哈纳莱伊湾

《少年派的奇幻漂流》里有这么一句台词：

“人生就是不断地放下，可最痛心的是没能好好告别。”

在人们的身边生存着这样一个特殊的群体，

他们年龄大都在50岁以上，疾病或意外，又让他们遭遇独子夭折的厄运，

在经历了“老来丧子”的人生大悲之后，已失去再生育能力，只能独自承担养老压力和精神空虚。

根据发布的调查报告，我们15岁至30岁的独生子女总人数约1.9亿，

这一年龄段的年死亡率为万分之四，每年新增“失独家庭”7.6万个，

至少有200万老年人因无子女而面临巨大的养老、医疗、心理等方面的困难，

由“失独”群体引发的“养老风险”越来越引起社会各界的普遍关注。

近几年来，

好多影片都把主角指向了那些失去孩子的父母，讲述他们的勇敢、抗争、无畏，

例如：《三块广告牌》、《亲爱的》、《看不见的客人》，

却很少有电影讲那些失独父母要怎样自我救赎的！

今天，红颜秀影就为大家推荐一部松永大司的这部日影吧，

改编自村上春树短短四十页的同名短篇小说《哈纳莱伊湾》，

让我们一起陪这个母亲来原谅小孩，原谅她自己，放心，一点都不压抑的~

电影开篇非常欢快，

海边想起了英国流行歌曲《thepassenger》，让读过故事大纲的红颜秀影一瞬间怀疑走错了片场，

海浪，沙滩，小鲜肉........

然而，有一个小鲜肉躺在了那里，被鲨鱼袭击，很严重的事故，

一个优雅高贵的女人，幸，站在了遗体旁边，

不哭不闹，乖乖的认尸，yes，乖乖的听警察安排，红颜秀影以为她可能是有点懵，

但当警官劳拉建议她留下儿子手印，而她拒绝时，红颜秀影就知道故事没这么简单了。

幸，丈夫吸毒，和别的女人出轨时，心脏病突发而亡，

她用丈夫的保险金开了一家钢琴酒吧，辛辛苦苦赚钱供儿子衣食住行，海上冲浪，

隆，幸的独子，19岁，11月10号因为在夏威夷的哈纳莱伊湾考艾岛冲浪被鲨鱼袭击而亡。

幸答应警察不会因为儿子的死亡，而去憎恨这个岛，

讲真，如果是红颜秀影，怕是要失心疯了，

但幸没有，乖乖去结儿子的住宿费，虽然儿子提前结清了，不要儿子的手印，不要儿子的冲浪板，甚至在葬礼上一滴泪也没有。

她不难过吗？

———————————— 十年后，分割线——————————————

十年似乎过得好快，

每一年，哈纳莱伊湾，同一个地方，三个月，

会有天使替我“救”你！

这部电影有太多美好的人了：

每年问一次要不要手印的一家名叫「记忆之桥基金会」的一位胖胖女士；

嘴上说着“疯女人”，还是把房子88美元便宜租给她的房东；

为了与她亲近，假装不懂英文的高桥、三宅；

因为别人对她的辱骂，不顾体格悬殊大打出手的傻孩子。

幸阿姨终于开启了她的漫漫自救路，

在敦敦实实（高桥）和高高瘦瘦（三宅）教幸玩滑板时，迎来了本剧的第一个泪点，

幸阿姨在努力靠近她死去的儿子隆，太戳人了，

如果不是她的小孩，当别人言语辱骂她的时候，应该也会不管不顾大打出手吧，

但，他们出手了，终于又很辛苦的为两个小孩做了一份三明治。

“已经十年了，没事了！”

没事才怪，整整十年，很少和别人聊天，一个人坐在海边，日出到日落。

红颜秀影一直在想，为什么回忆中总是不好的内容，

譬如不让儿子用爸爸的耳机，儿子嫌弃她洗的衣服不好，自己辛苦做的三明治，儿子也不吃，

是双向情感障碍吗？红颜秀影觉得，并不见得！

幸说：

“我讨厌我儿子，但我爱他。”

不，其实你不讨厌他，你只是有一点怪他，又舍不得怪他，只能怪自己，纠结又拧巴。

幸说：

“我试图接纳岛，但岛不接纳我”。

不，其实岛是接纳你的，虽然你根本不在乎，

你真正在乎的是，你试图接纳隆以后，隆会不会接纳你。

幸在回忆与儿子的感情和交往的时候，或许是这样想的......

爱，是肯定的，但是，无论如何也喜欢不上自己的儿子，如果不是因为母子关系，幸甚至不会想要靠近这样一个男孩，

儿子学业一塌糊涂，满口谎言，除了因为长相好而会泡妞，一无所长，

撩拨女孩也带着玩耍的性质，一旦腻歪了就像丢弃一个玩具那么轻松，

真正让儿子投入热情的恐怕就只有冲浪了，却又因为冲浪而失去了生命。

毫无疑问，幸觉得对儿子是有所亏欠的，

自己忙着工作，很少去关怀儿子的生活和心理，要是真的关心一下，严厉一点，说不定儿子又是另一番模样，

可是，幸又无可奈何了，怎么才算严厉一点呢？

自己年轻时代就吊儿郎当，随心所欲，拿什么去督促孩子呢？

“独脚的日本冲浪男孩”

应该是村上春树最大的善意了，或者说，也是那个男孩高桥最大的善意了，

所说的独脚冲浪客不管是真实存在或者是甜蜜的谎言，整个悲伤的故事在这里显得弥足浪漫，

“你望着我，我守着你。”

影片用一大段镜头描写幸阿姨拼命找隆的场景，

暴走三万步，甚至想要凭一己之力推倒大树来逼儿子现身，

她很难过吧，为什么看不到隆的那个人是她！

《哈纳莱伊湾》更像是幸阿姨的一次特别艰难的自省，一遍遍抛弃所有说给自己听的漂亮话，正视自己的无能与不可得，

甚至一遍遍被怨恨、愤怒撂倒。

幸最后愿意留存儿子的手印并与之相叠合，

戴着儿子听过的随身听，一起感受那曾经带给他的快乐音乐，

无论触觉和听觉的呈现，这样自我疗癒的舒缓韵味，都远甚于儿子具象化所能带给观者的心灵冲击，

于是幸最终对哈纳莱伊湾的回眸，无需言铨，

我们已了然一切，她眼里所幅射出的明亮风景。

最后，再让我们回忆一下幸阿姨教我们的追女孩绝招吧：

一、默默听对方说话。

二、夸奖她穿的衣服。

三、尽量给她好吃的。

四、都做了还得不到，放弃吧。

那，我最爱的儿子隆，再见了！

END -

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村上是一位描述伤痛、表现痛苦的作家，看了他这么多的小说和电影，无论主题是什么，都离不开一些痛苦元素。《Hanalei Bay》主要讲的是生活、自然的意外所带来的伤害和痛苦。阿姨心怀梦想却遭受挫折，结婚生了孩子，丈夫吸毒和别人女人上床时死了，用他的保险金开了钢琴酒吧，为了养育孩子拼了命地工作。这些个人经历没有必要跟两个素不相识的毛孩子讲，这是编导没有处理好的地方。与这个孩子相依为命，又磕磕碰碰，这也在常理之中，丝毫不影响他们的爱。孩子在夏威夷Hanalei Bay冲浪时死于意外，阿姨一直无法从痛苦的阴影里走出来，十年来每年都要去Hanalei Bay湾去追思孩子。

阿姨一身独立自由的精神状态，一股子精明能干的劲儿。她属于那种不愿改变自己的人，始终守在以往的生活中，活在从前的人。在日本忙于生意，到了夏威夷则一下子陷入痛苦之中。与两个毛孩子的交往，也算是移情别爱，通过这两个孩子了解自己孩子当年的喜怒哀乐，如此下去，也算是找到了疗伤的药。可是才有了一点转机，自己孩子的鬼魂出现了，于是又使她陷入更深的痛苦之中。村上的作品，总是要把情节一轮一轮地搞的更激烈。

村上的作品还离不开战争的创伤，这部电影里也有。与战争给人类带来的灾难相比，自然对人的意外伤害可以看作是人与自然的生态循环，但这位阿姨的痛苦是循环不掉的。既然苦难避不开，挥不掉，那就让它跟自己一同经历岁月，一年，十年，……痛苦要忍受，日子要继续，让逝去的亲人永远活在我们心中吧，以此纪念今年的清明节。

看短篇小说的时候，整个故事没有那么多悲情，是一个安静的描述，文字非常有趣，对白暗藏玄机，女主是一个特别优雅孤僻的人，嘴巴也挺利索。

影片给人的感觉是，很缓很慢很美，和书给出的画面感不同，导演确实很会把控细节，有些画面处理的非常撩人，被风吹起的窗帘，这也是日片惯用的套路，但个人以为村上春树的作品并不是传统意义的日风，他有特别多的突破和现代感，这也是这部片没有把控到的。

电影因为时常添加了一些她和儿子过去的生活，但删减了特别多过去女主自己的故事，只有小时候弹钢琴的一个镜头，但其实她整个留学和在酒吧钢琴演奏的经历才能立住她的人设，她本身不是一个笨的女人，那么为什么会婚姻失败，选择一个du鬼，是因为他的爵士才华，这一点也没有交代。一些小说里比较重要的文字都被抹去了，另外配角演员的选择感觉没到位，老警察的气质也是不符合的。

电影的色调也不应该用日式常用风格，失去了夏威夷岛屿特有的风情。不是当地的场景怎么能感受到儿子感受的美好呢。不同色调给人的感觉是不同的。 一些特别有趣的人设对话都被修改了，情节变得不合理。差一点就变成中年丧子少妇恋爱记了。

电影中特别强调儿子的手印，个人觉得太强求了，太形式主义了。其实就为了表现年轻小伙的一句话“人可以健忘，但不要遗忘”。手印是纪念，也是一种释怀。但可以话表现出来就特别没意思。 电影的优势在于画面的表现力，这方面导演功力十足，镜头处理的很美，截图都是海报。音乐和剪辑也很棒。 染料的长裙，透过水瓶照出的光，大背光，波光粼粼的海，呼呼的浪声，被风吹动的云。

多一些海，天，的长镜头，完美。

努力坚持看完，看完后的感觉是子欲养而亲不待的另一版，妈妈和儿子之间总是各种沟通不畅，妈妈从来没有走进儿子的内心，而儿子也不能理解妈妈，母子之间话不投机半句多，母子关系僵硬，但就像女主最后的告白，“我讨厌我儿子，我爱他”是怎样的感情挣扎。她想一直讨厌下去，可是她的内心做不到，因为她的讨厌是出于爱，恨儿子没有与妈妈能与他好好相处的机会，向他父亲一样不负责任的抛弃了她，她是一个怎样坚强独立的女性，在孩子很小时丈夫吸毒乱搞死去，她没有被击垮，一个人坚强的独自把儿子抚养大，然而在儿子长大后，确与她母子之间总是别别扭扭，无法交流沟通，就这样都不能维持，儿子也撇下她走了，她恨命运的不公，她努力抗争确是轮回式的结局，她想向丈夫去世时那样努力去生活，可是不行，无法释怀，以前丈夫走了她还有儿子，现在儿子走了就只剩下她自己，她与儿子朝夕相处近20载，不管她与儿子关系怎样，儿子是她生命中最重要的一部分，无法分割，儿子去世后，她一直在找回自己的生存状态，她已经不能向之前那样一边滴血一边前行了，她要与自己和解，接受儿子的死，改变了恨，试着去从儿子的视角与内心体会儿子的过往经历感受，找寻儿子的足迹，试着和生前的儿子和解，接受儿子的死，从而与自己和解，遵从自己内心，身体的感受慢慢走出来，这样可以看出，女主是一个多么坚韧顽强独立的人，这是多么强大的女人，面对这样巨大的打击，自己内心的撞击，十年间从未减轻的伤痛，仍然现在好好活着，顽强的活着，这次不是与命运抗争，而是与命运和解，在这艰苦的历程中，她没有沉沦，没有崩溃，没有自我毁灭，而是选择了一条艰难困苦的路自己一个人走完走了出来。

夏威夷的人文关怀，女主的倔强与毒舌是交流（体现在与两个男孩的相处），女主由于对儿子强烈的思念，意想出单腿冲浪者，她要去找，找了很久，最后的推树，树很高大，女主也要去撼动它，蚍蜉撼树，女主通过自身的经历，最终通过撼树来真实直观演绎，最终的结局是与自己和解。

在快打烊的牛排店看完《哈纳莱伊湾》。

工作人员估计是想让我赶紧吃完走人，不断在我坐的地方拖地，瓷砖都磨没了。

电影一般，常规观影者期待的点，这里可以说一无所有。

电影讲述一个倒霉的日本母亲的故事：自己的老公吸D，死在别的女人的床上，儿子去夏威夷冲浪，被鲨鱼咬死。

之后，她每年都会从日本前往美国夏威夷，坐在孩子出事的海滩，看看书，看看海。

试图去和这个地方和解或者说走出心理的困境。

电影里有多次她莫名其妙去奋力推一棵大树的情景，还有试图去寻找传闻中单腿立在冲浪板上的少年的画面。

最后她回眸一笑，故事结束。

这一笑在我的理解力像对无望未来的释然。

类似努力很久的黄馒头，拿着59分的考卷，终于意识自己就算抄也他妈赢不了那个王八 蛋学习委员一样。

它不是高级的搞定了，和解了，超越了。

而是一种“拉J B倒吧”的态度。

看完以后，脑海便浮现《海边的曼彻斯特》。

也是倒了血霉，家里死了孩子，男主角长达两个多小时的死妈脸，整天浑浑噩噩。

按理说，正常的轨迹，总会有什么事情发生，女人，梦想，或者别的亲情，带他重回正轨。

但就像最后侄子朝他扔球，他在斜坡并没有去接，任由球滚下去说了句“Let it go”一样。

鲁智深是施耐庵吹的牛逼，人是推不倒大树的。

单脚的人，是无法立在海浪阵阵的冲浪板上的。

倒了血霉的人生，如果无法和解，那就接受自己无法和解的事实，别去折磨自己，硬要去达成什么人生协议了。

事到如今，我不再举悲惨或阳光例子去安慰别人。

也并不觉得，人活着，就必须处处都得明朗得收获。

一个人在你面前哭，人们第一句蹦出来的，永远是，别哭了。

这种话，听起来就很气人。

人家也不是水龙头，轻易不会落泪，情绪到了，流点眼泪理所当然。

有次和一位学生时期常年短跑的冠军打球，外线所有人都放空了，我们大喊让他投啊。

他把球传给别人，也朝我们大喊：我他妈就是投不进啊，我草 你 妈。

边上的朋友对我说，你看，用最嚣张的语气，说出了最怂包的话。

承认自己在某些时刻是个废物，有时候也可以理直气壮的，没什么。

写这点东西的时候，刚好看到韩国一位年轻女艺人抑郁自杀的新闻。

而早前刚好和一位不认识的微信好友聊天，她说自己也得了抑郁，在家，吃药，等事情好转。

每个人，都有些无法解开的破事，或大或小。

我们不是总要去和别人一样，也不是总要积极向上的。

很多时候我们难受的原因，就是因为绕不开那个坎。

可是，接受自己无法接受这件事，同样是一种接受。

“谁能决定呢？是漫游还是冲刺？随它去吧，我们都只活一次。”

村上春树《东京奇谭集》里的一个短篇。虽然没看过原作，无法体会每一处字里行间都写着的“孤独”，但影片是真真实实地感受到孤寂的独处汹涌的悲伤过后，一丝温情的暖流。 吉田羊姐姐瘦瘦美美，一身清凉气质毫无油腻垂坠，还以为十年后在遇见和逝去儿子一样大的少年时能来场姐弟恋，最终讲的却是个与灵魂对峙、与心灵和解的童话。 很喜欢这个村上风的故事，静谧又忧郁。失去吸毒丈夫与失去疏离儿子的女人，内心早是没了爱的，可即便用了十年时间，依然无法接纳接踵而来的这一切。

人，怎么能和自然抗衡。

当最后，妈妈终于收下儿子的遗留手印，打开打包了十年的儿子的背包，带上耳机，听见儿子当年最爱的歌曲，才终于触碰到心底里的那根弦。恨和爱一样，接受和放下之后，你才能回头看到海滩上并未走远的他了不是吗。 也想一张躺椅一个包，一瓶纯水一本书地在海滩坐一下午，呆几星期。俗世纷扰的确无法集中精神感受晴空与蔚蓝，也并不是失落和寂寞才能与美景相伴，只要内心平静温和就好。不逃，很难，享受得了孤独，生活才好继续。

（挺好的电影，又被影院瞌睡党拉低了分数。文艺片不受院线观众青睐真是永远的顽疾啊。）