无名地带

这是岩井俊二最可爱的电影吧。
 
最最孩子气。
 
最爱孩子气。
 
那就让我把这个孩子气的故事讲给你听吧。
 
女孩子为了好玩，为了钱，追查一条价值千万的金龙鱼，查到了浅野忠信家里。老天，年轻的浅野忠信真是可爱无敌呀。
 
几乎每天都有人来暗杀浅野忠信。他美貌而瘦弱，住在一个空荡荡，放满鱼缸的巨大仓库里，仓库里整天回荡着瓦格纳的花腔女高音。整天头发乱乱的，一副风吹即倒的样子。可是每次有人来杀他，都被他举重若轻地干掉，利落而残忍。
 
他烧饭给女孩子吃，请她陪他吃，因为——他实在孤单吧。他给她吃油炸金鱼。他说鱼教会他很多东西，包括用身体感受音乐，包括——生命的最好归宿就是被吃掉。他坐在他简单洁白的小床上，黄昏的金光照着他低垂的眼帘，轻轻地说，如果要死，他希望是被狮子吃掉。
 
他有杀手的天份，他如此敏锐，所以他一早就知道，女孩子是冲着他的鱼来的。
 
可是女孩子实在可爱。他们一起躺在地上听交响乐，一起聊些没有意思的事，孩子气的事。女孩子约他一起去看海。。。他说他要申请监护人的批准——他有一个什么样的监护人呀，可以偷上千万的鱼给他做生日礼物，也可以找职业杀手来跟他玩生死游戏。
 
接下来的事情，让人伤心。
 
不能离开仓库一步的男孩让女孩子生气，她夺门而出。男孩子在黄昏的金光中喃喃：两个人，一起，去看海。。。。在他单纯残忍的人生中，哪有想过这样美好的事情？这时候的海是红色的，做梦般轻轻荡漾。。。在他奇特的人生里，可以实现这样简单的事吗？他对女孩说：他会同意我出去一会的，会的。
 
杀手来了，警察也来了，男孩又一次利落地干掉了所有的人，他对监护人说：明天我要出去一会。。。得到的是严厉的回答：今天晚上你就要离开。
 
女孩回到家，惊讶地发现男孩，和那缸金龙鱼。他说你是为了这个来的吧，那就给你。然后他猛地拉过了她。。。可是只是弄痛了她。。。他的生命中，原是不会这些东西的，爱，或其他。
 
他小动物般消失了，消失前说，我不能跟你一起看海了。
 
女孩子看着那条鱼，发现不是名贵的那种，只是非常普通的热带鱼而已。
 
我们吃了它吧，女孩子笑着说。
 
煎了这条鱼。
 
晚餐时刻的电视新闻在说，走私犯把名贵金龙鱼的卵巢放在一条普通热带鱼的肚子里，这个卵巢价值上亿。。。
 
女孩子的同伴口里含着鱼卵呆若木鸡，女孩哈哈大笑。。。
 
离去的车上，监护人对男孩子说：一个女孩子比那么贵的鱼都重要吗。
 
男孩沉默。
 
他们怎么懂得这些孩子气的事呢。。。

其实我讲粗话也没那么自然啦。不过douban不是有这么个名字类似的小组嘛。而且话糙理不糙的，大家知道这是事实。岩井就是一名标准的会装逼的文艺青年呀。什么宝贝的孤寂呀寒冷呀之类还真就是人家玩剩的。不拧巴，不文艺；不装逼，不成仁。

最近常感到，什么是好电影。要立意深远+手段新颖+技术先进￥……&&￥&。一个电影您想让它承载多少东西？想拍成大英百科还是康熙字典呀？我看来真诚有趣有节奏的就是好电影。不过要做到也怪不易的。

越扯越远，回这片子，感受如下：
一方面罗曼蒂克得要命，夏躺在（白棉布！）床单上，伸出那双每晚要宰个杀手（那些杀手的造型还真是多变呐~）的双手，在暖色阳光里显得干净好看，想着两个人去看海那种唯美纯净的事。
一方面充满黑色幽默，结尾那小猥琐的财迷侦探叔叔嘴里含着价值上亿的鱼卵巢的样子虽然在意料之中，可还是活活笑死人（我们的CC会报这种新闻嘛？），所谓的价值观就手给颠覆掉了。
女主挺有气势好不好。Chara的声音也永远那么迷人。而且我看岩井其实好迷恋高科技手段哇，不过我猜他肯定不大懂，只是觉得够酷。

看到一大片惊呼，关于年轻时的大叔真惊艳。那浅野忠信？有点耳熟……噢是前几天的八卦中和CHARA离婚那位……绝对的，我OUT了。

岩井俊二的拾遗之作，那时候还没红，还在玩电视电影，他第一部真正的电影是《捆绑的爱》，第二部就是《情书》了。本片时长才50分钟，小品而已，应该说是推理类的。故事的桥段类似赫本的《谜中谜》，如果一本薄薄的钱夹里藏着几百万美金，你说怎么藏？如果说一只龙鱼随身带着十几亿日圆呢？

稚嫩的岩井俊二，对于机位还没有自信的岩井俊二，讲故事还稀里糊涂的岩井俊二，却在人情世故上，显示出敏锐的观察力。本片虽可只是算习作，但是还是有些部分很出色：相山与傅的关系——相山是私家侦探，一家叫Delta的data公司向他兜售查询系统，为此派出所谓“年轻漂亮”的操作小姐傅供他免费试用，傅来到后，老单身的相山不但老老实实勤奋地学习电脑操作，说话还变得腻腻咕咕起来，特有意思，有个女人在旁边工作立刻就不一样了，呵呵，这转变多细腻啊。夏朗与傅的关系——虽然明知道女孩是有所图而来，然而一起听古典，一起吃午餐，冷酷的夏朗却立刻倾心于傅，两人在地板上休憩的画面也很温馨难忘。

比岩井俊二还稚嫩的，是时年20岁的浅野中信。

浅野扮演的是酷酷的夏朗，天啊，我一开始根本就没认出来，加上他头发总是遮着脸，看了10分钟我才反应过来。这孙子实在太瘦了，看上去比20岁还小，说16也行。没想到10年后，他就变成了日本电影界的一哥……

一个片子，看到两个男人的成长，也算值回票价吧。

岩井俊二的电影。
很老的一部电影。
很温暖的一部电影。

岩井的电影好看的部分总是在最后面，似乎前面的部分永远是漫长的铺垫，铺垫铺垫……就像人生，最美好的东西总是在后面也总是那么短暂，也许正是因为短暂，所以才倍显珍贵！

始终忘不了男主角坐在床上那种悠闲而颓废的样子，如血的夕阳把整个房间都染成了深红色，我一直觉得红色是一种壮烈且让人肃然起敬的颜色，似乎浸满了悲剧……可是红色又是那样温暖而又浪漫的颜色，它把夏朗表现的那样温柔，即使自始至终我都没有看清夏朗的脸，但是那双隐藏在凌乱发丝下的双眼却仅仅的抓住了我的心。最美好的东西从来就不是最漂亮的东西，而是给我们留下无尽幻想和无线回味的东西。所以才会有没有结局的小说、不完整的电影情节、凌乱的镜头、画面上的留白……

临走前，跑到那个女人的家告诉她“对不起，不能陪你去看海了”他给了她那只可以给她带来几千亿财富的龙鱼。不生她的气，即使知道她要的其实是那条鱼，什么是爱？你知道了吗？虽然整部片子一个“爱”字都没有提及，但是对于一个隐晦的导演来说，无声永远比有声更能表达他的思想。
空寂的房间他一遍已变的思索着，陪他到海边看海……两只手慢慢的合并、交叉……画面上海上起伏的波涛就像他的内心兴奋、忧郁……那只不过是她随便的一个要求，只是在试探，她完全不会想到竟然激起他内心的波澜。

电影中他们之间最亲密的一个镜头就是那个短的不能再短的拥抱，甚至她还没反映过来。连一秒钟都没有的那个拥抱被他的灵敏听觉给结束了，有人来了，他用最快的速度离开她，翻过阳台，跳下楼……为什么连一秒都不给他呢？

裘洛问他：一个女人比10亿还重要吗？他什么话也没说，只给他一个若有若无的微笑。他走了，永远也不会再见面了。
就像我开始说得一样-----不完整的故事



大大咧咧的女主角，冷静沉闷的男主角……

也许，她只是记得曾经有一个人告诉她，要用身体去听古典音乐，也许，她只是记得，曾经有一个人送给她一条价值过亿的银带……那个沉默的，孩子气的
有着致命吸引力的，用身体听音乐的，穿白背心头发凌乱的，有着奇怪嗜好和习惯的男孩和她擦肩而过……

结局就像什么都没有发生过一样，他会继续他孤独的日子，她也会继续她快乐的日子。

生活总是要按原来的路走下去！

整部片子精彩的地方连10分钟都没有，可是他让你回想的时间却能延续10天。

什么样的电影是好电影？关于我的这个问题我至今仍没有答案，也许永远也不会有答案了吧。

谢谢岩井，是你告诉我，喜欢原来是很简单的一件事。

故事的起因和结果都被略过，在一堆纷乱的情节之后，桔红色的温暖光线突然布满画面。
岩井俊二是个很好的讲故事的人，因为他最擅长的就是控制情节的节奏。
而在他的故事里，总会有那么一个很岩井式的少年。
《无名地带》里的夏君，比《情书》的藤井树要酷得多，相较《燕尾蝶》的狼朗又显得温暖单纯。
与鱼建立了亲密的关系，用身体感受音乐，还有最后未完成的拥抱，这都是岩井式的少年才会拥有的性格。

《无名地带》，岩井俊二93年的电视电影短片。20岁的浅野忠信已经将他特有的沉默和高贵表露无遗。



2007-02-11

作废言论：http://shawnj.blogone.net

岩井俊二早期拍摄的短片很多，比较著名的也就这么几个：《人鱼传说》、《烟花》、《爱的捆绑》、《梦旅人》和《四月物语》。后面四部当初Peter在长春帮我一锅端了，而独独《人鱼传说》始终没有找到。我一直不太喜欢这个名字，它总让人想起漫画家高桥留美子的同名作品，从之前所了解到的剧情上来看两者并没有任何关系。还有另一个译名叫做《无名地带》，感觉也不十分贴切。看过影片后，倒是简简单单的《Fried Dragon Fish》更点题一些。就像曾有人非议《梦旅人》的译名，也远不如《Picnic》能体现影片本意。

目前手里的版本并不很好，前二十分钟的字幕严重怠工，偏偏交待前后因果的地方看得一塌糊涂。在停与不停的挣扎间，终于迎来了字幕的痛改前非。情节大概是这样：一个美国生物学家偷偷把珍贵的亚马逊银龙鱼带入日本，该鱼肚子里被植入了更珍贵的红龙鱼的卵巢。中途龙鱼让某华人团伙盗走，生物学家急忙聘请侦探调查，同时警方也介入了事件的追查之中……到这里会发现，其实本片的情节脉络跟岩井俊二1996年的作品《燕尾蝶》非常相似，同是以日本为背景，将一起“国际案件”展现观众面前，而且主角皆为外籍人士，情节的推进何其类似，可以说《人鱼传说》正是《燕尾蝶》的前身。但作为一部用于电视上放映的影片，50分钟远远不足以应付头绪众多的情节线索，因此《人鱼传说》较之后者简省许多。在大刀阔斧的精简之后，只有比较商业化的东西遗留了下来。不过这并不表示《人鱼传说》是一部流俗的口水影片，相反它已显出岩井俊二日后众多为人称道的优点。

在这部影片中，我们已经可以初步看到这位被人称为影像诗人的导演所独具特色的剪辑了，他的剪辑手法不同于北野武的干净利落，往往带有诗一般的韵律感。一个平淡的对话场面经他之手可以拼接出最隐秘的情感内涵，在一组组轻柔且略带粘滞的镜头转换中音乐的跳动感被轻易调动出来。当然在《人鱼传说》里这一风格还不很明显，该风格直到他下一步成名之作《烟花》中才初步确立。这一时期岩井俊二的影像虽独具特色，却还带着一丝生涩。1992年他受邀接拍了庆贺圣诞的“贺岁片”《鬼汤》，这部应景之作在现在看来让人很难相信是出自岩井之手。当时他尚缺乏对演员风格的把握能力，使得男女主角的表演成为影片最大败笔（相对来讲，女主角铃木兰兰也就是《情书》中那个神神道道的女同学，其表演比男主角要自然许多）。这种失控延续到了《人鱼传说》里，进而影响了女主角芳本美代子的表演。应该说女主角的人物性格是岩井日后影片经常能够看到的，但在早期这种性格更多流于吵闹和傻气，缺乏一种内涵。

反观男主角，1993年的浅野忠信已经显出演戏的天赋来，当时还一脸青涩的大男孩表演基本不留痕迹，自然可信。虽然远没有《梦旅人》中卷毛的角色内涵深刻，却足以抓住观者的眼球。他是那种靠内在演戏的演员，纵观其多年来的作品，大多数角色属于深沉内敛类型。能把这一类型演绎出不同的味道来，这确实不是一般演员所能做到的。浅野忠信喜欢演一些疯癫的角色，比如《杀手阿一》中的垣原和《梦之银河》中的新高龙夫，很多人更加肯定他对这些疯癫角色的演绎。就我个人认为，那些静默的角色才更加传神，因为这是他性格的一部分。岩井俊二抓住了浅野忠信所独具的边缘气质，并在《梦旅人》中愈加深化，或者说岩

一直以来不太喜欢TV影片，离开了电影胶片的画面总有一股浮躁凌乱的感觉，这一点在看《鬼汤》的时候尤为明显。但坦白说《人鱼传说》毕竟从凌乱中透出一份镇静，有条不紊的叙述将错综的头绪一一归拢，所以即使字幕存在严重问题也能基本看懂情节，这个就是导演个人的功底了。它的结局很有意思，让我想起了英国影片《两杆大烟枪》的结尾，两者有异曲同工之妙。

《人鱼传说》——《燕尾蝶》的前生，它所散发出来的孤寂其实也并不比后者少。