盲国萨满

HD

主演:内详

类型:电影地区:其它语言:其它年份:1981

 量子

缺集或无法播,更换其他线路.

 剧照

盲国萨满 剧照 NO.1盲国萨满 剧照 NO.2盲国萨满 剧照 NO.3盲国萨满 剧照 NO.4盲国萨满 剧照 NO.5盲国萨满 剧照 NO.6

 剧情介绍

盲国萨满电影免费高清在线观看全集。
  《盲国萨满》是一部神话史诗纪录片,片中记叙了一个尼泊尔西北部边远地区的宗教治疗。为记录当地宗教习俗的基本特征,电影跟踪拍摄的时间超过十八个月。在宗教精神上,该特征见于北亚的西伯利亚地区和广大喜马拉雅地区,与大内亚地区典型萨满教传统的多种形式一脉相通。信访办主任无仁义之战4:顶上作战原野神驹倩女幽魂3:道道道变身杀人事件玫瑰公寓2022逍遥法外班克斯迷城家有父母圣诞快乐2020黑客帝国末日战士我们俩五女拜寿1984外婆的重托安娜的情欲新三世情缘猫与月亮破茧悬崖2016血亲疑云换位兄弟松林外困狱生死斗套娃2019八月处子聚客镇杀之恋1988青楼禁地贞观长歌杀手十三:阴谋(上部)田禹治霹雳大将军陆小凤传奇之决战前后(2007)少年进城闯天下深圳在路上冲撞克雷兄弟的秋天对不起第一季牧羊人2021

 长篇影评

 1 ) 『盲国』幽灵

在神秘的尼泊尔与世隔绝的小村落中,当地人称自己生活的地方叫做『盲国』,并化作歌谣千古传唱。对于大多数人来说,方圆几里就是此生生活的全部疆域。外面世界的人看不到他们生活的全部,他们也似乎没有兴趣翻过绵绵无尽的梯田。所有普通人似乎都像精神上的盲人一样,需要借助萨满这双『眼睛』去看透事情的真相:是否惹怒了神明,破坏了神鬼间的某种平衡。

盲国村民生活的方方面面都特别有『仪式感』,生老病死都可以跟鬼神、九个女巫联系起来。大部分仪式都十分的费时而复杂,萨满们身体自觉或不自觉的抖动是伴随整个仪式非常重要的一部分,在他们眼中,这是有灵性的表现。伴随着鼓点,萨满们似乎有一套口口相传的曲调,将神话般的历史讲述、对神鬼的尊崇、欺骗、逗乐都糅杂在了一起。这像极了佛教平时做法事时的吟唱,他们也会加入一些乐器和音律,让整个过程更加的肃穆,增加善男信女们的信心。似乎宗教都有一个『复杂化』的趋向,不论是从教义上的角度还是从仪式的流程上,越是复杂难懂、难以掌握,越是让他们有至高无上的解释权。对于村民们来说,萨满们的解释是最能让他们安心的良药。在盲国这片神秘的土地上,他们能看到太阳、月亮,能看到起伏的山脉,看到停在枝头的乌鸦,但又似乎像盲人一样看不透看不明白。远古的幽灵以萨满们为媒介,给了他们需要的解释,萨满教也有了继续存在的土壤。

这部纪录片最让我感到遗憾的是,我在其中看不到村民们对萨满真实的看法,他们对这些掌握通灵权利的人到底是一种怎样的态度?是尊崇、敬而远之,还是像对待一个普通职业者一样?唯一让能管中窥豹的是一个瞬间,一名喝醉的年轻人不知为什么和正在做法事的一位萨满激烈争吵起来,年轻人借着酒劲怯生生的说『我不怕你』。他到底是怕还是不怕呢?

 2 ) 那些远古的神棍。

1

在很久很久以前,罗摩普然赞爬上了一棵大树,看到了人间的真相,他就是第1位萨满。所以他不盲目。

所以树变成了最重要的崇拜物之一。你们看,一开始就是立了一根树。它不仅是扎根地下,更让我们打开了天眼。片子开头全部都是树,以马尾松树为主。

这个片子采访的尼泊尔(马嘉族)的巴哈杜尔,就是一个萨满。驱除九女巫的仪式令人震撼,但具体的解释在第136分钟。大家注意看他敲手鼓的方式,更加省力而且灵活。当有个人化妆成猪,并且祭祀猪上来的时候,大师会停下休息,并且拿祭祀用的玉米往猪身上扔。蛾子被当成灵魂放到水里,还命令病人吞下去。

大师唱道:''来到了英陀罗天堂。'' 手鼓的正面画了很多白色的圈圈,向日葵花吗?背后有一个竹竿,可以拿着。在场外席子上放了一个大背篓,背篓里放着黑鸡,外面插着绿植,女巫是进不去的。全场就是令人震撼,失传的招魂仪式。

吸毒的时候会拿杜松叶用口嚼来消除毒性。他们在进入邪祟的山林时,也会拿荆棘对狗进行拍打处理。在另一场做法当中,他们用白灰水图画哑狗身上的纹饰。拿着木头做的阳具,并且让光屁股人,不断的做出搞笑的猥亵的姿势,来逗笑鬼神。在村里人当中,猥亵的行为也是滑稽搞笑的。

每个萨满都有自己的师承。风格并不完全相同。每次表演既有模式化的部分,也有即兴表演。在11月带着很多驮羊去游牧的时候,就能够体现寻魂之旅的价值。

驱赶邪羊是铁匠干的工作,他被视为是最低贱和最不洁的。还记得开头讲的故事吗?罗摩.普然.赞就化妆成铁匠,在地狱隐藏了12年。因为低贱,所以也没人认他。人间和地狱的区别也就是9级台阶。在中国铁匠也是最劳累的工作,我们说撑船打铁卖豆腐。但是没有神学意义上的低贱和贬低。在白事结束 人们欢庆的时候,丧礼的人家会给铁匠也发下足够吃好几天的食物。

什么东西可以驱魔呢?一把生命树叶,一把刀,一只雏鸡,一副弓箭的模型。

在中国传统经典老子中,我们把刀兵视为不祥。但在尼泊尔的喜马拉雅山中,人们却把刀兵视为可以克魔的吉祥物。这就是正用和反用的区别。

而神棍也在第81分钟出现了。解说无情的告诉我们萨满这次的治疗肝病失败了,最后这个病人还是于1979年去世了。但是他用神棍捣了病人后妻的坟墓,并且把白布当成保鲜膜,将病人的灵魂提取了出来。 2

万事开头难。开始讲述的故事(黄金时代)是最重要的,抄录如下:

古远的时候,无情的命运主宰着人类所有部落,纯真和美好泯灭了,黑暗的纪元由此开始。

最早的黄金时代,大地的丰腴果实足以养育他的居民,人们无忧无虑,丰衣足食,没有疾病与衰老,不会怀疑和争执,不知傲慢与偏见,远离猜忌和仇恨。

之后是第二纪。祭祀,神职和宗教仪式诞生了。人受制于自己设立的规则和责任,宗教裁决人的一切成就。到了第三纪,知识分解为庞杂的学科,催生出矛盾分裂的观念,激情和狂热爆发,人们收受礼物,收买人心,灾祸、瘟疫、欲望蔓延,遍布制约的时代降临了。

最终衰败的阴暗骤然降临,笼罩了第四纪,统治者昏庸无道,贪婪凶狠,人民畏惧统治者的暴虐或卑躬屈膝,甘做奴隶,或逃进偏远的山林,以树皮遮体,苦度饥寒交迫的岁月,满足于以野蜂蜜,野草和树叶果腹,挣扎生存。这是财富等同于人的地位,富有者被尊敬,华服装饰人的威严,淫荡连接男女。恐吓与猜忌取代了知识,奸诈与怀疑扭曲了人民的面目,阴风毒雾笼罩全国。这严酷的时代中,人们生命短暂,疾病吞噬了成群受难的躯体,短短时间就会灭亡整个部落,被暴政的恐惧又罩上了死亡的阴影。

3

(以下是初代萨满,遭遇背叛)

恰在此时,一位从北方[自生者]出现。他的名字是罗摩.普然.赞。她爬上一个大树冠茶这个熙攘纷扰的世界,他看到恶鬼神或女巫掠夺人的灵魂,造成尘世上诸多病痛,他还看清了鬼神们贪婪什么。他们饥渴于鲜血。所以他决定做一个灵媒,用流血的祭品,赎回他未来病人的灵魂。罗摩.普然.赞通晓神秘的魔法,和喜马拉雅山草药的疗效,以及经络与心灵的互动知识。这充实了他对灾祸根源的认识。

罗摩.普然.赞成为了第1位萨满。

不久,他远扬的名声使他离开北方的家乡,来到一位统治者的王宫,因为王子病了,请他来看病。对他来说治愈王子本来轻而易举,但他遇上了对手,王宫中有一个黑魔师和一个星象师。他们把罗摩.普然.赞看作危险的竞争者。于是对国王屡进谗言说这个异乡人并非来为王子治病,他其实对王子施了魔法。国王听信了谗言,非但没有酬谢罗摩.普然.赞,反而是以耻辱和惩罚,他令人将罗摩.普然.赞推下悬崖,坠入一条河中。罗摩.普然.赞费尽气力才死里逃生,他诅咒这个盲目的国度,这里不辨他的萨满术,侮辱了他的人格。罗摩.普然.赞乔装成铁匠来到地府,他做低级手工活,一隐12年,他的歌声消失了,没人知道他是谁。

多年后,国王儿子的病久治不愈,国王开始疑惑,是否对他的惩罚太过严酷?他派人再去请萨满来行医,使者找到罗摩.普然.赞的两位妻子,探寻他的下落。这是找到萨满的唯一线索。两个女人对他的藏身之处守口如瓶,直到金银珠宝诱使她们开口。她们把丈夫的藏身处藏进了一个谜语,暗暗传递给使者,使者找到了他,但他没有立刻显露真身,他将使者指向天涯海角去寻找萨满。每一次,使者不是遇到食人魔,妖精就是怪兽,吓得半死后,每次都一事无成的回到铁匠铺来。

罗摩.普然.赞感到报了仇,于是跟随使者登上九重阶梯,重返人间。 4

第2部的开始是以新萨满入教为主。有村民抱怨说,现在的萨满可比过去多多了。可见为真实写照。这里面有很多很多的法事,比如到深山里面找橡树。比如说做神鼓,萨满可攻可守最重要的武器。

匠人制成之后,先把鼓轮埋到地中,以让它熟悉以后就要经常来往地府的旅程。然后再进行净化仪式。寻找一张野山羊皮蒙在上面。

捉白垩鬼之前,必须装饰好(擒妖)葫芦,螺旋桨似的小木片代表一朵美丽的花,结合三角和十字形。对于萨满来说,土庙的门就是阴间的入口。裤腿上彩虹的图案,使萨满能够腾云驾雾,去任何想去的地方。

真是全副武装啊!具体的有这些器物,我们看到他在装饰:头顶是有雉鸡毛头冠和发辫。耳朵是生命树树叶。眼睛是用铁匠铺的黑灰或白灰勾画。脖子是铁项链和一种叫Kucar植物的根。肩膀是黄铜爪形小铃和大铃铛。前胸是贝壳和铜铃。后背是动物死尸。右臂是鼓槌和犁牛尾。左臂是箭囊的环。左前胸是神鼓和抓环。同样有效的还有身体两侧的野猪獠牙。腰部两根熊皮带。臀部各9个铁质的太阳,月亮和铃铛。腿部镶彩虹图案的裤子。脚上有老虎踝骨。 这也能够帮助我们理解为什么藏传佛教有那么多法器。有些是从佛教本土来的,也有很多是藏地本身的。

 3 ) 日常断裂之处,方见历史。

1

看完这部4小时的巨著,我想,我们把这个后现代的理论倒过来:在历史之外,才能够见到人类的日常。1978年之后的一年半拍摄时间, 欧匹茨先生发现土著居民对日常感兴趣,其实我们也应该对日常感兴趣,不理解日常,你也就没有办法理解仪式。

如果你不理解今天的中国日常,你怎么样理解中学生的成年礼呢?不理解画面背景上的梯田与农耕,你怎么能够理解他们的生产方式呢?不理解他们数以千计养羊的畜牧业,你怎么能理解那奉献给鬼神和萨满的祭祀羊呢?不理解他们捕鱼的网,你怎么能理解做法时用网把病人家族给笼起来,防止鬼神袭击呢?那你一定也不可能了解他们的红白喜事。

打猎、捕鱼、农耕、田园牧歌、家庭活动、以货易货、丧葬仪式、集体劳作,只不过是他们仪式的前文本。

看看150分钟。递给自己的妻子以饭食,她的鼻子左边带着一个装饰,脖子上带着大串珠。说他们饭吃的是玉米粥,肉汤和干辣椒。辣椒揉碎放到粥里。玉米粥呈现出很稠的糊糊的样子,而且放在铜锅里盘子里。

接下来是耕田,他们用两头牛,那种犁和中国非常接近,可能要稍微简单一些。用根棍子在后面抽打着。这里说萨满其实比普通人还要辛苦,他们既要自己耕田,同时还要做法事。这是一种同情的理解。这里种的是土豆,女人总是负责撒种。这里最低的海拔也有2700米。他们还要种玉米,黑麦,荞麦,小米,大豆,芥菜,生长期约为6个月。冬小麦和冬黑麦需要10个月。(这里的风吹青草的景色简直是太棒了)

篝火跳绳仪式是庆祝未来的小萨满。大师非要说小孩将来会很出色并且长寿。他们要向生命的方向跳5圈,向死亡的方向跳4圈。在请铁匠打链条的过程中,他们说那个上面的贝壳是从孟加拉进口的,非常贵重。上面有9个。这是尼泊尔人的数理。

盛大的仪式经常在4月或10月举行,这个时候气候比较适宜,而迁徙的人们也回来了。这是一个极为艰苦的仪式。除了几小时不间断的跳大神以外,所有的师傅都陪着她。她要奋力把羊的舌头咬下来,然后砍去羊头吮吸着,再交给她的师傅,由她的师傅爬上生命之树,一起做着法事,跳着舞蹈。等到第2天她就要亲自爬上生命之树,独自挑战女巫,这一直要坚持着。所有的行为都跟原初的神话有关。

我们也千万不要忘记,原来满清占据的故宫,里面每天跳的大神,都是萨满仪式。我在故宫一百里看到,每天早上最北端的神武门打开,有个老妇人都要去坤宁宫做法,每天杀两只活猪祭献给神。还要跳大神,就和盲国一样。这种猪肉是不放任何佐料的,被称为祚肉,赏赐给大臣吃名为一种殊荣,但是却难以入口。但是连皇帝也要吃。

灶台就在东北角。三口大锅除了煮猪肉的两只锅以外,还有一个锅是蒸切糕用的。可以想象这个地方一定味道刺鼻。满族人入关以后,把坤宁宫的用途和格局彻底改变了,把皇后的寝宫变成了一个又脏又臭的祭祀场所。就像这片子一样,这就是所谓的原始记忆。

而东南角是个插神杆(索罗杆子)的石座子。阎崇年说,当时只要是所有满族家庭都有这么一个东西。上面还有一个大锡斗,喂乌鸦。你想想这个片子你就懂了,那就是萨满曾经上去过的神树,片子里树上还放了这么一个东西,让萨满可以在上面跳舞,其实就是这个斗的原型。索罗杆子就是神杆,中国学者说什么都有,有的说是祭长矛,祭棒槌,挖人参的那个,还有说是祭天祭神。 看了这个片子你就懂了。

《后汉书.东夷列传》马韩人也跳大神:常以五月田竟祭鬼神,昼夜酒会,群聚歌舞,舞辄数十人相随,蹋地为节。十月农功毕,亦复如之。诸国邑各以一人主祭天神,号为"天君"。又立苏涂,建大木以悬铃鼓,事鬼神。

这些记载都是2000年以前的事儿了。

2

看4个小时的电影无疑也是一种体力考验。就像萨满一直在颤抖一样。第2部当中有一名萨满因为长时间的抖动而变得神经质起来,他无法停止颤抖。这告诉我们这个职业的危险。

只有大师在女萨满巫师临行前告诉了她,中草药的秘方。这么多天的盛大仪式,也让她累坏了。想到自己,我觉得能坚持下来真不容易。

第2次看了,我能够记住所有人的脸。还有在这个高山的城镇中,他们与男人女人的关系,与主顾的关系。在电影快要结束的时候,分肉最能体现人际关系。 据《清会典事例》载,坤宁宫朝祭之神有释迦牟尼佛、观世音菩萨、关圣帝君;夕祭神有穆哩罕神、画象神、蒙古神。此外在各祭祀祷辞中呼唤的神还有22个称谓。

万字炕的西炕就是装神的,北炕睡老者,南炕睡年轻人。东北有三怪,窗户纸糊在窗户外,18岁姑娘叼着大烟袋,生个孩子房梁吊起来。

 4 ) 从另外的一个角度来说说

就个人来看,这部纪录片是极其包容地记录一个民族的生活状态的,对于任何本民族的现象解释也不会脱离实情而从现代的角度进行任何评价,个人觉得这种纯粹记录的形式无可厚非,本身马嘉人的生活和祭祀并不是说很无聊,颇有感受和思考的空间。

但同行的人的新的角度让我有些思考。BTW我看到字幕说导演叫“米歇尔”,印象就是那种Michelle的感觉,看到原名叫Micheale还有些惊讶,这位朋友指出有可能是德语发音米歇勒之类的于是这样翻译。(这位朋友并没有学习过任何德语)

他提起了17年的法国片《the square》,指出放映《盲国萨满》的屏幕就是the square,是供人消遣的文化娱乐平台,其本身的文化性质发生了改变。通俗一点就是这部片子完全就是为了中产们保有阶级优越感的东西,对于萨满文化的不评价实际上有着拥护一个亚文化从而可以自称“文化多样”的目的。同时朋友断定导演是个左派白人。

不是说我吹捧这种看法,只是说当我们在观看这样一类人类学影片的时候,不能先假定立场完全中立,不然很可能会落入到一个可能是有意可能是无意构筑的文化评价壁垒里面。还是要时刻保持警惕。

这大概是我今天从这部影片里学到最多的东西。

 5 ) 一些感受

张文江老师说到:“‘绝地天通’和‘哲学的突破’后,带来人类社会的大变化。而在有些未进入成熟思想构造的地方,比如喜马拉雅的山地,蒙古东北亚的某处,萨满作为一种特殊的中介装置仍在有效运转着⋯”。某些不能被对象化客体化的遗存(survival),恰使我们确认和见证人类生活的关键时刻。在每件事都不及打开即被打发的当下,意欲认真生活的每一个人,或许都要奋力找寻一些新维度,去爱去抵抗。”

强撑着看完4个小时,即使告诉自己不要带着科学的眼镜去看这些,但不免还是对于诸多随即概率事件却被加以神秘化而嗤之以鼻,倒是成为萨满的体力和杀动物喝生血的魄力把我吓到了。

哑狗、鼓圈和野羊皮,地府、无毛鸡、白灰水和杜松叶,诸多的象征物可见萨满教的讲究和精细。

咖啡、电影和卷发,网络、医院和酒吧,我其实不太清楚一种鬼神文化对现世有何指导意义,然而有趣的是,在我观影时会对那些随即概率事件的细节斤斤计较,在观影后却觉得无需在意这些细节,反而对萨满教这样一整个完整的体系心生敬意。是啊,先进或者落后,又有什么关系,难道要站在鄙视链的一端俯视那些人吗,那是他们认真生活的痕迹,就像未来人“俯视”我们一样。

 6 ) 存在之谜

其实刚看开头的时候,听到解说和画面,我是比较失望的,觉得有点落入俗套。预想中,这应该会是一部黑白的实验纪录片,我对导演将会用怎样的视觉方式来从人类学角度呈现萨满更感兴趣,我期待它超越之前看过的普通纪录片和实验纪录片,但其实不是。

就像导演在书中写的,之所以选择影像,是因为他在用文字叙述萨满仪式场景的过程中遇到了麻烦,他发现自己无法用文字还原那个仪式的所有,萨满巫师和病人、病人家属,所有这些在场人的状况。他后来也没能想到如何用文字解决这个难题,于是想到让画面自己呈现,更直接,在叙述上也省去了麻烦。

虽说形式上来说,这部片子没那么吸引我,但是抱着对萨满的好奇,我很快就被吸引住了。这种吸引,与其说是被萨满吸引,更不如是被那个谜一般的存在吸引。就像观片过程中,谢旺问我,最感兴趣的是什么?我说我感兴趣的是那些萨满大师,他们是否真的感知到了什么?

从他人的角度来看,不管是招魂还是送魂,这都是导演看到的或者叙述的结果,导演呈现的是那一系列仪式,仪式本身是外在的,可被观望到的东西。可我好奇的是感知,是内在的,只有萨满大师自己真正知道的。

其实抛开来说,这个问题的背后好奇的是神是否存在,那个东西是否存在。自然我是相信这些东西的存在的,但相信与是否真的存在似乎又隔了一层,特别是当我看到萨满在进行一系列仪式时的反应,突然癫狂般蹦跳,喝血,咬羊的舌头,我在想这是他能感知到的行为吗?还是就是他设计好的一系列行为呢?试图通过行为本身,去达到感知的层次?也或许他什么也没有感知到,但是他相信自己感知到了,就像我希望相信那个东西存在一样。

萨满仪式让我想起行为艺术,萨满是一种宗教行为,但在我看来,跟行为艺术一样,都是归属于行为,都是希冀通过行为本身抵达到其他人抵达不到的地方,而且这种抵达难以解释。我记得我在做行为艺术的时候,有时最后会进入一种状态,那个状态不是我做出选择而是自然发生的。那是连自己也感到意外的东西。

萨满也让我想到小时候在老家经历过的。老家农村也有巫婆之类的人,他们招魂、叫魂。我生病时,我妈妈会找村里的巫婆来给我做仪式,用碗装满米,白布包着装满米的碗,在屋子里做动作,围着我上下挥舞,一边嘴里念念有词,最后打开白布,捻起几粒米洒在我身上,仪式差不多就算结束了。还有一种叫魂的方法是早上刚刚醒来时,身边最亲的人给病人招魂,亲人端着一碗饭菜,绕着自己家的屋子走三圈,边走边喊病人的名字,“***,回来吧!”最后把碗拿到病人身前让病人吃一口就算结束了,其实我也做过这样的事,被我妈要求给我爸爸招魂。那时我还很小,总觉得很可怕。

还有一种简单的仪式是插筷子,这种是担心撞到魂生病了,仪式过程比较简单:在碗里装水,不用装满,拿三根筷子拢在一起,竖直在水里上下动,嘴里念词,直到筷子立起来,念到的那个死去的人名字就是碰到了活人的人。在我们那,死去的人的魂魄要是触碰到活人,活人就会生病,但做完这个仪式后病就好了。当然这也就是针对头痛啊这种小病小痛,真有大病还是要看医生的。

但我一直对这些行为充满好奇。大概就是因为这背后的谜吧。它永远不会有答案,就像我没有死过,永远也不知道死之后会怎样。如果死亡是科学就能充分解答的,总觉得有点小儿科。人被造出来就是蛮有趣的,跨越几千年几万年,每一代人都在解谜,寻找答案,但都找不到。

 短评

85/100 @东湖杉美术馆 前半段作为人类学民族志影像的学术参考价值也许重于作为纪录片电影的价值,非常大段的仪式展示和旁白讲解,获取这些极为丰富的素材与导演作为学者投入的大量时间精力分不开,对于大部分不了解萨满这个行业的观众来说非常猎奇,况且还有杀动物血祭、喝羊血入教、挖坟等令人不适的画面展示,仿佛这是一个充满女巫和法师的奇幻世界,唯物如我都觉得这个村庄一定亲眼所见超自然现象才会从事如此多的宗教仪式性活动,这个“盲国”完全独立于现代社会之外,是个绝佳的人类学研究范本。电影的后半段才有一些电影化的编排,从室内走向室外,展现更宏观社会空间的习俗与生活状态,讲述“a shaman is born”——萨满如何传承这项重大工作,以及外界对萨满职业的多种看法。其实还想看到例如现代文明与之冲突的内容。

7分钟前
  • Pincent
  • 推荐

第一次看这种田野调查式纪录片,三个多小时里对马嘉人的萨满体系、仪式、传承做了非常清晰地呈现。相对内容而言,更直观地感受到「记录」本身的力量。

8分钟前
  • 最后一代等秋叶
  • 推荐

村们民,上工啦! /SHVFS

9分钟前
  • 泡個大爪
  • 推荐

献给玛雅·德伦

14分钟前
  • 犯怵中的嫌疑喵
  • 还行

一部名族志,导演说他在那里生活了两年,第一年没有拿出摄影机,就只是生活,成为了那个环境的一部分后才开始拿起摄影机。他说他们不是为了判断他们的生存方式到底是否科学,主要在记录这一切。这里的人民是真正的无政府主义,这是与他自身最为契合的一点。他们都知道公路和电最后都会让这一切消失,所以从拍摄电影的八十年代到现在,他都是在记录。去年有了马路了,消逝的按钮打开了。

18分钟前
  • 长江动物园
  • 力荐

从此与人类学纪录片绝缘 人类学纪录片属于人类学 不属于纪录片探讨范围 人类学家可以很好地规避伦理问题 也不用考虑故事思维 因为人类学纪录片是人类学研究产物 用于课堂播放

22分钟前
  • Autodidact
  • 力荐

平衡人与神之间的关系

24分钟前
  • zen
  • 力荐

不是标准意义的纪录片,更像是田野调查的影像资料,了解到导演的人类学教授身份之后才明白整部电影的节奏有点拖的原因。不过细节真的非常详实,而且故事性也很强,虽然我很惭愧地睡过去很久,还是被片头和萨满唱的歌词中的史诗感震到,导演说从去那里实地生活,到拍摄结束,前后经历7年,马嘉村是一个高度自治的多信仰地区,以及有些萨满自身也会对职业产生怀疑,以我对人类学的有限了解,并不太能够总结出太多有效结论,但是片中旁白和人物语言中的文学性、历史性,和整个马嘉村的社会结构、萨满文化还是给我留下了很鲜明的印象。电影摄于近40年前,当地现实已经发生了很大变化,外部世界也是,但是影像中内容的价值和意义,会只增不减。

27分钟前
  • 豆友2048460
  • 推荐

223min的萨满教影像志。他们是那片高原人的灵媒,沟通、召唤、祈求、祭奠,自然一直在他们身边。

30分钟前
  • 老泰瑞
  • 力荐

影像论文,非常好睡。

34分钟前
  • 阿朽
  • 还行

非常震撼的开头,萨满给一个红头巾女子招魂,就是为了驱除九女巫。一切都笼罩着神话的神秘感。

39分钟前
  • 昊子
  • 力荐

山顶小庙是通往阴间的入口,人间萨满是连接生死的使徒。游牧迁徙,最懂得轮回的规律;宰牲歃血,最笃信契约的力量。听译乌鸦的预卜,圈入渔网的庇护,倒挂公鸡为婴儿招魂,掘开坟茔送亡人上路。萨满重生,端坐在生命树的高台感受寂寞,人们相信她能抵御女巫恶鬼。从此天道险恶或是地府灾祸,便不惧怕。

42分钟前
  • 西楼尘
  • 还行

当新的萨满诞生在一颗高于喜马拉雅山的生命之树上,生灵又开始带着生存二字寻找着自己的意义。

47分钟前
  • 振鹭于飞
  • 力荐

正因为知道人与神灵 人与身体 人与动物永远无法达成均衡 萨满们才愈甘愿代复一代地治疗下去 重要的不仅是鼓 唱诵和酒精 更有气氛 节奏 互动和社会生活的频率 宗教生活在盲国(神话中黑暗的第四纪)与日常生活融为一体 仪式中事物和行为都带有一种和日常的亲切感 我愿意这样想:行动不全来自信仰 而是一种天然的表演欲 我愿意相信戏剧是人类首发的艺术形式 剧场等于生活场 @南艺

48分钟前
  • 小伙锅
  • 力荐

三小时坐得尾椎痛 其实还是怪我德语不够好 若是字字句句都能听懂 我可能会当场被钉在座位上动弹不得 诗,神话,宗教,信仰,音乐,仪式,还有烟酒,迷狂,巫术,知识,在文明源头还不可分,能在眼前真正看到,实在震撼。半夜神伤许久,想起曾经要去做民族音乐学家。

51分钟前
  • 犬火
  • 力荐

三个半小时的纪录片,用诗歌与研究的方式,将萨满的历史与医者信徒与病人的生活,用客观的视角全部记录下来!整个剧组在尼泊尔花三年拍的纪录片, William S. Burroughs给英文版配音,诗人杨炼看过后很是欣赏,自主地将影片翻译成中文并配音!整部片绝对是一部科学研究纪录片!

55分钟前
  • Bye
  • 力荐

7.24 那段萨满经常唱的主旋律已经在我脑海里烙印了……放映交流会后,我问老爷子:影片的拍摄剪辑上有2个特点,一是运用大量长镜头,镜头看到什么有趣的事情发生了就转过去,有时甚至还包括了调焦的过程,而这些都被完整呈现了出来,没有被剪辑掉;二是单一机位来回晃,这样可能造成同一时间两处发生的精彩细节来不及被同时捕捉到,例如新任女萨满在树上战栗、男萨满们在树下转圈跳舞这一场,上下的画面难以单靠1个机位捕捉完整。这是有意为之吗?老爷子说: 是的。剪辑会破坏真实性。我特意保留长镜头,也不想用超过一个机位去拍摄,就来回拍下来。

58分钟前
  • 微光
  • 还行

村里治病的萨满如今成了城里的乐队,可惜治不了病了,也不会告诉你的答案,只有声音和节奏永久留在空气间

59分钟前
  • 千与
  • 推荐

私问教授所有的歌唱和献祭都是dedicated to Rama Puran Zan?-Yes, that's why mythology is so important. 旁白知识性很强,需要买碟再记

60分钟前
  • 林吾达
  • 力荐

2019.6.29觀於上海大學溫哥華電影學院,大陸首映,導演前來。所看的第一部人類學影像民族志,而非之前那些具備人類學價值的紀錄片,本片與一般紀錄片最大不同,就是有學術目標而非漫無目的拍攝,4個小時的時長背後是七年人類學家的田野工作。另外對他們重視「九」這一點我很關注,女巫九姐妹和九大輔助神有個關聯?大羊駝輔助神出鏡率極高,其為何物?這些問題本片未能給出答案。

1小时前
  • 伍德斯托克
  • 力荐