时间去哪儿了

6.4，数字运算，9分分配给5个短片，每部满分1.8按喜恶顺序，分别为俄罗斯、南非、中国、印度和巴西，共计得分5.4，加1分给主题策划。沃尔特的最强扭主题；印度故事太乏味；贾樟柯生硬扯成政策和时局宣传片，但还算暖心；南非将主题宏大了，有扩展成长片的卖相如第九区；俄罗斯最有意外惊喜感，且呈现凛冬的过瘾“动静”。

2015年10月，十八届五中全会决定，全面开放二孩政策。2017年《逢春》正式上映。据统计局公布数据现实，二孩出生持续增加，在新生儿中占比过半。

除去数据之外，也许广大网友并不关心身边的人和事。政策开放后，有多少三十多岁的女性重新考虑二孩，又有多少家庭中展开了两个小孩差距十几岁的局面。所以不论是从数据看还是从现实看，二孩政策的开放为出生率做了一定的贡献。虽然这是一个令人心碎的现实，二孩更多的出现在三十五岁以上的女性身上。甚至一度让我觉得，我国女性最具有牺牲精神，牺牲自我，牺牲身体，在生育这件事情上简直怀有人生最大的热情。

我不解，也无法苟同。但在《逢春》这个片段中，贾导是在做二胎宣传片吗？并不是吧。时间和逢春，很有意思的链接。都说中年夫妻亲一口恶心好几天，而二胎这个事情，难道不是婚后时光的又一春光吗。赵涛说“只要你愿意，咱们就能把时间拿走的东西再一点点拿回来。”可我们知道的，时间拿走的东西，回不来了，就连时间也是过去时。只是，逢春之后，这四季还可以再来一遍吧。

《时间去哪儿了》是金砖五国（巴西、俄罗斯、印度、南非、中国）的首个合作影片。影片由五个短片组成，分别为五个国家的导演拍摄。短片在内容上并无明显呼应之处，但共同探讨的主题都是“时间”。当然，每个短片的意涵不止于此。 巴西，《颤抖的大地》（WHEN THE EARTH TREMBLES）导演：沃尔特·塞勒斯 这是我最喜欢的两部短片之一。小男孩的父亲在水坝崩塌导致的泥石流灾害中失踪，但他一直相信父亲没有死去。他拿着水和食物来到家的废墟，吹着父亲教给他的唤孩子回家吃饭的口哨。几天后，他看到食物原封不动的躺在废墟中间。 这个短片开头，父子俩穿行于热带雨林间，竟让我想起塔氏《镜子》中母子行走于草地那个镜头。过去与现在重合。只要记忆不死，似乎悲痛未曾降临，如同时间未曾流逝。 俄罗斯，《呼吸》（BREATHING）导演：阿历斯基·费朵科奇 这是我喜欢的另一个短片。也是我认为构思最为奇特匠心独运的一个短片。女主乘轨道车至西伯利亚腹地，带着补给，时节严冬。她的男友住在一个林中小屋。看其穿着和家里的摆设，男主应该是焊工之类。女主到家，原以为可以摆脱外面的寒冷，不料男主却因等的太久而心生怨气，更是浮想联翩，对轨道车司机心生醋意，后将司机送给女主的管风琴砸坏。女主不堪忍受男主的暴戾，逃出家中。男主携一锤追赶。倒霉的是他不慎滑倒，头重重地敲在冰面上，当即不醒人事。女主惊恐，将其拖回家中，旋即展开抢救（她是一名护士）。男主呼吸困难，女主首先想到可以利用家中焊接用的氧气罐，再自制一个呼吸面罩。这给男主生命的延续带来希望。不幸氧气很快用完。冰天雪地，手机没有信号，更不可能有什么救护车，男主似乎只有等死一条路。此时，管风琴再次出现（管风琴一共“出现”三次，第一次是车上和司机交谈）。脑洞大开的女主切开男主气管，用一橡皮软管将气管与管风琴连接。接下来，诡异但又神奇的一幕出现，男主的胸膛伴着管风琴的乐音缓缓起伏，琴音不灭，则男主尚在人间。多么讽刺。他先前砸坏的、吃醋的管风琴此刻竟成为他最后一根救命稻草。 男主从牙缝吐出数字：“我还能活多长时间”，女主答：“从现在起，我就是你的时间”。镜头拉升，呈现远景，西伯利亚的严寒与冷酷，片完。 片子最后一幕女主坐于床上鼓动管风琴，此时逆光拍摄，这让人一下子想起《小武》中那个唯美的逆光镜头。《呼吸》中的这个镜头似乎同样唯美，女主脸颊沐浴在透过窗子的光线中，显得圣洁，像是圣母，而这光线照耀到在地上躺着的男主，则变得惨白，透出死亡气息，似乎他已是一具尸体。只能感叹，导演功力太强，对光线的运用已到了出神入化的地步。 每个短片最后都会附以这个民族的一则名言警句。我最喜欢的是俄罗斯的这句，Time is the river ,love is the ocean. In both you will drown. 时光如水，爱情似海；水能载舟，亦能覆舟。 印度，《孟买迷雾》(MUMBAI MIST)导演：马德哈尔·班达卡 这大概是最有爱的一集。老爷爷的笑很有感染力。影片直指印度愈演愈烈的人口贩卖问题，反思可以，剧情一般，中规中矩，不做详细分析。 南非，《重生》（STILLBORN）导演：贾梅尔·奎比卡 我没想到五部短片中竟然还有一部科幻片。女主逃亡于旧工厂那一幕，很有《银翼杀手》的风格，配乐的电音也很相似。似乎这部片也可以归为“赛博朋克”，毕竟涉及到意识上传之类。大概是看了太多科幻片，短片没有什么让我感到新奇的地方，老生常谈。 中国，《逢春》（REVIVE）导演：贾樟柯 我怎么觉得这片子是这五部里最平庸的一部……短片有他以前的风格，但似乎有些言不着调。和贾科长以前的作品相比，不甚喜欢。终究这还是命题电影，这回贾科长怕是有些完成任务之嫌了。 终于码完这篇（业余）影评。脑海里依然飘荡着那个问题，“时间都去哪儿了？”。仍未搞懂“时间”。倒是写这影评花了我一个多小时时间，转眼已是深夜。该睡了。

其实就是个金砖五国的短片合集展映，个人感觉：俄罗斯的最好，印度次之，中国和南非的半斤八两，巴西这个……感觉很敷衍（即使是灾后重建题材）。另外还想说的是，整体片名为什么要选择当年那首歌名咱先不说，虽说“时间”是个很大的主题，基本都能靠上，但你不加加工的直给，还非要加点时间的意义，还不如直接叫“金砖国家微电影展映”呢……

当我以为那瓶助燃气体是煤气女主要慢慢闷死丈夫的时候，我简直要拍手称快

直到我知道是氧气……

再到女主准确的捅开了丈夫的气管……

最后手风琴……

虽然处处透着不合理但是又让人觉得，有道理就要这么干

第一次听说这个故事时，可能觉得好笑，但想想是俄罗斯，好像就正常了，毕竟是军备赈灾粮里放伏特加的民族

是时候放这张表情包了

其实最喜欢的还是中国那段，虽然主题相同但就选材来看，再平常不过的、生活的、细腻的、难以捕捉的、更不易说出口的矛盾往往最能戳到心。

当然可能与心境有关，我目前是坚信爱情不可能长久，一旦捆绑，一旦柴米油盐开始充斥生活，爱情就慢慢退化，最后可能近乎亲情或者说更像合作

恰巧看到《逢春》，虽然我的观念依旧没变，也不追求所谓永恒的爱，但我看到了例外。