双峰第二季

妙说就像摊大饼，他们山东人就是这样，越滩越大，什么酱料都放一点，什么酱料都不拒绝，什么味道都有一点。

Surefire cure for hangover Harry. You take a glass of nearly frozen unstrained tomato juice, You plop a couple of oysters in there. You drink it down. Breathe deeply. Next, you take a mound and I mean a mound of sweetbreads. Saute them With some chestnuts and some Canadian bacon. Finally, biscuits. Big biscuits smothered in gravy. Now here's where it gets tricky. You're gonna need some anchovies.

这部剧集有一个神技巧，是后来此类连续剧常用的手法.........如何制造神秘感？

就是制造一个永远不透露内情的名词。

在这里就是......“守日门”。

他不仅和所有的神秘事件有关，更和外太空有关，就是我说的小镇的五环之外的事情。

更不要说探员库珀，充满离奇的身世和前情了。

他在一个美国小镇的蝴蝶效应，一石激起千层浪，发现谁跟谁都有一腿。

陈冲在这一季变成了俏丽的灰姑娘，她绝对是中国女演员中英文说得最好的。听她说什么都是一种享受！

她也是神秘居民之一啊。此外还有，每天抱着一块木头的大姐，一个永远不出门的在家里养兰花的植物爱好者，一个不能透露自己工作性质的少校，一个力气大到爆表、30多岁重回高中上学的独眼女人......

这是典型的美国中西部小镇。北部靠近加拿大边界，所以可以有毒品交易。这里有一个神秘人物叫雷诺，可惜死的早了点。据说他们的政治关系，都能够通天。

而他们出场的时候，总是伴着轻松自然的爵士乐节奏，仿佛看着一只老调被重弹，每个人物上来表演他们的个性，挺有意思。

在他的电影里，压迫性带有幽闭恐惧症的空间结构镜头，饱和度过大的色彩应用，阴影和特殊光效，完美的失焦和重新对焦变化，都让我想起库布里克。

，自然风光的应用，尤其是神来之笔。让人有归隐田园的冲动，同时对其中的神秘事件保持旺盛的好奇心。

即使小镇人物个个具有杀伤力。

TWIN PEAKS杂感

双峰第二季结束时，我看到Cooper撞向镜子，镜子里是长发凌乱的Bob露出狰狞的面孔时，我的心是颤抖的。这毫无疑问是一个悲剧，将美好的事物打破，活生生地展现给你看。我没有勇气再打开第三季看下去了，劳拉的那句I’ll see u again after 25 years让我感受到一种博尔赫斯小说里的那种梦境与现实的交互性。没错，大卫林奇的片总有一种梦与现实荒诞之结合的特殊氛围。我很难想象30年前看完一二季的观众是如何在漫长的等待中生活的，其实这种影响是轻描淡写的，但正因此，它才更浓墨重彩。不说30年，一个多月前我随着Cooper一起走进TWIN PEAKS的时候，我也没有想到它会以这样一种如此轻盈的方式在我的心里留下一个魔幻的印记。我在想Cooper如果还是像刚到TWIN PEAKS时那样，会对周围的树的品种感到欣喜和好奇、会每天享受一个甜甜圈和一杯黑咖啡、会对食物的可口大力称赞的话，那我相信他最后一定能通过black lodge，他的赤子之心一定能对抗Bob的邪恶。这种邪恶的对立不是善，而是真诚的爱。只有源于爱，善良才能称之为善。耶稣给他的门徒说，除非你恨你自己的父母，妻子，儿女，弟兄，否则你无法到我这里来。这句话意义大了，看似在让门徒怨恨，实则是指要抛弃那种原生的连结关系，只有这样，才能做到真正的爱，一种超越的爱。墨子的兼爱就有一点这个意味在里面。我想Cooper那个时候就有这样一点精神在里面，他不是纯粹为了探案而探案，而是把自己融入到这个环境里面，去感悟那种人与自然的精神，也正因为这样，Harry警长才会打心里的佩服他。Cooper被停职的时候，Harry说Cooper是我这这辈子见过最正直，最优秀的警官。我也是这样认为的，这份情谊不因TWIN PEAKS的物是人非而消逝。

回到剧里的内容，如果光是这样一个略带神秘主义的探案片，或许也不会有那么高的评分或对观众造成如此强烈的震撼。仔细体会，我们能看到一种人与社会的关系在一个小镇之中，如此关系密切的小地方的荒诞与离奇。加缪说荒诞的本质就是矛盾，深以为然。这种人的割裂，人在金钱利益面前的行为，本身就源于一种人的内在性的矛盾。这是一种由知性本身过渡到理性的矛盾，这是一个关于自由的问题。我们会看到这部剧里，似乎每个人都在爱，都在出轨，都在一种痛苦的混沌状态之中生活着。Cooper也走向了这条路，因为他太过于投入生活，最终被这样一种环境潜移默化了。可我们又发现，在Cooper来到这里之前，一切都是美好的，起码表面上人人都相处友好，所有的一切都在正常运作。但劳拉的死好像是一个导火索，随着Cooper的介入，整个TWIN PEAKS的美好随之倾泻了，各种死亡、仇恨也来了。其实，我个人理解，这并非是一个突然地过程，而是堆积在管道里的问题最终冲垮了现实的门阀。萨特在定义存在主义时说，人是有自由的，有自由选择的权力，但他也要承担选择后随之而来的后果。TWIN PEAKS的所有的一切，似乎都是人们的选择，而这个后果，他们也要承担，无论是在劳拉死后，还是25年后。

要是我活在镇上，我想我会活成JAMES的模样，对爱情爱得坦荡，对正义有不成熟的认识，对自己羞愧但一往无前，骑着摩托车，一路向南。可我又怎能忘记Audrey见到Cooper时的样子呢，好像包含了一切女人的美好品质，而那个时候的Cooper才是真正的他，会保护这份易碎的美好，会坚守心中的道德操守，会告诉她你更需要的是一个朋友。这一刻的他，在我心里永远是高大而最有魅力的，原来征服欲望，征服道德，比征服一个女人困难得多。

第二季的结尾，是令我伤心的，它有些力不从心，本该残存的也彻底凋零了，本该破碎的，也实消散了，所有的美好都在ED中随着Cooper的黑化而陨落了。

一则不知所以的杂感，算是粗浅地献给我心中的TWIN PEAKS，献给大卫林奇。

PS.短时间内不想看第三季了，或许25年后再看吧。

其实故事大致是这样的，一个民风淳朴的双峰镇突然发生一起命案，大家眼里的乖乖女，品学兼优的劳拉被人害死了，FBI库珀前来调查此案，渐渐发现了劳拉的双面人生，而且小镇上的人关系可真够复杂的。有些人看到第九集就不看了，认为就是一个被恶灵附体的父亲奸杀了自己的女儿以及侄女，但是双峰镇的事情这才刚刚开始呢。

恶灵Bob来自守夜门，主要是吞噬人类灵魂并附着在你身上，还有个守日门貌似没有过多介绍，应该是个爱之门，温情之门。这其中又大肆穿插了诸如UFO，蓝皮书计划，外星信号，宗教等等，挺烧脑的。云顿的出现，让库珀有点方寸大乱，不断地死人，并最终带着安妮进了守夜门，云顿是死了吗？安妮应该也死了，库珀貌似被Bob附身黑化了。

第二季结尾仍旧挖了个大坑，第三季会发生些什么呢？额，想把脑子清空几天再来追了。

为什么双峰前两季让我欲罢不能，第三季却让我难以忍受？

我想根本原因在于，我不是一个爱追根究底的观众。比起完整的剧情我更期待一种特别的美感。显然《双峰》系列的第三季和两部番外的电影版不但没能实现完整，还彻底毁了前两季所营造出的那种阴郁潮湿却又充满温情的美感。

没看过《穆赫兰道》，对大卫林奇也不是很了解，但《双峰》系列全部看完后，我却无限唏嘘感慨如果能停在前两季该多好，甚至《与火同行》和《遗失的碎片》也都不需要。虽然两部电影版将Laura生前包括再之前的案子补充了不少内容——在补足细节方面电影版比第三季好多了——但对整个剧情和氛围其实并无裨益。电影版中几乎没有剧集中随处可见的温情幽默，重要角色也有缺失。不管再怎么番外的性质，都是一部独立的电影，没有自己的情绪和完整情节是很糟糕的事情，遑论剧集本身根本没有补充的必要。

《双峰》前两季，就像一部华州西北小镇绵长的风俗画，纵然一起谋杀案串起所有故事与人物，期间的悬疑与惊悚也营造得非常棒，但始终并非主线，反而很多篇幅流连在小镇中的各色人物与情感上，无论是与怪奇惊悚有莫名联系的上校和木头女士，还是基本与怪奇力量无甚关联的Eddie、Nadine和Norma缠绵情事，哪怕是镇长和妖娆弟媳（or嫂子？）的搞笑情节或者是Lucy的两个准男友的暗自较量和互动，都是弥漫着一股说不清道不明的温柔的幽默在里面。我最喜欢的Audrey对Cooper表白的部分，真挚勇敢又轻盈灵动，美不胜收。独自希望帮助破案的Audrey和Donna，虽然各自的破案路径最后都无甚结果，但却都展现出无比的勇气和独立，即使是看似傻傻的却又美的不可方物的Shirley，也完全不会令人讨厌，而是让人越看越喜欢，关于Shirley最萌的时刻在于林奇客串的Gordon来到双峰镇，唯有对Shirley能够轻言细语，最后禁不住想要献上一吻的时刻，真是可爱极了。哪怕是最后颇显突兀的Annie这个角色，也和Cooper谈了一段极明媚的小恋爱。

这些温情美妙的段落与人物，第三季和电影版中都不见了踪影。电影版中，导演在太过努力地讲述那个活生生的Laura的故事，太多为了填补细节而填补的细节索然无味，第三季在我看来则陷入了实验剧集的范畴，太多的信息和抽象表达，使沉浸在前两季老派温和剧情中的我，实在是接受无能了。

是的是的，我没有提到红房子，没有提到巨人与侏儒，没有提到外星力量与猫头鹰。（第三季第几集来着，上校的头像从宇宙中飘过的情节真是雷到我了）这些超自然的因素我并不反感，甚至也很喜欢巨人与Cooper的交互、无问善恶的红房子，但是这些因素我觉得作为给小镇风俗画添彩的、无法解释却又着实存在的超自然因素不好么？书屋男孩和印第安故事不都证实了这些因素么？为什么一定要拿出来大张旗鼓地正面展示呢？

看到有说第三季才是林奇真正自己想要拍的东西，之前的两季都多多少少受制于其他编剧、主创或是制片公司等，虽然相关资讯了解不多，但如果真是这样，也是能理解，毕竟有强烈个人色彩的才华导演可能不得不添加一些媚俗的商业性，但这些商业性之所以能赢得更多的市场，或许正是因为其中有某些更容易被接受的美感吧！

ep3 有些明白为什么这一季口碑下滑了。情节推进太缓慢，而且感情线过于轻浮和交错，尤其James...人设实在越来越渣，让人失去了好感...Matty也更像是一个揭示James和donna间隐藏的情感危机的棋子，没有什么感情上的铺垫。还有库伯对奥黛丽的失踪居然这么怠慢，相信很多浪漫的孩子看到了估计很着急吧...

ep4 最后那段打斗戏有点太敷衍了

ep10 揭露bob的寄主之后突然变得惊悚了起来。另外Audrey和cooper居然没好上...实在让人难过，希望不要写出Audrey干出什么蠢事的情节啊。

几天后 越来越觉得惊悚，仿佛那股奇异的感觉慢慢渗了进来。有两个表达很贴切：I'm mesmerized & It really gives me the creeps

ep12 越来越偏离主线剧情，不停发展不同人物的观众并不太关心的故事线，难怪许多人批判后半部分注水。另外James和艾夫琳...太过突兀，James也真是渣到没边了。不明白为什么这样写这个角色。这两集的关于超自然的讨论也有点出戏...不知道为什么。可能失去了林奇的神秘气场，这些东西都丢失了一些内核吧。

ep13 UFO都出现了... 可以想见林奇和Frost暂时离开剧组之后编剧们完全会错了意。林奇的超自然是既可被物质上理解也可以被精神上理解的，也就是既可被认为是存在的也可被解释为人性本身存在的东西，或者说是暧昧朦胧有广阔的解释空间和多样的象征意义的；但是现在出现的“超自然”简直像某种尼斯湖水怪。人物弧也越来越滑稽离奇，Mike、nadin、audrey爸爸的转变... 加入了太多刻意的诙谐色彩。迪尼斯这个人物倒是有点意思。但是让雷诺最后也太不小心了... 编剧注水明显...

ep14 市长闯入的这出戏... 开始逼近我忍受的极限了

ep15 粗糙的低像素慢镜头可以增加恐怖感。

边看边写，实在是太无聊了。可是查了外网的许多问答，绝大多数都建议全部看完。没办法，为了与火同行和s3忍了。同时还查了林奇退出剧组的原因，原来是一部分观众为凶手迟迟不揭露而感到忍无可忍，于是给ABC施加压力。不禁让人感叹艺术在现代还是得屈从于资本和市场啊。

因为连续观看，双峰的世界似乎慢慢地渗透了进来，太多的凶杀案和灵异事件，让我神经变得脆弱了许多。不知道是为什么；我以往的心理是很强大的。总有一股无法信任周围环境的令人毛骨悚然的紧张感。晚上难以入睡。

ep16 引入新人物... 这绝对是最没法子的时候编剧所能想出来的最下的策略了。好在找了个一开始容易给人好感的帅哥，不然观众就更难买账了。

ep17 埃卡的助理真是好看啊，和sheryl lee是两种不同类型的极限美。

ep18 为什么jones去杀警长的时候不开枪... 另外horn和Donna妈妈的这一脚实在插得很蹩脚啊。总想着开启一个又一个支线，其他编剧们是有多处于挣扎着推进到剧尾啊...

ep19 不得不承认这几集真的烂透了，如果不是为了dale的人物弧真的难以忍受。唯一可以看的是Annie真的和可爱... 但也就是可爱罢了，或许也有些独特的个性。然而观众真的会买这个云顿厄尔的账吗？他吓人是挺有一套，但是和之前凶手未被揭露时的神秘氛围相比他简直像一个小丑。这让第二季到目前为止就像驱马加急想赶到高潮结果还没怎么高潮就泄气了，结果试图再次高潮却不再可以做到了。

《双峰》剧集的创作思路、剧情、主题和一个后继者

上世纪末的《双峰》剧集在美剧产业中的变革地位已毋庸置疑，造就它这种成就的，大抵要归功于林奇和弗罗斯特作为电影创作者那种强烈的作者性（请让我称《双峰》为电影）。具体来说，以他们二人为首的主创们在制作中进行了大胆的艺术家式的即兴创作（这在林奇后期作品中有过之而无不及），和展现了一种少见的对自然本身和基于自然素材的料理物之灵性和神秘的敬畏。就即兴创作来说，在第一季中最为显著的要数第二集（不算导航集）的红房子桥段，它的出现，将前两集尚在密林之中游移的气场一锤定音，使《双峰》一下子从常规肥皂剧和侦探剧的套路中跳脱，颇为振奋人心。而整个第二季，则可看成第一季中“红房间”式即兴创作的升级版——巨人之于侏儒、猫头鹰之于鲍勃、外太空观测计划、守日门与守夜门……诸如此类的点子不断填充着剧集的世界观，让人们跟随着主创的脚步，真切感受到冰山理论式的脑补乐趣和艺术家不按套路出牌的惊喜。而就自然灵性和神秘主义来说，从第一季单纯地展现角色们对自然与料理物的崇拜而未宣其因，第二季发展为了利用它们来旁敲侧击地示明一种拜自然的神秘主义世界观，如所谓“派死后的归属”、作证的原木、乔西死后木柜把手的恸哭，守夜门等候室中凝固又泼洒的咖啡，甚至本·荷恩觉醒突变素食主义并扛起环保大旗，都属于这种更为高级且具有目的性表达的范畴。总的来说，是第一季在商业上的成功使得主创在第二季中获得了更大的创作空间，从而使本季中的林奇式电影特征得到了充分放大，但这次观众和美剧产业则对它出现了接受困难，对此有评论总结道，林奇等人利用《双峰》第一季给逐渐套路化的电视剧模式带来了新鲜的血液和变革的启示，但他们在第二季所给予观众和产业的东西已经超出了当时的接受能力。

但不管怎么说，欣赏《双峰》——无论哪一季——更多的是欣赏主创们对传统电视剧类型整体性的改良和插花式的创作——这并不是一种全新的东西，因此毋宁说要做多少准备才能高攀《双峰》的圣殿，不如说《双峰》本是林奇职业生涯中少有的低门槛作品，我们大可无需带着观看烧脑剧般的心理负担，即使对突如其来的展开摸不着头脑也无碍，因为林奇早就说过他最喜欢的，是导航集中展现的那种《双峰》式的调性与氛围，那么只要能够在任一集中体验到了这种调性与氛围，你就已经入了《双峰》的门。

若深究第二季的剧情，杀害萝拉·帕默的凶手，凶杀案背后诡秘世界观的阐发，以及主要人物的归宿，是上季末尾留下需要在本季中解决的三大任务。但它们并非处在同一节奏，也没有相同长度的叙事路线，何处为本剧落幕这一难解的问题，也注定其不会遵循好莱坞传统三幕剧的叙事结构。当然，主创们在本季也确实群策群力，沿着这个思路尝试交出了答卷，他们所采用的方法，正如片中“巨人”所说，是一步一个脚印，不急于求成，也不故弄玄虚，让每一条故事线线性地达到终点。因此，我们看到萝拉·帕默的凶杀案在本季三分之一处就已告破，主要角色们的遭遇或由他们对冲突的处理情况而结束于合理位置，或因云顿·厄尔的出现再次发生了变故，在季末仍悬于空中。而每次在剧情上出现大转折（如鲍勃再次作案，里兰在警局去世，云顿·厄尔的再现，以及库伯深入守夜门），，都不失时机地将气氛推上一个个高潮，最终又将故事带回了与导航集和第一季结尾如出一辙的暧昧状态。

若要以一言蔽之，《双峰》剧集所探讨的核心主题，可谓之光明与黑暗的决斗这一贯穿人类精神文明史的古老论题，而要说它的独特之处，则在于主创们将这一论题放入了一个接近于架空、隔绝于繁华且自给自足的、从某些方面反映了美国梦的乌托邦小镇语境中，并以从《蓝丝绒》一脉相承的外来视角和类型片杂糅的风格，刷新了当时电视剧观众的观感。而主创们对于线索的处理和把控，也与这种核心主题相契合。其套路是，在一个理想化且封闭的社会结构中，因为其成员对外部大环境的忽视以及内部价值体系的误判，在若干外部因素介入的过程中（短期和长期）产生了动摇体系的裂隙，而这种裂隙牵一发而动全身，逐渐发展至体系中每一个部分，戏剧冲突也在其中发展，成员们则不得不做出调整——抵抗或妥协——来努力寻求体系的新平衡，直到再次被另一介入因素所打破。就目前两季来说，经过了萝拉·帕默之死、麦迪·弗格森之死、云顿·厄尔再现，再到戴尔·库珀黑化，剧情终止于这一体系第四次大调整节点，其中各人物则更是按照自己的步调经历了数次小调整和新平衡。至此不难看出，这种“介入——调整——新平衡”的循环可能永不会终止，正邪交锋的无间地狱也无所谓落幕。导航集已如是展现，第一季和第二季则只是变奏般地强调了这种持续轮回的内核，主创们特别是林奇清楚地意识到并坚持了这一点（甚至以此为吸引收视和新一季投资的王牌），这也许就是为什么林奇坦言导航集也就是他想要呈现的《双峰》——说的也许就是导航集在其短小精干的体量中已完整呈现出的这种套路，否则，若这种变奏式的反复“呈现”仅止于调性和氛围，也很难想象它能使人们保持长达数十年的讨论和追捧。甚至可以预见，即将到来的第三季也将如是展现，或许主创们将会聪明地有所遮掩，不会让观众看到下一个介入的外部因素。

但凡事无绝对，虽说作者电影多保持着主题和风格的一致性，但林奇更倾向于反一致的持续创造与实验，正如若将《与火同行》纳入考量后将使《双峰》产生更多分析角度一样，那么当然也存在由林奇25年来创作思路和喜好的转变或升华而产生的对《双峰》体系的“元介入”可能，也许最终《双峰》也将经过对自我的调整而达到一个不同于往的新平衡，且让我们拭目以待吧。

由以上讨论，不难发现2014年大热的《真探》第一季在设定、氛围和内核上与《双峰》的相似之处，而且作为《真探》剧集的核心主创皮拉佐托也并不掩饰自己对林奇的喜爱之情（甚至第二季在很多表现手法上都直接套用了林奇式电影的范式）。但是，若要从制作上对《真探》和《双峰》评出高下，前者无疑更胜一筹，这集中体现在主创对全局的把控、体系的自洽和艺术风格的统一上。究其根本，是“诗选”式的小体量决定了对《真探》全局性把控的可能性，也使其有了一揽子投资的保证，在此基础上主创才能够潜心对体系的自洽和细节进行打磨；而《双峰》的制作遵循着传统电视网剧集的连载模式，第二季更是一口气续订了22集，因此战线一旦拉长，各方面的变数就会很大，主创的创作疲劳也将不可避免。最终我们看到了众所周知的由主创流动导致的叙事侧重点偏离、收视率下跌、播出时段调整和发行商中途易手等一系列伤筋动骨的大变故。所以可以说《双峰》第二季是一个被不合理拉长并被外界因素干扰了其品质的作品，任何人在观影过程中都能明显地察觉这一特点——无论从文本上还是技术上，而几乎所有主创在关于剧集的采访中也承认了这一点。对比之下，《真探》可谓生在了一个更好的时代，东家HBO实行独立制作和基于订户满意度的精品政策已有多年，而经过了好莱坞电视剧黄金时代洗礼的观众对于晦涩和复杂表现手法的接受能力也更强，这使得《真探》最终在艺术和商业上都取得了惊人的成功。那么，这一对比的结果是否就贬低了《双峰》的价值？让我们这样说，比起如《真探》这种坐拥技术和资金的天时地利而造就的完美无缺的璀璨珍珠，《双峰》则更像是那座矗立在守夜门中的断臂维纳斯，不情愿但命运般地裹上了时代和现实因素对它的影响，并最终成为了存在缺陷但正因此而独具魅力的晶莹琥珀。更何况，若没有作为前辈的《双峰》的引路和铺垫，也许根本就不会有《真探》的诞生。

[附：发表于2017-02-09的影评原稿]

杀害萝拉帕默的凶手，凶杀案背后的核心世界观的展现，以及主要人物的归宿和结局，是第一季末尾留给第二季需要解决的三大核心任务。但不幸的是，这三个任务并非处在同一节奏，也没有相同长度的路线，这为本剧在何处结束留下了一个难解的问题。当然，主创们在本季也确实群策群力，沿着这个思路尝试交出了答卷，他们所采用的方法，正如片中“巨人”所说，是一步一个脚印，不急于求成，也不故弄玄虚，让每一条故事线线性地达到它们的终点。因此，我们看到萝拉帕默的故事终结于第二季三分之一处，主要角色们的故事或各自结束于合理的位置，或在季末因世界观的影响再次发生了变故，悬于空中，而每次对于世界观的揭露，都将气氛带上一个高潮，但在季末最终仍以一种意料之外而情理之中的方式犹抱琵琶半遮面。 一言以蔽之，目前两季双峰镇所探讨的核心问题，在于光明与黑暗的决斗这一贯穿人类精神文明史的古老论题，而其独特之处，则在于主创将这一论题放入了隔绝于繁华并由此缺少自净能力的双峰镇这一从某些方面反映着美国梦的乌托邦语境中，由此带出的因社会结构和价值体系导致的物化和异化的观察视角，在当时无疑是全新而又引人入胜的。从这个方面来说，全剧对于故事线的处理是契合其主题思想的：一个一定程度上理想化且封闭的社会结构，因为对于外界全局的图景和内里核心的本质的忽视及误判，产生了威胁其根本的裂隙，这个裂隙逐渐发展延伸至其中每一个部分，并最终崩溃。而经过最初的震惊，随后的拒绝，接踵的怀疑和必然的反思之后，这一体系中的每一部分开始努力寻求新的平衡，直到再次被另一个误判所打破。以上就双峰镇的内核，目前来说，经过了萝拉帕默之死、温顿厄尔复现，再到戴尔库珀黑化，我们终止于这一体系的第三次大崩溃节点，及围绕着各主要人物已经数不清多少次的小崩溃和新平衡之后，至此，我们不难看出，这种崩溃——斗争——新平衡的循环可能永远不会终止，主创们特别是林奇也清楚地意识到并坚持了这一点，这种正邪交锋的无间地狱没有结局，一如开篇导航集所展现的那样，随后而来的第一季和第二季只是强调了这种无解的轮回，这也许就是为什么林奇坦言导航集就是他想要呈现的双峰镇。可以预见，即将到来的第三季也将是这个“调性”，或许更聪明地，它将会有所遮掩，从而让你看不到下一个即将出现的大崩溃。 由以上讨论，不难看出《真探》第一季在设定、气氛和内核上与本剧的相似之处，但要从制作上评出高下，前者无疑更甚一筹，这集中体现在其作品作者性、体系完整性和表达统一性上。双峰镇无论是从以上哪个角度来说，都是一个被不合理拉长并被外界因素干扰了其品质的作品，任何人在观影过程中都能够很明显地察觉这一特点——无论从文本上还是技术上，而几乎所有主创在采访中也承认了这一点，但是这一结果何尝就否定了它的价值所在？让我们这样说，比起一颗完美无缺的璀璨珍珠，它更像那座在守夜门中矗立的断臂维纳斯，不情愿但命运般地裹上了时代和现实因素对它的影响，并成为了其另一个独特的魅力所在。