追凶二十年

妥协总是带着某种无可奈何的意思，人为什么会妥协，原因就在于无法面对，无法面对已经发生的一切，无法接受已经定性的结果，无法接受自己的过去，无法开启自己的将来。这些妥协的原因当中，究竟有哪些原因真正的让妥协成为了一种“精神”支柱，我们不得而知，然而喜欢妥协的人，自然不愿意被人提及过去，提及过去对于他们来说是一种刺痛，然而过去就是过去，已经发生了的就是已经发生了的。这一点自欺欺人是避免不了的。

今天给大家推荐的这部港片，说的就是某种妥协的故事，或者说是从妥协中走出来的人的故事。一个小女孩，几岁的时候目睹了自己的母亲惨死，随后一直为了此事耿耿于怀。成年后的她成为了一个侦缉刑警，她办案起来雷厉风行，然而却一直接受不了童年发生的故事，这个阴影便伴随着她成长，直到这个女孩遇见了另一起让她心有余悸的案例。

似曾相识的作案手法，异常变态的作案行径，此时此刻的女警仿佛看到了自己几岁时候的样子，她不辞辛苦的侦破这起案件，然而却一次次的让凶手逃脱，终于，她将凶手逮捕且绳之以法。放下了自己内心的执念的她满以为这一次就彻底地告别了童年的阴影，谁想到，这起案件的背后真凶却一直注视着她没有被抓。关键时刻，女刑警真的能除去自己的噩梦吗？

《追凶二十年》由一起凶杀案引出，实际上想要告诉我们的是一件似曾相识的事情，过去的执念究竟要不要放下，曾经的阴影到底如何才能挥去。答案最终也很简单，那就是面对，面对自己，面对过去的不完美，面对已经发生的事实，面对一切的未知。唯有面对，才能更好的走向未来，唯有面对才能更好的做回自己。

女警察面对了吗？面对了，面对了罪犯，面对了自己的执念，面对了已经惨死的母亲，面对了自己之前的耿耿于怀。这就是本片要告诉给我们的。

二十年来，女警察无时无刻不想要逮捕罪犯，无时无刻不想要给自己的母亲报仇，因为这个心理在作怪，她一直以来不敢有丝毫的懈怠。可能从旁观者的角度去看，女警察本身不过是为了时刻警醒自己不要忘记曾经的仇恨，然而从她自己本身出发，这不仅仅是忘记不了仇恨，更是不能和过去的自己和解。没法面对过去就没法开启新的未来。因此，女警察一直以来都没有过正常的恋爱关系。

倒不是说没有谈恋爱就没有正常生活，对比一下，从喜欢有夫之妇这一点来看，女警察缺乏的是起码的关爱， 童年时候的父母接连离开使得女警察只能在保育院开始自己的生活，这种情况下不难产生一种淡漠亲情的性格。因为童年时候的缺乏关爱，对于自己的同龄人总是有着一种隔阂，而对于已经成熟的男人则有着特殊的偏爱，因此，女警察才会选择有夫之妇作为自己依赖的对象。

而这种依赖，一定程度上说明了女警察对于自身外在环境的不确定性以及没有安全感。毕竟，自己小时候所经历的这件事情没有一个答案。在没有答案的世界里生存的时候，女警察不得不时刻警醒，这一点对于警察而言是必要的，但是对于一个正常的女性来说，没有安全感就不会形成情感纠结，这最终会促成自己的情感状态低迷甚至于异于常人。

而这一切的原因就在于无法释怀，因为凶手没有绳之以法，女警察的心里总是惴惴不安，因为这种不安分，她最终选择了让自己时刻处于惊醒当中。这就是没法跟过去和解所带来的隐患。而在本片的最后时刻，女警察经历了一次过山车，这也是本片的编剧出彩的地方。本来以为一切都可以结束了，自己也可以开启新生活了，然而危险却在一临近，这一次，童年的阴影爆发，当女警员终于可以勇敢面对的时候，一切就都结束了。

对于这个观点来说，片中最后的这几个女性集体觉醒就是一个很好的证明，犯罪分子即使是很残忍，但是当这些被欺侮的人集体反抗的时候，残忍的犯罪分子也最终寡不敌众。可见反抗以及觉醒，接受自己之前的不完整，敢于面对新的状况，勇于发出来自己的声音是多么的可贵。

女性的反抗之旅从来都不太平，但正因为如此，反抗所具备的精神才更加的可贵，唯有反抗，才能结束噩梦，妥协并不能带给自己一种心理安慰，而且会让自己曾经的伤害越积累越深。反抗道路不平坦，一旦反抗成功自己就可以永久性的结束噩梦。妥协之路很绵长，然而一旦不停的妥协之后，现有的一切暂时回归太平，但却造就了一个永远不会醒来的噩梦。孰轻孰重，该懂得还是要自己懂。

……

你好，再见

一句话总结：恶魔可能不是面目狰狞的存在，也许只是藏身于茫茫人海中的一个普通人而已，他(她)就在我们的身边，很近很近，所以才难以察觉。

影片中关于凶手真实身份和心理的推测，有理有据，甚为精彩；而分别饰演男女主角的实力派好戏演员谢君豪和周海媚的表演更是可以用“惊心动魄”一词来形容了。每一个眼神，每一个动作，每一个场景，都那样扣人心弦。

老港片就是有味道！可还是忍不住吐槽一下，少年黄永年的心理就那样脆弱不堪一击么？仅仅为了一个突然疏远自己的伙伴便自此走上变态之路？原本我还以为他是因为什么重大阴影所导致的呢！也许，有些人轻视的东西，正是别人所重视的。

曾有人说吴镇宇在99年爆裂刑警里的最后表演，彻底用演技甩开了同时代的男演员。然而谢君豪在98年的这部电影里，长达七分钟充满感情的个人表演，完美诠释了一个自我为中心的内敛变态杀手。从出场时的绅士，到冷酷无人性的凶手，他用眼神和笑容就完成了转换，足以和吴镇宇一较高下。97年的时候，谢君豪凭借电影《南海十三郎》夺得第三十四届台湾电影金马奖最佳男演员，当时他最大的竞争对手，便是主演了《春光乍泄》的哥哥张国荣。

追凶20年是麦兆辉作为导演的第一部电影，故事内容严谨度不足，这对演员情绪的表达要求更高，谢君豪与周海媚的组合没有令人失望，连客串的李灿森都让人印象深刻。在电影整体气氛的烘托下，观感流畅，节奏紧凑，是相当难得的一部处女作了。

电影从20年前开始，周海媚的母亲被凶手虐杀在屋内，至今成为悬案，长大后的周海媚成为了警察，而且是屡破凶杀案的神探。这么多年，她从未放弃调查杀母亲的凶手，但没有任何新线索和新进展。直到某一天出现了死者赵美玲，作案手法与当年一模一样，同样是被虐杀在屋内，舌头被割掉了，死前遭到暴力性侵。周海媚合并两案推断凶手介于40-55岁，心思缜密有头脑，冷静有耐心，喜欢挑战警方。根据线索警方迅速在犯案现场抓到了罪犯李灿森，并且承认所有犯罪事实，在他家中也发现了证物舌头。可李灿森的年纪尚浅，绝不可能是20年前杀周海媚母亲的凶手，由此推断凶手至少还有一人。

随后，公共关系科谢君豪向媒体公布了这一结果，警方也在积极地调查李灿森，可当晚他就自杀了。一名叫诗薇的女孩被送到医院，手里握有周海媚的照片，凶手也致电挑衅说诗薇被他囚禁了十二年，为了保护证人，周海媚把她接回了家一起居住。周海媚外出调查，让同事轮流照顾诗薇，没想到凶手不仅杀了三名警察，还在她家中袭击了她。通过对话周海媚认定凶手绝对是自己认识的人，凭借和张达明等同事的头脑风暴，终于找到了嫌疑人，诗薇也指认确认无误。

本以为一切都雨过天晴，没想到诗薇一直在帮凶手传递消息，亏了张达明发现了疑点，但却始终联系不到周海媚。谢君豪事情败露逃走，警方下了通缉令，谁也没有想到他会折回来劫走周海媚。她被带到了母亲死去的那所房子里，一同被关的还有四个女孩，其中包括诗薇，都是谢君豪囚禁起来的。谢君豪向周海媚讲述所有来龙去脉，童年的阴影导致心理扭曲，李灿森是他唯一的朋友，所以他要报仇，这一段完全是个人show time。结局自然是邪不胜正，单说谢君豪这一段精彩演技，无愧为金马影帝。

想看，是可以一看的。我对港片一向有偏爱。

职场性骚扰在电影中彰显无疑，非常不适，刚开始女主没有回击，后来硬气回击了。（女主的人设刚开始真的很可以。）

和有妇之夫谈恋爱？所以惯性接受了另外一个有妇之夫？（这是在回应前面编剧埋的人设细节吗？女主要求同事模拟审讯中提及和有妇之夫谈恋爱，三年前全家移民。）

到后期女主恋爱脑被骗，外加仇恨上头，理智都没了，竟然持枪上人家前妻家里问地址，真是服了。（估计也是编剧想创造后面的对峙场景，确实前期也是有为人设埋了一些线索）

周海媚的造型OK ，谢君豪的造型真的和之后影视剧的变态杀人犯不太一样，穿得很正派，就是平时生活中的变态也是这样看不出来的，演技好的人才能演绎出变态感觉，不过感觉剧本有年代的局限，变态在其他方面的演绎好像没有展示出来，有点浅化。后面的对峙场景虽然不错，但是剧本有点转化不畅。对女主的犯罪推理那几个场景还是可以的，就是为什么这个侧写只有一个人做，却全部信赖女主所说的？？？？

BUG：

1.女主没有认出凶手的声音？

2.一开始警方没有向小女生没有做人物拼图，女警明明已经和诗薇熟悉了。

3.这个女孩认人的程序太仓促了，口供呢？

4.不是已经在警察局，为什么上司还会被拉出警察局然后被捅心脏。上司的口供，作案细节呢？没有确认为什么直接出警察局？

三半。刻意解读的话，其实内里有种天真好笑的女权感（不是贬低），带着男性视角的足够善意，却力有不逮。

开场惊艳看得出处女作的厚积薄发，视听都很讲究。女主角成年后第一场戏的刻画则又迅速落入刻板和推动情节发展的工具走向。为了凸显她的专业而要那么不专业地在法医到来前移动现场，要拉踩迟到的邹凯光，这和陈家驹那种受环境限制要突破规则是完全不同的。反观男性下属的刻画，寥寥几笔轻松勾勒，趣味无穷。特别点出棍仔，邀请女主参加集体活动，对她有职务上服从，可能还有点崇拜，又有性欲的好奇，看到女主让薇薇不要看电视太近的时候还露出会心的笑容。而女主昏迷醒来不问死去的三个伙计，只问薇薇，让我哭棍仔！

女主角对于薇薇起初是缺乏“正常”的怜惜，她提出的要求薇薇“要正常”要憋尿，是社会性的要求，后面告别才有一点点属于“女性”的质感，算是剧作上的遗憾。但比起现在的华语片女警形象，都已经算不错了。周海媚几个大特写的“恐惧”表情可圈可点。

女主在家穿着小背心看着母亲新闻剪报吃速食面的镜头，让我想起学生时代看的一个三流老美国片，女主角出场是个学究式的FBI，回家听着电话录音脱下西装衬衫露出一身疤痕。这个片子看得出不少学习美国惊悚片的套路，但还差一口气。

谢君豪背面出场，屈居画左虚焦，看过片头字幕大家都知道是他啦，所以也后面也没必要遮遮掩掩。但其实他发挥不大，他演个心怀不轨假意体贴的官僚是非常合适的。李灿森师徒就情节上不太闭合，还cue彭浩翔的《全职杀手》。最后大段独白觉得“口水”太多，整个ending缺乏张力，性奴忽然反抗杀死“叔叔”就有些刻意让女性不借助男性（delay的张达明）力量来推翻“压迫阶级”，对于故事本身有破坏力。

男上司的口头性骚扰几句非常典型，利益被瓜分的恐惧：“你这么搏命做咩，想坐我嘅位？”。要是面对个辣手男干探，也只能心里说说，说不定还要结成联盟，也就是因为是女下属，才打打嘴炮。只是被撞破车尾灯实在太便宜他。