一、秘密
1、弟弟为了保护弟媳,对其他家人隐瞒了弟媳无法生育,四处求医,痛苦不堪的秘密,这个秘密加深了姐姐和弟媳的矛盾,矛盾大到弟弟搬到新家1年多了,都没请姐姐来过。姐姐认为弟媳不负责任不去要小孩、还乱花钱,因为不知道弟媳的痛苦。弟媳实际很想生小孩,为了这个努力很多,几乎毁掉了和弟弟的关系。也让弟弟和姐姐的关系疏远了。
2、姐姐为了保护二女儿,对二女儿隐瞒了她还有大女儿的秘密,也隐瞒了二女儿父亲信息的秘密。二女儿不理解为什么姐姐这么笨。因为姐姐在高中生了2个女儿,放弃了大女儿,艰难抚养二女儿,对于16岁的少女太艰难,放弃了原本自己的太多人生,姐姐已经很尽力了。
3、姐姐为了保护大女儿,在大女儿寻亲到姐姐家时,拒绝和大女儿沟通,担心接触会让大女儿翻起糟糕的回忆,姐姐自己也过的并不好。
4、弟弟摄影店的前任店主,为了维护自尊,隐瞒了自己十分落魄,去澳大利亚创业失败身无分文的秘密。
二、坦白
1、弟弟意识到和姐姐太疏远了,一天去看姐姐,姐姐开头是惊讶和有点埋怨,最后无法隐藏自己的孤独,痛哭流涕,希望和弟弟能更亲密。
2、大女儿知道自己会面对什么,可能姐姐就不想要她,可能姐姐已经死了,可能姐姐很落魄。但她只是想认识她,从而找到自己的内心。
3、大女儿的真相,引发了姐姐对崩溃的二女儿讲述真相,关于姐姐高中怀孕,一个人先打工再上学,才努力抚养二女儿成人,牺牲了自己整个人生,所以才这么笨。
4、姐姐生育二女儿的真相,引发了弟媳无法怀孕、四处努力痛苦的真相。
5、当秘密造成的痛苦>收益时,真相全部捅破后,家人的亲密关系,跨过了曾经的隔阂,让家人重新亲密。
《秘密与谎言》是英国导演迈克·李在1996年执导的一部电影。影片荣获了第49届戛纳金棕榈奖与最佳女演员奖。
值得一提的是该片是无剧本的,导演只是把每个演员叫过去,告诉他们人物的经历与情感,剩下的台词都是由演员即兴发挥的。且影片的秘密与谎言真的就只有演员自己知道。因此,在拿去上帝视角后,演员的表演更具有一种纪录性的特质,情绪转变与表现显得极为真挚。
不过即使无剧本,但影片最终呈现出来的故事却是完整的。影片一共分为四幕,其主线便是“霍顿斯寻母”。在此之外,展现辛西娅这样一家人生活状态与潜藏的矛盾。
影片的故事说小也小,本质上更像是电视剧式的家长里短。但有趣的是迈克·李将这样一对亲身母女设置成了不同肤色。虽然关于肤色的议题本身就可以让故事展现更多,可显然导演不愿意停留在这个层面,而是着重去展现更大格局的人性与情感。这也正是影片故事“大”的地方。
而那些极为滑向狗血的情节,也在大量的细节描写以及细腻的心理刻画中得到消解而变得高贵起来。虽说是群戏,导演却能以极为条理清晰、简洁有力的方式展现出这样几个人物各自的生活状态与情感变化。而每一幕也都在紧扣着“秘密与谎言”这个主题。
两组矛盾、两个谎言,影片就是围绕它们展开。人们因为感情而藏起秘密,撒着善意的谎言,可这样的行为却只能一次次激化着矛盾。而最终能消解矛盾的,恰恰又是人与人之间的那份感情。于是,秘密与谎言看起来是多么没有必要。影片中的几个人物似乎都因为这样而饱受着痛苦。与他们形成对比的,便是霍顿斯。她对自身的坦诚,以及勇敢去面对亲生母亲的行为,使她不必经历这些痛苦,成了影片中最为沉静的力量。
莫里斯和蒙妮卡这对中年夫妇过着富裕的生活,莫里斯是一名给人摄影的独立摄像师。他还有个穷困且神经质兮兮的姐姐辛西娅,独自带着女儿罗克珊生活。辛西娅和罗克珊永远处于一点即燃的钩戈状态,辛西娅无休止的唠叨和世俗的言谈使得她的孤苦小妇人形象被定了形,而罗克珊轻狂的言行又让辛西娅无尽的懊恼。
当黑人姑娘荷藤斯找到辛西娅,并告知她自己就是辛西娅的女儿的时候,辛西娅的反应居然是震惊和不解。待到她终于想起往事的时候,却是因为生命的遗憾而懊丧甚或是喜极而泣。
在给罗克珊庆生的烧烤宴会上,辛西娅终于向众人透露荷藤斯就是自己16岁时所生的亲生女儿,而所谓的秘密也被昭示,还有的就是蒙妮卡不孕的事实。莫里斯表示夹杂在他最爱的三个人之间实在是太烦太累了,为她们的冲动和偏激和无休止的争吵感到懊丧。而罗克珊最终也认了荷藤斯这个姐姐,秘密和谎言一旦被揭露,放到光天化日之下来言说,反而让这两家人获得了宁静。
宁静就是一种凝聚力,可是辛西娅和罗克珊这对母女永远为了颠覆对方而处于论战状态,而她们论战的却是最形而下层次的性交抑或生命厌倦。而荷藤斯却相对理性和冷静,永远懂得设身处地地为别人思考问题,而不是把别人的价值践踏在脚下。所以荷藤斯相对来说活得轻盈自在,而不会被繁闹和喧嚣冲昏头脑。
荷藤斯认亲的过程也很冲淡与克制,养父母已死,她寻找亲生母亲的过程即是重新生活的过程。相比起母亲辛西娅的涕泪交加,荷藤斯显得敛静和练达,也许是验光师的身份让她懂得尊重,善于忍耐,拥有内涵。罗克珊却是奔放而躁动,只知道吸烟和性爱,比起姐姐而言相形见绌。
莫里斯一直以宽大与温厚的内心善待着自己的妻子、姐姐和外甥女。可是表面的伪善与和谐改变不了他们不孕不育的事实,即便他的婚姻也有岌岌可危的时候,他也没有放弃过与之共度患难的蒙妮卡。夹杂在这三个女人之间他活得太过于压抑,而所有才性生命的释放就集结于他的摄影工作,当原来的摄影店主管说这个店属于自己的时候,莫里斯轻狂而不浮夸的愤怒昭显了他内在的生命观,原来赚多少钱都是次要的,只要能够自己一个人独立的揽活并且付诸实践,就是生命的规整和超越凌侮简慢的高格。
有些时候,秘密与谎言的确是维护现代文明的不可或缺的要义,也是现代人隐私权益的根本,但是有些时候将真相公诸于世可以以更新更善的态度对待这个悲欢俗世。质胜文则野,文胜质则史,文质彬彬然后君子。如何把握其中的度则要看当事人如何规避那些花哨,从而获得生命意义的静谧与平衡。
大妈的演技不错,虽然这种精神濒临崩溃的角色本身就容易出彩。一直没有太喜欢迈克李的作品,这部稍微扳回来了一些。看之前扫到有人说像杨德昌,我中间一直在吐槽像个鬼。结尾大胡子突然(面对观众)发表总结感言,那一刻确实觉得杨德昌附体了
1996戛纳金棕榈。一出容易狗血混乱的家庭剧在迈克·李的纯熟调度中娓娓道来,情感细腻。无剧本即兴表演的拍法使故事如生活般真实可亲,多用固定机位,咖啡馆里8min双人中景固定长镜震撼力非凡,女主的戛纳影后实至名归。穿插的照相馆支线基本选用相机"主观视角",观照人生,媒介自觉审视。(8.5/10)
8/10。迈克李关注点不是种族关系而是阶级问题,有场戏弟弟上来修补房子漏水,姐姐抱着他哭诉:地位的差距导致家庭关系被分割、彼此疏远。结尾镜头中黑白姐妹并肩站在顶层平台上轻松闲谈,纵横的白色立柱分开了两人,谎言能带来阶级间暂时融合却不能弥补固化的伤害,剧本对生活有所不满的解析相当深刻。
迈克·李具有巧夺天工的魔力,可以将卑微的生活物料,织成高尚的华美锦缎。不掩饰,不遮蔽,不渲染。他选择高度提炼,以凝练的长镜头,予以蓝领阶层温柔的体认;用纪实的稳重笔法,勾描情绪的宣泄,捕捉不易察觉的焦虑与温怒,在对话与特写里见缝插针,最终构建出令人震颤的戏剧性高潮。
好多事就是一层窗户纸,早捅早痛快,人有时不自觉的会钻牛角尖。女主状态让我想到迈克李另一部《又一年》的鸡肋女主,两人简直如出一辙。(啊,唐顿女管家!年轻时绝对是个美人。
近一个半小时的情感叙事铺垫,最后在一场生日PARTY上高潮爆发,所有被压抑的秘密、矛盾和冲突一并燃起,所有的主要角色尽管之前或多或少显得暗沉、令人厌恶,但此时都因为猛烈的碰撞而变得温暖起来,最后,一黑一白两姐妹和历经苦难的母亲在小花园里,风和日丽,亮色喜人。“母亲”再次呈现教科书演技
96年的金棕榈,妈妈实在是演的好。一个生活在伦敦底层的家庭,也许并不聪明,也许过于情绪化,但是却普通而真实。叔叔说:我生平最爱的三个人,却互相把对方恨到了骨子里面去。因为这样那样的误解。自己虽然没有经历过这样复杂的家庭关系,却也觉得挺真实的。
生活化。最后时刻矛盾的激化,和解,升华。没想到leigh给了个这么美好的结局。
麦克李的厉害之处在于其实你明知道故事要怎么发展,结局大概会是什么样子,仍旧会惊叹于他捕捉人物表情和细节的能力。神经质的女主角也是他片子的特色之一?
秘密与谎言让人备受煎熬。片中的感情非常细腻,也很真挚,会让人你不经意有所触动。失去的亲情与补偿,关于家。最后一场聚会处理得真棒,人人都在期待这个结局,导演却仍会不紧不慢的处理整个变化,达成对观众情绪的酝酿。
这部电影的批注应该是《如何将一个“知音体”故事拍得高贵》
这片子看的人好焦虑啊,所以导演才会安排一个几乎不可能发生的happy ending吧。演员演的极好,眼角眉梢都是戏,一个眼神一个细小动作都传达出人物的状态。
你们吵吵闹闹,你们怀有秘密,你们掖着谎言,你们互相埋怨,但你们仍然深爱彼此,这就是家庭的意义。
迈克李笔下盛产“神经兮兮”的典型。本片却是卖力不讨好的一部。在漫长的精致又细腻的铺设中,虽然给予了当事者退变为旁观者种种情节上的暗合,然而就在“秘密”脱口而出的那一刻“谎言”的分量也瞬时蒸发了,摆在核心处的“信任”能否修补家庭关系的漏洞?影片的态度却是轻率的乐观。过犹不及的典型。
【A-】如果有朝一日我拍电影 就要拍这样的
本片获得第49届戛纳电影节最佳影片金棕榈大奖,布伦达•布莱西恩获最佳女演员奖
拍可怜容易,拍可恨难。
不只女主,所有演员的演技都无可挑剔,迈克李稳健的剧本以及细腻的情感表达,即便是在不同文化的背景下也让人有所触动,金棕榈实至名归。
1.歇斯底里的女人,我受不了女主角一如既往的声音和她的表演,但是客观的说,影片中所有的演员的演技都是无可挑剔,国内演员应该学习;2.挺无聊的剧情,看似贴近生活,实则远离实际;3.秘密也好,谎言也好,初衷是好,但或许到头来,说出真相才是直面生活与爱人,也是对自己过去总总的一个交代。
没有第八日好。这样的剧情在中国任何一家地方电视台的家长里短节目中都能看到。西方人对于家庭的疏离感,在东方人看来是不可思议的。所以影片只是力图将观众拉回家庭生活的和谐节奏中来。前半部分较为精彩,隐晦与暴露并存,结尾泄气,像足了大侦探波罗啰嗦的谜底大揭秘。