我唾弃你的坟墓

  跟原版对比，基本上旧酒装新瓶，影片主题和大致的情节都没什么变化看，只是在部分细节上做了一些改动，添加了一个“警长”的角色，没有什么推陈出新的意思，可能仅仅是为了翻拍而已吧。

  说到这个故事呢。身为作家的女主角Jennifer孤身来到一个跟荒山野岭没太大区别的小地方找灵感，被当地一些垂涎其美色的瘪三盯上。（说到这里就觉得逻辑上有点说不通，毕竟是个年轻貌美的女孩子，一个人住到那个地方，而且附近没有熟人朋友亲戚之类，没想过出意外的概率有多高吗）
  人本身就是一种受荷尔蒙控制的动物，在肾上腺素的影响下，出于生理欲望而强行和异性发生性行为，或是一时冲动而杀人，都还属于动物本能发作的一种表现。如果是一个良知尚存的人，在恢复理性后，无论是在行为上还是心理上都应该会有补救、悔恨、挣扎和反省的一些过程。
  结果很不幸的是，Jennifer遇到的这几个瘪三不但有贼心有贼胆，除了对她有好感的Matthew有人性尚存之外，其他三个都属于纯粹没有人性和同情心的人渣。而Jennifer第一次逃脱魔掌后跑去求救遇到的警长，是个更大的人渣。他们带着游戏的心理，换着花样，像猫捉老鼠一样，肆意地辱骂和凌虐不停恳求和哀号的Jennifer。在Jennifer受辱的过程中，导演还故意安排了一场警长接女儿电话的情节，一副父慈女孝的面孔让人无比恶心。他们的行为并不仅仅是出于一时的生理冲动。J落水，他们却怕她还活着留下后患，从头至尾对自己的行为都没有任何的过不去。
  
  如果这是部主流电影，那Jennifer在幸存之后会想办法报警，然后坏人被绳之于法，在打官司的过程中历尽艰辛，遇到了油嘴滑舌的被告律师，犯罪人假惺惺地表示了他们的悔恨和抱歉，被判做几年牢----当然无法和Jennifer所受的苦相比。然后Jennifer决定放下过去，宽恕这些人渣，重新开始新的生活，The End。比如朱迪福斯特曾主演的《被告》，当时看那片时我心里还比较阴暗了，看到这种结局都觉得WTF。WTF。WTF。

  可是本片里的Jennifer，她真够给力，她够冷酷够计划够狠心，丝毫没有因为那几个人渣由于恐惧向她求饶而拖拖拉拉心慈手软左摇右摆，立场坚定地以牙还牙，并用她曾经受辱时的对白，一句一句地冷冷给扔回去。
  原版一直被列为世界十大禁片之一，但是从暴力、性、血腥镜头来看，比其尺度大的片子可多的是，个人猜想可能有一部分原因是由于本片“复仇”的主题导致。
  这个世界就是有黑有白，有光有暗，人性之至善和至恶也是如此。我相信复仇绝对不会化解仇恨，宽恕才能够真正化解仇恨，可是更多的时候宽恕化解不了丑恶。
  我想起了美国恶名昭彰的邪教教主“查尔斯 曼森”，1969年他带领他的伙伴闯进大导演罗曼波兰斯基的家，对屋子里的人残忍地折磨杀害，凌虐大腹便便的孕妇并吊死在屋顶。对于死者和痛失亲人的波兰斯基来说，这一切已无法挽回。然而曼森童鞋至今仍在监狱里每天接收着大量的粉丝来信，据说还是全美最多粉丝的犯人哦。
  基本上，我们生活的世界的法则是，要宽容地对待施加伤害的人，从更高层面的道义法则来讲，这是没错的。然而对于被施加伤害的弱势者来说，却不会曾受到伤害者“宽容的对待”。
  大道理总是很多，但在某些时候，也许只能give it back。
  

       《我唾弃你的坟墓》思想上较为单纯，是一部彻彻底底的女性电影。故事情节几乎都在紧扣“女权”这一主题。影片意识形态里除女权主义外，几乎没有表达出其他的思想。
       无论中西文化中，男尊女卑都是在表象的掩盖下的本质，西方也无法逃脱。女性被物化的残酷现实较影片中众人轮奸对女主性虐待的情节往往有过之而无不及。男性是性爱中的享受者，然而女性只是被施与者。目前当今世上仍有超过一亿的女性接受割礼，割除阴蒂而无法享受到性爱的欢愉，仅供男性享用。在《我唾弃你的坟墓》中男性们的施暴场面里，男人们全然不顾女性身为人的基本权利，对其身体进行疯狂的虐待，仿佛对待一样没有生命的物品一般。而女主此时平没有做出有利的反抗，并且之后跳下了高桥投河自尽。说女主是投河自尽也好，投河逃脱掉也好，说最后复仇的是女主的鬼魂也好，未死的肉身也好（电影中在处理此问题上并没有明确地暗示与表达，反而故意故弄玄虚，故此你可以随意理解），其根本上想要表达的思想都是不变的，那就是女性意识的重生与觉醒。重生是好莱坞电影中管用的内容，而重生常靠转变来体现。在《坟墓1》中，转变就是女主角前后态度的转变。从天真到残酷，这样的转变不是难以理解的，就连女性地位一直很低下的中国不是都有句老话叫做“最毒妇人心吗”。女人狠起来，男人也招架不住。
      片中有一个重要的象征意义，就是女主之前误入的一座废弃的房屋，房屋内有毒药，盐酸等物品。这些物品最终帮他更加残忍的报复了曾凌辱过她的男人们。而女主第一次走到这间房屋的时候，脸上有一丝害怕的表情，但她还是走进去，随即又离开了回到之前的住所。在她之前的住所里，她成为一个完全的弱者，不仅与男性相比是弱者，与房屋相比是弱者，与掉入马桶的手机相比也同样是弱者，她化作一个彻头彻尾的弱者，声泪俱下，摇尾乞怜。我想此处表达的思想可能是，破旧的房屋是女主内心深处隐藏的女性意识，即不向男人臣服的思想。而社会主流为女人灌输的思想是屈于男性之下成为弱者，所以女主角第一次离开破屋也象征着继续伪装成弱者的选择。由此观之，导演是一个彻头彻尾的女权主义者，他在此处完整的表达了男女平等无弱者强者之分的思想。
       女主投河之后，回到那所破旧的房屋，以眼还眼以牙还牙。让男人都招架不住甚至最为强势的那一个也尿了裤子。
       最后的谋杀复仇情节设计的非常巧妙。每一个人死的顺序都与故事前半部分的情节呼应甚好。最先死的袖手旁观的两个人，一个唱着歌一个录像的观看其他人对女主的施暴过程，他们也是相比之下罪愆较轻的人。之后是始作俑者，并且他还尿了裤子，而他只是鼓动着并未对女主的身体进行侵犯。最后死掉的则是对她身体直接侵犯了的最为罪孽深重的两个人。一个是懦夫却在紧要关头被欲望驱使忘记了一切的信仰与畏惧及道德底线。另一个则是在女儿面前装成三好父亲的警察，本是法律的代表，却知法犯法。而最重要的是，最为最大恶极的警察，他有一个女儿。
       本片是一部女性电影，因此对于女儿这一片中除女主之外几乎是唯一的女性角色的处理至关重要，若是导演在此一步处理不好，则很有可能在影片的最后关头晚节不保，改变电影的整体含义。因此在影片的最后关头，女儿如何处理深深地吸引了我让我更加全神贯注。
       对于“女儿”的处理我想象出了很多版本：
1、女儿看过父亲施暴的录像决心和女主一起报复父亲
这是体现女权注意思想的情节，但是同样会对幼女这一女性角色造成伤害；
2、女主当着警察的面虐待她最爱的女儿
这样可以更好地报复警察，但是主题上与电影整体相违背；
3、女主当着女儿的面虐待警察
这样是对双方的报复，对于女儿这一无辜者显然造成了伤害。从迎合电影主题上来说，这应该是最烂的一个情节设置；
       所以这个对女儿的处理让我伤透脑筋，更加的有好奇心去看本片中是如何处理的。而在本片中的处理是中立的处理，只有一句对警察说的话“想想别人也这样对待你的女儿”。女儿没有出现，同时也报复了警察，对女儿的伤害也相对降到了最低。还算是一个好的情节设置。

我期待这部翻拍就是奔着色情、暴力与复仇情结来的，结果很难不说失望。据说，影片上映时删减了半个多小时的片长，如果是真的，导演真不该妥协，即使限制级被加高又能怎么样，这片儿的噱头和卖点不就是所谓的暴力和色情么？剪了你就能通过放映回本乃至大赚么？结果证明显然不能，这片估计只是在极少数的影院上映了，而且反响寥寥，因为我们连骂他的声音都听不到，如果DVD不加点料，估计是稳赔不赚了，而且我觉得剪掉的也未必好到哪去，此类型的片子只能通过DVD来盈利，虽然本片的成本本就不高。

不是我多么BT，抱怨完全是就片子本身来说的，原作水平在那放着呢，你怎么翻拍也弄不出什么内涵深度来，讨影评界的欢心，还不如做好本职工作，玩好卖点，迎合死忠们的口味。QJ镜头可以克制，但是后面复仇的部分就该放开，玩出新意来。

翻拍看似在剧情逻辑上下了功夫，结果造成逻辑更加不通，漏洞更多。比如五个变态将个小树林搜了个遍，步步关卡，女主角到底是怎么死里逃生的呢？警察去森林公园找女儿，汽车所在的位置离四周树林都有一段距离，警察就在不远处，那女主角是怎么钻进车后座而不被发现呢，说是一直在车里根本不可能不被发现，女人也不必等他咋呼一阵回车再动手把他打晕。原版女人复仇的手段有色诱和蛊惑，这多少可以抵消女人前似羊后如虎的生硬转变，但是新版女人复仇的手段只有蛮力，色诱放弃，这就让女人一铁棍闷倒一个个大汉显得生硬无比。是的，这会几个恶棍有头脑多了，色诱未必管用，可导演可以在复仇上多些铺陈多些花样，口哨男和DV男还算有点意思，其他几个一点劲头都没有。这都什么时代了，在电锯先生等一干新秀面前即使甘拜下风，也不能差太远，怎么也不能让原版甩下几个身位啊？

同为禁片翻拍，坟墓和魔屋无论从影响、质量、钱途，还是诚意上都差了不少。也许导演有诚意，只是没弄明白自己的定位。