巨型漏洞

先说电影，题材算不上很新颖，但是节奏把握的很好，有些细节也十分有意思，说不上完美比如，人物不是很丰满，结尾处也略显草率。看上去成本不高，有些引人深思的桥段也是一笔带过，可能是为了迎合整体有些黑色幽默的风格。但是毕竟是一部搞怪的科幻喜剧，也算是合格了。

我不喜欢剧透，影评也都是看完电影再来看，一般很少写。但是看到有人在长评底下说，看片量几千的都是百岁老人（按他的意思想看电影的话只能一周去两次电影院），想说他实在是低估了这些爱好电影的群体。 拿我个人举例，但凡时间充裕必然是要每天一部电影的不看电影就像生活里缺少了什么，本不富裕的时间根本无法用在电影院里消磨（选场次、购票、赶过去、看完再回来），所以我都是下载之后在空闲时间看，比如饭后睡前。何况因为版权、政治等诸多原因，并不是所有电影都能在家附近的电影院上映。 我也不全是为自己看盗版找借口，周末有条件还是要到电影院里为真正的好作品买单，何况在家里无论如何也做不到电影院里的观感。我只是想说像我这样的也一定大有人在，几年看个几千部真的没有什么稀奇不需要什么“百岁老人”。

看影评对于我来说是对电影的补充，我看的很多又不喜欢浪费时间多刷，所以看完好看的电影都会来翻翻影评，看看不同的理解也看看我看漏了哪些细节，至于打分我觉得是一个很主观的东西我不喜欢打分，打分代表不了全部。如果一部电影跟我心理预期的分数差很多我会偏心的给个一星或者五星。哈哈哈

认真敲键盘

🪐导演#让-皮埃尔热内从91年的#黑店狂想曲到01年的#天使爱美丽直至今日新作#巨型漏洞，满屏依旧是热内的激情、浪漫与高识别的色彩风格，唯有多线性的交叉主题与更完整的世界观和审美追求在伴随他的作品一同扩张。

巨型漏洞讲述了未来世界智能家居机器人与情感机器人已被合法使用，作为掌握政权的尤尼克斯机器人开始了反人类做主人的计划，原本一个威胁人类安全的庞大主题最终落脚在一个房间里的7个人类和6个机器人。无论未来科技如何发达先进，机器人与人类实则依旧在更古不变的困境中：真情与假意，贫穷与富足，衰老与永生，个人主义与英雄主义…

🪐茶余饭后很希望这部片子能让你捧腹一乐，也希望这部片子能让你开始幻想未来的同时反思人类曾走过的路。人与人工智能的关系已经是个非常老套的主题，但热内的探讨不输给pkd，这种充盈着浪漫炫彩的希望感只有热内能够表现出来，所以不要错过这里面每一个可爱的人和机器人，哪怕是这里面的反派尤尼克斯都是一个很可爱很富人性的机器人。同期对比今年卡司阵容强大的#不要抬头，巨型漏洞才是挺直腰板敢挂科幻&暗讽标签的优质电影。

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🪐图片内容预览：

看点1-可圈可点的未来世界设定

看点2-科幻中更古不变的爱情辅线

看点3-未来感社区和家装设计

看点4-法式幽默暗讽

🪐暖到兔子的台词分享：

“你眼皮的曲线勾勒出我的灵魂”

“你的胸部是能让我解渴的百合花”

“我在你璀璨的目光下融化”

“我坏了记得修理我，我把我们的枕边话都备份了”

“你犯罪了，你保存了反人文主义的文书”

“阳光下的粉尘让我想起宇宙中新生的星体”

关于人类未来的构想，科幻片频频发力，呈现出很多异彩纷呈的作品，但大都局限在机器战争和异星探索上，尽管场面宏大，却失去了那份情味。而这部影片，聚焦在几个普通人身上，虽然只是一间房子，特效上也没有大手笔的渲染，却将高质量生活下的苦恼描绘的淋漓尽致。 让我们看看这么大点的地方，都能体验些什么。 1.电视广告（人类就像荒唐的动物，机器倒成了主角）。 2.智能香水（根据指示可以提供草坪刚修剪后的气味或者其它）。 3.飞行汽车（目前仍是重点研究的对象）。 4.移动营销（简单经过一下就能了解住户需要的产品类型）。 5.尤尼克斯（机器人中的至高存在，权力通天）。 6.折叠床、更换纹身、休闲度假区、呼吸禅修…… 这才是我们想感受的未来生活呀。 故事最有趣的地方在于人类和机器的自我呈现。几个主角看似过着美好的生活，实际上各有烦恼，而智能设备想要感受并取悦他们，便设法破除程序上的限制，这就引发了一些苦笑不得的事件。 但是，这些家伙非常可爱，当它们努力到一定程度，就会把自己当成是人，这还不够感动吗。尽管表现上有点夸张，可只要思及本意，就无法对其冷淡。 影片的色调可以用高度浓艳来形容，却也是幻想该有的样子。而机器引发的辩证思考，是对未来科技的向往，也是一种警告。 最后夸一下机器人爱因斯坦，金句不断，这里特摘部分：“在时机成熟之前太早，时机成熟之后又太晚”。

6.8

We live in this BigBug all the time that just we didn’t notice it. We want it , we need it , we love it, and we are him or her. We live in here without any thinking , we live in here with more acting , we live in here and we need to keep pretending again and again . We did not hate him or her , we couldn’t.

前面那段是在观影不久时伴着个人的一点虚妄和想象记下的 刚开始是挺好 如这世间大多情态 喜欢的色调 不赖的人物和关系 未来 总充斥着各种可知与不可知相互混杂的兴奋 人工智能已是常态 一出喜剧即将登场 （甚至我还考虑过一出优秀有趣的AV即将登场 只是她会比喜剧难写很多）我没想到的是 后面 和后面的后面 以及后面的后面的…… （可能还不如直接那啥的更爽些 想到了立刻就变得不爽了 一点也不）更让我难堪的是 那几刻我也想不出怎么去改写 或 重写 或…… 反正脑子就停住了 并不是想要知道后面怎么样了 而是只是停住了 直到结尾…… 哈哈

现实中：

在年轻人逐渐习惯出门不带钱包时，他们的父母开始觉得买东西变难。到了去哪里都要扫码时，许多老祖父老祖母从被拒绝进入，到不敢外出。即使熟练玩转各种APP的达人，遇到系统出问题，一样束手无策。

在影片里：

以笑话般的情景喜剧开篇：

在哈哈哈哈的背景音效后，画面色彩高饱和，整洁的一切饱含着设计感地工业化。

人类被伺候着生活，读书写字都成为值得夸耀的技能。

年长些的父母还能浪漫地唤起对大自然的记忆和依恋。

而新生代的孩子，从小就是跟陪伴机器一起玩耍，直到长大。

按一贯态度，法国片想象未来灾难：先是荷兰沉了……应该英国早不在了吧。

人类甚至沦为搞笑影片里的兽类。

设备越来越高科技的象征就是指令化，不懂设定，没有密码，一切都玩不转。

汽车是自动驾驶，家务有厨娘保姆和清扫机器人，连聊天都是和可以随意控制智商等级的“爱因斯坦”

人类似乎能做的只有呆着，动动脑子……

最后经历千辛万苦，从机器人手中逃命后，被捉弄的最恐怖话题是：

隔离！

《爱·死亡·机器人》每季的上线，俨然成了全球科幻迷一年一度的狂欢日，而就在大家苦等最新一季的日子，也有其他导演在创作同类主题的作品，其中就包括曾拍出《天使爱美丽》的法国名导让-皮埃尔·热奈。论科幻的预言性、荒诞感和开脑洞的程度，热奈的新作《巨型漏洞》可算是一部加长真人版《爱死机》，不仅因为这部影片中同样有“爱”“死亡”和“机器人”，还因为其背后的“金主”正是同一家公司，流媒体巨头Netflix。 法国人与科幻的渊源由来已久，史上第一部科幻片《月球旅行》就是法国电影先驱梅里爱制作的，那种骨子里的黑色幽默和玩世不恭，同拍出《黑店狂想曲》的热奈如出一辙。说来热奈上一次拍科幻片，还是那部放在好莱坞有点另类的《异形4》（恰巧监制《爱死机》第三季的大卫·芬奇也执导了《异形3》），算算距今已过去了二十多年，而在不温不火的《少年斯派维的奇异旅行》之后，热内也已有八年没有拍过电影了。论主题，这部《巨型漏洞》是对“人工智能”所承载的道德性和可靠性的探讨，放到《爱死机》里充当一部动画短片也合适，但是作为长片真人电影，其制作成本就要高得多，再加上疫情的影响，热奈的这部新作差点难产，最后还是令法国人爱恨交织的Netflix拯救了他，毕竟去年忙着招贤纳才的Netflix，不差钱。可要说热奈就这样轻易得“向资本低头”了，也不尽然，假如把《巨型漏洞》里的未来营销同Netflix热衷的大数据背景相联系，就能发现导演仍然在暗戳戳地预言——过度依赖于人工智能带来的便利，却又沉迷于享乐主义的人类，迟早会沦为算法的玩物，电影中随时出现的广告无人机，不就是现实中无时无刻不盯着我们的网络后台嘛。 “因为一个巨型漏洞（Big Bug）,一群人被困在了智能房间内”，仅看立意，这个警醒AI“喧宾夺主”的想法并不算新鲜，《爱死机》第一季和其他诸多科幻作品中，都曾涉及到人类把管理权让渡给电脑后埋下的巨大隐忧，严重者甚至会像《终结者》那样引发地球的灭顶之灾。而热奈的个人特色在于，他把对“天网”的恐惧保留在我们身边的熟人社会里，让一群看似无力的小人物，在极端环境下完成某项任务。论剧情结构和人物关系，这部新片更接近于2009年那部《尽情游戏》，只不过他们这次的对手并非某个具体的“邪恶军火商”，而是那种看不见摸不着，可又无从抗拒的“绝对权力”。片中那无比坚固的玻璃外墙、不由分说就“激光伺候”的机器警察，都可视为“监狱”在未来的升级版，而就像片头那个荒诞的广告，孱弱的人类反而成了他们的宠物和奴隶。 从美学角度来看，《巨型漏洞》依然延续了最典型的“热奈”风格，虽然是未来时间线，但在他的老搭档，法国著名美术指导阿琳娜·博内托的协助下，这片仍重现了《天使爱美丽》里的那种浓郁复古色调，并加入了一些上世纪五、六十年代的美式家具风格，以及雅克·塔蒂、詹姆斯·特瑞尔等艺术家对于造型和光线的偏好，这让影片在空间上显得更加浓缩、精炼，好几场戏完全是舞台剧的设定。可如果将其看作科幻小品，111分钟的片长又有点长了，那种单一场景内的无所适从和焦虑感油然而生。立意的极简和情绪上的重复，也导致影片在表述上不够统一，靠几名优秀的法国女演员，克莱尔·舒斯特的装疯卖傻、艾尔莎·泽贝斯坦的风情万种，以及伊丽莎白·南蒂的旧情难忘来调动观众的笑意，虽然这也算是法式喜剧的某种传统，可在外人看来，多少有些过于聒噪了。 曾有媒体认为，热奈不会拍科幻片，也不屑于拍科幻，他只不过借用着冰冷的技术主义外壳，来唤起人类最珍惜的情感。更何况，《巨型漏洞》从筹拍到上映，都未曾摆脱这场人类前所未有的困境，全世界都不得不像片中人那般禁足在家，体验“社交孤岛期”（片中的人类已经不用握手，改用碰肘礼了）。热奈本人估计也曾一边写剧本，一边大骂马克龙，毕竟在西方人看来，这种禁锢纵然有正当理由，也是对“自由”、“欲望”这种基本权利的打压。困在家中的布尔乔亚们即便衣食无虑，也要绞尽脑汁绕过“程序”，去上街，去开车，去度假…眼见银幕上的种种禅精竭虑，台下无不感同身受，心生共鸣：“这糟心日子咱都尝过，真心不好过呀！”。 狗狗、飞车、打火机、镜子、冻衣服…人类为了自由无不用其极，如闹剧般荒唐，而AI管理者给出的终极反转则更加滑稽，想想热奈这么多年来，一直在讽刺冷漠的资本主义和愚蠢的官僚主义，这种“法式幽默”倒也不算意外。实际上，热奈真正批判的并非“机器”或“程序”，而是那种自甘僵化的思维和制度，其对于人类情感的呵护和歌颂，并不狭隘地局限在“人”的载体上。全片中最令人感动者，不是分分合合的老夫妻和小情侣，而是几个志愿帮助主人战胜机器警察，渴望拥有“真正的人类感情”的家庭服务机器人，同今年另一部大获好评的科幻片《杨之后》一样，这些自发思索“庄周梦蝶”的“他们”，甚至会选择用自我牺牲来保护人类，而这并非出自阿西莫夫的“机器人三定律”，光凭这一点，就说明热奈还是那般“博爱”，还是那个拍出《天使爱美丽》的法国男人。