这记录了过年前小孩的一天,从一天的早上到傍晚。小时候我们过年前一天不就是这样吗?约一群小伙伴玩角色扮演乒乒乓乓,和自己的死党在热闹的卖年货的街上你追我赶打打闹闹,眼睛里只有迅速飞过的世界,和环绕自己的笑声。一直到黄昏,礼花开始劈哩吧啦绽放,灯火通明,告别朋友,背对着黑夜回家。这一段很真实,是很多小孩重合的记忆。李辉回到家,本想和打自己、看不起自己的“屎尿盆”炫耀一番巴依儿的新名字弼马温,看到屎尿盆和自己爸妈在门口快乐地玩,突然落寞,弼马温再厉害也不过是个石头缝里蹦出来的野孩子啊。孤独的转身摸着车。那个时候他该是多么孤独落寞啊。他应该很希望爸妈能和好如初,能一起抱抱他吧。但是他爸爸出来看到他在划拉他的bmw,上来就呼了李辉一巴掌。那一刻他彻底委屈了,委屈的哭了起来,耸着肩走上楼梯,把自己关在房间里。我记得我小时候也有这样的经历,很孤独很伤心了想回家获得爸妈的一些安慰鼓励,结果爸妈完全不理解,反过来责怪我,那一刻无助、委屈加倍。李辉的父亲不是没有看见他在车上写下的爸妈我,中国的家长偶尔也是懂得自己的孩子的,但他还是会碍于面子,模模糊糊地说不清什么。其实他们给我们了,以他们的方式给我们了。只是小孩的世界和大人的世界总有鸿沟。
//镜头很棒,干净利落。学到很多。尤其是在街上骑自行车想名字那段,随着那些灵感从大脑迸发出来,镜头也啪啪啪地来回打
//配乐很恰当
//小演员演技很不错,而且“时间静止就不能动了!”、“猴子偷桃”那些话就是我们小孩的时候经常说的,实在太有亲切感了。我很少看过这么有亲切感的拍小孩子过年前一天的故事。
//情感很细腻,在车上爸爸给李辉炫耀全国就你一个小朋友坐过(不大记得了差不多这种话),爸爸给李辉展示bmw是个电脑机器人,李辉脸上不屑。但是他默默记住了,在和其他小朋友玩耍时,一溜烟这些词全从嘴里蹦出来。很多时候小孩子表现的不在乎无所谓,但心里又全偷偷记住了哈哈。
//那个拽掉李辉袖子的大爷略出戏,一口奇怪的普通话,为啥不讲点方言,或者普通话稍微正常点?
//后半段有点太美满了,为了煽情而煽情。不过放在过年也比较合适。
//作为一支广告片总体很不错了!和之前iPhone的一个广告片比,更喜欢这个。故事讲的很完整。很有宁浩的风格。我现在感觉宁浩这种风格真的信手拈来。
BMW,到底可以解释为什么,从开始贯彻到结尾,甚至可以算是本片的最重要情节。绕来绕去,更像一个幼儿园孩子玩的游戏,拼音游戏——这居然也能作为核心矛盾。
最后的反转,为了让观众感觉出乎意料,就否定了前面的解释。否定前面传递给观众的信息,是国内编导常用的办法——不管是不是合情理。
为什么要对BMW进行解释?这是非常值得探讨的。孩子的动机,更像一个自我欺骗,而欺骗的诱因是被他人侮辱。之所以被他人侮辱,是因为家庭的残缺。
这一大堆推导,实在构不成合理的逻辑,情感上很难成立。但是,正是这些不合逻辑的思维,不符合正常人的情感,是文艺片编导最青睐的。
经常的,这些奇怪的行为动机会发展为“一根筋”,比如《秋菊打官司》《谁说我不在乎》《求求你表扬我》,不胜枚举。这些奇怪行为动机的电影,经常还能获得很高的评价,宁浩的这个短片也是。
和贾樟柯钟爱的静止镜头形成鲜明对比,宁浩更喜欢滑动镜头:从一个人的脸快速滑向另外一个人的脸,从一个物体快速到另外一个物体,或者在人与物之间快速滑动,中间不靠剪辑,速度一定要快,在画面上呈现出许多线条,给观众造成一阵头晕。
只要让观众晕了,文艺片就算成功了一半。
《巴依尔的春节》是由宁浩导演拍摄的23分钟广告剧情短片,影片以春节为背景,以广告主题BMW为线索,从一个孩子的视角描述了小城中一户普通家庭从分离到团圆的故事。
(一)BMW的演变
影片第一幕中,故事的“主角”—车就已经出现,第一镜的长镜头以中景中的孩子与车开始慢慢随着市民的出现推移至故事的真“主角”—李辉家。随后BMW的第二次出现是孩子父亲来接孩子回奶奶家过年,父子两话里行间都体现出BMW的高科技、速度快、全新打造等特点。BMW第三次作为在李辉和小伙伴们玩耍时的战舰出现,同时李辉也因“巴依老爷有个胖媳妇儿,而爸爸没有媳妇儿”被小伙嘲笑爸妈分离对巴依尔的名字产生了新的思考。之后两个小孩骑自行车穿行在大街小巷中为BMW取名“巴玉米、巴菜刀、巴飞机、巴辣椒、巴皮鞋”等,这一系列镜头采用了快速剪辑与拼接的手法,将春节时期街市的爆米花、修皮鞋、辣椒铺子等热闹景象与小城人们的繁忙于市井琐事之中的生活场景尽收于银幕之中。之后在去四哥家中后巴依尔的名字由“巴金”依次变为“别骂我”“弼马温”“爸妈我”,最终“Ba,Ma,Wo”被李雷看到,心中感慨万分,“阴魂不散”地带儿子回媳妇家一起团团圆圆的过年。BMW之于李辉而言既是“别骂我”调皮捣蛋的躲避追赶,也是“弼马温”大闹天空的童年乐趣,更是“爸妈我”一家人团团圆圆的温馨生活,BMW所意指的都是孩童成长过程中不可缺失的重要组成。
(二)家庭团圆对孩子的意义
除去广告的目的外,影片同时也表达了完整和谐的家庭对孩子的成长的重要性的主题。影片中主人公李辉的从一开始的沉默寡言到最后的开怀大笑与父母之间的关系变化有着密切的联系。李辉刚回到奶奶家观看“巴依老爷”时,导演巧妙的结合了小景深镜头与长镜头,其中李辉位于前景而父亲和奶奶则模糊地位于门后方的后景,是由一个门便可以分割的关系,暗示着李辉与父亲的距离感与李辉内心情感的不确定性;此后紧接而来的长镜头一则交代了屋内环境,二是窗外小伙伴的呼唤声与电视中传来的“巴依老爷”声,为引出后文的故事埋下了伏笔。之后决定好“弼马温”的名字去告知小伙伴时再次采用了景深镜头,前景为李辉的背景,中景为拿着烟花的刘斯坦,后景则为围在火堆前玩雪的幸福一家人,刘斯坦与一家人周围都有光亮围绕着,他们相对于背对镜头且处在阴影之中的李辉来说是完整幸福的家庭,这里形成鲜明的对比,表达出小主人公内心的孤单失落。最后回妈妈家的镜头之中,与全片第一个镜头形成了首尾呼应,同样的场景,由白天的孤零零的一个小雪人,变成了灯火阑珊中三个带着红围巾的一家三口,预示着三口的团圆,与此同时,李辉也变得活泼开朗起来。
《巴依尔的春节》作为一部广告片剧情短片,在二十多分钟的紧凑节奏之中不仅清楚地交代了宝马车的名字发展、性能、珍贵性等,还以孩童的视角呼吁家长们要对孩子心理的健康成长引起重视,同时导演更是带我们领略了小城镇生活的人们共同构筑的热闹非凡的春节,不失为一部优秀的春节献礼片。
启:0-7:30 /35%
1.介绍时间背景人物关系:父亲去接在母亲家里的儿子回家过年。对白细节了解关系,儿子在母亲家把爸爸的物件藏住,以此第一次展现儿子对家庭和睦相爱的渴望。
2.剧情线索载体:巴依儿汽车出场
3.第二次展现儿子对家庭关系复合对渴望:儿子在父亲与婆婆争论与母亲的言论中关门
4.起阶段高潮:儿子在与小伙伴们玩耍中,因为父亲被嘲笑没老婆而引发孩子大战。(人有时候需要他人点醒,自悟需要更多动力)同时队友小胖子引出承:剧情明线,给车改名字。
承(以明线为主,无暗线用力):-16:44 /48%
1.小胖子带儿子做任务:找舅爷取名字失败
2.两人第二次受阻:在车库被人追中思考名字
3.突发灵感,找到答案
4.承阶段高潮1:两人想要去找欺负他们的小孩讨个说法,儿子被他们一家其乐融融的气氛冲击。(明线结束,转回情感暗线)
5.承阶段高潮2:父亲下楼去找儿子回来吃饭,看见儿子在车标上涂抹,直接开骂。儿子大哭。
转:-17:38 /5%
1.创意点:爸妈我。父亲发现车标涂抹的是爸妈我。(全片高潮)
2.父亲情感转变
合:-20:00 /12%
父亲带儿子去母亲家吃年夜饭。
剧作亮点短评:
作为新年商业广告片,如何把广告性质与电影创作相结合,答案就是创意。剧中的最顶高潮,也是反转点便是颇具创意的:BMW(爸妈我与弼马温)。弼马温很好的使外来品牌与中国本土文化相结合,而爸妈我又使影片主题回归,奔向温情。在剧作上,这是一部很典型的反转结构的四幕剧。甚至让我感觉有点像老师上课讲的超级英雄的叙事手法,找到队友搭伴打怪。它的起承转合,每一个阶段都完成了应有的使命。在启阶段通过几幕便让我们看清楚人物关系和生活背景。承阶段便开始轻松愉快,带有年味的起名任务。最让我留意的是“任务的开始”不是主人公自己提出,也不是导演安排的意外,而是主人公的同伴“提醒”。这让我悟出来,作为短片,人物要开展一项重要坚决的任务,需要极大的动力。而短片因篇幅有限,采用这种方式(由旁人提醒主人公)既能节省篇幅,又能收获真实感。(毕竟人并不是时时刻刻都能自悟)。再从人物设定入手,片中伴随主人公一起完成任务的有另一名同伴。是否主人公一人也能完成任务呢?可以,但会乏味许多。因为有同伴的加入,使童趣的对白增加,人物对比更强烈,也能通过同伴去接触更多人,还能多一个脑子带来更多的信息参与等等,不仅在承阶段增加趣味度,也能辅佐故事合理进行。
整个片子恰当的节奏让我能够保持高度集中的精力去观看影片。
“旧款宝马车、老旧的街道、正在忙着扫尘、晒白菜的人们、打浆糊、贴对联、挂灯笼,打成一片玩闹的放鞭炮的孩子……”
古朴的色调、亲切的山西口音,一番春节前繁忙的小镇众生相,就是导演宁浩为宝马中国做的贺岁微电影——《巴依尔的春节》。
一部22分钟的短小精悍的微电影,杀出重围,让很多观众湿润了眼眶。
这是宁浩导演首次将儿时居住过的地方作为故事主背景进行创作。
一段回忆有多远,一个期待就有多深。
微电影延续宁浩一贯的“宁式”喜剧的表现手法,聚焦小人物,简单真实。
而这次宁浩却是从小孩子的视角,将故事定位在80.90年代,针对宝马这个品牌做的贺岁微电影。
从这个稀奇的“大玩具”巴依尔的改名之路到回归亲情。
将"BMW"的定义从“别摸我”变成“爸妈我”的巧思定义融于孩子的渴望中,变成一个维系父母与孩子之间情感的纽带。
宝马微电影的张力和深度已经不再定位于卖车的低端手法,而是更高段位的情感植入。
当宝马汽车不再是主角,没有了眼花缭乱的帅哥美女围绕,而变成了一个贯穿整个微电影的道具。
两个脏兮兮的小孩,一个耿直的司机老爸,围绕着这辆宝马展开了啼笑皆非而温暖走心的故事,在这个春节的日子,带给我们无限的感动。
关于宁浩和宝马还有一段不解之缘。
当年《疯狂的石头》里那句“别摸我”的台词一语双关,既是“BMW”的谐音,也是对于宝马定位富人品牌的讽刺。
而此次宝马把宁浩请来,从“别摸我”的梗到微电影中的孩子们关于“巴依老爷”的搞怪起名。
不得不说这个品牌真的很大气也很可爱,可以连自己的品牌都调侃的也就只此一家了。
很多80.90后的年轻人对于《阿凡提》都印象深刻,而“巴依老爷”正好也是个为富不仁的角色。
当孩子们给爸爸带来的“巴依尔”乱起名时,作为它的守护者——李辉就有了改名的缘由,也就开始了改名之路。
因为孩子们的简单的心理,所以“巴依尔”起的名字都很直接也很简单。
当李辉把它改成孙悟空的“弼马温”时,宝马车就变成了威武的无所不能的想象。
但剧情一转,孙悟空就是一个人,在春节这个比较热闹,团圆喜庆的这样一个氛围里,明明李辉有父母,却要成为黑暗里独自回家的那个孩子,此时亲情的缺失也就不言而喻了。
当白天的兴奋热情的改名之路沉寂之后,父亲出现了。
当孩子狼狈的出现在父亲身边,没有关心的安慰,却是一味的责骂。
此时亲情在家庭中缺失时,在这里宁浩也是一改往日的黑色幽默的戏谑,而是很走心的用了一个暖心反转——Bà Mā Wǒ(爸妈我)
从带有国外大工业色彩的“巴依尔”,到不接地气的“别摸我”,再到暖心的“爸妈我”,我们看到了一个品牌渐变和融于中国文化的过程。
当宝马车开始回归家庭了,不再是野性狂野的自我奔放,他没有拍百公里提速几点几秒,而是回归到中国人骨子里的家的意识,这大概才是我们最后的归宿。
将车停在楼下家门口,那才是该停的地方。春节就是一个跟家人团聚的日子,是几千年亘古不变的传统。
当一个品牌不再用上帝视角看顾客,而是成为一个道具,变成人类生活的一部分,甚至成为维系家人之间感情的一个纽带时,相对这个品牌的塑造而言是成功的。
宝马车从物化到虚化变成,家人情感的一个道具。
简短的20多分钟的微电影,既是李辉给汽车改名的过程,也是一个寻找和探索自我内心的过程,是一个召唤出观众对于家人,对于亲情感受的过程。
两鬓的白发,褶皱的眼角。黄渤说能看出宁浩的年龄来了,因为时间清清楚楚写在了脸上。十二年,恍然已过,黄渤眼中的宁浩不再像年轻时喜欢唱反调,但也从未令他觉得陌生。“
以荒诞、超现实风格著称的鬼才宁浩,却总是用这些华丽的外表来讲小人物的故事,时而讽刺、时而戏谑、时而让人啼笑皆非。
从"疯狂三部曲"到西部公路片《无人区》,到题材复杂的剧情片《黄金大劫案》,到都市黑色幽默片《受益人》,再到这部暖心微电影《巴依尔的春天》。
从荒诞主义的脑洞大开到剥离人类属性逃离城市的人性探索,从真实又梦幻探讨人性的劫案,探讨人性的冷暖,再到回归亲情与家庭的暖心之作。
是宁浩老了吗?还是说这次宝马的微电影,让他把内心对于童年,对于故乡情思的记忆挖掘了出来。
当年因为一句鼓励走上导演之路,如今宁浩导演的天赋展现的淋漓尽致。
宁浩在北师大读的是大专,毕业的时候他拍了个毕业作品《星期四,星期三》,片子做完了也就扔在家里。而《上学路上》的导演方刚亮正好和他同租一套房子,碰巧看了这部片子,长舒一口气对宁浩说:“你应该做导演。”
反观宁浩的在老家太原的童年,也能在这个微电影里找到影子。
当年山西晚报采访,宁浩回忆在太原的日子,他就描述为“阳光灿烂的日子”。
“我当年什么都喜欢,画画、搞乐队,反正差不多是玩的我就什么都玩。那时候太原市的酒吧老板都认识我,旱冰场老板也都认识我,我还泡迪厅。反正就是太原的一普通孩子。”
在他初中毕业,入读中专时,他身上的荷尔蒙迅速地找到了一个出口:音乐。曾组建了个乐队叫“同志乐队”,到处演出。
宁浩自称对学位这样的东西其实是没什么兴趣的,读大学只是为了找一个借口呆在北京,否则父母觉得没有工作,是在北京瞎混。
尽管如此,北师大毕业后,宁浩又考上了电影学院,北师大念的是专科,电影学院是本科,从技校到大专,从大专到本科,这是宁浩在学业上的“三级跳远”。
组乐队、酒量好、豪爽、文艺……这是宁浩同学给宁浩的关键词
而这部微电影里,小孩子的玩闹,一路撒欢奔跑,像每一个普通的孩子一样,会打架、会立马和好、又会去捣蛋、偷老大爷的字典,全都是八九十年代孩子们的最真实的模样。
这位荒诞派的导演为什么能保持天马行空的思维,估计也跟童年的经历是分不开的。
虽然只有二十几分钟的剧场,但是温馨流畅一点都不做作生硬,我想说是谁想出“爸妈我”这个点子的~~真的是有点意思和想法哈哈哈哈。不得不说整体的画面质感、色调以及配乐,都给人很温馨的感觉,最生动的还是人物的语言、奶奶的几句话,就是平日生活里亲近的模样~,还有想到想时候我们在院子玩耍的情景,爸爸总是去那个凶角色,但是言语和表情里充满了愧疚和爱~
我带你去一个地方,那里的带鱼炸得特别香,那里的排骨炖得特别嫩,那里有最好的年夜饭,而且永远都有人为你开门。
男孩之苦。时代还原和人物塑造都很棒,还夹带了“坏猴子”的私货。最后那联系着品牌标志的情感一击挺绝的。
3.5
今年过年数个广告片中最好的一个广告片,宁浩讲故事的能力依然优秀,这个短片不输《北京你好》
年味的刻画感到刻意,注水过多,颇感无趣,差强人意。要是学生作品拍成这样就很不错了。
太原后生给师哥点赞!巴依尔-别摸我-爸妈我,三个名字就把品牌文化体现出来了。太原街头的台球桌、金刚里的早市、猴子偷桃以及还算地道的太原话,在春节的气息中不仅涵盖了孩子的童真也表达了家庭的美满。
广告的硬关联程度和广告主的格局刚好成反比。关联越弱越拍得出更有意思的广告,又更为品牌添光,一个良性循环。这部的好,是强行筛掉宁浩心中的暗黑,单纯靠视听语言描绘细腻的小小好,而这小小的好,好过他近些年的长片。
竟然意外的好看,这节奏绝了引人入胜。看前面特别想让小男孩被骂,他被骂了又开始心疼哈哈
今年贺岁档短片算是不错的一个,宁浩出手果然不一样,可能是时长的原因,更多的宁式喜剧元素加了进去,但终归是BMW广告,整个流程也都在尽量的往上靠,有些地方的感情反而有些生硬。
BMW冷知识 宝马的确神翻译
为了切题又能看,配合过节,也只能往亲情上靠了。
优点太多,美术,音乐,台词。说两个缺点,老头的表演问题太大,出戏。BMW三个字母的包袱抖的太慢,看了很长时间才反应过来小孩取名字围绕着这个。宁浩也老了,开始回归家庭了,不再是野性狂野的自我奔放,他没有拍百公里提速几点几秒,中国人骨子里的家的意识才是我们最后的归宿,他让车停在楼下家门口,那才是该停的地方。
从《疯狂的石头》里面的“别摸我”到这部给bmw的广告里面的其他含义,不得不佩服宁浩的想象力,对于城市氛围的营造还是像去年的《我和我的祖国》里面一样,对于打造的有模有样,有内味。而且仍然有宁浩自己的符号在里面:镜子的运用。拍短片可以学一下宁浩的想象力。
爸妈我那一段,很绝。
巴依尔,弼马温,别摸我,爸妈我……宝马。这跨度有点大。
宁浩联想能力(发散思维)真可以。
比《母亲》好多了。
看哭了
广告都拍成这个水平,我们都会等着看广告的!
第一次听说宝马的这个曾用译名,看片儿还以为是坊间的音译说法,一查发现是官方的,宝马是港译后来大陆也用了。宁浩是多么喜欢拍追逐桥段。还以为到别摸我就到头了,没想到后面还有2次延伸,都挺不错的,够脑洞。小朋友演得有点尬,儿童难拍,所以知道那些自然的儿童表演是多么难得的了吧。怀旧氛围做足,看着真亲切,但估计小朋友的设定是八十年代早期生人。方言也舒服,可惜很多表演上还是有些硬而且为啥小朋友都是京腔,奇怪了,查了查那个爸爸似乎也不是山西人,但表现得挺自然的,红秋裤真……