爱情是狗娘

如果说，奥克塔维奥对苏珊娜是爱情，维瑞丽亚和丹纽的事儿和爱情沾边，那杀手呢？实在和爱情扯不到一起去。

所以不要被电影的名字骗了，因为导演不能让电影的名字赤裸裸的叫：墨西哥，在末路上狂奔。

看看几个主要人物的命运吧：

1、奥克塔维奥，多么执着单纯有激情的青年（我真为他的眼神着迷）。为了和心爱的女人私奔，甘愿冒险用自己的爱犬赌博。即使为此杀了人，即使被女人骗的人财两空，也一样充满希望。。。最后光头残疾，形单影只，落寞离场。

2、奥克塔维奥疯狂热恋的小少妇苏珊娜。她是爱她丈夫的，尽管老公劣迹斑斑，在办公地点上性感女同事，回家没事儿找茬虐待。她还是拒绝了奥克塔维奥的爱，还是跟着老公亡命天涯。。。最后老公死了，继续为生计痛苦挣扎。

3、苏珊娜的丈夫阿米路。白天在超市上班，上女同事，晚上抢劫超市。脾气暴躁，打老婆，威胁弟弟。按说也是狠角色，最后抢劫银行被当场击毙。有意思的是，这样一个人渣，却没有见他在外面吃喝嫖赌。他干的所有事情总结一下就是一个：挣钱。抢了钱知道给老婆买随身听，给儿子买玩具。被人打了，跑路了，也知道带上老婆孩子。

4、人气超强的美丽模特维瑞丽亚，可谓天之骄子，万众瞩目。真心爱丹纽，车祸后虽然担心，却也保持乐观。最后右腿截肢，职业生涯完蛋。维瑞丽亚的情人丹纽，对自己的孩子，老婆还是不舍的。但是为了维瑞丽亚，抛妻弃子。。。可惜命运，让两个人都歇斯底里，几近崩溃。

5、曾今的大学教授齐维特毫无疑问是个热血青年，理想主义者，想要改变社会，改变世界。然而在监狱里呆了20年，剩下的只是一个白发苍苍的老人，痛苦的活着，思念自己的女儿，浪迹天涯。

6、想要干掉自己亲弟弟的警察，而且是一个唯唯诺诺，胆小怕事的警察。这样的人，也能道德败坏至此，残忍至此。差点被自己亲哥哥做掉的弟弟（也是警察），开着奔驰，光鲜亮丽。最后的画面就是兄弟二人脸红脖子粗的抢枪，就怕对方先拿到枪毙了自己。

青春美丽的名模。强权在握无法无天的警察。苦苦挣扎的普通小市民。流氓。曾今的大学教授，现在的拾荒者。整个社会，从上到下，没有一个最后不是绝望。纵观所有人的结局，没有一个不是悲剧。

墨西哥的街道，肮脏破败。人们住的房间，窄小凌乱，能听见隔壁哥哥嫂子做爱的声音。终日辛勤工作，却连给儿子买尿布，玩具的钱都没有。靠赌博，抢劫维持生活的人们。道德沦丧的警察。理想破灭的杀手。。。即使是得救的狗，在恢复生气以后也毫不犹豫的咬死了其它同类。

而在这个走向毁灭的地方，爱情是什么？嫂子和小叔子乱伦。名模和有妇之夫婚外恋。有妇之夫抛妻弃子。超市收款员偷欢。警察弟弟和女同事（有夫之妇）开房，以为想杀自己的是情人，或者老婆，或者情人的老公。有爱情吗？有。但是没有一个是光明的，美好的，有希望的爱情。

这就是导演要说的。绝望，是生活在这里的每一个人需要屈就的命运。

【主要作为小说写作参考，拉得比较粗】

124:14 开了个广告的小玩笑。伊纳里多拍了十年广告，2000年才拍（剪）出处女作《Amores perros》，而德里罗在奥美写了五年文案……
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【前10分钟】三个故事全部出现，人物全部出现（二、三故事出现主角）。影片基调已定，它首先是一部乱糟糟的影片（拉美真是粗粝昏乱之地，爱情是狗娘，美错，上帝之城）。基本手法也基本出现，中、近景，机位通常偏下，镜头晃动，剪切动——静（漫长的/中景（窥视/坦荡/介绍）（对应小说细部/手/衣袖/枪口/眼角/迈动/踩在碎石路上的脚和小腿（有树林背景）），远景，静）——（返回）动（戛然而止，运动，前后景别，动作剧烈时（转身、斗狗等）切换——静。不断说话，不断的音响（静，响，静），不断运动。乱感主要还来自对比（同一场景，不同故事）、人物突然进入镜头等手段。





第一次撞车 丨 第一个故事

01:02首先出现贯穿文本的物/意象/比喻（可以处理为暗线），该片是三个故事的核心，狗。
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01:38 撞车可能（紧急刹车成功）。增强紧张氛围。

01:56 脱衣服捂住狗的伤口。表明狗重要性。

02：49 第一次撞车。

02:55 第二个故事女主短暂出现。第一、二故事第一次交叉（同一时间、同一空间）。

03:00.黑幕，随后是字幕卡。正式进入第一个故事。

03:09 第一个故事。仍旧先是出现狗。机位很低。

04：12第一次场面斗狗。在运动最剧烈时（两只狗斗殴）切至04:14的平静画面。

04:14 第一个故事中的第三个主要人物（女主）出现。

04:48 女主进来后（注意墙上海报），在逗小孩的母亲立即离开小孩，呈现这组人物关系和矛盾。

05:30 由静切入动。剪入第三个故事主人公。中景，隔物（车流，车流还制造动感）探视。这组介绍镜头持续28’’，剪入7个镜头，继续生成混乱、动感。

05:28切回第一个故事，仍旧是静（远景）切入动（近景，狗斗殴）。06:24切，进入静（炒菜，特写）。之后男主第一次正常入镜，同时男主、女主，母亲（婴儿），婴儿（道具）第一次出现在同一画面。男主女主位于画面正中，前景婴儿，母亲背景。通常，前背景动，中心静，或相反，制造混乱感。用恶俗笑话、眼神表现男主女主关系。07:10，母亲生硬态度结束笑话，大哥（配角）进入，氛围变紧张。
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09:00 一、三故事第一次交叉（同一时间、同一空间）。

14:12 两人第一单独处在同一画面。分坐两端。暗示关系。

18:08 男主第一次行动试探女主。拒绝。
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18:55 开始介绍大哥（配角）的故事。近景。19:12远景。
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19:14 近景（比第一次远。）同一场景，近——中——近变换。
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19:16回到第三个故事，杀人者看报哭泣（背后情节，扩充内容，老者，过去式），另一个“进行时”时则为青年。
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同一故事，出现人物性格对比，狂躁，安静。无论切到哪里，永远都是躁动的场景，甚至在一个固定镜头中，注意23：09固定镜头，但背景人物滑板在晃动，制造摇晃。
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23:22晃动停止，背景人物上前，提出并推进问题：带女人走——钱从哪儿来
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23:28 镜头最终对准原先是作为前景（前景——中心——背景）的狗（慢慢拉到狗头），画面趋于稳固，聚焦于该场景问题意图中心：带女人走——钱从哪来——狗，开场时狗恶斗作为铺垫，作为线索到这里渐渐展开。
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23:50 下一场景。隔壁床戏，声音传来，推进情节。

23:42 打断床戏，电话继续加强，女主出现。
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24:52女主第二次（性）拒绝，故事障碍——矛盾期待。小高潮。

26:05谈论赌狗细节，“卡车是用狗赌来的”，加强主角信念，男主说，“听起来不错”“行”。
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26:25 考验狗：“但首先，你的狗需要和麦克较量一场”。

28:32开始挑衅兄长。这段时间，其他故事没有切进，主线故事延续时间略长（20：58开始，29:27结束，保留希望——有钱了）

29:27短暂切入第二个故事，仍旧相对安静（卧室，电话）。

30:28切回，继续第一个故事，30:28大哥满脸血提示为同一时间（故事发生于不同空间的同一时间）。

30：:58暴力再次出现，两种情况，一，殴打无辜者，挤压愤怒；二，殴打男主（非无辜者），受挫。

32:15，第二次场面斗狗，希望继续，但混沌。斗狗场面比第一次混杂：现场音效（嘈杂中的对话，背景人声+音乐+主要人物对话），特写：手中的钱，交易，狗头（狗吠，躁动的狗），杯中的酒，快吸完的烟（烟蒂很长），小孩，老人，青年。

32:50切至静谧的葬礼，哭泣。同时背景声消弱，环境声，遥远的车鸣，风声。老人静，身后的柳条动。

33:36 被发现，询问“你来做什么”，勾起背后故（往）事欲望。先前画面中的老人始终处在他人生活边缘，试图进入，无法进入。至此，镜头开始正面切近。

34:06 切回。狗死（略过激烈斗狗场面），赢钱。此时手法已经全部出现，影片开始趋于稳定。

34:56钱，藏钱，再次勾引，勾引成功。

35:23男女主笑，线索缓和推进。

35:40 勾引推进，提出逃亡目的地，展望未来，“这样会很好”。

35：59 再次拒绝，“不”，但抚摸男主脸，缓和，留有希望。再次请求，再次拒绝。音乐躁动。

36：51第一个故事两条线短暂急速（短时间、快频率）交叉，上升和下坠，伴随轻快音乐：1.男主继续斗狗，赚钱，数钱，藏钱，男女主笑容，希望升起；2.大哥继续抢劫，婚外性交，推进死亡之路。

37:42之后五人同在一个画面（回忆开场），站位：男主——大哥/女主——婴儿——母亲。

36:49，切换，剔除上一镜头配角，加入重要的狗。躁动音乐停止，场景稳定。开始争夺狗，提出分钱，用枪（第三次出现）对准狗，大哥出击挑战，希望受到威胁。
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40:15开始取悦女人的孩子，间接取悦女人。女人“现在钱够生活两年了”，再次提出一起。女人开始考虑，正式询问“为何要跟我在一起。”
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04:40第三次性爱探寻，没有拒绝，性爱。女人同意，故事缓和，柔和音乐想起。切至第二个故事（短暂）。
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43:36切回，继续缓和。36分钟的1.2两条线多次交叉再次出现：（不法）性爱（较前热烈的音乐）；婚外性爱。进入甜蜜期，赌狗、抢劫超市被略过。

43:32大哥笑（讽刺，阴谋目前得逞）
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44:52大哥被擒，情节再次变动（主动出击）。镜中自我（与大哥有关），女人注意到。再次凝望镜中之我，再次注意到。
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45:02 大哥被揍/性爱高潮。

46：48凝视观众

46:53 第一次正常自上而下摇镜。或喻示进展正常。又切回晃动，随后正常镜头再次出现。

49:56大哥带女人孩子走离，情节生变，但表现不再摇晃，开始进入深处。房间。狗，钱，兄弟还在，希望还在。加入电视道具（电视播放第二个故事人物活动）。

50：37“那女人看了让人欲火焚身”，一语双关。电视中的女人被男人吻（男人出场伴随尖叫声，喻示主角在争夺中仍处劣势，电视中有狗）。镜头聚焦到狗，表示还有希望。

51:12出发。狗跟随。电视内容随后仍在继续情节。同时作为与第二个故事（狗之外）的第二个勾连物。

52:43继续在深处，继续进入冷静，最后一次斗狗也安静许多，没有音乐，没有嘈杂的人声。狗（希望）被开枪射杀（深处的宁静激荡，毁灭/撞车前）。

53:55大哥之外的对手矛盾加强，两者共同压迫，同时希望断绝。男主第一次直接使用暴力（第一次间接，叫人殴打大哥），出现凶器，匕首（同时枪的数量变多）。

54:15地上染血的匕首。

54:35回到开头（小说中间也应该回来一次，也许是回到第二个故事，回到第一个则无法形成圆）。同一素材（保留了第一次撞车可能，紧急刹车成功），挑选剪辑，添加配乐，消减台词。

55:00第一个循环趋近完成（没有出现撞车，但已导向指明）。并不是圆，不是首尾相结的圆，遗憾。

55:04黑屏。进入第二个故事，电视中的内容。现实中表示：女主拒绝男主要请共进晚餐，电视中的“表演结束了”。接受邀请。粉丝尖叫声。

57:05电视中的男人在现实中是虚假的求爱者（在电视中他对映的是大哥，但他事实上是表演者）。这里的问题是，这一故事如何处理与主线故事的关系。
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58:23切入第三个故事。

59：46切回第二个故事，同时二、三故同一空间、同一时间交叉。女人的狗朝老人吠。音乐轻快。
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60：17相撞。第二个故事视觉表现撞车（解决55分钟留下的撞车镜头）。黑屏。字幕卡，正式开始第二个故事（开始同第一个故事：该故事的撞车视角，撞车，黑屏，字幕卡，正式开始）。叙述重心向后两个故事转移。90：00黑屏，字幕卡，正式进入第三个故事。直到影片结束，三个故事都没有完全闭合。
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与《通天塔》是同一个导演，所以叙事手法也一样。先是多线展开，然后慢慢的以一个标志性事件为联接，把各条线再串起来。挺有意思，就像昆汀的《低俗小说》，同事说抄袭了《两杆大烟枪》，但我没有看过那部电影。此片以狗为载体讲述了发生在墨西哥城的三段故事，反映着普通人的爱情、亲情的起伏，和纠缠。慢慢地看，说不定哪个镜头，哪句对白就会打动你的心的最柔软处。爱情是狗娘，是对爱情的咒骂。看完此片，会让人觉得这句咒骂是对爱的深深的渴望与无奈。因为，无论爱，或不爱，无论哪个阶段，我们每个人都爱着，也痛着。“永远在爱与痛的边缘，应该怎么决定挑选“。感情的事，没有永恒。得到了，也会失去。得不到的，也许是最好的。人们的心情，人们的爱情，人们的生活，也就像一段不停歇的正弦波，波峰，波谷，波峰，波谷。如果你只注意到了悲伤的波谷，你就是不幸福。如果只注意到了开心到死的波峰，那你就会觉得没有人比你幸福。三十岁以前，有梦，有豪情，觉得身体里追求自由力量永远也用不完。年纪增加了，也渐渐明白了理想与现实的距离，也看清了峰谷交替才是人生，才是生活。但即使这样，我们也要像影片中的人物一样，一直勇敢地走下去，生活，无论好与不好，都是用来享受的，哪怕是悲伤的回忆，或者是无力的憧憬。一直觉得这部电影，那些血腥场面的赤裸裸的直接描写，正如海报使用了血红血红的背景色一样，特别特别像摇滚乐里面撕心裂肺的呐喊，也或许是那愤怒的电吉它。查了一下IMDB对导演的介绍,以前曾经做过摇滚电台的DJ。正所谓，艺术形式不重要，本质是相通的。

《爱情是狗娘》是冈萨雷斯 “隔阂三部曲”第一部，也是他第一部长片作品。
三段式讲述方式，一个交汇事件，非线性剪辑，大量手持和表现人物大特写，这个出生在墨西哥平民世界的导演，用最贴近生活的电影语言，讲述了三个有关爱的故事。

从第一个故事开始，导演就通过苏珊娜之口反复告诉观众，You just don’t get it. 也立起了“隔阂”这个主题。复杂性是人类心灵世界的标签，人类的语言是暧昧的，情感也是暧昧的，当人们自信满满的认为，“我都明白”的时候，恰恰最是看不清的时候。而个体希望与另一个个体建立起无障碍的沟通渠道，使自己达到（get）别人，也是人类自从沟通渠道被发明以来的最高期望。《好汉两个半》里查理辛扮演的把妹达人查理说最容易得到女孩子欢心的一句话不是我爱你，而是“I understand”，个体作为一个全无杂质的容器，接纳了对方所有的信息；明显的，暗含的，对表达的一方来说，无疑是一个惊喜，比起任性的甩出我爱你，不知道高到哪里去了哦朋友们。

片中的几位主人公也是一样，在隔阂的泥潭越陷越深，而片中的狗狗们就成了他们命运的象征。
里奥塔维爱上了嫂子，这份爱太强烈，以至于觉得嫂子也爱他，即便嫂子多次告诉他：你就是不明白。他也熟视无睹，在他眼里，嫂子才是不明白的一个，哥哥的暴戾早已无法忍受，为什么还不离开。他策划带着嫂子远走高飞，狗狗Cofi成了他的摇钱树，他的希望。 最后Cofi被黑社会一枪打中，继而被齐沃捡走，象征着奥塔维的希望破灭。哥哥死后，奥塔维因为车祸，阴差阳错的也剃成了哥哥的发型，他再次提议让苏珊娜和他一起离开的时候，语气中已经有了哥哥暴戾偏执的影子。

丹尼尔和名模瓦莱丽相爱，抛弃妻子重新开始。他觉得瓦莱丽会理解他这个举动的高尚，瓦莱丽人生遭遇重大挫折，狗狗richie也一直在阴暗的地板夹层找不到，Richie象征了她和丹尼尔的爱情，虽然搬进了新的公寓，但是不能对外公布，像生活在夹层里。 瓦莱丽把自己的生活投射在夹层中的Richie身上，因为此刻的Richie也像她一样，努力要找到出口，回归正常生活，所以找到Richie对她至关重要，可是丹尼尔却不懂。丹尼尔在重重压力下，打电话回家，听到妻子关切的声音，他却一句话也说不出。他也变成了他自己故事里那个不说话的人。 这也是沟通隔阂的另一种形式，we reach out but we draw back.

最后齐沃，这个曾经心怀天下的男人，现在和一群流浪狗生活在一起。虽然仍然有个酷炫的隐藏职业是杀手，但是生活质量和狗无异。英雄主义的人格就是有被需要的渴望，过去觉得国家需要他（真的吗？ ）现在觉得这些狗狗需要他，于是他全部的感情都投注到流浪狗身上。他的一生都活在“老婆孩子不懂我”的遗憾里。这个硬壳从重新看到女儿那一刻开始瓦解。而崩溃的临界点，就是他捡回来的cofi，是一只斗犬，把他养的流浪狗都杀死之后。这就是他革命事业的写照啊！ 一个雄壮的，外来的，好斗的黑犬，他的革命情怀，毫不留情的把和他生活多年的流浪狗全部杀死，他的家庭和情感，他崩溃大哭，对着cofi崩溃大喊：你这样是不对的！这句话何尝不是对自己过去的告解。可是革命情怀是没错的，就像cofi并没有错。 导演最后让齐沃离开的时候把两兄弟关在一起，并留下一把枪让他们互相残杀，其实不然。齐沃有两把枪，一把是手枪，一把是左轮手枪。真正用来行凶的是一直是那一把手枪，在这里是齐沃顿悟前的代表。而左轮其实是没有子弹的，在影片里一次也没出现过，是从垃圾堆捡来的，齐沃说过：垃圾堆里什么都有。两把手枪之前的两组镜头是分别是西铁城手臂和金戒指，这两个东西也是从垃圾桶捡来的，左轮枪也不例外。这把左轮代表了顿悟后的齐沃，他想让两兄弟知道，总有一些事情没有你想的那么重要，而另一些比你想的重要。

三个故事的都以破碎结尾，但是破碎中含着希望。可以看出冈萨雷斯的温情一面。
奥塔维怀着破碎的心，没有坐上去华雷斯的大巴，也许这是他真正get到爱情的开始。 他流着泪，没有了戾气，只有属于奥塔维的那双黑色的忧郁的眼睛。

瓦莱丽截肢后回到家，家里已经收拾干净，虽然地板上的几个大窟窿还在，但是导演取景的方式让这个房间散发出一种秩序的美感。瓦莱丽面容坚定平静，richie 跟在她的身边。 她望向窗外，自己的巨幅海报已经不在，取而代之的是广告招租的空位，她的表情没有任何变化，仿佛做好了迎接新生活的准备。 夕阳下，她的狗狗和爱人都在。

齐沃终于鼓起勇气给女儿留言了，随后带着cofi，被他拯救的斗犬，向着夕阳下的地平线走去。

　　据说amores是loves的意思，perros是dogs。所以片名其实是《爱·狗》。但不知为何它有一个英文名《Love's A Bitch》，所以许多地方中文译作《爱情是狗娘》。英文的译名已经有所偏离，中文再转译就离得有点远了。这里的amores=loves，不单单指爱情而已，而是更广义的爱。

　　影片其实由三个故事构成，但纵横交错，叙述结构显得颇有立体感。爱是主题，狗是线索。至于究竟想表达什么，每个人可以有自己的理解。爱是一种复杂、折磨而又挥之不去的情感；狗作为人的朋友，在不同人的生活中却扮演着不同的角色。三个段落都是特定的人、特定的背景、特定的故事，有点异乎于常然而又显得真实，重叠、混杂，其实只是整部影片的三个截面。

　　虽然《Babel》是后来的，但我却看在先，出自同一个导演Alejandro González Iñárritu之手，感觉很相近，此外他还导了《21 Grams》我还没看，好像就这三部电影。多线叙述互相交错的影片还有《Crash》。比起《Babel》，本片的主题和风格更为统一，叙述也更为完整。总体来讲，我认为此类中《Crash》的剧本似乎最为精巧，虽然也更有人工雕琢的痕迹。

　　本片演员的演出也极为出色，而且角色刻画也颇为突出，这点好过《Crash》和《Babel》。

　　小青年奥克塔维奥爱着小少妇苏珊娜。他有一只全无敌的恶犬高飞，斗狗赌博中赢回一笔一笔的小钱，都存在苏珊娜的小箱子里。奥克塔维奥一直计划着赢够钱后带着苏珊娜和她的小儿子私奔。

　　小少妇苏珊娜喜欢和奥克塔维奥躺在一个床上看电视，遇到难题第一个想到他，苏珊娜很愿意和奥克塔维奥干的昏天黑地。

　　不过苏珊娜不爱奥克塔维奥，苏珊娜的流氓丈夫阿米路正好是奥克塔维奥的哥哥。虽然阿米路是个十足的畜牲，白天在超市收银晚上到超市打劫，逮着机会就把那个金发的风骚女同事摁在墙上爽一把，回家就找老婆苏珊娜的麻烦。

　　于是苏珊娜卷了奥克塔维奥和恶犬高飞的血汗钱追随丈夫阿米路亡命天涯去了。直到阿米路抢劫银行时遭到警察堵截，牺牲在工作岗位上。

　　葬礼上二人相遇，此时奥克塔维奥因为斗狗中的冲突引发车祸而呈现光头瘸腿的造型。他对苏珊娜说起他们的计划。面对奥克塔维奥的质问，苏珊娜说：“想让上帝笑的话，就把你的计划告诉他。”不愿放弃的奥克塔维回答说：“就让上帝笑吧，我仍有我的计划。” 他再次请求苏珊娜跟他走，并说会在车站等她，但最终苏珊娜还是没来，黄色的街灯下，他形只影单，此时上帝一定笑得很大声，奥克塔维奥目含悲恸。　　
　　
　　——婊子苏珊娜没有爱情！
　　　
　　成功人士丹纽是杂志高层，有一个干巴巴的太太和两个闹哄哄的女儿。他爱着长腿模特维瑞丽亚。
　　
　　维瑞丽亚也爱着丹纽，同时还爱着自己的长毛小狗里奇。

　　丹纽在自认为合适的时机，和老婆摊牌，并倾囊购置小公馆一所，和维瑞丽亚连同小狗里奇过起了非法同居的生活。这小公馆妙就妙在打开窗户就能看到对面大厦悬挂维瑞丽亚大幅广告海报，长腿酥胸，极度诱惑，维瑞丽亚对于丹纽如此精心策划当然是无比感激，但这并不足以让她牺牲名模派头。她依然连煎蛋都不会。当然，丹纽爱死维瑞丽亚了，所以并不在乎她不会煎蛋。

　　有一天，不幸的事情发生了，严重的车祸弄伤了维瑞丽亚的一条腿，她不得不天天坐着轮椅在家休养，因为行动不便，更眼睁睁的看着爱犬里奇钻进地洞，困在里边。丹纽趴在地板上仔细看了一番，断定除非拆地板，否则救不出里奇。地洞里无数只老鼠啃噬着可怜的小狗，每晚小狗在地板下无力的呻吟，也折磨着维瑞丽亚脆弱的神经。

　　两人开始为琐事与细节争执不断，丹纽随着维瑞丽亚神经质的不断升级也濒于崩溃了，他开始思念娴静的老婆和活泼的孩子。

　　终于，维瑞丽亚把自己折磨得不得不切除一条美丽的长腿。于是两人都安静下来了。出院那天，丹纽推着轮椅上的维瑞丽亚，地板千疮百孔，获救的里奇已经恢复得可以像从前一样摇尾献媚了，只是轮椅上维瑞丽亚依然美丽的腿孤零零的。两人看着窗外的那幅海报被无情撤换，表情漠然。

　　——这婊子一样的命运！

　　老流浪汉齐维特曾经是一个理想主义者，现在是一个杀手。当年他认为自己能拯救世界而抛妻弃女，放弃大学教师的工作参加了所谓游击队，后作为恐怖分子被判入狱。出狱后除了捡捡破烂，杀杀人以外，就是想念女儿，可惜他的女儿认为他已经死了。

　　某天他正准备按雇主要求解决一个目标，砰然一声巨响，两车相撞。他看到被抬下车的小青年奥克塔维奥痛苦呻吟，卡在车里的长腿女人维瑞丽亚无力呼救，满身是血的恶犬高飞被扔在路边奄奄一息。

　　孤独的齐维特把高飞捡回家。齐维特的家其实就是一个狗窝，养了几只大大小小和他一样脏兮兮的狗。某天他回家发现除了高飞，其他狗全部惨死。原来高飞渐渐痊愈便想起自己是一只斗狗，看见同类就凶性大发，做下这般骇人血案。齐维特愤而举枪想把这个歹徒就地正法，却终未忍下手。

　　一个要杀弟弟的哥哥找到齐维特，齐维特跟踪了弟弟几天，发现自己的女儿原来是弟弟的情妇，于是他改主意了。他绑架这对兄弟，让他们面对着对方一整夜后，留下一把手枪在他们中间，他并不想知道这对难兄难弟是两败俱伤还是和好如初。他要把自己收拾得干干净净的去向女儿倾诉这多年的歉疚和想念。

　　他照了一套快像，潜伏在女儿房外，看她开车离开，偷偷进入房间。先用自己的相片覆盖住像框里继父的脑袋，然后开启电话录音，平静的告诉女儿：爸爸爱你，留下一笔钱后，带着恶犬高飞踏向未知的旅途。

　　——这婊子一样的人生！　

　　导演冈萨雷斯伊纳里多说：Amores perros，翻译成英文就是love is a bitch，我们管这片子叫：爱情是狗娘。

　　如果爱情是母狗，那我们就是公狗；如果爱情是婊子，那我们就是嫖客。

　　恐怕还不只是爱情吧？

　　母狗怎样？婊子又怎样？无论爱情如何下贱，我们终究不能不去爱；无论命运如何无常，我们终究不能不屈就；无论人生如何荒诞，我们终究不能不经历。