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剧情介绍
影片以1993年在巴黎18区发生的一起警察暴力的真实事件为背景：一名警察在巡逻期间枪杀了一名17岁的扎伊尔少年Makomé M'Bowolé。而在影片当中，巴黎街头，一群反政府青年。纠纷由其中一人被警察殴打重伤而起，众人怀恨在心。文兹（文森特·卡塞尔 Vincent Cassel饰）弄到一把真枪，决心还以颜色。他们的仇恨与愤怒随处可见，这场与警察之间的大规模冲突，一触即发。混战中，文兹被警察开枪打死，他的同党也颤抖着对准了警察的头，枪声响起……无论是警察还是街头混混，每个人都失去了控制。这青春期里的不安与躁动，就像失控的怒火一般，无人幸免。 导演马修·卡索维茨荣获第48届戛纳电影节(1995)主竞赛单元最佳导演奖。同流合乌丝绸之路哈洛与慕德地球停转之日兄弟，请注意七天爱上你热水极品老妈第五季魔高一丈粤语特雷弗·诺亚：说到哪了贴身逆袭乔纳森单身汉1999一起用餐吧3红色护卫我的青春有点二克洛伊的完美生活丛林中的莫扎特第三季麻将 麻將非洲的动物上班族玛丽亚的情人福建少林拳坏法官广府春秋第一季：山海之间跳水男孩悲喜醉迷情决战南京床上的故事德雷尔一家 第一季血之猎手未分级版女监四重奏第一季纳斯尔丁·阿凡提流金岁月2020吸血鬼侦探浩九的爱情洛克机械师失去的周末燕云台王子学院之呆萌霸王龙死人岛2009
长篇影评
1 ) 恨：外表很压抑，内核很朋克
电影《恨》凝聚了如此之多的愤怒，简直它自己就是那把在冲突中丢失的手枪，青年们的怒火就是将枪膛填得满满的子弹，每一次冲突都是将扳机压得更紧的手指。面对这把上膛的手枪，观众几乎要感到心惊胆颤。在三个毛头小子的莽撞行为中，这把能量巨大的手枪最终未能践行它仅有的一丁点意义（为Abdel报仇），却宿命般地在一次琐碎争端中丧失控制，无可挽回地射出了毁灭的子弹。
“世界属于你们”？
“世界属于你们”！，高高在上的当权者诚恳地对身无分文的青年们说（他们自己甚至真的相信了）。从某种意义上说这句话其实很靠谱，至少比电影里三个小青年的满嘴胡言乱语靠谱多了。另一句更为中肯的话是一个警察说的：“大部分警察都是好的，警察大多数时候是在保护你们。”甚至连警察们折磨Hubert都可以理解：青年们的暴动让警察将他们等同于罪犯了。——看！只要论起理来，“问题少年”们必然理屈词穷，进退失据。可我认为这正是青年的困境：世界是成年人的，话语权是成年人的，游戏规则是成年人定的，甚至连青年人自己都是属于成年人的。面对世界时，青年人实际上一无所有，无所依傍。不可否认成年人更加有经验，他们定的规则更加合理，甚至他们对青年人的约束在很大程度上也是具有诚意的，可是他们忘了他们自己也年轻过，也没想过人类社会也是从幼稚一步步成熟的。目的与出发点并不能证明手段的正确性，成年人的规则或许正确，但绝对无趣，并且在很大程度上构成了对青年的扼杀。他们的说辞冠冕堂皇到合情合理，不但堵死了与青年人交流的渠道，更反过来增加了他们滥施惩罚的信心。
一方面，青年人丧失了话语权，可是他们还有感觉，他们敏锐地体会到了成年人把持的社会所暗含的巨大不对等；另一方面，成年人尽可以用乌托邦般的说教来“欺骗”（在青年人看来）青年人，但他们却无法阻止连他们自己也无能为力的种种丑恶一一展现在青年人面前，这就不能不激起青年人的愤怒（尽管在丧失了话语权之后，这种愤怒显得如此的邪恶和毫无理由）。《恨》中一个有趣的镜头是，Said拿起喷漆，把“世界属于你们”改成了“世界属于我们”。对他来说，这件事不过是他无数次叛逆举动中很普通的一次，这句话不过是他无数句狂妄言语中很普通的一句，但这句话却无意中说出了真相——不要忘了，这句话是以成年人的口吻对青年人所宣布的，经过Said的修改，它无疑变成了成年人的内心独白：“世界属于我们”。
jusqu`a ici,tout va bien
不要以为我只是一味为青年人鸣冤，鼓动青年人开战。我不过想尽量客观地解释两个人群必然发生冲突的原因之所在。实际上青年的感觉是如此的敏锐，他们对自己行为的判断清晰而准确，他们甚至已经察觉到了叛逆的最终后果，因此他们反复念叨：至今为止，一切尚好！他们一无所有，无所事事，满腔怒火，可是每一次怒火的发泄都将他们置于更加尴尬的境地。在我看来，下坠中的青年就是一个个被冻死的格仑瓦斯基，他们在错误的时间地点场合，不断重复着正确的事情。Hubert说：“怎样下坠并不重要，重要的是怎样着陆”，可我觉得他把事情想的太严重了，如果你不喜欢你面对的规则，你可以选择去对抗他，或者你也可以做得更有技术含量一点——去建立你自己的规则。就像新裤子乐队的成员在面对人物栏目镜头时所说：“…我不是一无所有，我什么都有。”
2 ) 《怒火青春》中的“无名火”从何而来
其实你如何跌落的并不重要，关键是你会如何落地！”
“听说过那个从摩天楼上掉下来的人吗？每当他跌落一层楼，都不停地安慰自己说：‘目前为止还不错，目前为止还不错...’其实你如何跌落的并不重要，关键是你会如何落地！”
- 选自《怒火青春》旁白
这部 95 年上映的法国电影当然算不上是老片，导演却用了黑白画面。是怀旧？是致敬？再或是视觉偏好，不得而知...
问题是：法国街头三个游手好闲的小混混有什么好演的？这要发生在我们生活中，那都是影响市容、反正能量、毁三观的反面教材，是老师家长以及成功素质人士不耻一撇的东西。
撇开这些不谈。即便是“故事”内容，光是那流水账似的荒诞情节，也足以让大部分人望而却步了。
然而，就是这样一部电影，看完后，让人久久不能平静——没错，那三个小混混身上的那种愤怒、嬉皮笑脸，那种玩世不恭、仗义鲁莽（愣头青），在你在我都曾有过，不同的是：他们的青春是在急速中坠落，我们的却在迟缓中遗失...
而当你发现这一点的时候，人早已没了反抗的能力，甚至连选择坠落的勇气都没有了。没错，那种逝去、无力反抗的痛就像一把刀子刺进了胸膛。
「电影主体无关乎政治」
《怒火青春》（直译应为“仇恨”）故事的社会背景大概介于上世纪六十年代的“五月风暴”与九十年代的种族暴动之间。当然，这都是个人臆测，因为导演根本没在情节中直接交代这些事情。
固然，学生、工人暴动，游行示威、冲突，无政府主义、激进…….这些似乎已是现代法国人骨子里的东西了，但有一点，这些概念都多多少少贴上了个民主政治的标签。既然沾了政治味，孰是孰非，那就很难说清楚了。 于是，电影将镜头移到了暴动背后的胡同小巷，移到了居民楼、屋顶、废弃的拳击馆甚至中产阶层的派对里……
从而一个无关政治，无关阶级导向的真实法国展现在了我们眼前。在这里，只有脏乱贫穷的市民、游手好闲的混混、警民间的浮躁与怨气以及不理智的哥们儿情谊。
这难道便是阶级矛盾、社会暴动的实质？
「没有推动故事发展的诱因，除了时间的消耗」
乍一看电影故事是由一个参与暴动的年轻人与警察发生冲突，被打重伤入院引起的。
电影的三个年轻主角便是那个人的好朋友，他们的愤怒、行为动机、目标似乎都在围绕那个被打伤的朋友而生。然而，看过电影后你会发现，三个人一天干的事根本没有任何计划性、没有任何目的性，他们只是在大街小巷瞎逛游，吃吃喝喝、发发牢骚、抽个大麻……
这叫什么“愤青”，分明是小混混！ 甚至导演在电影中插那些像线索的时间字幕让几个人的一天更显荒诞，你看不到故事的终点和导向，只有时间在消耗。
「没什么阶级矛盾，有的只是无名火」
在社会发生矛盾冲突时，我们很容易想到阶级矛盾。但在这部电影中，你略加仔细一看，会发现，那些街头小混混里还有警察的亲戚，警察当差说的话和行为举止也跟那些普通人没什么两样；
小混混每天想的是别惹事赚点钱，当警察的也是想工作稳点，收入高点。要不是警服、警车，你根本分不清谁是谁。当然，所有这些人里有移民，有犹太人，有黑人，只是你分不清罢了，你只能说，那都是些底层人。
至于那些真正拉开阶级层次的人自然不会出现在这个区域。底层人看高层人就像三个年轻人从远处看着埃菲尔铁塔的感觉，遥不可及。当然，电影中，三人只是在晚上赶不上末班车，才与那个上流社会的人擦边而过。
既然如此，到底是什么让我们把人民内部矛盾错当成阶级矛盾，把街头斗殴和警察执法错当成阶层的对立了呢？ 我想这也是这部电影所要探讨的问题，也就是那个“无名火”从何而来的问题。
电影中有这样一个情节：三个人无所事事中突发奇想，想要去医院看看那个被打伤的朋友，却被警察拦在了外面……
又是一场“无名之火”，又是一场无端的冲突。矛盾双方都觉得对方是危险的、是无情的。双方也却是让人主观感觉是危险、无情的。愤怒在情理之中，却让人找不到源头。
因为那跟兄弟情义、阶级、种族根本就是风马牛不相干的。那只是几秒钟的荷尔蒙冲动，几秒钟的不理智罢了。 我认为社会和执政者在这个“怒火中烧”的过程中起到了推波助澜的作用。换句话，如果多一些对年轻人、底层人的倾听和耐心，还会不会有那些怒气导致的悲剧了。
相反，站在更高层次的人把所有责任推给了人民内部，让人民内部通过对立冲突自行解决。这也便是为什么“青春”总是伴随着“残酷”而生。
纵观这部法国电影《怒火青春》，很多人把它跟同时期的另两部电影相提并论——《阳光灿烂的日子》、《猜火车》。原因自然在于三部电影都是关乎“青春”的。然而，《怒火青春》的不同之处在于，那其中的年轻人是在激进中坠落，而其他的则是在消极中上升。
撰文：太虚宫
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3 ) 青春的叛逆
当年看电影的时候自己是什么状态？是青春的同情者，还是叛逆的受害者？
青春在我的身上留待的时间尤其长，成年后始终无法遗忘少年时的记忆，美好的留在脑海里，伤痛和迷茫在遥遥相望中舌尖似乎可以体味，那种感觉，青春一直和我共存。直到有一天，孩子们长到了青春期，他们把我推到了对立面，青春才“倏”的从我身体中溜走，让我真正成为一个成年人。
我们年轻时抱怨父母不理解自己，那是真的，那一代父母并未有能力或精力来关心下一代成长中的心理需要，可是当我们成为父母，用了极大的诚意去理解去包容去支持，却获得更强烈的反对与背叛。才意识到，代沟是永远无法逾越和克服的客观，下一代永远是通过反对上一代来获得和证明自己的成长。而内核是，青年最坚硬最锋芒的刺下，是他们的局限、软弱和恐惧。
4 ) 《仇恨》——法国青春的四百击
又是一部黑白片，但本片选择黑白摄影，并不是因为年代，而是由于风格。在彩色片的时代重新选择黑白摄影的影片大多数在摄影技巧和用光方面具有横竖都溢的才华。本片也不例外，经常出现大面积的阴影堵赛在画面中直至埋葬了场景中的人物，有时常有夸张的强光直接打在人物的正面，勾画出狰狞的表情。这样的处理，不仅仅出于美学风格，也从观感上呼应了影片的寓意——电影中的三个主人公在两个不同的地狱之间辗转反复，然后束手就擒。
影片的运镜也延续了比较显著的法国习惯，偏爱长镜头的摄影风格和精心设计的场面调度缺一不可。在这个方面经典的法国风格和经典的俄罗斯风格非常不同。相比于蒙太奇理论，法国电影人好像更加偏向于场面调度。法国人认为依靠场面调度而不是大量的后期剪辑，可以使电影看起来更加真实，更加流畅，并且更加容易给予观众身临其境的感觉。另外大量使用长镜头必然要求摄影机自身处于不停的运动中，这样也就强化了影片的空间感。
具体到本片中，广泛使用手提摄影机产生运动效果，在固定机位的场景中，则保持画面中人物永不停歇的“布朗运动”。这样的设计，不仅使影片在视觉上更吸引人，也有利于电影情绪的表达。眼花缭乱的运动恰如其分的烘托出主人公青春的焦虑和不安。
电影在巴黎郊区的年轻人暴动滋事的背景下展开。并以一段名垂法国电影史的独白惊艳开场：“有一个自杀的人，从50层楼上跳下来，每下降一层他都安慰自己：到目前为止，一切都好。到目前为止，一切都好。到目前为止，一切都好。……
但重要的不是坠落的过程，而是如何落地。”
巴黎郊区的三个无所事事的年轻人以吸毒和打架来发泄他们过剩的精力，在暴动中他们的朋友被警察打成重伤，于是他们决定报复。电影开始于某天早晨10：38终结于第二天早上6：01。摄影机像一只鬼魅跟随三人，记录下这19小时23分钟的故事。
主角文斯在混乱中捡到了一把警察的手枪，于是他的生活被必然的改变了。对于他来说，手枪是一种巨大的力量。它可以让文斯信心百倍，可以让他一呼百应，可以吓退围堵他的小流氓，可以报复警察。也正是因为如此，它控制了文斯的心灵，使文斯日益增强使用手枪来解决问题的欲望。在这个层面上，手枪像极了弗洛多的那枚指环。
因此这个故事在它开始的时候就注定了一个毁灭的结局。
电影的名字叫做《仇恨》，其实我倒觉得仇恨只是一个借口，片中人物的行为动机更多是出于内心的焦虑。他们找不到自己的位置和未来。于贝尔苦心经营两年的体育馆被烧毁，沙伊德试图与心仪的女孩交往则因为心太急而演变成一场争吵，文斯因为少一块钱而买不到奶奶需要的调料。他们面对的是理解、耐心和同情的缺失。其实，文斯也参与了烧毁于贝尔体育馆的暴乱，这一行为并不由于仇恨，而恰恰是仇恨之外的一种疯狂。对自身存在的焦虑，就像文斯说的：“我觉得自己像一只迷失在宇宙中的蚂蚁。”这样的焦虑感被环境状况不断加强。就像那个陌生的矮小男人在卫生间里讲的故事：当我们扪心自问时，我们总是弄错一个前提，问题不是我们是否相信上帝，而是上帝是否相信我们。当信仰也开始焦虑时，他们面临的就只能是一场狂暴的革命，对别人也对自己。
当朋友重伤不治的消息传来，文斯决定要杀一个警察报仇，于贝尔则激烈的反对，在经历过一番真实的体验后，文斯把手枪交给了于贝尔，那一刻他如释重负。但那把手枪已经遇上了命运的诅咒，佛说：所有的现在都被未来注定。一切的一切都回不了头。
前面说过，本片的摄影和配乐很准确的传递了电影的情绪，强烈的运动暗示了人物内心的焦虑，而不多的静止镜头，则表示了人物在平静状态下内心深刻的空白。当然这一风格只是延续了法国电影的传统并没有什么特别的突破。倒是摄影师在全景镜头转成大特写的处理上有些值得借鉴的手段。他的方法是让故事或者对话继续发生在画面的景深，而同时一个人物慢慢向镜头走来，这样并没有经过变焦或者生硬的剪辑，我们就在前景中得到了一个清晰的特写。在对话场景中不必移动镜头，而是利用一面镜子的折射，就可以表现对话双方各自的面部情绪，这个方法效果也不错。
这种避免出现过多剪辑的制作思想一直延续到电影的结尾。本片结尾是电影的最终高潮，难能可贵的是导演处理得非常干脆。这个134秒的场景，一共用了10个镜头，中间插入了一张现实事件的画片。即渲染出了紧张气氛又延续了电影的整体风格。最后一个镜头，文斯意外中枪，于贝尔和一个警察互相用手枪指着对方的脑袋，镜头从远景不断前推，一直到沙伊德惊呆的面部特写。电影自沙伊德的特写而始，又到此而终。电影的最后结局已经不再重要，就像片尾再次响起的画外音：“这是一个社会堕落的故事，我们不断对自己说：到目前为止，一切都好。到目前为止，一切都好。…… ”
5 ) 《怒火青春（La haine）》：打手枪（IMDB250 TOP 248）
La haine (1995)
本片是2012年7月新进入IMDB250的一部电影，补完IMDB250系列。
电影讲述法国三个年轻人的故事。在法国贫民窟，住着三个少数族裔法国人，一个阿拉伯裔，一个犹太裔，一个非洲裔。早上起来，阿拉伯人找到犹太人，讨论起昨天深夜因为警察殴打移民青年所引发的暴动。随后，两人一起去找黑人，发现黑人的体育馆被烧毁了。之后，三人来到一层楼顶，大家继续讨论昨天的暴动，有人得知警察丢了一把手枪。这时警察到来，要求他们离开屋顶。稍后在楼下，几个采访的记者认为他们是暴徒，三人生气的吓跑了他们。随后，阿拉伯人来朋友处要钱，却发现他的车在昨天的暴动中被烧毁。空手而归的阿拉伯人只好与其他两人在外闲聊，闲聊中他们决定去看望昨天被警察殴打的青年。临走前，犹太人拿出了那支被警察弄丢的手枪，给其他两人看，并藏在了身上。三人来到医院，警察阻止他们，于是发生争执。阿拉伯人被警察抓走，稍后被一个好警察放了出来。黑人看不惯犹太人有枪之后飞扬跋扈的样子，早早回到家中。其他两人则来到犹太人家中，阿拉伯人让犹太人给他剃头。可是犹太人剃坏了他的发型，阿拉伯人很生气的离开了他家，犹太人紧随其后。三人在一个街角再次见面，但黑人没有说话。这时，被打伤青年的哥哥袭击了警察，警察要抓捕他。众人冲到警察面前保护青年的哥哥。随后，大批警察来到，众人疯狂逃窜。犹太人被一个警察截住，他拿出手枪对准了警察，黑人在旁及时打到警察，与犹太人一起逃了出去。之后，三人坐车来到巴黎，在洗手间听到一个奇怪的故事后，投奔了阿拉伯人的朋友。但是阿拉伯人的朋友戏弄了犹太人，两人发生争执，三人只好离开。刚一出门，警察就将阿拉伯人与黑人抓住，犹太人机灵的逃跑了。接下来的几个小时，阿拉伯人与黑人遭到警察的虐待，犹太人在回到贫民窟无所事事。警察将阿拉伯人与黑人放出来时，他们已经赶不上回贫民窟的列车。这时，看不惯贫民窟人做法的犹太人找到了阿拉伯人与黑人，三人又在一起了。三人在街头闲逛，混进一场艺术展览，但很快与两个女人发生争执，被撵了出来。然后三人又打算偷车，被警察发现时，他们逃走了。三人继续闲逛，并且从电视上得知被殴打的青年已经死亡，黑人与阿拉伯人急忙去找犹太人，生怕他枪杀警察。可是，黑人与阿拉伯人被一群白人发现，他们痛打两人，犹太人赶到之后，用枪控制了局势。三人抓了一个白人，黑人让犹太人杀死他，说他不是好人。犹太人没有下手，放走了他。第二天早上，三人回到贫民窟，犹太人将枪交给了黑人。这时，昨天楼上出现的警察抓住犹太人，用枪吓唬他时，枪走火打死了他。最后，黑人与警察都拿出手枪，并对准了对方。
本片又是一部反映社会现实的电影，它通过对三个少数族裔法国移民青年的描述，展现出移民法国的人在法国的生活，以及法国社会对它们的看法。简而言之，本片就是将法国警察对于移民的做法与观点呈现出来，即歧视与虐待。歧视可以通过法国白人对它们的态度看出来，比如采访的记者想当然的认为三人是暴徒，巴黎警察看到他们的样子就认为是罪犯，等等。虐待则是贯穿影片的主线，即那位被殴打至死的青年，是引发午夜暴动的导火索。此外，黑人与阿拉伯人在警察局的遭遇也可以看出，法国警察对于这些移民是多么的不友好，而且警察们还把这种虐待当作乐趣。影片最后误杀犹太人的警察也是如此，只是为了寻开心，就不小心杀了人！总之，通过影片故事可以身临其境般的感受到法国移民生活的困境。因此，这些天天处在歧视与虐待中的移民青年成为暴徒，也是非常可以理解的。
以上就是电影表现的主题。至于影片强调的“下落”故事，在我来看没有什么特别的深意。可以理解为，片中的三个主人公都在下落，因为大环境的关系，他们必然会有一个很糟糕的落地，这从影片最后一刻的枪响就可以预测得出。因此，本片中的“下落”只是想告诉观众们一种人生态度，不能因为“现在还不错”就放弃努力，因为只有落地之后才算结束。
本片在拍摄上很有特色。片中长镜头很多，其中有一段三人行走间的长镜头看起来特别华丽。虽然现在长镜头已经可以通过电脑制作的不留痕迹，但本片的这些长镜头看起来依然会让人惊讶。这也显现出本片导演Mathieu Kassovitz出色的调度能力。此外，电影使用了黑白影像，使得电影起来特别有质感，尤其是本片上映之后的十七年再看，根本看不出时代的变化，仿佛二十一世纪的电影一样。当然，本片采用黑白色，也避免了很多血腥的场景，这也是编导拍摄黑白片的初衷之一吧。总之，本片拍摄上很前卫，完美贴合了影片叛逆、狂暴的主题，是一部在技术上近乎完美的电影。
演员方面同样出彩。Vincent Cassel、Hubert Koundé、Saïd Taghmaoui三人将三个角色演绎的生动真实，尤其是几场激烈对峙的场景，他们三人宛如真的是怒火青年一般。通过三个演员的名字可以看出，角色的名字都是自己真实的名字，这不禁让我想到，他们三人是不是真正生活在贫民窟的法国移民？如果是的话，那么他们三人几乎是本色演出了。除了三个主角外，其他人都是配角，不多说了。
总结一下。这是一部反映法国少数族裔的青春电影，情节不是特别好看，但通过它可以对法国有一个真实的了解。此外，本片拍摄上很出色，是一部在电影技术趋于完美的佳作。
序列：0867
La Haine.1995.BluRay.720p.x264.DTS-WiKi
2012-07-06
6 ) 汹涌而冰冷的慰藉
“You think your pain and your heartbreak are unprecedented in the history of the world, but then you read. It was books that taught me that the things that tormented me most were the very things that connected me with all the people who were alive, who had ever been alive.”
——James Baldwin
汹涌而冰冷的慰藉
前言
1995年可能是法国近代史上最黑暗而诡异的一年。在一系列的暴力和游行中，夏天的酷热异常汹涌；随之而来的镇压和反抗，又使得那年的冬天格外黑暗刺骨。
今天要跟大家聊的这部电影《La haine》（中文名：《怒火青春》）改编于1995年发生法国的真实事件，是我最喜欢的一部电影之一。
时间过去了23年，这个发生在异国他乡的故事放在今天的中国，却仍然像刀子一样锋利而贴切。
关于旁白
这部电影无论是情节，立意，配乐还是演员的表演对我个人来说都是无可挑剔。但是最喜欢这个电影的点却是它开头和结尾重复的一段旁白。旁白解剖和贯穿了整部，却又独立于整部电影。
影片以旁白开头：
C’est l’histoire d’un homme qui tombe d’un immeuble de 50 étages. Le mec, au fur et à mesure de sa chute, il se répète sans cesse pour se rassurer : « Jusqu’ici tout va bien...Jusqu’ici tout va bien...Jusqu’ici tout va bien. »
Mais l’important, c’est pas la chute. C’est l’atterrissage.
翻译过来大概的意思是：
这是一个关于一个男人从五十层高的楼顶掉下来的故事。在下落的过程中，这个男人不断安慰自己说：“目前为止，还没事…目前为止，还没事..目前为止，还没事…“ 但是重要的不是如何下坠，重要的是如何落地。
"La Chute"这个词在法语里既有坠落的意思，也指堕落。人在这里只是一个象征符号，从主角Vincent的死亡开始，影片的既暗示了人的崩坏，也讽刺了社会的崩坏。影片的结尾重复了这一段旁白，但是改成了“C'est h'histoire d'une société qui tombe...", 究竟是人的堕落导致了社会的崩坏，还是社会的堕落迫使了人的崩坏？导演把这个问题留给了所有的观众。
人们总是喜欢冠冕堂皇得安慰自己说，结果不重要，享受过程就好。其实说出这个话的时候他们已经接受了这个已有预期的结果。真正的恐惧来自于对结果的一片空白。只有做好应对所以结局的准备，才有办法坦然地去享受过程的乐趣。
不知道是巧合还是为什么，加缪有部作品刚好也叫《La Chute》，讲述的是他洞悉世情后的无奈和悲观。在l’atterrissage尚不清楚之前，所有的Chute都是惘然。
关于电影
以下内容可能涉及到剧透，介意误读。
电影讲述的是暴乱中巴黎的警察伤害了一个平民Abdel后，三个巴黎郊区的年轻人的二十个小时。
影片第一次把巴黎郊区人的生活暴露到大众的视野中，此前，没有钱没有地位的穷人从来引起不了社会的关注，更别说是同情。
电影一出即享誉世界，斩获了
-欧洲电影奖(European Film Award) 1995
-戛纳电影节(金棕榈) 1995
-戛纳电影节(影人类) 1995
-法国凯撒奖(César) 1996
等当年乃至当今电影届殿堂级的奖项。
关于意象
影片开头Saïd一个人面对一群警察，给人以“以一当十”的错觉，随后他溜到警车后面偷偷写下“Saïd baisse la police(Saïd fuck警察）”就跑了。另外一边，Vicent不断在镜子前面模拟自己和别人吵架来找勇气。影片的基调就此定下，年轻人和社会充满了愤怒和仇恨，却无处或者说没有勇气去宣泄。
影片三个主角：Saïd胆小爱贪便宜，去在医院和警察起冲突看到有记者硬着头皮当出头鸟就为了涨面子；Vicent冲动好面子，遇到自己的是总是虚张声势或者说大话来给自己长脸;Hubert冷静识大体，但是一样吸毒打架。他们都是生活中的普通人，有如身边的我和你。他们在楼顶谩骂当政者；被警察像城管驱赶摊贩一样驱赶……一切的一切都是当年巴黎的缩影，也是当今中国每个人身边世情的缩影。
时钟分割了影片每一个场景，背景的走表声给人异常的紧迫感，也暗示着矛盾和怒火如同爆炸一样一触即发
为受伤的平民报仇来寻求公正贯穿了整部电影，作为具像化的依托，暴乱中警察丢失的那把手枪是全片的线索。手枪是武力的象征，丢失的手枪，无主的权利。Vicent捡到了这把手枪，想用它来杀掉一个警察讨求公平。Hubert问他：”杀一个警察就够了吗？“当然不够，但是对于Vincent来说，起码是扯平来。很多时候对于底层的人来说，他们所寻求的不是绝对的公平，而是一报还一报的相对公平。在大环境的不公平下，绝对的公平是一种奢求。既得利益者也常常用这种概念的偷换来放纵他们的暴行，反过来治罪追求公平的被压迫者。于今何其相似，历历在目。
在巴黎被警察追逐，Vincent躲进一个电影院，恰好旁白的台词在讲：
“你就是马路上的一条狗，我的每一脚都想踩在你脸上”
警察局里巴黎的警察拿虐待Saïd和Hurbert作为培养新警察的实例。新警察看的心惊肉跳，最后愧疚得底下了头。
“虐待是容易的，难的是及时停下。“
作者刻意设计的巧合却是当权者暴行的生动记录。
去巴黎的列车上，巨大的广告牌上写着“世界是你们的”，混乱的社会秩序下年轻人真的会有未来吗？这是电影中的疑问，也是很多中国青年的疑问。结尾前这块广告牌又出现了一遍，Saïd把它改成了“世界是我们的”。愤怒的社会和年轻人们急切得想要改变现状，寻求未来的主权，然而国家机器的镇压和社会的暴行却在身后使劲拽着我们脖子上的缰绳。
关于矛盾
三个人在废弃的厂房里看街舞表演，小孩跑进来说出事了，所有人都走了，只剩下一个倒立的人继续表演着头旋。混乱的社会中，一切像是一个错位的漩涡，一切都是悖论和矛盾。
三个人最讨厌警察，却在巴黎找警察问路。起初他们觉得巴黎的警察很和善，对他们用敬语，转眼就被巴黎警察虐待找乐子。很多时候社会给你善意的假象，只是为了更方便接近你进而羞辱你。折磨一个没有希望的人是没有乐趣的，只有不断像折磨西西弗一样不断把人从希望推向绝望才是混乱秩序的乐趣之源。
结尾的屏幕上传来受伤的年轻人的死讯。三个人在和街头混混的斗殴中重拾友情，文森特在最终没有扣下扳机的勇气，闹剧似乎在这里就要结束了。
枪终于不再是用来报仇的工具，变成了保护朋友的武器。
6点整，黎明已至，文森特把枪交给休伯特保管，三人告别，一切似乎都已经回归日常。
警车来了，在公报私仇的闹剧中擦枪走火误杀了文森特。
6：01，最理智的休伯特举起文森特交给他的枪，警察和他拔枪相向。
一声枪响后，社会崩坏，故事结束。
鲁迅先生言：
绝望之为虚妄，正与希望相同。 倘使我还得偷生在不明不暗的这“虚妄”中，我就还要寻求那逝去的悲凉漂渺的青春，但不妨在我的身外。因为身外的青春倘一消灭，我身中的迟暮也即凋零了。
关于背景音乐
背景音乐。作为贯穿头尾的音乐，Boy Marley这首《Burnin' And Lootin'》是画龙点睛之笔。可惜这首歌的歌词可能太过敏感，翻译已经消失在了404的黑洞中。
附歌词及翻译：
This morning I woke up in a curfew;
今天早上，我在宵禁中醒来
O God, I was a prisoner, too - yeah!
上帝啊，我是个囚犯
Could not recognize the faces standing over me;
认不出站在我眼前面容;
They were all dressed in uniforms of brutality. Eh!
他们都穿着残暴的制服。
How many rivers do we have to cross,
有多少河流，我们必须要跨越，
Before we can talk to the boss? Eh!
在我们可以和当权者对话前
All that we got, it seems we have lost;
所有我们得到的一切似乎都已经失去；
We must have really paid the cost.
我们必须让他们付出代价
(That's why we gonna be)
（这就是为什么我们会）
Burnin' and a-lootin' tonight;
在今晚烧杀抢掠，
(Say we gonna burn and loot)
（我们要烧杀抢掠）
Burnin' and a-lootin' tonight;
在今晚烧杀抢掠
(One more thing)
（还有一件事）
Burnin' all pollution tonight;
把所有的污秽都燃尽
(Oh, yeah, yeah)
（哦，是啊，是啊）
Burnin' all illusion tonight.
在今晚燃尽的所有的假象。
Oh, stop them!
哦，阻止他们！
Give me the food and let me grow;
给我食物，让我成长;
Let the Roots Man take a blow.
让底层的人起来反抗。
All them drugs gonna make you slow now;
所有这些毒品会让变得迟钝;
It's not the music of the ghetto. Eh!
这不是贫民窟的悲歌。
Weeping and a-wailin' tonight;
在今晚哭泣和悲恸;
(Who can stop the tears?)
（有谁能阻止泪水？ ）
Weeping and a-wailin' tonight;
在今晚哭泣和悲恸
(We've been suffering these long, long-a years!)
（我们一直在遭受这份煎熬！ ）
Weeping and a-wailin' tonight
在今晚哭泣和悲恸
(Will you say cheer?)
（你会为之欢呼吗？ ）
Weeping and a-wailin' tonight
在今晚哭泣和悲恸
(But where?)
（但在哪里？ ）
Give me the food and let me grow;
给我食物，让我成长;
Let the Roots Man take a blow.
让底层的人起来反抗
I must say: all them - all them drugs gonna make you slow;
我必须说：所有的人 - 所有这些药物会让你放慢;
It's not the music of the ghetto.这不是贫民窟的悲歌。
We gonna be burning and a-looting tonight;
我们今晚要烧杀抢掠
(To survive, yeah!)
（为了生存！ ）
Burning and a-looting tonight;
我们今晚要烧杀抢掠
(Save your baby lives)
（为了让后代更好的活下去）
Burning all pollution tonight;
今晚燃尽所有的污秽
(Pollution, yeah, yeah!)
（污秽，是啊，是啊！ ）
Burning all illusion tonight
今晚燃尽所有的假象
(Lord-a, Lord-a, Lord-a, Lord!)
主阿
Burning and a-looting tonight;
今晚我们要杀烧抢掠
Burning and a-looting tonight;
今晚我们要烧杀抢掠
Burning all pollution tonight.
今晚我们要燃尽所有的污秽
"It's not really talk about burnin out the city, or burning down. But burnin out certain things in our minds to live in I-one harmony."
——Boy Marley
想写的太多，落笔却词穷。
现世混乱，努力坚强。
（公众号：阅读诊疗室）
文 | 枕头
视频/音乐/图 | 来源网络
结尾
悲剧通常在落地时。
1.一日伪纪实，手法和情节安排和《弗鲁特韦尔车站》异曲同工，其实也都是歧视作祟。2.话唠减分，结尾加分。3.火在烧，人在掉，目前来看，还好，还好。
看似漫不经心的生活片段，因与急速下坠的社会紧紧捆绑而无比厚重。倘若有人有资格说青春是残酷的，那便是如此了：边缘群体，在最光鲜的年龄既没有希望也没有归属，正是因为精力过剩，才无比刻骨地感受着自我的渺小与能力的不足。极大的悲哀：当空虚与卑微早早贯穿了人生，也便感受不到绝望与痛苦。
命中注定的无聊和混乱。天哪，小混混文森特二十年后摇身一变，成了《黑天鹅》里seducing的舞团总监。这爷们果然不是盖的
【B】摄影和打光都特别用心，看的时候联想到了昆汀和姜文，结尾升华全片。无论是哪个国家，青春躁动的中二青年都是一样的傻逼。
旺盛分泌的荷尔蒙到处发泄的小年青，这三人也许代表一群人，在贫穷、混乱、充斥着歧视、偏尖、愤怒和暴力的年代，也就无所谓了，没人会关心你。结尾太震撼！PS：警察局里的情景大有我天朝之风。法国警察也真是的，一群战五渣而已，要是在我大天朝，分分钟让你们知道什么叫做和谐。8.2
他们生活在巴黎郊区，生活穷困，没有工作，无所事事，没有未来，只有疯狂燃烧的青春之火，在黑白的影像里恣意喷薄。 可我们呢，也是没有工作没有未来消耗着青春，我们又是怎样度过的？
电影不差里面的故事有很多道理但实在不是我的type
原来法国这么乱啊
唯一不足是最后部分的一些对白和镜头稍显刻意，但整体因为极其出色的摄影和调度而展现出震撼人心的真实感，而厕所老头和奶牛等充满寓意和象征的设置则让影片更有嚼头。
一定要看VCD版
7/10。警车背后写下粗话，这一开始就确立青年们苍白无力的体制对抗；嘻哈和玫瑰人生的现代/古典音乐冲突、杀手电影的台词、商场电视荧幕投射下赫伯特渺小的身影，视听环境对郊区青年的影像以及代沟问题，在酒会上成为穿着随意的异类、醉疯的中年人帮助掩饰偷车一段，彻底表现为成年人眼中疯狂的孩子。
韩寒的意思是 既然最后都要落地 空中姿势优美很重要 这难道是中法愤怒青年的区别？
不爽的时候就要看看这种愤青片子，又见致敬出租车司机。摄影和镜头的角度什么的真的很赞啊。导演小哥又帅又有才。
符合我现在的心境。。
无可发泄的青春
卡索维茨不仅淋漓尽致地呈现了青春的迷惘、躁动与狂怒，还将巴黎贫民区少数族裔的生境展露在银幕上。摇移长镜、跟拍、遥控飞机航拍、滑动变焦等手法的运用接近于炫技程度。文森特·卡索的表演极为鲜活。伪镜对称替身镜头致敬[出租车司机]。街头奶牛，赶火车提裤子，jusqu'ici tout va bien.（9.0/10）
买了两张，你说好看不
剪得真不错，独立电影青年电影就得这么玩；同是“一天一夜叙事”，跟我大罗马尼亚的比起来还是更热闹（不然看看同样是三个人的[Boogie]），种族议题一直很好用。