女儿当自强

1、从剧情设定上说

引用一个文学上的词，整部《杨门女将》处处都是“两难境地”。

刚开始看杨八妹在意气用事和周围人沉着老练之间的冲突，和柴郡主要不要把杨六郎偷偷召回来的情理和军法之间的冲突，我还以为只是普通编剧路数。

但再往后，当开始思考剧中的杨四郎到底是帮大宋还是帮大辽？杨五郎到底是应该回山修炼还是下山杀敌？杨安在最后到底该不该去“赴死”？萧太后到底该不该出于亲情和感恩把象征大辽国运的“凤发”给出去？佘太君在战局不利的时候，到底是该撤兵还是继续打？各种家国、尘缘、忠义、爱情这样的大主题出来之后——我才反应过来，整部《杨门女将》就是按照“两难境地”来编的。

每个人都面对两难的选择：

杨四郎在家国汉辽之间作抉择，杨五郎在世俗和尘缘之间作抉择，杨安在爱情和战局之间作抉择，穆桂英在责任和天性之间作抉择，老太君在忠义和家族之间作抉择，

这些选择都不能用简单的“对”和“错”来衡量，因为无论作出哪个选择都情有可原，而无论作出哪个选择总会在另一个方面付出牺牲和伤痛，但即使如此，还是得选。

所以这也正是本剧最精华的地方。无数的两难境地，不仅是推进剧情，塑造人物，更是把主题的多元性和深度都推到一个新高度。

一部虚构的历史演义剧，非常淋漓地展现出人生的复杂性和世道多艰，更是通过无数的戏剧冲突，描绘剧中人物面对各种苦难，依然保持对家国的信心，对情义的追求，对信仰的坚守。

所以这次重刷，一直感叹老剧的带入感很强，让我几乎不能分心去干别的事，而且不止一次被感动到想哭。

而这种带入感除了来自剧情，也来自演技。

2、从演员演技来说

整部《杨门女将》演员选得太好了。

“好”的第一点体现在颜值爆表。

李若彤的杨八妹，李绮红的杨排风，孙莉的杜金娥，宁静的穆桂英，张智尧帅出天际的杨宗保，再加上金陵公主银镜公主，还有整个就是郡主气质的童爱玲的柴郡主（超喜欢），演员真是选得太好了！

“好”的第二点体现在演技。

郑佩佩的佘太君真是演出了义薄云天沉着冷静的浩然正气，戴春荣的萧太后也绝对是女中豪杰。这两位都不用说了。

相谈一下李若彤，私以为李若彤在《杨门女将》的演技挑战远远大于她在《神雕侠侣》《天龙八部》的角色。

比起她一贯塑造的冷若冰霜的神仙姐姐，李若彤的杨八妹则需要演出人生各个阶段的幼稚冲动和成熟稳重：从刚开始的意气用事到后来的沉稳大气，从姜彬死后的伤心到杨安死后的坦然，杨八妹在《杨门女将》里真正的主题是“成长”。这种成长不仅是感情更是对人生对世道的领悟，而从前十集和后十集来看，李若彤成功地演绎了气质和气场上判若两人的杨八妹。没有靠化妆和换装，靠的就是超强演技。

而对于后期才出场的宁静，尤其是和杨宗保对戏的时候，各种眼神和小动作，太多细节可以看。在不能说话的时候，就是从眼神中看心理活动。这才是演技啊。

和现在那种让人两倍播放还要快进的网剧比起来，当年拍的《杨门女将》几乎每一帧都有好多细节可以看，每一句台词都透出角色的精气神，每一个眼神中都能看出心理活动。

所以，紧凑曲折不乏深度的剧情设定，再加上几乎完美的演员演技，《杨门女将》可以算是影史经典了。

终于看完了大破天门阵。杨宗保带兵查探遇上任道安，刚一交手就被乱箭穿心，太快了，都没有感情酝酿出来，只是傻看居然就这么死了。宁静的穆桂英很不错，杨宗保终于是战死了，死也决不肯下跪，看到穆桂英赶来才闭上眼睛，算是瞑目。之后佘太君等人祭奠宗宝就开始泪奔直到桂英跳崖被救，啊剧情都翻篇了还在那哭出不来[汗]只怪这小两口太恩爱。 张智尧的杨宗保，宁静的穆桂英，李若彤的杨八妹，孙莉的杜金娥。八妹贯穿全剧始终，从心高气傲艺高胆大到顾全大局坦荡从容。杨七娘出场就是惊鸿一面，能武能医有勇有智。杨宗保和穆桂英情定穆柯寨，又有辕门斩子，桂英挂帅，杨宗保战死穆桂英破阵，有始有终最为完整。杨家将亦或杨门女将，保家卫国的天下大义，巾帼须眉的豪气干云，忠贞不二的儿女情长，杨门忠烈的牌匾下，佘太君丧夫丧子丧孙，媳妇女儿个个痛失所爱，可还是活着，还是披甲上阵，还是成为了和死去的人一样的英雄。知道结局却不能改变，很痛苦。人还是应该有信仰，一切逝去的人都化为永恒，一切留下的伤疤都成为勋章，应该给自己一个九死不悔的理由去努力，去拼命，去以卵击石。

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大家可能以前都看过穆桂英挂帅，里面所讲述的穆桂英与杨家之前的爱恨情仇，以及杨家女将们的英姿飒爽，可以说是在当时吸引了一大批的观众，但是，关于杨家女将，在历史之中却是一点记载都没有。 ……

关于杨家女将的故事，在宋代的历史中更是一点点的记载都没有，因此我们不得不的怀疑，这只是作者编撰的一个故事罢了。