深埋的死根性作战？

又或者，斩绝一切相执的金刚王宝剑，过于机峻过于锋利而不近人情，众生尤其女性需要众多无根的幻象来自欺取暖。因而，雪国冰天寒地里，“一年灯火要人归”的邀约与召唤， 满足了女性角色与女性观众对“家”这一实体/假有的不死欲求（驹子和叶子无一例外都“顽执”），因而这种妥协也可看作川端的悲悯，同情/理解之循环下布施迷幻药，同时也在暗示着对女性无法上升到男性精神高度的隐秘鄙夷。

典型的日片节奏，剧情起起伏伏，就像是岸惠子的三味线，戚戚怨怨的小调，似乎永远不会停止。

很多的取景和场面，很见功力：灯光映照下的雪地小道，孩子们在驱鸟节中的歌唱和夜幕下的火把游戏，以及神来的岸惠子三味线独奏一曲。

岸惠子的表演无懈可击，三味线的功力也很了得，能看出来是自己亲手所弹，与只摆手型的表演完全不同。

如果跳出原著，就在岸惠子雪地追击火车处结尾，感觉能够更有冲击力一些。

因为叶子本来就是虚写，何必在最后20分钟写成如此，真是破坏了叶子的人设。

说起影片的“监督”，当然在日片里是导演的意思。

可是，估计加东大介才是东宝公司的影片监督。

这个逗比的胖子，《浮云》里有他，《女人步上楼梯时》有他，《宫本武藏》有他，《小早川家之秋》《秋刀鱼之味》里都有他，《雪国》里还有他，真是流水的主角，铁打的胖子。

话说天下文章一大抄，电影也一样。

岸惠子与渣男岛村共浴的镜头角度，与1955年的《浮云》中高峰秀子和森雅之的一场完全一致；而岸惠子雪地追击叶子担架的一场，又被成濑借来做1964年《情迷意乱》的结尾。

而不同的是，成濑的电影收尾戛然而止，毫不拖沓，这大约就是大师的功力所在。

影片开头就被岸惠子的颜震惊到了，好美好有气质。学过芭蕾舞的女演员，身条太好了。纤细的线条，细长挺拔的鼻子，这些都是我没有的，因而在看影片的时候，对她留下深刻印象与深表羡慕（我知道这很肤浅但真实）

男主的颜也好喜欢，又认识了一位有大叔魅力的男演员，池部良。接下来的日子里还要去看把他的其他电影作品给看了

我很少看那个年代的电影，之前看过一部，叫什么名字给忘了。印象深刻的就是电影里的那座房子，内容好像就是房子里的家庭主妇与先生的一位下属有私情，最终没有在一起。 雪国，漫天遍野的大雪，那是身处南方的我无法想象的一种生活环境。太冷了，想想都觉得冷透了。在寒冷冰凉的环境里，心里的那一丝丝暖意是多么难得的呀！更何况是能让人痴狂的爱情，让人忘却寒冷，只记得要去时时牵挂那心上人，想起时，暖意便不自觉地布满全身

回到电影内容，驹子的各种小性子，小撒娇，情人之间的那种推推拉拉，我是无法表示欣赏的。但是我理解那么一种情感表达方式，在各种说“你走，你快走”中暗含深情的挽留。驹子她是有自己的骄傲的，她害怕让岛村看不起，觉得她卑贱。但是在真情面前，尊严可能是可以暂时被抛到一边的，先满足了欲望再说。

驹子是被老师收养的，行男是老师的儿子，喜欢驹子，叶子照顾行男。为了给行男养病，驹子去当了艺伎挣钱，认识了岛村并喜欢上了他。最终行男死了。叶子喜欢行男，为了报复驹子对行男的无情，叶子请求岛村先生带她去东京，驹子当然很气愤很怕，但是又无可奈何。在一次大火事故中，叶子毁容了，驹子也才发现原来她如此在乎叶子。最后，岛村再也没有来过雪国，驹子跟叶子两个人在雪国相依为命地活着。

这是一个什么结局？为什么最后只剩两个求爱情不得的女子相依为命了。爱情在激情退却后，还是要回到冰冷的现实中